李思佳

李煜詞主要以南唐亡國(guó)為界，前期表達(dá)南唐華貴富麗的宮廷生活，后期抒發(fā)亡國(guó)之悲與離愁別緒。李煜思想情感的變化及詞作呈現(xiàn)出不同的寫作風(fēng)格，與其經(jīng)歷密不可分。李煜之詞，詞藻清麗，朗朗上口，語言真切通俗，韻意十足，做到了詞顯情深，言簡(jiǎn)意豐，自成一派。

一、春花秋月，縱情聲色

（一）帝王家的詞臣

公元937年，李知誥建立南唐，將南唐治理成江南強(qiáng)國(guó)。后由李景通繼承，他將時(shí)間、精力、財(cái)力運(yùn)用在玩樂與詩詞歌賦上，漸漸導(dǎo)致南唐朝野上下不重政務(wù)重詩詞的“詩社”風(fēng)氣，李煜浸潤(rùn)在這樣的環(huán)境中，對(duì)他的詞作風(fēng)格有很大的影響。在此基礎(chǔ)上，血腥的皇位爭(zhēng)奪、美滿的愛情，以及帝王生活也給李煜不小的影響，種種緣由催生了李煜前期詞作的風(fēng)格。

（二）李煜前期詞作內(nèi)容及特點(diǎn)

李煜前期詞作主要描寫宮廷生活與兒女情長(zhǎng)，還有一部分是抒發(fā)內(nèi)心苦悶惆悵之感。詞作深受南唐宮廷生活影響，在奢華迤邐中追求清新淡雅?！朵较场肥抢铎锨捌谠~作之一，“佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊臭。別殿遙聞蕭鼓奏”，真實(shí)地再現(xiàn)了李煜的悠閑享樂生活，不眠不休的歌舞、佳人不知疲倦的舞蹈、別殿傳來的簫鼓聲，都彰顯著南唐放浪不拘、縱情逸樂的宮廷生活。其詞作《玉樓春》與《子夜歌》則寫出了李煜沉醉于詩詞享樂的真實(shí)情景，也反映出李煜風(fēng)流多情、無拘無束，溺于玩樂的形象。

李煜描寫兒女情長(zhǎng)的詞，多受前后兩位皇后的影響。他在纏綿悱惻的愛情生活中充滿幻想，與他的政治生活越走越遠(yuǎn)。具有代表性的《菩薩蠻》三首詞作用詞精妙，刻畫人物形象入木三分，活靈活現(xiàn)，詞中帶情，但從內(nèi)容情感來看，詞較為簡(jiǎn)單，內(nèi)心感觸并不強(qiáng)烈。其中只展現(xiàn)出李煜對(duì)愛情的享受，沉溺于兒女情長(zhǎng)。

李煜抒發(fā)內(nèi)心苦悶惆悵的詞作主要在皇位紛爭(zhēng)時(shí)期，他用詩詞表達(dá)自己的立場(chǎng)與想法，展現(xiàn)出了他性格中的妥協(xié)與懦弱。《病起題山舍壁》云：“誰能役役塵中累，貪合魚龍構(gòu)強(qiáng)名?！彼蜃约簹埲坦麛嗟拈L(zhǎng)兄表明，自己無心帝位，只愿在自由中度過一生。《南唐書·后主紀(jì)》載：“文獻(xiàn)太子惡其有奇表，后主避禍，惟覃思經(jīng)籍?！彼?，后世認(rèn)為，李煜部分詞作是為了躲避兄弟奪嫡的斗爭(zhēng)，而這體現(xiàn)出李煜消極懦弱的性格特征。

