◇張飛鶯

汪采白（1887——1940），名孔祁，字采白，一字采伯，號澹庵。因慕元代云林潔癖，甘愿為倪瓚日日洗桐，遂自號“洗桐居士”。安徽歙縣人。汪采白少承家學(xué)，拜叔父汪律本為師。5歲從學(xué)于黃賓虹，后入南京兩江師范學(xué)堂，師從李瑞清。曾先后任武昌高等師范學(xué)校、北京師范學(xué)校、南京中央大學(xué)、北京藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。在南京與北京執(zhí)教期間，與徐悲鴻、張大千、齊白石、黃賓虹等共事，并多有交往，是中國近代美術(shù)教育事業(yè)的重要奠基者之一。汪采白是繼漸江、梅清、石濤之后擅長畫黃山的又一代表人物，他用傳統(tǒng)的青綠法表現(xiàn)黃山，給中國畫壇注入了一股清新之氣。時人稱之為“新安三雄”（張翰飛、黃賓虹、汪采白）之一，且以“新安畫派”的殿軍目之。

汪采白處于新舊時代交替的社會，是一個敢于將現(xiàn)代攝影技術(shù)運用于畫面取景的銳意創(chuàng)新者。身處科技發(fā)展時代并接受過西方美術(shù)思想熏陶的他，已不能滿足于僅靠筆墨紙硯的形式去表現(xiàn)家鄉(xiāng)黃山白岳醉人的美景，而是創(chuàng)意借助于照相技術(shù)將真實的山水云松拍攝成為膠片公之于眾，復(fù)又根據(jù)瞬間抓拍取景的相片進行二次創(chuàng)作，以小青綠寫意之法兼文人畫圖式，準(zhǔn)確靈動地表現(xiàn)出世人難得一見的黃山險勝幽絕之佳境。

汪采白對大自然美從敏銳發(fā)現(xiàn)佳境始，到迅速捕捉鏡頭、準(zhǔn)確把握角度、合理定格幅面，再到藝術(shù)提煉精華、筆墨重塑丹青等獨特的書畫創(chuàng)作方式，為中國美術(shù)界做出了不朽的貢獻：他不僅拓展了傳統(tǒng)山水畫的審美視角，而且還豐富了中國畫筆墨藝術(shù)的取材途徑。后人當(dāng)懷以敬畏之心去學(xué)習(xí)這種大膽勇氣和變通的思路。其風(fēng)格空靈率真的小青綠寫意山水，較之古代冷荒疏逸的“新安畫派”明顯具有豐富的感情色彩，發(fā)展了安徽地域美術(shù)的面貌。所透露出欲將山水畫南北兩派互融滲合的嘗試意向，對于中國畫筆墨技法和理論的研究有著一定的借鑒作用。其對于我們今天研究如何更好地去發(fā)展當(dāng)今面臨多元文化沖擊的華夏文明，理性地把握中華民族美術(shù)史文脈具有重大的啟示和意義。

汪采白 游西園圖軸 227cm×115.9cm 紙本設(shè)色 1933年 安徽博物院藏款識：余家與西園交誼非一世，纂欽先生，余幼時以叔呼之。先生于余頗加睞。余讀書之暇，輒游西園。日必造，造必夜歸。殆負笈秣陵，跡始疏。后糊口四方數(shù)年，始一返而親近之。己巳中秋，先生命余作巨幅堂畫。余應(yīng)之而苦不得暇，詎意。不久，先生處歸道山，此懷耿耿，未嘗一日忘宿諾也。癸酉家居，渭占卋大兄復(fù)申前約，乃作此幀。惜先生不及見也。掛釰空隴，有恨如何。孔祁并識。鈐?。和艨灼睿ò祝?游藝（朱） 得失寸心知（白）

一、清逸蕭散的書畫藝術(shù)

汪采白出生于徽州極富收藏的書畫世家，其得豐厚的家學(xué)淵源、宋元諸家及新安畫派技法的滋養(yǎng)和黃山造化的熏陶，以出世的態(tài)度貌寫家山，成為近代“新安三雄”中繼張翰飛之后、與黃賓虹同時繼起的新安畫派又一高峰。如果說黃賓虹汲取了新安畫派偉峻沉厚的北宋風(fēng)骨，那么汪采白則是把新安畫派清逸蕭散的元人氣韻發(fā)揮到了極致。

汪采白的畫路題材比較廣，既有細致的山水風(fēng)景，也有寫意的花木竹石。而山水寫生呈現(xiàn)了青綠、淺絳、水墨三種，花木竹石亦有設(shè)色與水墨之別趣。后人可以從他對新安畫派的傳承、對家鄉(xiāng)山水的貌寫入手，了解他由師傳統(tǒng)、師造化起，進而在繪畫、詩詞及書畫理論等各方面取得藝術(shù)成就的途徑。

自新安畫派領(lǐng)袖漸江高擎“敢言造化是我?guī)煛敝鞄?，首倡貌寫黃山白岳的傳統(tǒng)以來，徽籍畫家們無不以黃山自然景象為創(chuàng)作粉本，前赴后繼，三百余年登臨不止。

汪采白更是喜造家山仙境，意寫造化之巧。他一生致力于繪畫黃山，以或?qū)懸獍愕那嗑G賦色，或暢快淋漓的水墨，或筆線躍動的淺絳等多種靈活機警的筆法，描繪心中的黃山，抒發(fā)胸中的塊壘。

（一）靈動清新的青綠山水

青綠山水是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，以呈色穩(wěn)固、經(jīng)久不變的礦物顏料石青和石綠為主，表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉。自六朝人物畫的背景始肇，隋代成為獨立畫種，發(fā)展至唐代“二李”確立了基本創(chuàng)作特色。兩宋前后形成了金碧輝煌的“金碧山水”、燦爛明艷的“大青綠山水”、溫蘊俊秀的“小青綠山水”三個門類，并在元、明、清三朝各自發(fā)展又相互影響，而以小青綠山水為盛。繼而于明末出現(xiàn)熱烈酣暢的“沒骨重彩山水”基礎(chǔ)上又發(fā)展成為近現(xiàn)代“青綠潑彩山水”。

當(dāng)此中國的青綠山水發(fā)展到一個承前啟后的階段之際，39歲的汪采開始創(chuàng)意逐步嘗試用青綠法寫黃山。于繼明代以來的文人小青綠山水中滲以健峻爽利的水墨皴法，將率性的水墨寫意技法與傳統(tǒng)的青綠山水體例相結(jié)合，用挺勁而瘦削的線條勾出山石和松云，在水墨淡彩皴染的基礎(chǔ)上，先以較為輕薄透明的草綠（花青加藤黃）和赭石等色輕籠薄罩，然后用經(jīng)過調(diào)制的石綠、石青局部點染提醒，從而形成用筆精細而不瑣碎、設(shè)色瑰麗而不火燥，既有青綠山水的明麗，亦蘊文人畫儒雅氣韻的小青綠山水。作品具有“菠菜煮豆腐”般青綠翠白的個人特色，而有別于同時代諸名家工整細密、丘壑森嚴、層層渲染、瑰麗雄奇的青綠山水，將中國的青綠山水推上一個了俊逸新奇、清快可喜的新紀元。

《游西園圖》

紙本，青綠，立軸。畫外橫寬137厘米，縱長364厘米；畫內(nèi)橫寬115.9厘米，縱長227厘米。圖用方剛健勁的線條和清潤明艷的設(shè)色，繪青山丹巖飛馳云外，紅楓綠松臨流含煙。游笈高士崖巔聽瀑，古剎靈廟梵鐘悠揚。幽徑拾階可入深峽，遠峰淡岫望而難及。

《萬壑秋錦圖》

紙本，青綠，立軸。畫外橫寬58厘米，縱長241厘米；畫內(nèi)橫寬32.3厘米，縱長131.4厘米。

健筆濃墨與小青綠山水之體相合作黃山風(fēng)景，游云飛瀑之間，布衣二人執(zhí)手攜杖，佇立于崖頭之上。昂首聆聽松濤雷瀑，放眼遙望遠峰岫影。山中古寺巍峨，隱于云松霧海；懸崖仙跡空亭，立于縹緲平臺。身后層巒峽谷中丹楓青松與修竹翠柏，跨澗相映，境頗幽邃。

《富春江上圖》

紙本，青綠，立軸。畫外橫寬50厘米，縱長263厘米；畫內(nèi)橫寬34.8厘米，縱長72.7厘米。

圖以濕筆淡墨寫意法加染小青綠之色繪南方水鄉(xiāng)富春江畔，魚磯帆影沒入云煙、梵剎亭橋隱于林木之迷離景象。山頂用濃墨大點、逸筆草草作礬頭植被繁密狀態(tài)，與規(guī)則成排的崗坡結(jié)構(gòu)和林木沙渚，形成了視覺上節(jié)奏高低強弱、松緊張弛的差別，極盡暢懷騁目之趣。

《松溪云岫圖》

紙本，青綠，立軸。畫外橫寬47厘米，縱長180厘米；畫內(nèi)橫寬32.5厘米，縱長67.5厘米。

圖繪黃山松巖泉溪一角奇景：尖峰險峻，碧巖如洗；五色雜林似錦，萬松吞吐煙霞。谷底泉水豹突，峽溝流溪沖折。棧道曲折攀高，石橋虹架兩岸。云海懸崖深處，二三游客訪仙。天邊遠岫陣列，飄浮于穹宇之上。

汪采白 萬壑秋錦圖軸 131.4cm×32.3cm 紙本設(shè)色1933年 安徽博物院藏款識：萬壑松濤氣已秋，閑來攜杖豁眸。危橋處澗泉聲急，古剎嵌巖梵韻幽。新雨暗添寒蘚碧，殘云亂擁晚峰浮。天土都勝境渾如此，何日登臨作快游。雅白先生屬畫，為寫此景并率題俚句請教?？灼?，癸酉。鈐?。和艨灼睿ò祝?西溪（朱） 得失寸心知（白）道衡之章（朱） 桐南章氏藏（白）

《雙溪閣圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山雙溪閣下有顏色青白各異的左右兩方深潭，系由山上人字瀑分流而下形成。山下石徑、棧橋相連，穿過幽谷長峽可達閣塔，也可另辟蹊徑，繞道而行穿洞登塔。山角泉溪奔流，丹楓翠柏似錦。

