劉翠翠

摘要：趙季平《第一交響樂(lè)》是獻(xiàn)給北京迎接新千年的作品，承接了新世紀(jì)交響樂(lè)的發(fā)展格局，是一部集聚時(shí)代魅力的史詩(shī)級(jí)作品。本文從趙季平音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格角度探討了《第一交響樂(lè)》作品中所展現(xiàn)出的創(chuàng)作技術(shù)與民族性特征，從而為詮釋《第一交響樂(lè)》的審美價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、音樂(lè)價(jià)值提供全新的賞析維度及解析方法，為解讀其藝術(shù)表現(xiàn)形式與創(chuàng)作技巧提供理論參考。

關(guān)鍵詞：趙季平；第一交響樂(lè)；音樂(lè)分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2019）03-0080-02

趙季平是我國(guó)著名的作曲家、音樂(lè)家。1945年8月出生于甘肅平?jīng)觯颖笔?。其?chuàng)作涉及了大量的音樂(lè)題材，代表作品深受?chē)?guó)內(nèi)外一致好評(píng)，凸顯出趙季平對(duì)于音樂(lè)理解的藝術(shù)造詣及深厚功底，諸如交響敘事曲《霸王別姬》、舞劇《大漠孤煙直》、電視劇音樂(lè)《水滸傳》、電影音樂(lè)《紅高粱》等。

趙季平創(chuàng)作的《第一交響樂(lè)》是應(yīng)北京市人民政府特約，以迎接新千年為賀歲主題的交響樂(lè)作品，于2000年元旦由北京交響樂(lè)團(tuán)首次在人民大會(huì)堂演奏，獲得社會(huì)各界的一致好評(píng)。作品展現(xiàn)出了極為震撼的史詩(shī)性特征，突出了在民族性風(fēng)格寫(xiě)照之下的創(chuàng)作維度，具有跨時(shí)代的意義。

一、《第一交響樂(lè)》中民族元素取材

趙季平所創(chuàng)眾多作品中凝練了華夏文化精神，同時(shí)融入了交響樂(lè)的主旨思維，衍生出眾多具有中西方文化特色，而不失中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的優(yōu)秀作品?！兜谝唤豁憳?lè)》中所透露出的民族性特征是基于趙季平此前眾多作品在運(yùn)用多種民間音樂(lè)元素之后所產(chǎn)生的藝術(shù)感悟，并真正形成了民族性的思考維度，深刻表達(dá)出其中的民族性內(nèi)涵與底蘊(yùn)。

趙季平《第一交響樂(lè)》的創(chuàng)作主題對(duì)于民族文化的凝練與再現(xiàn)是極為重要的音樂(lè)賞析角度，其中七聲音階和九聲音階的運(yùn)用對(duì)于突出民族性特征起到了關(guān)鍵性的作用。

在長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部中完全采取了七聲音階的創(chuàng)作手法組合方式，其先后序列分別為：bB、C、F、bE、G、bA、D。

樂(lè)譜1：長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部

長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部的音階排列方式更加突出了民族樂(lè)曲調(diào)式的分類(lèi)特征，以bE為宮的七聲燕樂(lè)曲風(fēng)，并在其前后兩個(gè)小節(jié)內(nèi)合并運(yùn)用了bB、C、F、bE的四個(gè)音階，其二度與七度音程表現(xiàn)出民族性的創(chuàng)作意境。而在第3和第4小節(jié)中是前兩個(gè)小節(jié)中的重復(fù)演化，組成了完整的F商調(diào)，并在第5小節(jié)中表現(xiàn)為G角調(diào)。此外，第三樂(lè)章尾聲部分也運(yùn)用了完整的七聲音階，也是以燕樂(lè)商調(diào)式為表現(xiàn)手法的民族性特征，最后融合在了合唱聲部中，將第三樂(lè)章推向高潮，氣勢(shì)磅礴的曲風(fēng)曲調(diào)一覽無(wú)遺。作品中運(yùn)用了較多的九聲音階片段，對(duì)于民族性音樂(lè)表現(xiàn)手法的再現(xiàn)具有突出性的作用。其中，九聲音階的完整片段為大提琴獨(dú)奏部分。

樂(lè)譜2：大提琴獨(dú)奏部分

其主題動(dòng)機(jī)是下行的純四度，并依據(jù)各個(gè)音級(jí)的次序表現(xiàn)出了九聲音階的藝術(shù)表現(xiàn)形式。其音階依次為：A、E、B、G、#F、bB、F。在九聲音階的完整序列為：（C）、（D）、E、#F、G、A、bB、B。通過(guò)運(yùn)用九聲音階的后七個(gè)音符保留了#F、與bB的變音特征，同時(shí)也在旋律中融入了半音和特性音的形式，因此九聲音階的表現(xiàn)形式得到了完整的再現(xiàn)與演繹。而且整體旋律本身也清晰刻畫(huà)了二度與四度的重點(diǎn)性，其旋律本身的歌唱性與民族性特征必然會(huì)充分表達(dá)與彰顯。