（三）李煜前期詞作思想感情

李煜前期詞作內(nèi)容較為空洞，多描寫南唐淫靡豪奢的宮廷生活與沉溺于享樂的自在生活，詞作沒有強(qiáng)烈的情感特色，多為少年般的無病呻吟或內(nèi)心煩悶的憂愁感傷。其在寫作手法上已顯示出一定的藝術(shù)才能，描寫細(xì)致，畫面鮮明突出，豐富多彩，用詞清麗，描寫神態(tài)入微，惟妙惟肖，將人動(dòng)作與心理描寫揉為一體，精細(xì)巧妙，能夠?qū)⒚鑼懼芭c情感巧妙結(jié)合，使詞作深富感染力，正如詹安泰所說，這類詞作“簡(jiǎn)直是沖破了抒情小詞的界域而兼有戲劇、小說的情節(jié)和趣味了。”但與“艷”為特點(diǎn)的早期花間詞無太大區(qū)別，所以在探討李煜的藝術(shù)成就時(shí)，前期詞多用作了解南唐宮廷的生活與李煜的前期經(jīng)歷，在后世的評(píng)價(jià)中，其總體藝術(shù)價(jià)值并不高。

二、故國(guó)山河，悲吟絕唱

（一）落魄投降對(duì)李煜的沖擊

北宋開寶七年九月（974年），一場(chǎng)毫無懸念的戰(zhàn)爭(zhēng)拉開，一時(shí)間，倉促惶惶然，南唐潰不成軍，這個(gè)曾經(jīng)繁榮安康的國(guó)家終因君王的昏庸、政治的衰落、力量的羸弱走向滅亡。在兵臨城下時(shí)，李煜用《乞緩師表》懇求趙匡胤高抬貴手，文章字字血淚，感人肺腑。但在政治的漩渦中，成王敗寇，容不得一絲同情。在汴梁，李煜被安置在守衛(wèi)森嚴(yán)的華美庭院中，被賜封“違命侯”，成為亡國(guó)之君的他，日夜活在痛苦自責(zé)中，心中憂郁，悲憤欲絕。

（二）詞作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

李煜的命運(yùn)與情感都經(jīng)歷了前喜后悲的過程，他的后期作品集中圍繞亡國(guó)之痛、故國(guó)之思來抒發(fā)內(nèi)心波濤洶涌的情感，詞中常包含“夢(mèng)、故國(guó)、眼淚”這些代表憂愁意象的詞，所表達(dá)的情感也更加強(qiáng)烈悲痛，其中有深切的亡國(guó)之愁、飽受凌辱的血淚史、身世浮萍之悲和人生幻滅之感。故后世評(píng)價(jià)李煜后期創(chuàng)作“真所謂以血書者也”。面對(duì)痛苦的現(xiàn)實(shí)，李煜把滿腔的悲憤、深厚的故國(guó)之思和亡國(guó)之痛傾注在一篇篇作品中，以此表達(dá)自己的哀思，后期詞作意境沉重，渾厚情感宣泄更為強(qiáng)烈，詞作風(fēng)格從“花間派”詞的風(fēng)格中抽離，形成屬于他的詞風(fēng)。

后人常用“頓宕哀婉”四字來概括李煜后期詞作風(fēng)格，該風(fēng)格特色體現(xiàn)在李煜對(duì)于人生新的定位與思考以及李煜對(duì)于自己亡國(guó)之君悲劇命運(yùn)的失落哀愁。在《浪淘沙》與《破陣子》中，李煜飽含著傷心與悔恨的強(qiáng)烈情感來回憶故國(guó)山河，哀嘆國(guó)家與自己的悲劇命運(yùn)。在《相見歡》中，李煜懷古傷今，悲嘆自己與國(guó)家的美好生活已逝去，哀嘆人生的變化無常，痛惜生命的短促，并將人生歸于“長(zhǎng)恨”。李煜的后期詞作不再含蓄地表達(dá)情感，轉(zhuǎn)變?yōu)橹笔闳松鐗?mèng)，一切成空的悲傷情感。詞作多感嘆生命的短暫與人生無意義的境遇，抒發(fā)無盡的愁緒。