《始信峰圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山自獅子林至始信峰道中景色，片峰直崖高聳云外。峰頭冠有馳松，崖頂?shù)R靜臥。山下林海深密，云煙吞吐其間。有游人或順石階坡斜上尋幽，或攀至飛崖之上遙望。昂首可見古剎仙跡，低頭附瞰夢筆生花。

《前海丘壑圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山小心坡至文殊院途中絕勝，群峰嵯峨，崖臺錯落。柱峰巨松之下有陡坡萬仞宛延綿長，游人結(jié)伴相攜攀山。坡道愈行愈窄，前方峽溝僅容一身。入谷出洞后復(fù)經(jīng)百折千回，方能到達終點。山頂遙望在即，霞光萬丈；沿途云霧繚繞、松風(fēng)猿啼。

《云谷寺圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山云谷寺周圍風(fēng)景，只見泉溪分兩路自上而下合流。然有巨峰當(dāng)?shù)?、中流砥柱，激起洶涌的水流。山上奇松怪樹林立、五色斑斕，云煙迷茫之中，透出折瀑飛瀉。高處直峰兀立，聳出云天之外。頂上蒼松若龍，勢欲振臂飛去。

《小心坡圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山小心坡附近云煙渺茫、怪峰危峙的險象。近景巨巖飛馳，夾道而立。巖上各立丹楓、青松一株，左右遙相映照。士人拄杖矯首，遠眺對面直通絕頂?shù)陌俨皆铺?。高處云霞滿宇，岫影迷離。

圖右側(cè)作者行書自題并署名款：“小心坡附近有小徑可達云谷，昔云谷僧定心，曾一度導(dǎo)游。途中多怪石奇峰，目不暇接。去歲往游，覓此徑不得。腦海中仿佛昔游有此境。濡筆圖之。時丙子春二月也?！鳖}下加鈐“采白”朱文正方印。

“丙子”為1936年，時值汪采白實齡49歲。

《蓮蕊峰圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山高入云端的蓮蕊峰秀色。其形若懸在頭上的天外船艇，飄飛半宇；又仿佛一朵攢瓣待放的石蓮花花蕊，浮于云海霧浪之中。游客大多慕名而來，攀緣千山萬嶺、拾階尋跡探訪。

圖右下方作者行書自題并署名款：“蓮蕊峰，又石船峰。登主雪臺于云氣中，望之有此形勝?！鳖}下加鈐“采白”朱文正方印。

汪采白 富春江上圖軸 72.7cm×34.8cm 紙本設(shè)色1933年 安徽博物院藏款識：富春江上路，水沒釣魚磯。帆影依山暮，鐘嵐動翠微。癸酉十一月為渭占大兄畫并舊作請教?？灼?。鈐印：新安汪氏（朱）

《天門坎圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山天都峰麓側(cè)之天門坎險隘。羊腸細道，陡直崎崛。朱衣老民斗笠拄杖，沿徑拾級而上。越過眾巖危關(guān)，良可一線登峰。至頂則見又一境界，乃進入前海域內(nèi)。

圖右上角作者行書自題并署名款：“天門坎，在天都峰之麓側(cè)。巉巖若巍闕，氣象雄偉。茒蓬至此皆直上，度嶺漸夷坦。前海鎖錀也。洗桐?！鳖}下加鈐“采白”朱文正方印。

汪采白 松溪云岫圖軸 67.5cm×32.5cm 紙本設(shè)色1935年 安徽博物院藏款識：乙亥夏初，友人集晚香室坐談之暇，引紙寫此。洗相居士采白。鈐?。和艨灼睿ò祝?/p>

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山礫砂庵附近景色。其左有龍瀑奔流，云松迷茫。峰頂有古塔摩天，聳立于萬木蒼林之中。遠處群峰擁翠，赤壁屏立隔離了世外的喧擾，固守一片清靜。

圖右側(cè)作者行書自題并署名款：“硃砂庵左壑中，溪流曲折，為人字瀑上游有僧塔，清涼境界也。洗桐居士?！鳖}下加鈐“采伯”朱文正方印。

《清涼臺圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山清涼臺松谷幻境，云海圍拱的山峰巔頂形如冠蓋。山上奇松飛揚，山下松徑迷茫。周圍圭峰仙劍，直指蒼穹玉宇。游者倚巖看山，遙問路在何方。

圖左上角作者行書自題并署名款：“自清涼臺下松谷道中，峰巒秀撥于云氣，望之蓋形霛動中。丙子春?？灼睢！鳖}下加鈐“汪孔祁”朱文正方印。

“丙子”為1936年，時值汪采白實齡49歲。

《虎頭巖圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山虎頭巖詭險山貌。山中幽置茅屋數(shù)間，沿途萬木繁華競秀。山下清泉順流而下，山角青巖錯落砥柱。山外訪客可沿溪乘筏，進入幽境后棲息憩修。

圖左上角作者行書自題并署名款：“虎頭巖上小壑中，先大父弢盧先生的置地也。擬筑屋數(shù)間于其上。示友朋溯山棲息之所，即以‘弢社’名之?？灼钭R。”題下加鈐“采白”朱文正方印。

《獅林精舍圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山獅林精舍幽絕景勝。千層萬重臺崖疊嶂，繁松密林深山籠翠。精舍悄落于獅林峰下，小四合院仰承天水甘露，呼吸山林精華，實乃僻世修隱之佳境也。

圖左上方作者行書自題并署名款：“獅林精舍，洗桐居士畫?！鳖}下加鈐“采白”朱文正方印。

《蓮花峰圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山蓮花峰百步云梯險絕之境。游者入鰲魚洞后而外眺，可見石階蜿蜒上升，恰如白龍穿行于云天之上。高處途盡，前方有青峰千頁、霞帙萬卷，異趣別景，儼然不同于山途旁觀之象。

圖右上角作者行書自題并署名款：“蓮花峰百步云梯之險峻，自鰲魚洞外顧，始見其奇。丙子閏月，洗桐居士畫于秣陵?！鳖}下加鈐“孔祁”白文雙邊橫扁方印。

“丙子閏月”為1936年，時值汪采白實齡49歲。

《鰲魚洞圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山鰲魚洞沿途幽境。云遮霧掩山徑險奇，能見度限于眼前地面，杖履之外渺然欲迷。然游人興趣不減，繼續(xù)摸索攀登。透過翻滾蒸騰的茫茫煙海，遙見遠處有垂崖深壑形成隱深的洞谷。

圖左側(cè)作者行書自題并署名款：“鰲魚洞，廨于巉巖削壁中，境極幽險?！鳖}下加鈐“采白”朱文正方印。

《涼臺古松圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山清涼臺古松貌奇。千年古松，禿枝獨立于野道而不聚群相生。身無茂枝繁葉，卻末木高舉擎天；軀干偉岸斑駁，若巨冉起舞欲飛。表現(xiàn)了不屈不撓，傲霜拒寒的民族精神。

圖左下角作者行書自題并署名款：“清涼臺左右有二松，貌奇古。右久枯、左亦于最近萎去。如此勝境處，失點綴殊堪惋惜。恐數(shù)年后之游者，不復(fù)知有此物，狀其貌以存之。”題下加鈐“采白”朱文正方印。

《度云巢圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪群山合拱，圍成巢圈之狀。山谷盆坳幽深，吞吐密云濃煙。其下石徑細若一線，曲折穿行引路上山。崖頂有寺院屋舍隱居，高僧合掌臨淵坐禪。

圖左下側(cè)作者行書自題并署名款：“度云巢，洞歷小心坡徑一線天，上達文殊院，有此氣象。”題下加鈐“采白”朱文正方印。

《大士巖圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪黃山大士巖景勝之地。有巨石兀立，如觀音大士降臨。旁有奇松如冠，如護法羅漢伴石而生。高處有危巖欲傾，俯瞰云海翻滾。山坡上游人結(jié)伴行于道中，矯首遙看一天云河。

圖左上角作者行書自題并署名款：“大士巖上王石撐空，云氣蕩摩，仿佛欲墜。丙子春二月望，洗桐?！鳖}下加鈐“采白”白文雙邊豎長方印。

“丙子春”為1936年，時值汪采白實齡49歲。

《石筍矼圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪巨石陡壁高聳，上有二人席地坐于崖邊。俯瞰山下云海洶涌，霧迷石徑。更有千峰圭立于其中，望若新發(fā)之春筍；正蓬勃成長，節(jié)節(jié)高升高。天邊岫影輝映朝霞，紅幢藍帳極盡絢爛。

圖右上邊作者行書自題并署名款：“石筍矼，群峰聳立于停云中，望之如雨后春筍。后海奇觀也。洗桐?！鳖}下加鈐“孔祁”白文雙邊橫扁方印。

《狎浪閣圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪云山滴翠，林木欲隱。雙瀑飛湍，溪浪奔流。途中有草閣水榭，傾欹危立于岸畔。有閑者憑欄而踞，坐看云起霞飛。坡上綠草如茵，楓柏竹梧成林。

圖左上角作者行書自題并署名款：“狎浪閣，在白龍?zhí)队遥窦翰豢梢?。抿其形勝，?gòu)此幀?！鳖}下加鈐“采白”朱文雙邊豎長方印。

《龍?zhí)妒瘓D》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪雄偉的巨峰占據(jù)大半畫面，山下有千年蒼松獨立領(lǐng)御風(fēng)云。對面兩山峙立立間，澗壑幽深。萬丈白瀑宛若游龍出峽，沿山谷飛流直下。隱者或臨淵踞坐巖上觀賞云泉，或拄杖佇立崖頭傾聽雷瀑。

圖右側(cè)作者行書自題并署名款：“雨后攀坐龍?zhí)妒?，望洗藥溪上游泉瀉玉，最為奇觀。洗桐居士孔祁?！鳖}下加鈐“新安汪氏”朱文正方印。

《雨后黃山圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪青峰高峰，巖壁如洗。天邊霞掩游瀑，嵐覆龍松。山下危巖峭峙，云海若幕。游人于崖臺邊緣席地而坐，昂首遙看他山仙蹤靈寺。然山路嶇險，唯望而難及也。

圖右上角作者行書自題并署名款：“黃山雨后多急溜濕，云開處素練空懸，激石成聲，境益寂靜。此為游西海道中所見，想像其景寫之。洗桐居士?！鳖}下加鈐“汪孔祁”朱文正方印。

