南京師范大學(xué)教育科學(xué)學(xué)院 朱鈺穎
語言活動剛開始五分鐘,琪琪就報(bào)告老師說要上廁所,沒過多久,家豪也要去衛(wèi)生間??茖W(xué)活動時間,又有小朋友要去衛(wèi)生間,一個小朋友說了之后,接下來會有好幾個小朋友要去。10分鐘內(nèi),有8個小朋友陸續(xù)去了衛(wèi)生間。就這樣,每一次活動都有孩子報(bào)告要上衛(wèi)生間,即使剛剛上過,也要再去。衛(wèi)生間里,有的孩子在玩水,有的在探索門上的手柄,有的在一起竊竊私語。這里仿佛是他們的樂園,沒有了在課堂上拘謹(jǐn)?shù)纳駪B(tài),每個人臉上都洋溢著燦爛的笑容。做了一會自己喜歡的事情后,他們立馬收拾一下,然后表情嚴(yán)肅地回到活動室,就像什么事都沒有發(fā)生過一樣。
這表面看似是幼兒日常生活中的一個習(xí)慣,實(shí)則反映了幼兒對制度權(quán)威的抗拒,是幼兒反學(xué)校文化的一種現(xiàn)象。我國幼兒園在發(fā)展過程中,學(xué)校色彩愈發(fā)明顯,幼兒園意涵逐漸式微,越來越趨向一個純粹制度化的空間[1]。例如,幼兒園內(nèi)的各種規(guī)章制度,保證在任何時候都需要師幼的“身體在場”,又憑借細(xì)致入微的紀(jì)律約束,迫使師幼間保持持久的“心靈在場”。這種紀(jì)律首先從幼兒的空間分布開始,進(jìn)而擺布幼兒的時間。
權(quán)力的持續(xù)存在及日趨繁復(fù)、精細(xì)化,正凸顯了抗拒的存在與增長,正因?yàn)榭咕茉鲩L,所以權(quán)力相應(yīng)擴(kuò)展以對付抗拒[2]。與幼兒園規(guī)訓(xùn)如影隨形的是幼兒對制度權(quán)威持續(xù)不斷的反抗。然而,從幼兒反抗的實(shí)踐過程上來看,幼兒通常采取“日常反抗”的方式來抗拒教師的權(quán)威。就像案例中所呈現(xiàn)的,幼兒會在教師上課過程中以“去衛(wèi)生間”為借口而對教師和規(guī)章制度的權(quán)威進(jìn)行挑戰(zhàn),而不是公開地或者直接地與教師“對著干”。本文基于社會學(xué)視角,從教師和幼兒日常表現(xiàn)出發(fā),探討幼兒反學(xué)校文化的原因及解決策略。
米歇爾·福柯在《規(guī)訓(xùn)與懲罰》中提到,紀(jì)律的實(shí)施會有一種借助監(jiān)視而強(qiáng)制實(shí)行的機(jī)制,在這種機(jī)制中,監(jiān)視的技術(shù)能夠誘發(fā)出權(quán)力的效應(yīng)[3]。正是通過建筑的空間效應(yīng),幼兒園教師的權(quán)力才得以實(shí)現(xiàn),打著“安全因素”的旗號,教師的“關(guān)心”使幼兒的個人空間無所遁形。建筑對人的影響是比較隱性的,建筑能改造人,對居住者發(fā)生作用,有助于控制他們的行為[4]。
全景敞視機(jī)構(gòu)會非常輕便:不再有鐵柵,不再有鐵鐐,不再有大鎖,只需要實(shí)行鮮明的隔離和妥善地安排門窗開口[5]。幼兒園內(nèi)每個班級的門框上都掛著班級的標(biāo)簽,標(biāo)簽與墻體將不同班級的幼兒隔開,教師只要在自己班級的空間里,就能觀察到班內(nèi)幼兒的表現(xiàn)。嚴(yán)格的區(qū)域劃分有助于進(jìn)行有針對性的監(jiān)視。建筑區(qū)域的劃分往往依據(jù)空間的功能來定,但實(shí)際也限定了幼兒活動的范圍與行為方式[6]。一名巡視員出其不意地來到全景敞視建筑的中心,一眼就能判斷出整個機(jī)構(gòu)是如何運(yùn)作的[7],幼兒教師就相當(dāng)于巡視員,只需站在班級中心位置,就可以監(jiān)視全體幼兒。一種虛構(gòu)的關(guān)系自動地產(chǎn)生出一種真實(shí)的征服[8],這種情況下幼兒不得不遵守教師的規(guī)定,在教師面前做一個“乖寶寶”。在成人主導(dǎo)的世界中,面對一整天的高強(qiáng)度監(jiān)控,幼兒盼望有自己的私人空間。