李煜后期詞大量運(yùn)用對(duì)比手法，多以往昔與今日相對(duì)比。在《破陣子》中，“鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”描繪出南唐的美好山河，后急轉(zhuǎn)寫“最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥”，寫出繁華成空、亡國(guó)被俘后的凄慘景象。對(duì)比后的巨大落差使李煜悲痛哀婉的情感更加強(qiáng)烈，使人讀罷傷心。更多的對(duì)比手法也體現(xiàn)在夢(mèng)里夢(mèng)外的對(duì)比，李煜后期詞中有多處寫“夢(mèng)”，夢(mèng)中的歡愉與家國(guó)美好景象與夢(mèng)醒后的殘酷現(xiàn)實(shí)相對(duì)比，一前一后的對(duì)比與呼應(yīng)將李煜郁結(jié)心頭的憂愁與悲痛情感表現(xiàn)得更加激烈。

在李煜流傳下來的詩作中，最令人拍案叫絕的便是《虞美人》，相傳這首詞是李煜的絕命詞。這首詞將李煜后期的詞作風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致，“春花秋月”何時(shí)才能了結(jié)，首句便展現(xiàn)出李煜被俘后悲觀的人生態(tài)度，詞作運(yùn)用對(duì)比的手法，寫出往昔與現(xiàn)今的落差與李煜的悲劇命運(yùn)。最后一句直抒胸臆，將愁緒物化為無盡的江水，使心中無限的哀痛悔恨之情傾瀉而來。該詞用語清麗明凈，語言凝練，運(yùn)用對(duì)比、設(shè)問等修辭手法，詞中種種意向構(gòu)成深遠(yuǎn)博大的意境。

李煜后期詞作突破了花間詞的狹隘與艷情，在表達(dá)情感上直抒胸臆，寫作風(fēng)格頓宕哀婉，言辭凄楚;多運(yùn)用白描、比喻、對(duì)比、設(shè)問等手法，擴(kuò)展了詞的情感表達(dá)方法與抒情言志功能。李煜所抒的家國(guó)身世之感、亡國(guó)之痛、故國(guó)之思的自我之情取代了晚唐五代以來文人詞類型化的傷春怨別之情，既使他所抒發(fā)的情感具有了相對(duì)獨(dú)立性，又為詞的演進(jìn)注入了新鮮的血液。

（三）后期詞作的思想感情及成就

李煜后期詞作深刻而又凄婉動(dòng)人，多展現(xiàn)愁悶與悔恨之情。詞作抒寫了人生的不幸遭遇與悲痛情懷，追憶往日榮華，傷感今日清冷，將亡國(guó)之痛展現(xiàn)得淋漓盡致。其中毫不掩飾對(duì)過去的回憶，對(duì)愁苦的深

沉抒發(fā)。王國(guó)維在《人間詞話》中對(duì)李煜評(píng)價(jià)：“詞至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！彼€評(píng)價(jià)李煜：“不失其赤子之心者也?！蓖鯂?guó)維認(rèn)為，李煜詞能達(dá)到很高的藝術(shù)成就，離不開他的“赤子之心”，李煜所處的環(huán)境是功也是過，正因“赤子心”，使李煜能夠直接地抒發(fā)他最真實(shí)的情感，將自己痛苦的情感毫無保留地宣泄，而這情感與景物相輔相成，使其詞千古流芳，為世人稱頌。

三、結(jié)語

李煜的后期詞作打破了詞原有的格局，豐富了詞的內(nèi)容，擴(kuò)大了詞的境界，對(duì)詞的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。其在藝術(shù)上所取得的成就是卓越的，達(dá)到了前人不曾達(dá)到的藝術(shù)境地，獨(dú)具風(fēng)格。在詞的語言、藝術(shù)概括、表現(xiàn)手法、形象性以及意境創(chuàng)造諸方面，其詞作都形成了鮮明的個(gè)性特征?？梢哉f，李煜開創(chuàng)了“詞”代的來臨，李煜詞不僅繼承了前人的風(fēng)格和成就，融入了自身的經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)作和開拓，還影響了秦觀、李清照這些頗具成就的婉約派詞人，同時(shí)也啟發(fā)了蘇軾、辛棄疾那樣的豪放大家，以后受其影響者也不乏其人，時(shí)至今日依然有它特有的魅力。李煜使詞能夠登上大雅之堂，無愧于后世封其為“詞中之帝”的稱號(hào)。