《危峰聳翠圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪青峰于群山之中脫穎而出，兀立獨秀。周圍眾山拱衛(wèi)，如護鸞駕出游。遠處丹巖陣列，山腰白云為斷。峰下崗巒錯落，奇松聚生招展。石徑曲折循山，沒入濃霧深處。

《橋北湯池圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。圖繪黃山景區(qū)入山口，左有亭臺桑陌、石橋跨溪，右有小銘石階，可循徑謁廟。沿途奇松怪樹夾道而生，入關(guān)高崗大山深莽難測。游客望亭憑欄雅座，茗茶閑聊看山賞景。

《青龍?zhí)秷D》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪巨石方峻，塊壘疊加。崖頭五色雜林，彩色紛呈；山下泉瀑從天而落，沖擊跨巖、順勢奔流。壑壁石縫內(nèi)野草叢，幽谷晦澗中霧氣迷茫。天邊山林欲隱，視覺印象破碎。

《散花塢圖》

絹本，青綠。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪青峰圭立，丹崖橫臥；藍岫散游，奔云斷山。近處澗瀑飛落，幽谷迷遠。有松柏野花開滿山崖，高士騷客閑坐崗頭。薄霧縹緲之間，可見松影影影綽綽。

《九疊泉圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪坡巒綿延的山路上，石階依勢輔升。有茅亭立于半山腰處，供游人憩息觀景。兩旁紅楓綠松夾道而生，對面崖壁橫巖疊加。清澈的山泉自巔頂傾覆，次第沖折、九疊墜落于茫茫云壑之中。

圖右側(cè)中部作者行書自題并署名款：“九疊泉又名九龍瀑，昔有觀瀑亭，圯己久。其址尚存，因幾寫其景，構(gòu)亭以突之?！鳖}下加鈐“采白”朱文正方印。

汪采白 雙溪閣圖冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：登雙溪閣左觀人字瀑，附瞰青白二龍?zhí)?，擅逍遙溪上游之勝。鈐?。嚎灼睿ò祝?/p>

汪采白 始信峰圖冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：庚戌歲，游黃山自獅林至始信峰道中。有松林綠陰蔽天，境極幽邃。近年往游，己皆伐去。千年古木，不克斧斤，亦黃山一大厄也。寫此不勝今昔工感。丙子春二月洗桐居士識。鈐?。翰砂祝ㄖ欤?/p>

汪采白 前海丘壑圖冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：小心坡至文殊院，曲折幽邃，步步入勝。為前海丘壑之最奇者。洗桐居士采白。鈐印：采白（朱）

汪采白 青龍?zhí)秷D冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：青龍?zhí)杜杂芯奘?，元鄭師山玉篆“龍?zhí)丁倍钟谄渖?。鈐印：采白（白）

汪采白 散花塢圖冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：散花塢在始信峰下，壑底泉聲，山霽云影。目游耳接，塵慮都消。丙子閏三月，孔祁畫于秼陵。鈐印：采白（白）

汪采白 百步云梯圖冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：蓮花峰下百步云梯，巖石嵯峨嗣為險峻。鈐?。翰砂祝ㄖ欤?/p>

汪采白 云谷寺圖冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：云谷寺上行五里，二水會合處有危峰聳立，奇松多本。其上特具奇觀。鈐印：采白（朱）

汪采白 危峰聳翠圖冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：將至小心坡，四顧天門坎。危峰聳翠，曲徑穿云。自慈先寺至此，奇秀空靈，斯為第一。丙子春日，雨窗寫此?？灼?，時居秼陵。鈐印：采白（朱）

汪采白 橋北湯池圖冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：湯池位小補橋北，自右拾級上為紫云庵。游黃山從此始。采白。鈐?。嚎灼睿ò祝?/p>

汪采白 鳴弦泉圖冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：鳴弦泉下巨石橫空，雨后飛瀑拂石而過。其聲冷冷若奏弦索。亦山中一奇也。采白。鈐?。浩睿ㄖ欤?/p>

汪采白 青鸞峰冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：自湯口入山，不逾一里。有峰黝然，如鳥展翼，日青鸞峰。百丈泉在其下。鈐?。嚎灼睿ò祝?/p>

汪采白 擾龍松冊頁 43.5cm×30.5cm 絹本設(shè)色1936年 安徽博物院藏款識：擾龍松，夭矯多姿。為黃海奇松之一。略師新羅敷色寫之，以存其神?？灼?。鈐?。浩睿ㄖ欤?/p>

汪采白 草亭望云圖軸 39.5cm×31cm 紙本設(shè)色 1937年 安徽博物院藏款識：紹祖仁世兄華居落成，喬遷紀念。丁丑八月廿四日，西溪汪采白畫。鈐?。嚎灼睿ò祝?/p>

《桃林浮溪圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪巨峰群山之下，有桃林茂密成陣。溝壑游溪若龍，繞坎跨崗奔流。云霞籠罩映彩，風(fēng)霧逐浪而動。天邊古剎櫛比，隱于崖角松蔭。全幅無人無舟，遠離塵囂之地。

圖左上角作者行書自題并署名款：“浮溪在桃花峰之陽，遠望元門，如目前。志載：‘沿溪多梅花。’余數(shù)游，末嘗見一株。豈為夅斤所伐抑？為野火所燒耶？戲?qū)懘藥?，以寄遐想。丙子春日，采白?！鳖}下加鈐“孔祁”朱文豎長方印。

“丙子”為1936年，時值汪采白實齡49歲。

《百步云梯圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪青峰簇立天邊，如石蓮立于云海。其下陡巖夾道，密松高聳。有長坡險堤通向崖頂，滑削的山脊上有石階輔鑿的羊腸隘徑，欲意登峰造極之游客均踽步戰(zhàn)栗而行。

《鳴弦泉圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪深山絕壁或如階遞般進升高的方巖條梗，依勢橫亙輔陳形成山壁。有飛瀑數(shù)條由峰頂自上而下沖折飛落，叮咚清冷的擊澗之聲，仿佛仙人鼓瑟鳴弦。風(fēng)來萬搖木秋，低舞的溪邊華林與高招的峰頭之茂松均自然和韻并同聲唱響。

《青鸞峰圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪綠草如茵的山坡上，奇樹拂云，隱士看山。透過斷云迷霧可見高處青峰展翼如鯤鵬振羽，勢欲凌空飛去而橫云為掩其蹤。其下有百丈匹瀑沖落，跌入桃林游溪。

《擾龍松圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪白霧迷茫的深山之中，有二高士拄杖遨游于陡峭如削的山脊上。勝似閑庭散步，遙看遠方飄浮于云中的幢幢岫影。身后圭峰兀立，披翠冠松?；乇郾P折的蒼松，矯首騰擲，形若展枝欲飛之虬龍。

《飛來石圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪群峰聚擁披翠，丹崖岫影飄移。山下萬松成林，游人嘆認觀止：有石青潤如玉，兀立巖臺之上?；腥籼焱鈦砜停瑦勰近S山美景，偷閑私下凡界，來此棲息修仙。

圖右上角作者行書自題并署名款：“自始信峰至云谷道中，右望峰頂存巨石高尋丈，卓然無所附麗，志稱為飛來石?！鳖}下加鈐“采白”朱文雙邊豎長方印。

《剪刀峰圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪游人獨自穿過繁茂的森林，抬頭看見山壁似削的尖峰相擁，鬼斧神工般疊推成脈。峽間的羊腸小道，可直通云門。遠處兩山夾峙，峰巔銳利而中間豁分似剪；天邊云煙深處岫影迷茫。

圖右上角作者行書自題并署名款：“云門峰中分似剪，故又名剪刀峰。黃山諸峰皆位于湯口至太平道中之北。而云門與桃花兩峰在其南百里外望黃山。天都、蓮花而外，惟云門可見此，湯嶺關(guān)望云門景也?！鳖}下加鈐“采白”朱文正方印、“孔祁”白文雙邊橫扁方印。

《蓬萊三島圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪萬木錦林之中突見三塊瘦削的巨巖載松直立于平地，奇特靈逸的造型和蒼翠鮮活的植被，宛如盆景般秀麗動人，并與周圍方巖圓峰及低崗圭岫形成極大的反差而令人叫絕。

圖左上方作者行書自題并署名款：“文殊洞下三峰瘦削，亭亭如石筍。志稱為‘蓬萊三島’。上多松，皆生石隙中。粗逾臂，不知為何代物，奇秀如此。洗桐居士。”題下加鈐“采白”白文雙邊豎長方印。

《文殊院圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪陡壁斜峙，其下犬牙交錯，山間石階腸道輾轉(zhuǎn)，循徑可至崖頂。隱者臨測獨坐，遙望隔壑硃峰。天邊圭岫似劍，陣列直指霄漢。腳云涌若海，萬象沒入迷茫。

圖左下角作者行書自題并署名款：“文殊院前存危石，據(jù)其上觀耕云、天都兩峰，云氣往來最為曠朗?！鳖}下加鈐“采白”朱文正方印。

《慈光寺圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪巨峰組配，列隊遞升；身披硃砂，霞光映宇。山下云煙繚繞之處，松林繁茂之間。有嚴寺靈廟巍峨，其名曰硃砂庵。殿臺回廊層層進升，香客與僧侶相對論禪。

圖左上角作者行書自題并署名款：“慈光寺在硃砂峰下，又名硃砂庵。為黃山最崇煥之古剎。建筑宏敝，紅羊劫后。兩廡已成菜畦。昔萬歷時所賜銅塔之殿基留存。丙子閏月，洗桐居士并識?！鳖}左加鈐“采白”朱文正方印。

“丙子”為1936年，時值汪采白實齡49歲。

《半山寺圖》

絹本，青綠，冊頁。畫外橫寬53厘米，縱長73厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長43.5厘米。

圖繪在由黃山硃砂庵至殊院道中之盤山彎道上，于坳谷內(nèi)隱建古庵一所。山壁方巖倒懸，山頂蒼松覆蔭。山外云隱丹岫，山下霧掩萬象。近處有危?？幺郑飿溆L(fēng)高幟。

圖左上方作者行書自題并署名款：“半山寺，筑于硃砂庵至殊院道中。游蹤至此，可以稍憩。此為立金雞石下遙望桃花峰之景。丙子三月，寫于秣陵。采白?！鳖}下加鈐“祁”朱文正方印。