二、《第一交響樂(lè)》融合了民族管弦樂(lè)器

對(duì)于民族管弦樂(lè)器在交響樂(lè)中的深入發(fā)掘，也是趙季平的創(chuàng)作特點(diǎn)之一。趙季平對(duì)于民族樂(lè)曲及樂(lè)器的重視程度甚為深遠(yuǎn)，其對(duì)于民族樂(lè)器的了解程度，也推動(dòng)了交響樂(lè)在民族樂(lè)器開(kāi)發(fā)和適應(yīng)性上的便利條件。在《第一交響樂(lè)》中大量運(yùn)用了響板、梆子、大鼓、大鑼等西北秦腔的民間樂(lè)器，并選擇了傳統(tǒng)樂(lè)器花盆鼓作為突出民族性特征的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)于整部作品的民族性特征提取與凝練產(chǎn)生了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。而中西樂(lè)器合并運(yùn)用的最終效果，也令《第一交響樂(lè)》既能夠發(fā)揮出交響樂(lè)的宏偉壯觀，也能夠激發(fā)民族樂(lè)器在其中的文化滲透路徑。

三、《第一交響樂(lè)》中管弦樂(lè)隊(duì)與人聲相結(jié)合

人聲與管弦樂(lè)隊(duì)的結(jié)合在很大程度上突出了音樂(lè)作品的情感路徑，是進(jìn)一步描繪現(xiàn)實(shí)世界人文基調(diào)的創(chuàng)作形式。這一特點(diǎn)讓趙季平音樂(lè)作品附加了更多的人文主義色彩，是基于現(xiàn)實(shí)維度與情感體驗(yàn)的特殊表達(dá)意識(shí)。通過(guò)借助人聲合唱的表現(xiàn)手法，在《第一交響樂(lè)》的第三樂(lè)章起到了承上啟下的情緒升華作用，支持了民族性特征的文化理解維度積淀與延伸，與交響樂(lè)隊(duì)的有效滲透及融合更加突出了作品本身的激烈性與情緒性，為音響效果的最終藝術(shù)表現(xiàn)力注入了豐富多彩的感官視角與體驗(yàn)效果。

四、《第一交響樂(lè)》的主題性序列形式

趙季平在《第一交響樂(lè)》中運(yùn)用了十二音序列的作曲手法，突出了非調(diào)性音樂(lè)結(jié)構(gòu)的突出性，并綜合運(yùn)用了阿倫·福特所提出的集合原理。在主題引子部分的集合中，采取了以鑼聲為引子的創(chuàng)作形式，通過(guò)借助顫音獨(dú)奏在第三組純四度的基礎(chǔ)上融入了六連音，形如急不可待的鐘聲，是形象勾勒跨世紀(jì)鐘聲臨近的主題性標(biāo)志。

樂(lè)譜3：顫音獨(dú)奏部分

與這一主題遙相呼應(yīng)的便是弦樂(lè)與銅管的六連音組合形式，在四度疊置的和聲中，縱向貫穿了整部作品的祥和氛圍，描述了新世紀(jì)前景的美好未來(lái)。

另一方面，銅管齊奏部分也采取了類(lèi)似的創(chuàng)作手法，以六連音貫穿于作品高潮部分。其聲部集合中的全音階與半音階相互之間起到了輔助性作用，促使引子主題逐步演化為7個(gè)音階組成的集合形式，其取材相對(duì)簡(jiǎn)化，卻突出了主題特征的積極性，雖然僅以全音和半音貫穿于作品內(nèi)核，卻同時(shí)以包羅萬(wàn)象的文化性創(chuàng)造了獨(dú)特的審美體驗(yàn)，并為尾聲部分埋下伏筆。

樂(lè)譜4：全音集合與半音集合的創(chuàng)作特征

以樂(lè)譜4為例，排列音階主題共出現(xiàn)六個(gè)音，并延續(xù)了集合中覆蓋全音集合與半音集合的創(chuàng)作特征，勾勒出音樂(lè)主題，突出民族性特色的表現(xiàn)作用，為后續(xù)交響樂(lè)作品的發(fā)展創(chuàng)造了無(wú)限的空間。

除此之外，整部作品中半音和連音動(dòng)機(jī)音型重復(fù)出現(xiàn)，也是對(duì)于音律線條的完整刻畫(huà)。如在第一樂(lè)章中選擇了三連音動(dòng)機(jī)音型，而后也將這一創(chuàng)作手法貫穿于整部作品之中，在第一樂(lè)章與第三樂(lè)章中呈現(xiàn)出了完全不同的表現(xiàn)形式。第一樂(lè)章引子部分以三度、六度音程為主，展開(kāi)部中則以柱式和弦的引用為輔。樂(lè)曲中間部分仍然選擇以六連音的表現(xiàn)形式突出交響樂(lè)新千年主題，并保持了與前一部分的統(tǒng)一性與和諧度。半音化模進(jìn)中的上下往返形式，讓整部作品充分表達(dá)了主題色彩的傾向性與側(cè)重點(diǎn)，乃至其主題鮮明程度的重要形式，張弛有力的韻律之中能夠發(fā)現(xiàn)其特定的審美價(jià)值與藝術(shù)高度。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《第一交響樂(lè)》作為趙季平極為重要的交響樂(lè)作品，為我國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展創(chuàng)建了全新維度與創(chuàng)新空間。將民族樂(lè)器融入交響樂(lè)中，具有突出民族性氣質(zhì)與內(nèi)涵的作用。通過(guò)七聲音階與九聲音階在整部作品中的貫穿，十二音序列的創(chuàng)作形式，以及六連音組合形式、全音與半音巧妙運(yùn)用，都在不同程度上突出了《第一交響樂(lè)》的民族性與主題性，為后續(xù)我國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展奠定了實(shí)踐基礎(chǔ)，對(duì)其藝術(shù)價(jià)值與創(chuàng)作技法的解讀也必將有助于我國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展與完善。