李安琪 鄭泓

浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院

一、濕拓畫在插畫中的點狀肌理

點是畫面中最小視覺，是產(chǎn)生線的材料，是作為面的肌理。點在畫面空間中有兩個特性，一是它的積極性，能夠成為視覺焦點，如圖（1），在雜亂的線條襯托下，單個的點成為了畫面的中心，能夠吸引觀者的注意力，成為畫面焦點。

二是點的消極性，如在插畫師Lisbeth Zwerger的作品《青蛙王子》圖（2），描述接受了青蛙的幫助的公主卻極不情愿請青蛙進門，是想要躲開它的場景。大面積的暗綠色的裂紋就像顯微鏡下的樹葉，密集的點綴著大小不同的紅點，似乎是無奈中帶著一絲憤怒，暗示了公主煩躁不安的心情，也為下文公主忍無可忍將青蛙摔向墻作為一種心理鋪墊。此時畫面中眾多分散的紅點在整個畫面背景呈現(xiàn)一種消極的作用，突出了畫面前方的主要內(nèi)容。像圖（2）中這種分散的點狀肌理也是本身作為裝飾藝術(shù)的濕拓畫最基礎(chǔ)的一種肌理，能夠很好的襯托主體物。無論是積極或消極，只要恰當(dāng)?shù)乩盟麄兊奶匦裕涂梢愿玫娜ソM織畫面的布局。

圖（1）

圖（2）

二、濕拓畫在插畫中的線狀肌理

線條是裝飾藝術(shù)的基本造型元素，線的曲折、長短、粗細(xì)、濃淡等各種不同組合，都構(gòu)建了線條的裝飾美，表現(xiàn)出藝術(shù)的生命力以及不同的情感?！包c運動成線”在濕拓畫肌理制作之中有著常好的演繹：在滴入水中的基礎(chǔ)圓形上使用工具滑動，點就會因為拉扯變成線。如圖（3）Garip Ay所繪制的《草原》中，背景的枯草像是被微風(fēng)吹動，向同一方向彎曲，這群在休息的羚羊似乎是感受到了“風(fēng)吹草動”，警覺的抬起頭來。這種有規(guī)律的豎線會使畫面有嚴(yán)肅的視覺感受，更能向觀者傳遞羚羊在草原上危機重重的生存狀態(tài)。

繪制濕拓畫時，隨機在水面劃動時產(chǎn)生的曲線自由靈動，使畫面產(chǎn)生流動性，能夠引導(dǎo)觀者的視覺方向，或是表達(dá)情緒的波動。如圖（4）Garip Ay所繪制的《海市蜃樓》中則充分利用了濕拓畫的隨機靈動性，插畫師在畫面中心制造出有導(dǎo)向性的曲線，模擬了水的波紋，由寬變窄，就像是在沙漠的上方，天空中流淌而下的海水。

圖（3）

圖（4）

三、濕拓畫在插畫中的塊狀肌理

面是有形狀和體積的。點隨著面積的增大形成了面，線的切割也可以形成面，密集的點和密集的線條則組成面的肌理。在濕拓畫中，由于兩種顏料之間不相容的特性，面于面之間的關(guān)系可以概括為分離、相切、覆蓋、交疊的狀態(tài)，并且隨著顏料的張力或工具的使用，在畫面上形成不同造型的面。以Garip Ay的作品為例圖（5），畫中使用帶有不同顏色肌理的色塊分為樹林、夜空與沙漠三大塊。樹林與夜空不同密度及顏色的肌理形成塊狀的區(qū)分，再將綠色的色塊邊緣用畫錐挑出樹的形狀，概括了樹林的外輪廓，在畫面右側(cè)的沙漠塊面則使用溶性彩鉛將邊緣虛化，更好的根夜空與樹林銜接，使三個塊面既能有明顯的區(qū)分，又能夠使毫無關(guān)聯(lián)的場景在畫中相互融合，形成和諧的畫面。

四、濕拓畫在插畫中的色彩情感

《視覺心理學(xué)》一書中，英國心理學(xué)者P.L.格列曾指出“色彩知覺對于我們?nèi)祟惥哂袠O其重要的意義，它是視覺審美的核心，并深深的影響我們的情緒狀況”。在插畫中，色彩作為一種語言使觀者與創(chuàng)作者產(chǎn)生溝通，其透露的情緒與觀者產(chǎn)生直接的聯(lián)系，并使畫面直接呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。

顏色本不具有情感與意義，是人類多年來對世界的認(rèn)識與不斷豐富的生活經(jīng)驗對我們的心理起到了暗示的作用，以至于我們看見不同的顏色就會產(chǎn)生特定的聯(lián)想、喚起身心共鳴，如看到藍(lán)色會聯(lián)想到天空、海洋，同時還會想到冷、悠閑等。單色本身就有多重象征意義與情感表達(dá)，如所有令血液沸騰的情感都與紅色密切相關(guān)，它不僅代表愛情也代表仇恨：人們會因為愛情害羞而臉紅，或是因為憤怒激動，血涌上腦部而臉紅。在插畫創(chuàng)作中不僅需要對顏色意象進行把控，還要通過有序的對色彩進行組合，才能使畫面擁有節(jié)奏和韻律美，進一步激發(fā)情感。在視覺與傳統(tǒng)情感的影響下，顏色具備獨特的象征意義，深入了解并合理運用能夠使畫面更好的、更直觀的表述創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖與內(nèi)心情感。

在濕拓畫的繪制中，色彩作為極具表現(xiàn)力的藝術(shù)造型語言在其之中占有非常大的份量，我們在選擇濕拓畫時，需要去深入考慮顏色給人帶來的心理暗示以及其色相、明度、純度、冷暖之間的組合給畫面帶來的視覺感受，才能更好的表達(dá)畫面意境，傳達(dá)情感。如圖（6）中，黑色與白色的小面積色塊勾勒出人物造型剪影，雖有代表月亮的圖形，原是在漆黑的夜晚，而背景的夜空卻是大面積的、由強變?nèi)醯呐M成，這樣的反差更加突出了創(chuàng)作者的主觀意識和對畫面的更多思考，并且傳達(dá)了一種強烈的思念之情。畫中紅、白、黑形成強烈的對比，使塊面能明顯的區(qū)分開來，是對比色之間的平衡，背景中的黃、橙、紅、暗紅向外的擴散，形成漸變的效果，是多種顏色的相輔相成、相互融合。本是在夜晚，卻似乎在黃昏，配上離畫中人物去的鳥，讓人感覺甚是傷感。

圖（6）