《草亭望云圖》

紙本，青綠，立軸。畫外橫寬56.5厘米，縱長201厘米；畫內(nèi)橫寬39.5厘米，縱長31厘米。

圖以游云為主題，作青峰翠崗峙立、飛瀑茂松互鳴之自然勝境。只見白云如龍，穿插山間，萬山爭翠，矗立岀霄汗。山下崖臺之上，有茅亭獨樹臨淵。內(nèi)有二人對坐其中，昂首賞看一天云煙。

著色茅亭古松，山峰林立，云煙縹緲。

汪采白 黃山勝境圖軸 133.4cm×67.8cm 紙本設(shè)色 1937年 安徽博物院藏款識：丁丑冬日，洗桐居士采白畫于西溪。鈐?。和艨灼睿ㄖ欤?汪氏采白（朱）

《黃山勝境圖》

紙本，青綠，立軸。畫外橫寬83厘米，縱長272厘米；畫內(nèi)橫寬67.8厘米，縱長133.4厘米。

圖作直峰林立于云海，半掩妙顏。云下隱現(xiàn)落泉水口，激浪飛沫。近崗有草亭空陳，瘦石獨立。岸畔生孤松高幟，與霜楓相伴。長溪出山入江，有板橋橫架。白衣高士拄杖立于橋頭，矯首遙望邈遠勝境。

圖左上方角有林散之草書補題五言絕句一首并署名款：“峰巒自奇特，筆墨復(fù)精神。危橋紅葉里，似我舊年身。余游黃山長十余年矣，今讀畫奉題二十字質(zhì)之。勃海五以為如何？烏江林散之?！鳖}下加鈐“散之”朱文正方印。

圖右上方角有李品仙行書補題七言律詩一首并署名款：“欲尋勝境黃山逰，步步崎嶇興不休。四面煙巒歸眼底，疏疏林葉萬山秋。采白先生《黃山勝境圖》，得之鳩江，欲贈勃海兄以作紀念，丁亥冬月，李品仙記?！鳖}左加鈐“李品仙印”白雙邊正方印。

“丁丑冬日”為1937年，時值汪采白實齡50歲。

汪采白 云蒸峰馳圖軸 67cm×46cm 紙本設(shè)色 1938年 安徽博物院藏款識：紹祖世先生屬畫，戊寅，采白。鈐印：汪印孔祁（朱）

汪采白 橋上清談圖軸 172.5cm×81.5cm 紙本設(shè)色 1939年 安徽博物院藏款識：惠如宗兄雅屬。已卯春日，采白畫于籐浦。鈐印：汪印孔祁（白）

《觀山聽雨圖》

紙本，青綠，立軸。畫外橫寬74厘米，縱長228厘米；畫內(nèi)橫寬54厘米，縱長107.5厘米。

圖用奔放潦草的至靈之筆，草寫聳出宇外的至靈之山。初晴如洗的山下云水映天，披彩似錦的奇樹疏立成林。煙海霞霧之中，見游人結(jié)隊攀緣；趨向峽棧深處，意欲尋峰訪仙。

《云蒸峰馳圖》

紙本，青綠，立軸。畫外橫寬56.5厘米，縱長201厘米；畫內(nèi)橫寬46厘米，縱長67厘米。

圖繪亂峰錯落縹緲、青岫林立游移。云斷山腰，霧遮壑谷。峽間有白瀑斜沖而下，沒入濃厚的水蒸氣中。近岸崗頭疏林成陣，吞吐煙嵐。坡下有琉璃頂寺，藍瓦映照霞光。茫茫云海之中，突現(xiàn)高壩急流，跨梁而過。令人于迷茫中獨得意外驚喜。

《橋上清談圖》

紙本，青綠，立軸。畫外橫寬厘米，縱長244厘米；畫內(nèi)橫寬81.5厘米，縱長172.5厘米。

圖繪亂石錯崗嵯峨，悍然砥立于豐松湍溪之間；龍脈蜿蜒升騰，乘云駕霧遨游于蒼穹。石棧依山攀高，流瀑沖折飛落。山下隱士對坐于石橋之上，悠然聽松賞景心無塵埃。

《百尺清流圖》

紙本，青綠，立軸。畫外橫寬37厘米，縱長156厘米；畫內(nèi)橫寬33厘米，縱長132厘米。

圖山洞深幽，澗水成河。壑壁之上有懸瀑直沖而下，跌入水口潭面瀉玉吐珠。洞口有隱者獨自渡過橫堤、穿林跨溪，盤坐于飛崖平臺之上，面對長峽幽谷和著泉聲浪韻獨操橫琴。山外赤壁直立，青峰高聳。江河映宇，遠岫云游。

《青山閑游圖》

絹本，青綠，立軸。畫外橫寬41厘米，縱長174厘米；畫內(nèi)橫寬30.5厘米，縱長46厘米。

圖無詳細描寫，僅用淡墨簡筆率意勾寫大塊山廓，復(fù)以青綠線條漬染刷掃山勢走向以區(qū)別巖石的體積和走向。中間以留白不染的白階分割左右兩組群脈，山盡關(guān)頂橫跨兩邊的石橋上，有二人結(jié)伴游山賞景。山口雙松聳立道旁，坡下石級尋山可上。遠處斷云之上赫然矗立兩座大山，相夾而峙宛如天門屏立。

《世外桃林圖》

紙本，青綠，立軸。畫外橫寬厘米，縱長厘米；畫內(nèi)橫寬32.8厘米，縱長131.2厘圖用整練清潤的筆墨，造就了深溪桃源幽境。明靜曲折的之形水灣，藏首曳尾似長龍游江。循溪而進，兩岸桃林夾立。入洞另有一番境界，此處隱略未著細寫。崖頂蒼松似冠，掩映仙蹤丹亭。山外滄江廣闊，岸畔茅屋成群。彼岸青峰萬仞，其后云岫奔騰。

圖右上方作者草書自題七律詩一首并署名款：“性真自是葛天民，五柳能回太古春。世外那知天歷數(shù)，桃花并不識秦人?！鳖}左下鈐“洗桐居士”白文正方印。

汪采白 百尺清流圖軸 132cm×33cm紙本設(shè)色 1939年 安徽博物院藏款識：迤邐三叉路，清冷百尺流。頹陽明烏背，新水活魚頭。帆影遙相逐，征車暫且休。前程姑莫問，得意佳句留。己卯嘉平，振東仁兄大雅之屬，采白。鈐?。和艨灼睿ò祝?/p>

汪采白 青山閑游圖軸 46cm×30.5cm絹本設(shè)色 1940年 安徽博物院藏款識：庚辰春日，寫似俠奇先生。采白。鈐印：汪孔祁（白）

汪采白 世外桃林圖軸 131.2cm×32.8cm紙本設(shè)色 1940年 安徽博物院藏款識：性真自是葛天民，五柳能回太古春。世外那知天歷數(shù)，桃花并不識秦人。洗桐居士采白。鈐?。合赐┚邮浚ò祝?/p>

（二）雅潔明暖的淺絳山水

文人山水畫以水墨為主，但全用水墨，則未免單調(diào)，所以又在畫中略施暖赭色澤，形成了淺絳山水，又稱為“吳裝”山水。古代山水畫家中，唐代的王維，五代的衛(wèi)賢、董源、巨然，宋代的李成、許道寧、郭熙，元代的黃公望、倪云林、方從義、朱德潤等，都多作淺絳山水，用以表現(xiàn)深秋和早春時節(jié)的景色。

汪采白有效踐行著新安畫派先哲們自娛娛人的繪畫理念，并在上溯倪黃之同時不斷尋求藝術(shù)突破，把傳統(tǒng)的淺絳山水技法融入描繪黃山真景的創(chuàng)作中去。其先以墨筆構(gòu)筑狀物的基礎(chǔ)形態(tài)之后，在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，復(fù)略施以淡赭石為主的淺度色彩；然畫面布景乃全以墨為主干，其輕施清淡透徹之色僅為輔助潤目，實際無輕重之足關(guān)矣。

汪采白 秋江晚照圖軸 27.4cm×77cm 紙本設(shè)色 1911年 安徽博物院藏款識：秋江晚照。宣統(tǒng)辛亥閏六月朔日，配乾仁丈世大人屬畫，為寫此景，孔祁。鈐?。浩睿ㄖ欤?/p>

《秋江晚照圖》

紙本，淺絳，橫幅。畫外橫寬35厘米，縱長115厘米；畫內(nèi)橫寬77厘米，縱長27.4厘米。

用穩(wěn)健疏逸之筆、鮮麗設(shè)色作秋江平遠、錦林如華意境。溪邊野村靜秘依山傍水，遠處古塔高聳與云岫并馳。江中柳林沙渚層浮，蘆葦細浪隨風(fēng)而動。天上征鴻成陣，御風(fēng)追帆高飛。

《黃山蓮花峰圖》

絹本，淺絳，立軸。畫外橫寬47厘米，縱長94厘米；畫內(nèi)橫寬34厘米，縱長50厘米。闊筆概寫浮于云端之上的巨峰群組，形似一朵瓚簇待放的白蓮。茫茫云海不見壑瀑泉巖而有石階通頂，丹翠青華的千峰萬嶺中唯其輝耀穹宇、獨領(lǐng)風(fēng)騷。其下崖巔冠松成林，掩隱著危傾的陋茨頹屋。

《黃山小景圖》

紙本，淺絳，立軸。畫內(nèi)橫寬51厘米，縱長25厘米。

圖用單線空勾礸巖立峰與丹霞赤壁隔壑相望，山間長松楓柏雜然成林，其下泉溪路徑為云所斷。山外水墨與花青漬染的遠岫如影幢幢。全圖除樹干和峰頭山坳用暖赭淡墨輕濡外，幾乎未見皴線勾擦、亦素不假色。雖為作者臥游黙寫之墨戲，但卻勾畫出對黃山地貌最純粹的印象。

