張曉慧

【摘 要】小說《單程票》圍繞阿孜和皮埃爾兩個(gè)反差對(duì)比鮮明的人物展開，他們因?yàn)橐淮位囊泼袂卜嫡呦嘤?。故事的敘述視角不斷變換，故事內(nèi)敘事者“我”的觀察點(diǎn)經(jīng)歷了從阿孜到皮埃爾再到阿孜的過程。在視角轉(zhuǎn)變過程中表現(xiàn)出兩個(gè)人物交替的命運(yùn)，以及他們所注定的回歸故鄉(xiāng)單程之旅。

【關(guān)鍵詞】敘述視角;變換;單程

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）35-0232-01

迪迪爾·范·考韋拉爾特（Didier Van Cauwelaert），法國高產(chǎn)作家，8歲開始寫作偵探小說。1994年，他的小說《單程票》（Un Aller-Simple）獲得法國最重要的文學(xué)獎(jiǎng)，龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)（le Prix Coucourt）。小說連續(xù)暢銷20余年，至今仍在再版和重印，受到世界各國讀者的好評(píng)和熱議。小說的敘事運(yùn)用變換式內(nèi)視角模式，用以表現(xiàn)兩個(gè)對(duì)比鮮明的人物及其命運(yùn)的交叉和互換，揭示不同人物的內(nèi)心，帶給讀者以人物感知的審美體驗(yàn)。本文通過對(duì)敘事視角變換手法的分析，探究作者傳達(dá)的主題意義以及小說呈現(xiàn)的審美效果。

一、變換式內(nèi)視角

小說采用第一人稱“我”進(jìn)行敘事。申丹認(rèn)為觀察者處于故事之內(nèi)，則為“內(nèi)視角”，觀察者處于故事之外，則為“外視角”。據(jù)此分類，該小說的敘述者是故事的主人公也是故事的觀察者，位于故事之內(nèi)，屬于“內(nèi)視角”敘事。然而，隨著敘事的推進(jìn)，敘事者即觀察者從主人公阿孜轉(zhuǎn)換到專員皮埃爾身上，而后又重新回到阿孜視角。根據(jù)申丹對(duì)“內(nèi)視角”的分類，這種情況應(yīng)當(dāng)屬于“變換式”人物有限視角，即小說的敘事視角在發(fā)生變化，由處于故事內(nèi)部的不同人物為觀察者，他們觀察的是不同的事件而不是同一個(gè)事件。這種視角的變化改變了單一敘述視角的局限性，呈現(xiàn)出敘事視角的多樣性，讀者可以透過不同的人物視角感知不同的事件，深切揭示不同的人物命運(yùn)，展現(xiàn)小說多重的主題意義。

小說的開篇，阿孜用第一人稱“我”回顧視角講述自己的身世，最后得出結(jié)論“如今看來，我是個(gè)不折不扣的孤兒。”在他與麗達(dá)的訂婚宴上被警察帶走，原因是為了反對(duì)法國的種族主義，要將他遣返回摩洛哥，得知真相的阿孜認(rèn)為“這是一個(gè)多么可笑的舉措，一邊反對(duì)種族主義，一邊把人三六九等劃分開來……”因?yàn)樘摷俚纳矸?，“我”隨意編造出一個(gè)叫作伊爾吉士村。于是“我”與皮埃爾開啟了一段尋找一個(gè)不存在地方的旅程。阿孜是被遣返的對(duì)象，然而他的身份是造假的產(chǎn)物，他真正的家鄉(xiāng)無從知曉，政府只是為推行政策而進(jìn)行遣返，并沒有從根本上徹底實(shí)施反對(duì)種族主義的政策。敘事者“我”以阿孜為觀察者，深入他的意識(shí)和心理，從他的觀察角度切入進(jìn)行敘事，充滿了對(duì)法國移民政策的諷刺。