《釣罷歸來圖》

紙本，淺絳，立軸。畫外橫寬52厘米，縱長231厘米；畫內(nèi)橫寬39.4厘米，縱長127.4厘米。

圖仿元人平遠山水圖式作釣者乘舟閑泛江上，兩岸裸巖荒崗錯立、秋林五色雜陳。遠山層巖疊讞，彼岸丹楓似血。天上征鴻成陣，野松凌空飛馳。簡筆單勾淡染，氣象清曠寥廓。

《高崗幽亭圖》

紙本，淺絳，折扇面。畫外橫寬62.8厘米，縱長66.4厘米；畫內(nèi)橫寬51.4厘米，縱長19厘米。

淡墨簡筆概寫半天巨峰，為流云所橫斷。山后崖臺上有空亭獨立，附瞰眾山之渺小。山間松柏雜陳，秋華五色斑斕。山外青巒岫影，遙移游槎幢幢。山角泉眼磯石，出乃澗峽入口。

圖左上角作者草書自題并署名款：“霆聲仁兄大雅清鑒，癸酉五月?？灼??！鳖}左加鈐“采白”朱文正方印。

“癸酉五月”為1933年，時值汪采白實齡46歲。

《仿倪山水圖》

紙本，淺絳，立軸。畫外橫寬56厘米，縱長182厘米；畫內(nèi)橫寬45.5厘米，縱長85厘米。

圖繪方峻陡險的群峰，排列組佩形成山架。山前斜坡低緩，繁林茂密。山背壑谷云霧籠罩，接引青岫。近景碎筆點就的崗臺之上丹楓翠柏和奇松梧桐相映成林，彼岸霞輝云斷的方折整巖形成體積疏密粗細、色彩素潔錦麗、布景平遠高遠的鮮明對比。

《秋雪盫圖》冊頁

紙本，淺絳，冊頁。畫外橫寬約33厘米，縱長29厘米；畫內(nèi)橫寬29.2厘米，縱長25厘米。

圖繪野山荒谷之中秋風(fēng)狂飆，激起波浪泛湧。岸上危屋頹漏，空朽欲傾；水邊樹木搖曳，勁草紛披。彼岸湍溪之側(cè)有孤崗獨樹，桃花散香。遠山岫影連綿，均為云霧橫斷。

《西溪讀書圖》

紙本，淺絳，冊頁。畫外橫寬約33厘米，縱長29厘米；畫內(nèi)橫寬29.2厘米，縱長25厘米。

圖繪方塘水圩岸畔，有梧桐修竹掩映茅舍兩間。屋內(nèi)主人席地盤坐案前，閑讀詩書。窗外遙見長橋虹臥水面。近岸丹楓翠柏、頹柳高蘆，遠處長山橫亙、青峰岫影。

《空亭疏樹圖》立軸

紙本，淺絳，立軸。畫外橫寬47厘米，縱長218厘米；畫內(nèi)橫寬33厘米，縱長95厘米。

圖系仿倪云林山水體貌，作二岸一水式平遠之景。濕筆淡筆草寫雙峰并峙，平涂漬染岫影如翠。水墨意勾疏樹雜林，曲線坡巒巖磯。寥寥數(shù)筆構(gòu)空亭臨江，方折塊壘造陡巖壁立。全境無人無舟，境極幽靜。

《遠山溪橋圖》立軸

紙本，淺絳，立軸。畫外橫寬40.6厘米，縱長99厘米；畫內(nèi)橫寬34.3厘米，縱長92厘米。

圖用水墨淋漓之筆，意寫仿倪山水。亂崗錯落之上疏樹倚立，湖山靜遠之間橋渚橫陳。遠峰荒莽而岫影深重，彼岸野村隱于云林。全圖無人無舟，水平煙茫。筆淡意濃，境疏逸遠。下部坡石上楓林老樹溪橋茅舍隱約于水涯，遠山逶迤。

《為查山〈窗橫野色圖〉補景并題》

絹本，淺絳，立軸。畫外橫寬89厘米，縱長262厘米；畫內(nèi)橫寬63.5厘米，縱長125.5厘米。

圖以細致的筆墨和清潤的設(shè)色繪深山莾林之中，隱者筑柵欄茅屋數(shù)間修身。主人或獨臥臨水高榭讀書，或憑欄遠眺山光水色。溪灣有橋橫跨雙澗，林邊有大雁結(jié)隊穿飛。山頂古塔嚴寺沒入云林，天邊絕巘難及而秀色無限。

上詩堂附汪采白草書題記一篇：“渭占大兄以金一餅得此幀補壁，戊寅春二月大雪過西園閑話，以天寒索酒御之。渭占嫌此畫氣促，囑為潤色，余酒興方濃，亦不遑謙揶，竟允其請令。弟三五輩咸在坐，乃磨墨者摘畫移案者紛紛然不俟飲竟秦盃撤席。不得已，乃為補山、補泉石，成此景。惟鐵蕉不知何許人？亦不知何時人？筆墨似規(guī)摹董巨者，工力頗佳。余今乃竟有此荒謬之舉，實乃杜康使我也。后之讀者謂吾畫龍，點睛也可，謂吾畫蛇添足也亦無不可。洗桐居士戲志?！?/p>

《桃花流水圖》

紙本，淺絳，立軸。畫外橫寬66厘米，縱長121厘米；畫內(nèi)橫寬59.7厘米，縱長119.5厘米。

圖用簡勁粗筆勾繪堅潔的巨峰斜峙，無皴輕染而質(zhì)感強烈的崖頭高聳似天馬欲飛，沖出霄漢。山下云霞掩映著桃林香谷，奔溪急湍沖折入江。有雄巖矗立江心，中流砥柱于海海云水之間。無人野谷萬桃競放，馥氣滿宇令人沉醉。

《溪山暮雨圖》

紙本，淺絳，立軸。畫外橫寬59厘米，縱長271厘米；畫內(nèi)橫寬44厘米，縱長172厘米。

圖繪群峰相擁組佩、疊加形成龍脈，蜿蜒游弋于云端之上。山下林木繁茂，掩映茅茨數(shù)間。石上清泉奔流，沖折跌落溪江。水上木棧橫跨，幽徑攀巖而上。山雨狂風(fēng)乍來，野樵撐傘逆行。用細致的筆墨和溫暖的色調(diào)表現(xiàn)了一種隱居僻俗生活的樂趣。

（三）筆簡意幽的水墨山水

水墨山水系純用勾斫、皴擦、點染的筆法描繪物象的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，復(fù)輔以濃淡干濕、潑破積烘的墨法表現(xiàn)體積和氣韻。

我國從中唐開始，以張璪、王維、王洽等人首倡水墨山水畫之風(fēng)，至五代后有了董源、巨然水暈?zāi)?、形神兼?zhèn)涞捻嵨端剿?。元代倪云林長線淡墨劃出山巒向背、少量水漬烘暈染出野云輕嵐的天趣山水，給人以一種秀潤淡雅的享受，突現(xiàn)了文人雅士放懷丘壑的率性情懷。明清兩代有所發(fā)展,形成了一整套以水墨為主體的表現(xiàn)技法，并在理論上強調(diào)有筆有墨，筆墨結(jié)合，以求達到變化超妙的境界。

汪采白古淡天然的水墨山水，重線勁健堅韌，大墨沉著點苔，布景疏淡清逸、筆法精練爽利，物象神完氣足。林煙清曠,情景交融，繼承并發(fā)展了“新安畫派”的技法及理念，孤高蕭疏的神韻來自漸江之裸骨山水，用挺拔瘦削的筆墨,和潔凈荒寒之格調(diào).將其簡勁的風(fēng)骨推向了極致。其墨色明潔、蕭疏簡淡，頗具漸江的冷逸之風(fēng)，給當(dāng)時的畫壇注入了一股清新之氣。

汪采白 黃山蓮花峰圖軸 50cm×34cm 絹本設(shè)色 1925年 安徽博物院藏款識：用南田筆法、新羅設(shè)色，寫黃山蓮花峰，冷峭雋逸兼而有之。乙丑，澹盦贈宗漢賢弟。鈐印：汪孔祁（白）

《松亭訪友圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫外橫寬131厘米，縱長67厘米；畫內(nèi)橫寬67厘米，縱長130.4厘米。

圖用水墨淋漓之筆，寫高松高獨頹樹相依。其下茅棚水榭臨水而立，近處亂石怪巖高壘成崗，彼岸云水之上雨山濕重，植被豐厚迷于云霧之中。

《深谷幽居圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫外橫寬51厘米，縱長200厘米；畫內(nèi)橫寬34.3厘米，縱長92厘米。

以靈動而虛靈的線條和濃淡深淺的筆墨，草草逸寫深谷幽壑中云霞氤氳彩映天、竹舞松搖御山風(fēng)的引人境勝,表達了作者對自照界美好景相的奇異映象，以及內(nèi)心向往離垢逃俗、茅屋隱居之高潔情趣。

《黃山邱壑圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫外橫寬52厘米，縱長211厘米；畫內(nèi)橫寬40厘米，縱長71厘米。

圖以淡墨長線繪山峰外廓，水墨輕孺山壁，花青罩染峰頭、濃墨大筆點笞，細筆勾畫松廟。谷間留白為云煙斷山，遠處色塊寫岫影蒙眬。畫面上不著天際,下不接地壤，浮峰移半天，飛渡于云海之中。

汪采白 黃山小景圖軸 50cm×34cm紙本設(shè)色 1929年 安徽博物院藏款識：黃山小景。己已秋寫，孔祁。鈐?。翰砂祝ㄖ欤?/p>

汪采白 釣罷歸來圖軸 127.4cm×39.4cm紙本設(shè)色 1933年 安徽博物院藏款識：釣罷歸來剛?cè)章?，一行秋鷹破煙飛。癸酉夏月，采白。鈐印：汪孔祁（白）

《空谷流泉圖》

紙本，水墨，立軸。畫外橫寬59厘米，縱長212厘米；畫內(nèi)橫寬40厘米，縱長94厘米。

圖用淡墨空勾巨崖壁立如屏，山下積崗拱圍成塘；有泉瀑自峽間流下，擊澗沖磯而洄流如帶。水墨意寫溪邊野樹卓立，迎風(fēng)搖秋。云中遠岫孤木，極盡天姿。全圖無人人舟，氣象清涼沁脾。

《半天云岫圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫外橫寬45厘米，縱長206厘米；畫厘內(nèi)橫寬33米，縱長84厘米。

圖用靈動放逸的水墨寫意之法，草草數(shù)筆摹繪“新安畫派”風(fēng)格之淡蕭山水。濕重的直峰排立，于游弋如龍的飛云之中；巨大的丹崖如屏，載岫橫亙于天外。峰后幽谷崖臺上方廟危立，峽谷泉瀑跌落于云松深壑之間。

《寒江掛帆圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫外橫寬129厘米，縱長79厘米；畫內(nèi)橫寬34厘米，縱長97厘米。

圖用勁筆濃墨寫千年頹柳斜立岸畔，細線勾勒江中篷舟掛帆隨波泛浪。水墨濡染沙洲橫陳靜臥于江心之中，花青平涂作遠岫巒影欲隱于云天交際之間。近處雜樹相生，枝葉紛坡。樹旁寒鴉穿飛，盡領(lǐng)秋色。

二、直抒胸臆的花木竹石

松柏古木、梅蘭竹石是中國人感物喻志的象征和文人詩畫中最常見的題材，那清華其外，淡泊其中的品質(zhì)，寄托了著人們對審美人格向往的境界。

汪采白雖偶作清逸生動的花卉、人物，但筆端活潑，天真妙絕之圖均為本心流露，故而頗以此自負。其花木蘭石、藤樹松竹均為大筆寫意而成，且具有明顯的書法用筆意味。他敢于突破前人窠臼，幾乎不用先行打稿，而是興來落筆即成。將欲意表達的意境，在特定的環(huán)境氣氛中，依據(jù)“書畫同源”之理，刪繁就簡；運用卓越而富有創(chuàng)造性的構(gòu)圖技巧大膽剪裁，運筆如飛，縱橫豪致，出入新羅白陽之間，得冷艷幽趣，清雋神妙。把中國書法的用筆與繪畫的筆墨兩相結(jié)合，達到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

如用節(jié)奏起伏有致的筆調(diào)寫竹，與楷書的“永字八法”相呼應(yīng)。葉片呈活潑靈活的“個”“介”字形，撇捺筆畫有力，富含筆墨情趣，體現(xiàn)了文人畫家的風(fēng)雅韻致。以流利灑逸的草書之法畫姿致縱逸之蘭，秀葉疏花如作字點畫，表現(xiàn)出一種恬淡疏朗、清癯雅脫的悠閑格調(diào)。梅花以枯筆運轉(zhuǎn)寫就樹干，花蕊用濃淡色筆點染，力透紙背，滿紙清逸。

用書法上扭轉(zhuǎn)澀進的飛白寫出的古木松柏或枝干剛健勁峭、傲然挺拔，或騰擲欲飛、意氣勃發(fā)。陡峭的巖石多以蒼健灑脫之筆，側(cè)峰簡括勾勒出輪廓；偶爾略施皴染，輒令體貌顯得英挺瘦削、內(nèi)斂厚重。標(biāo)志著剛強不屈的民族氣節(jié)，當(dāng)與堅傲幽淡的松竹梅蘭交相輝映時，則相得益彰，充滿了深刻的喻義。

《松梅竹石圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫外橫寬76厘米，縱長147厘米；畫內(nèi)橫寬55厘米，縱長118厘米。

圖以大筆狂寫繪著色松梅竹石，氣宇軒昂。水墨漬染作峋怪瘦漏的湖石矯首傲然卓立，枯筆濃墨勾蒼老的勁松伸臂展枝相照。細筆點簇松下紅梅穿插，占枝怒放；濃淡兼施書石間篁竹婆娑，隨風(fēng)起舞。歲寒然后知松梅之傲雪拒霜，國難但君子氣節(jié)不輸于時流。

圖右上方作者草書自題并署名款：“印泉老哥一笑，壬申弟祁。”題下加鈐“采白”白文正方印。

“壬申”為1932年，時值汪采白實齡45歲。

《紅葉白石圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫內(nèi)橫寬39.2厘米，縱長179.2厘米。

圖繪經(jīng)霜披朱的萬歲枯藤，不屈服于自然生長環(huán)境的限制，不畏艱難地纏繞在高聳矗豎的立崖之上，與巔頂肥厚綠瑩的翠笞兩相依偎。玉石臨風(fēng)恰似君子獨立，紅藤斜掛披身，或喻丹心可照日月。

圖左上方附許承堯楷書加題七言古詩一首并署名款：“吾鄉(xiāng)論畫筆，昔有晶陽子（程義，字正路。清衫歙槐塘人）。其人介僻亦恢詭，畫則肖之雄，且侈用墨。焦?jié)衿萍?，生氣拂拂出十指。吾嘗得一幀，眾史不敢，弢盧舊日扶床，孫中歲研精通畫理，酒酣奮筆為我摹。驚看競己得，其似中間瘦干棱棱起，晚葉參差紅可喜，丈人之面何斑斕，雨溜霜穿愈妍美，畫成急欲付裝池，時一展觀仍在幾。因思吾友老杏墩，倔強窮經(jīng)臥閭里，骨重神寒晚更堅。此石此藤差可比，珍重題詩遠寄將，祝君歲歲酡紫顏，今年乘興儻來游，更掃柴門迎杖履。杏墩先生索采伯畫，撿得此紙，先奉寄并題一詩博笑。弟許承堯時甲戌春暮。”題左加鈐“疑盦”朱文正方印、“許印承堯”白文正方印。

《蘭竹映石圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫外橫寬33厘米，縱長132厘米；畫內(nèi)橫寬30厘米，縱123長厘米。

圖借書法之筆意、以濃淡相間之墨法作勁節(jié)的修竹迎風(fēng)高招、無垢的湖石匹然獨立之君子風(fēng)雅題意，坡前點綴的設(shè)色蘭惠翻葉飄揚、花蕊競放散馥，則表達了文人雅客高潔拒俗，安于靜修的澄明虛懷。

《雪竹霜藤圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫外橫寬50.5厘米，縱長100厘米；畫內(nèi)橫寬33.5厘米，縱82長厘米。

圖用飛白之筆繪著色紫藤攀附于斜峙欲飛的水墨寫意湖石之上，石后有用工筆白描之法勾寫的披霜雪竹，傲立于云天仰承著寒露的滋潤。直潔的玲瓏瘦石與艷麗的萬歲曲藤相照映，寫出了世跡的滄桑；而虛淡高卓且散枝開葉的白竹，則傾訴著君子坦蕩無的情懷。

《梅蘭雙清圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫外橫寬63厘米，縱長221厘米；畫內(nèi)橫寬47厘米，縱123長厘米。

圖用寫意之法作老梅斜出曳枝，其下幽蘭雜卉傍石而生。滕黃染就的巨石匹立畫面中央，披馥映宇如君子獨佇。畫面清曠，設(shè)色雅麗。既突樹了文人雅客的清高品格，也表達了自我不趨俗流的況喻。

汪采白 仿倪山水圖軸 85cm×45.5cm 紙本設(shè)色 1933年 安徽博物院藏款識：癸酉年過海上，大千同道處見有倪云林畫山水一幀，渾厚樸茂之氣溢人眉方宇。愛之反覆凝視，背撫之。不悉適合吾人之意否？采白。鈐?。和艨灼睿ㄖ欤?/p>

《珍珠黃楊圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫外橫寬253厘米，縱長50厘米；畫內(nèi)橫寬96厘米，縱長32厘米。

圖以細勁的淡線勾寫楊樹斜峙的軀干，濃筆點笞并加繪樹后挺拔的修竹。復(fù)蘸黃綠之色點綴枝頭繁華的樹葉，而樹下拄杖獨立的朱衣斗笠翁，則給全圖點出了的林下之風(fēng)的題意。

《絕壁丹楓圖》

汪采白 秋雪盫圖冊頁 29.2cm×25cm 紙本設(shè)色 1933年 安徽博物院藏款識：秋雪盫圖。際唐世叔游滬，得厲徵君《宋詩紀事》以歸。書為徵君手錄完好無缺，真堪寶貴。凡屬知友，皆贈文字書畫紀盛，余亦寫此圖博粲?？灼?。鈐印：汪氏（白文連珠）

汪采白 西溪讀書圖冊頁 29.2cm×25cm 紙本設(shè)色 1933年 安徽博物院藏款識：西溪圖。此厲徵君樊榭讀書處也。癸酉際唐世叔得厲徵君手錄宋詩紀事稿本，屬為圖。為寫此景，孔祁。鈐?。翰砂祝ㄖ欤?/p>

紙本，設(shè)色，立軸。畫外橫寬227厘米，縱長46厘米；畫內(nèi)橫寬131厘米，縱長33厘米。

圖以藤黃漬染和淡筆勾兩種方法相結(jié)合，繪黃白二石齊肩并立于天地之間。其下翠石怪崗上卓立萬歲枯藤繞到石后，強勁的曲枝和經(jīng)霜的丹葉回臂低護、覆于石面。況喻君子相知，才華似錦、品行高潔之雅意。

《蜂飛竹舞圖》

紙本，設(shè)色，立軸。畫外159縱長厘米，橫寬47厘米；畫內(nèi)橫寬46.5厘米，縱長165.5厘米。

圖以水墨之法大筆揮寫曳枝低舞的風(fēng)竹數(shù)枝，葉片之老嫩枯榮、輾轉(zhuǎn)反側(cè)之態(tài)盡在濃淡相間的“個”“介”“父”“文”中演化成詩一般的意境。其上天空中有兩只紅蜂來回穿飛，極富生趣。

圖左下角作者草書自題并署名款：“紹祖世大兄屬。戊寅采白畫?！笨钕录逾j“汪采白”白文正方印。

“戊寅”為1938年，時值汪采白實齡51歲。

《蒼柏野草圖》

紙本，墨筆，立軸。畫外橫寬47厘米，縱長164厘米；畫內(nèi)橫寬40厘米，縱長144厘米。

圖用飛白之筆、籀篆之法寫裸根老柏穿石而立，末木枯舉而少有點葉。所奇石亦姿質(zhì)卓潔，文儒而靈逸。石腳樹根有舒長的野草輔陳，散枝開葉、似在俯首吟唱。突標(biāo)了文人雅士清高自許、不茍俗流的情懷。

《松風(fēng)岫影圖》

紙本，墨筆，立軸。畫外橫寬47厘米，縱長164厘米；畫內(nèi)橫寬40厘米，縱長144厘米。

圖以水墨之法作龍松直立，高聳云霄，細筆濃線勁勾枝槎針葉。其下斷松林立，其上崖頂岫影凋零。全幅氣象蕭殺、寒意逼人，然老松殘枝絕處再生，全不畏霜雪欺凌也。

《芙蓉峭巖圖》

紙本，墨筆，屏條。畫外橫寬47厘米，縱長164厘米；畫內(nèi)橫寬40厘米，縱長144厘米。

圖用濃墨粗線空勾奇石卓立，如玉樹臨風(fēng)；其下湖石假山透漏玲瓏，地上生機盎然的青草迎風(fēng)直立。上方有以勾花點葉之法所繪在寫意的紛繁綠葉襯托之下，競相怒放的一紅三白芙蓉花朵從畫外伸進，表現(xiàn)了作者既熱愛生活又潔身自好的高尚情懷。