兩人抵達(dá)摩洛哥，專員皮埃爾堅(jiān)信伊爾吉士村的存在，他們遇到一位女導(dǎo)游，引領(lǐng)他們走向那個(gè)所謂的“伊爾吉士村”。途中經(jīng)過重重險(xiǎn)阻，三人到達(dá)阿加迪爾。這時(shí)敘事視角變化到皮埃爾身上，以他的觀察為切入點(diǎn)進(jìn)行敘述?！鞍⒆芜@個(gè)小伙子改變了我的命運(yùn)。我文學(xué)創(chuàng)作的題材，要以他為原型，用他作為第一人稱，從他的視角和想象敘述整個(gè)故事?！薄拔覀儧]有回頭路，我想好了，我小說的名字就叫《單程票》”這段日記式的敘述，記錄了他決心將這次旅程寫成小說的心路歷程。讀者可以通過皮埃爾的敘述，深切感受到他的人生遭遇，他對(duì)童年的回憶，對(duì)家鄉(xiāng)的懷念以及與父母之間不可調(diào)和關(guān)系的遺憾。最終，皮埃爾死于途中，他的敘述也因此終止，正如小說的題目，他的旅程注定是一場(chǎng)單程旅行，他終究無法回到家鄉(xiāng)，尋回逝去的親情。同時(shí)也形成小說中的小說，這一嵌套結(jié)構(gòu)。這一結(jié)構(gòu)增添了小說的敘事層次，闡釋了小說的由來，增加了讀者的閱讀興趣。

皮埃爾死后，敘事的視角重新回到阿孜身上。他鼓舞自己：“堅(jiān)持，阿孜，必須把故事進(jìn)行到底。”于是，“我”帶著皮埃爾的尸體回到他的家鄉(xiāng)法國洛林，然而尸體神秘消失，促使“我”編造出皮埃爾在摩洛哥被俘虜?shù)募傧⒆鳛楣适碌慕K結(jié)?！拔摇币姷剿母改?，繼續(xù)他未完成的創(chuàng)作，邀請(qǐng)他的初戀阿聶斯看他寫的關(guān)于她的日記?！叭绻阍敢獾脑?，我們和阿聶斯做一場(chǎng)愛吧。”最后敘事視角的回歸，寓示兩人人生的交替和融合?；氐椒▏陌⒆螣o所適從，無處可去，于是他代替皮埃爾繼續(xù)生活。他與皮埃爾兩人已經(jīng)在對(duì)方的身上重新認(rèn)識(shí)了自己，現(xiàn)在的阿孜與皮埃爾已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了身份的互換。皮埃爾因死亡而結(jié)束歸家的旅程，阿孜因?yàn)榧亦l(xiāng)的未知而永遠(yuǎn)失去了回歸故土的機(jī)會(huì)，對(duì)于他和皮埃爾來說，回歸故鄉(xiāng)注定是一場(chǎng)單程旅行。因?yàn)樗麄冎挥袉纬唐保@也表現(xiàn)出那些離家人對(duì)故鄉(xiāng)和親情的眷戀和遺憾，以及作者的人道主義關(guān)懷。

二、結(jié)語

小說《單程票》運(yùn)用不同人物的有限視角敘事，透過故事內(nèi)人物阿孜和皮埃爾兩個(gè)人物的眼睛作為觀察點(diǎn)，通過第一人稱“我”敘述自己的所見、所聞和所想。這種變化式內(nèi)視角充分表達(dá)了作者對(duì)法國當(dāng)局的移民政策和種族主義的嘲諷，同時(shí)表達(dá)出對(duì)“異鄉(xiāng)人”思鄉(xiāng)的同情。在視角轉(zhuǎn)變過程中，讀者能夠從不同人物角度出發(fā)，窺探不同人物的內(nèi)心世界，感知作者透過人物傳達(dá)的對(duì)人性的關(guān)愛和溫情。

參考文獻(xiàn)：

[1]申丹，王麗亞. 西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M]. 北京： 北京大學(xué)出版社，2010.p96.