《幽蘭修竹圖》

紙本，墨筆，立軸。畫外橫寬47厘米，縱長164厘米；畫內(nèi)橫寬40厘米，縱長144厘米。

圖以行書的筆法寫繪幽蘭飄舞崖頭、修竹迎風(fēng)招展之清雅旨趣。下方有方石翠崗錯落，竹枝勁節(jié)橫斜出。葉片紛披有致，仿佛謙謙君子在和風(fēng)吟唱，與相知之士詩歌酬答。赭黃和石綠涂染的重巖積石，成功地襯托出了蘭竹的輕靈氣質(zhì)及物象的動靜節(jié)奏。

《枯榮雙松圖》

紙本，水墨，立軸。畫外橫寬67厘米，縱長276厘米；畫內(nèi)橫寬47厘米，縱166長厘米。圖用潑墨寫意法，大筆粗線繪粗壯的雙松并生于石前。前樹蒼老枯直，鱗皮斑駁，末木高回。后樹用水墨暈染的松針密枝，顯得格外蔭濃繁茂。表達了抗戰(zhàn)期間愛國志士們堅定不屈的英勇氣概。

《風(fēng)柳鳴蟬圖》

紙本，墨色，立幅。畫內(nèi)橫寬36厘米，縱長65厘米。

圖作古柳疏枝，獨立于天地之間。根基不沾糞壤，枝條未著碎葉。兩只秋蟬上下棲息飛翔，相與鳴唱呼應(yīng)。風(fēng)神瀟逸，生動活潑。

圖右有作者草書題七言詩一首并署名款：“水麗沙明此獨奇，烏柳城訊碧琉璃。舍豐吐練西干月，皷以青蓮一段詩?？灼?。”題下加鈐“采伯”白文正方印。圖前右上角詩前引鈐“洗桐草堂”朱文豎長方印。圖左上方草書自題：“采老。”左鈐“汪孔祁”朱文正方印。

汪采白 空亭疏樹圖軸 95cm×33cm紙本設(shè)色 1937年 安徽博物院藏款識：丁丑十月，洗桐居士采白畫。鈐?。和艨灼睿ò祝?/p>

汪采白 遠山溪橋圖軸 92cm×34.3cm紙本設(shè)色 1937年 安徽博物院藏款識：芷湘尊兄雅賞。丁丑十月，孔祁。鈐?。旱篮庵拢ㄖ欤?/p>

三、鏡中家山亦入畫

汪采白的水墨小青綠黃山俊逸靈奇、清新秀麗，與傳統(tǒng)工謹嚴整的青綠之法相比更具寫意性，迴別于同時代的其他畫家乃有其與生俱來的淵源。首先，他作為一個家鄉(xiāng)有著非常深厚感情的地道徽州人，對黃山白岳大好景勝更是情有獨鐘。嘗言“吾鄉(xiāng)黃山處處皆可入畫”。一生意造多仙境，最喜貌家山。曾五游黃山，以黃山為師，致力于黃山的描繪。

初游黃山覓勝概：1910年，24歲的汪采白于兩江師范學(xué)堂畢業(yè)回到家鄉(xiāng)始游黃山，曾在為張善子所藏雪莊《黃山圖》手卷中跋曰：“黃山僻處吾鄉(xiāng)，知者甚鮮，即知之，往游亦不便。近歲道路平治，游者日眾。其勝概乃大白于天下。憶余于庚戌偕友覓勝，往往竟日不逢一人。以其靜極，恍惚此身已離塵垢，誠勝地也。余每于煩惱時輒憶及之……”

復(fù)游黃山取鏡頭：1912年，汪采白得上海地產(chǎn)大王程霖生資助，偕楊禾甫帶著現(xiàn)代化測量工具和照相機對黃山進行了歷時三年的測繪工作。往來于三十六峰之間，踏遍了黃山的淵谷山嶺，最終不僅經(jīng)過科學(xué)的測量繪制成黃山地形圖，而且還利用攝影技術(shù)，將迎客松收入鏡頭洗印成照片，使其第一次與山外世人見面。汪采白這次艱苦卓絕的實地測繪是對黃山的巨大貢獻，實為近代黃山有攝影照片之肇始。

再游黃山寄丹青：1915年，汪采白三游黃山，之后的繪畫作品開始陸續(xù)以黃山為題材。他傳世最早的一幅黃山題材的作品是1923年作于北京的《蓮花峰圖》，款記：“蓮花峰下有蓮蕊峰，寫此以見造化之巧?！笨梢娡舨砂子辛四侨甑呐c黃山朝夕相對，領(lǐng)略了黃山的風(fēng)雨晦明、朝暉夕陰；對黃山的一丘一壑、一草一木無不熟記于胸。1924年，為同在京華的汪濟雙作《山水圖》題曰：“此境當(dāng)于黃山中求之?！?926年，汪采白曾在北京舉辦過一次畫展，這次展覽作品幾乎都是畫的黃山。

四游黃山打草稿：1935年，汪采白為創(chuàng)作《黃海臥游集》特地游覽黃山。他杖履煙霞、飽游飫看，成為一個真正的“黃山山中人”，做了大量的寫生草稿，欲將黃山三十六景的真面目依次和盤托出。對一個畫家來說，自然造化是最好的老師，于是汪采白這一時期作畫開始逐漸轉(zhuǎn)為以黃山景色為主要表現(xiàn)題材。誠如其徒洪百里評《黃海臥游集》云：“黃海臥游，一個‘臥’字就代表畫家全心投入，與自然融合，達到心領(lǐng)意會的境界了。”

五游黃山作臥游：1936年，汪采白第五次入山游觀，尋幽探勝，來往于三十六峰之間。朝夕與云海、飛泉、奇松、怪石相對，一路走來，各處美景，盡收眼底，如數(shù)家珍，感慨良多。終于讀懂了黃山之真性情，達到了“黃山是我?guī)煟沂屈S山友”的境界。故于是年春2月，創(chuàng)作了青綠設(shè)色山水《黃海臥游圖集》36幅。

該冊是汪采白黃山圖創(chuàng)作的集中展示，描繪了湯池、鳴弦泉、青鸞峰、石筍砸、九龍?zhí)?、散花塢、天門坎、浮溪、小心坡、朱砂庵、雙龍山、擾龍松、始信峰、蓮花峰、云谷寺、慈光寺、蓬萊島、西海、獅林舍、耕云峰、洗藥溪、蓮蕊峰、半山寺、清涼臺、狎浪閣、大士巖、文殊院、松谷、鰲魚洞、云頭巖、云門、前海、龍?zhí)?、小心坡、飛來石、百步梯諸景。且每幅均有附加題跋，詳細地描述觀者視角及所繪風(fēng)景名稱。

雖然《黃海臥游圖集》中36處幽絕佳勝都來自黃山的實地景觀，但卻并不僅僅是忠實照搬式地描影繪形，而是融入了作者自己的性情和體悟，致使每一景觀又和實景有很大的出入。即使一望便可識為黃山之景，但又恍惚難名是具體某峰。

汪采白以宋人丘壑，運元人筆墨，繪黃山之峰巒泉石，云影波光，煙云飛動勝景。筆墨率意恣肆，輕快流暢，設(shè)色清麗雅致，精妙絕倫。體現(xiàn)了其高超的藝術(shù)概括能力，是汪采白畫黃山的代表作。于次年（1927）在上海彩印出版，印刷精美，裝幀雅致。

是集有許世英、胡光煒、胡適三家序。胡適贊曰：“近人作山水畫，多陳陳相因，其層巒疊嶂，不是臨摹舊本，即是閉門造山。汪采白先生此冊，用青綠寫他最熟悉的黃山山水，膽大而筆細，有剪裁而無夸張，是中國現(xiàn)代畫史上的一種有意義的嘗試。”

汪世清《汪采白詩畫錄序》云：“黃山在先生印象中是如此深刻，以致每逢作畫，黃海峰巒都縈于筆底，往往畫成的山水，即使并非黃山的實景，也一望而知‘此境當(dāng)于黃山中求之’或‘此境非黃山莫屬’。先生畫來自黃山，善師造化，于此可見?！?/p>

汪采白 為査山《窗橫野色圖》補景并題軸 125.5cm×63.5cm 絹本設(shè)色 1938年 安徽博物院藏款識：窗橫野色云千里，松帶濤聲水一樓。癸已菊花時節(jié)，寫于蘇城古百花居。鐵蕉査山。鈐印：査山之?。ò祝?鐵蕉（朱）

四、平生名款印識的使用

（一）簽署名款

汪采白一生在書畫上所用名款的方式，可見有名款、字款、號款、號加名款、號加字款、無款加印6種形式，其如：

1.名款1種

“采白”（1935年48歲——1940年53歲終）：《橋北湯池圖》《浮溪圖》《鳴弦泉圖》《飛來石圖》《半山寺圖》《煙柳湍溪圖》《云蒸峰馳圖》《橋上清談圖》《百尺清流圖》《青山閑游圖》《釣罷歸來圖》《桃花流水圖《竹蘭映石圖》《雪竹霜藤圖》《絕壁丹楓圖》《蜂飛竹舞圖》《云蒸峰馳圖》。

2.字款2種

①“祁”（1932年45歲）：《松梅竹石圖》。

②“孔祁”（1911年24歲——1937年50歲）：《游西園圖》《萬壑松濤圖》《清涼臺圖》《虎頭巖圖》《散花塢圖》《天門坎圖》《擾龍松圖》《黃山小景圖》《秋江晚照圖》《高崗幽亭圖》《秋盫圖冊頁》《西溪讀書圖》《遠山溪橋圖》《溪山暮雨圖》《松亭訪友圖》《深谷幽居圖》《空谷流泉圖》《紅葉白石圖》《珍珠黃楊圖》《寒江掛帆圖》《幽蘭修竹圖》。

3.號款4種

①“采老”：《風(fēng)柳鳴蟬圖》。

②“洗桐”（1936年49歲）：《天門坎圖》《大士巖圖》《石筍矼圖》。

③“洗桐居士”（1935年48歲——1938年51歲）：《始信峰圖》《礫砂庵圖》《獅林精舍圖》《雨后黃山圖》《蓬萊三島圖》《慈光寺圖》。

④“澹菴”（1925年38歲）：《黃山蓮花峰圖》。

4.號加名款1種

“洗桐居士采白”（1936年49歲——1938年51歲）：《黃山勝境圖》《觀山聽雨圖》《黃山一角圖》《梅蘭雙清圖》《空亭疏樹圖》《為査山〈窗橫野色圖〉補景并題》《枯榮雙松圖》《梅蘭雙清圖》。

5.號加字款1種

“洗桐居士孔祁”：《龍?zhí)妒瘓D》。

6.無款加印21幅

（1933年46歲——1937年50歲）：《富春江上圖》《前海丘壑圖》《云谷寺圖》《小心坡圖》《蓮蕊峰圖》《雙溪閣圖》《蓮花峰圖》《鰲魚洞圖》《清涼臺圖》《度云巢圖》《青龍?zhí)秷D》《百步云梯圖》《九疊泉圖》《狎浪閣圖》《剪刀峰圖》《文殊院圖》《仿倪山水圖》《蒼柏野圖》《松風(fēng)岫影圖》《芙蓉峭巖圖》《半天云岫圖》。

汪采白 溪山暮雨圖軸 172cm×44cm紙本設(shè)色 安徽博物院藏款識：溪山暮雨。孔祁畫。鈐?。河嗡嚕ㄖ欤?/p>

（二）名閑鈐印

汪采白加鈐在書畫作品上的印章，除姓、名、字、號、齋室、寄語閑章等多種內(nèi)容，其如：

1.姓名印6種

①“汪”、“氏”白文連珠正方?。?933年46歲）：《秋盫圖》冊頁。

②“采白”2字白文正方?。?932年45歲——1937年50歲）：《松梅竹石圖》《寒江掛帆圖》《風(fēng)柳鳴蟬圖》。

③“采白”2字朱文正方?。?929年42歲——1938年51歲）：《深谷幽居圖》《黃山小景圖》《高崗幽亭圖》《始信峰圖》《前海丘壑圖》《云谷寺圖》《小心坡圖》《蓮蕊峰圖》《天門坎圖》《鰲魚洞圖》《清涼臺圖》《度云巢圖》《天門坎圖》《九疊泉圖》《百步云梯圖》《虎頭巖圖》《獅林精舍圖》《文殊院圖》《慈光寺圖》《觀山聽雨圖》《剪刀峰圖》《半天云岫》《幽蘭修竹圖》《飛來石圖》《散花塢圖》《狎浪閣圖》《大士巖圖》《蓬萊三島圖》《青龍?zhí)秷D》《西溪讀書圖》《蜂飛竹舞圖》《萬壑秋錦圖》。

④“汪氏采白”4字朱文正方?。?937年50歲）：《黃山勝境圖》《桃花流水圖》。

⑤“采白印”3字白文正方?。?933年46歲）：《秋雪盫圖》。

⑥“采白印”3字朱文正方?。骸抖仍瞥捕磮D》《礫砂庵圖》。

2.字印12種

①“祁”1字朱文正方?。?911年24歲——1936年49歲）：《秋江晚照圖》《鳴弦泉圖》《擾龍松圖》《半山寺圖》。

②“孔祁”2字白文正方?。骸峨p溪閣圖》。

③“孔祁”2字白文雙邊橫扁方?。?936年49歲——1937年50歲）：《蓮花峰圖》《石筍矼圖》《橋北湯池圖》《云蒸峰馳圖》《青鸞峰圖》《剪刀峰圖》。

④“孔祁”2字朱文豎長方?。?936年49歲）：《浮溪圖》。

⑤“汪孔祁”3字白文雙邊正方?。?934年47歲——1936年49歲）：《紅葉白石圖》《竹蘭映石圖》《梅蘭雙清圖》。

⑥“汪孔祁”3字朱文正方印（1933年46歲——1936年49歲）：《雨后黃山圖》《雪竹霜藤圖》《仿倪山水圖》《風(fēng)柳鳴蟬圖》《清涼臺圖》。

⑦“汪孔祁”3字白文正方?。?933年46歲——1940年53歲終）：《游西園圖》《萬壑松濤圖》《黃山一角圖》《珍珠黃楊圖》《絕壁丹楓圖》《釣罷歸來圖》《空亭疏樹圖》《遠山溪橋圖》《百尺清流圖》《青山閑游圖》。

⑧“汪孔祁”3字白文雙邊正方?。?925年38歲）：《桃花流水圖》《枯榮雙松圖》《黃山蓮花峰圖》。

⑨“汪印孔祁”4字白文正方?。?933年46歲——1939年52歲）：《松亭訪友圖》《煙柳湍溪圖》《云蒸峰馳圖》《空谷流泉圖》《半天云岫》。

⑩“汪印孔祁”4字白文正方?。?936年49歲）：《空谷流泉圖》。

3.號印8種

①“采伯”2字朱文正方印。

②“采伯”2字白文正方?。?935年48歲：《風(fēng)柳鳴蟬圖》。

③“采伯”2字朱文雙邊豎長正方?。?936年49歲）：《大士巖圖》。

④“釆白之章”4字白文正方?。骸饵S山邱壑圖》。

⑤“采白印”3字朱文正方?。骸兜[砂庵圖》。

⑥“洗桐草堂”朱文豎長方?。骸讹L(fēng)柳鳴蟬圖》。

⑦“洗桐居士”4字白文正方?。骸妒劳馓伊謭D》。

⑧“洗桐居士汪采白”7字朱文正方?。骸犊輼s雙松圖》。

4.閑章4種

①“西溪”2字朱文豎長方?。?933年46歲）：《萬壑秋錦圖》。

②“得失寸心知”5字白文豎長方?。?933年46歲——1938年51歲）：《萬壑秋錦圖》《為査山〈窗橫野色圖〉補景并題》。

③“游于藝”3字朱文豎長方?。骸断侥河陥D》。

④“新安汪氏”4字朱文正方?。?933年46歲）：《龍?zhí)妒瘓D》《富春江上圖》《黃山丘壑圖》。

5.無印鈐

《蒼柏野草圖》《松風(fēng)岫影圖》《芙蓉峭巖圖》。

汪采白 松亭訪友圖軸 130.4cm×67cm 紙本設(shè)色 1933年 安徽博物院藏款識：尚卿仁兄大雅清鑒。癸酉五月，孔祁。鈐?。和粲】灼睿ò祝?/p>

結(jié)語

汪采白由于英年早逝，黃賓虹賓痛挽“云海英光”四字以悼并集資公葬。由于韶華乍而短少有宣傳，其畫跡鮮為人知。但他卻憑借鮮麗的彩畫，為自己在歷史留下了濃重的一筆。成為民國晚期畫壇一位頗具影響力的畫家，在我國近現(xiàn)代美術(shù)史上占有重要的歷史地位。

歷史上畫黃山之最著名者乃數(shù)漸江、梅清、石濤、雪莊等。賀天健云：“漸江（1610——1664）得黃山之質(zhì)，梅清（1623——1697）得黃山之影，石濤（1642——1708）得黃山之靈?！比欢们嗑G之法寫黃山僅漸江（《飛光岫》《蓮花峰》《天都峰》）、梅清（《黃山翠微寺》）、石濤（《黃山圖冊》之

汪采白 深谷幽居圖軸 92cm×34.3cm 紙本設(shè)色 安徽博物院藏款識：孔祁。鈐?。翰砂祝ㄖ欤?/p>

汪采白 黃山邱壑圖軸 71cm×40cm 紙本設(shè)色 安徽博物院藏款識：黃山邱壑到處皆可入畫，昔曾兩游。去今近廿年矣?；貞泟倬唱q存仿佛。此作頗似松谷。題贈子云仁兄先生證之，壬申禮祁。鈐?。盒掳餐羰希ㄖ欤?采白之章（白）

二、之八、之十四）偶然為之。

汪采白是繼漸江、梅清、石濤之后擅長畫黃山的又一代表人物，他用超越傳統(tǒng)限制的技藝，以青綠之妝去表現(xiàn)黃山之美，使黃山自新安畫派弘仁首肇入畫以來蕭疏堅冷的格調(diào)一躍而具鮮活的造像、怡人的色彩，獲得世人普遍青睞的目光及熱情盛贊。故與同時期師友黃賓虹、張大千鼎足而三。

汪采白在用青綠法表現(xiàn)黃山方面所取得的突岀成就、樹立的個人審美取向及精神品格境界，使幾成史跡新安畫壇重新注入了一股清新之氣。而妙絕的筆墨功夫則更是為豐富和發(fā)展新安畫派做出了積極的探索和巨大的貢獻，給沉寂落寞了三百余年的新安畫派再奏歷史強音，無愧為新安畫派承前啟后的代表人物之一。

汪采白 珍珠黃楊圖軸 96cm×32cm 紙本設(shè)色 1936年 安徽博物院藏款識：此珍珠黃楊也，惟黃山有之。盈尺者壽逾百歲，西園寄齋列一盆。長四尺強，最近得自黃山深壑中。狀奇古，見者咸謂千年物。渭占世大兄今年秋八月壽五十，屬余作畫為紀念。寫此博粲，盆中有瓷像，余以渭占目之，故拈以點綴，益顯此樹之高云。丙子春五月，孔祁時五十歲。鈐?。和艨灼睿ò祝?/p>

汪采白 枯榮雙松圖 1 66cm×47m 紙本設(shè)色 安徽博物院藏款識：洗桐居士，采白。鈐印：汪孔祁（白） 洗桐居士汪采白（朱）

汪采白 絕壁丹楓圖軸 131cm×33cm 紙本設(shè)色 1936年 安徽博物院藏款識：暢旃老姪三十初度之年止一日矣，不可無紀念。寫此贈之以博一笑。丙子除夕，采白。鈐印：汪孔祁（白）

汪采白 雪竹霜藤圖軸 82cm×33.5cm 紙本設(shè)色 1936年 安徽博物院藏款識：晶陽子有此作，背擬一過，即贈朗軒三弟賞之。丙子春，采白。鈐印：汪孔祁（朱）