時間與空間是社會發(fā)展的兩個不同維度,二者緊密交織,影響著人類生活的方方面面。時間表是一項(xiàng)古老的遺產(chǎn),它的三個主要作用是規(guī)定節(jié)奏、安排活動、調(diào)節(jié)重復(fù)周期[9],其目的是開辟一段能夠充分利用的時間,使肉體自始至終高質(zhì)量地投入其中。
時間表具備“切割的暴力”。這一方面是指它把時間切割成空間,每一個活動時段都是一個不同的空間。在這個時空范圍內(nèi),幼兒教師具有“獨(dú)霸性”的權(quán)威,掌握著師幼互動、幼幼互動的時限與方式,支配著幼兒站或坐、進(jìn)或出的主動權(quán)。另一方面是指時間表具有切分力量,把每個時間點(diǎn)該做什么規(guī)定得清清楚楚。兒童入學(xué)時,支離破碎處[10]。幼兒原有的混沌不分或自然一體的世界從此被分成語言、科學(xué)、藝術(shù)等不同方面,實(shí)現(xiàn)了空間時間化和時間空間化。在幼兒園一日生活中,幼兒教師全身心地監(jiān)督著幼兒是否已按照要求準(zhǔn)備好各項(xiàng)活動:準(zhǔn)備好用餐,準(zhǔn)備好戶外,準(zhǔn)備好午睡,準(zhǔn)備好聽故事等[11]。一整天的活動完全由教師通過時間表而被無縫地控制著,幼兒早已對這種重復(fù)的安排沒有興趣,才會在教師高控的語言課上頻繁地逃離——上衛(wèi)生間?!靶∽彀筒徽f話,小手放在小腿上?!边@是幼兒園常見的規(guī)定動作,身體首先是權(quán)力規(guī)訓(xùn)的對象。時間表不但規(guī)定了幼兒動作的時間,而且控制了幼兒肉體的姿勢,在特定時間段內(nèi),身體的任何部位都不會被閑置,幼兒全身心都被調(diào)動起來,支持教師要求的動作。例如,教師會調(diào)整好幼兒的坐姿,使幼兒整節(jié)課保持,當(dāng)幼兒改變姿勢時會呵斥或用信號予以改正。孩子的天性是好動好玩,長時間讓幼兒保持同一姿勢坐在位置上不符合幼兒的生理發(fā)展特點(diǎn),幼兒必會想辦法來反抗這些要求。
前臺和后臺原本指戲劇表演的兩個區(qū)域,加拿大社會學(xué)家歐文·戈夫曼把它們引入社會學(xué),用來分析人的日常行為。所謂前臺就是個體表演中以一般的和固定的方式有規(guī)律地為觀察者定義情景的那一部分[12]。后臺是指與表演相關(guān),但與表演促成的印象不相一致的行為發(fā)生的地方[13]。前臺被認(rèn)為是控制的場域,包括了各種規(guī)則制度;后臺擺脫了規(guī)則的束縛,相對于前臺而言較為放松。
在幼兒園里,“前臺”一般指教師直接監(jiān)視下的場域,如活動室或者集體教學(xué)活動?;顒邮业目臻g范圍有限,教師可以直接觀察到幼兒的行為;集體教學(xué)則是將幼兒的整體面貌呈現(xiàn)在教師面前?!昂笈_”是幼兒園班級生活制度化中的空隙,是教師暫時無暇顧及的場域[14]。例如,與常常在教師控制下的活動室相比,教師較少關(guān)注的衛(wèi)生間、午睡房、戶外場地等便是幼兒的“后臺”,當(dāng)教師不在場時,活動室也可以成為幼兒的“后臺”。也就是說,沒有教師約束的場域都有可能是幼兒的“后臺”,它可以是物理空間上的場域,也可以是心理感受中的場域。在沒有規(guī)則約束下的“后臺”,幼兒如何想的就可以如何做??傊?,園內(nèi)生活的“后臺”具有私密性和自由性,為幼兒提供了一個自由表達(dá)的空間。由于“前臺”易于選擇而難于創(chuàng)設(shè),在教師高控的時空中生活,尤其在集體教學(xué)過程中,幼兒的一舉一動都呈現(xiàn)在教師的目光之下,若稍有“違規(guī)”之意,教師就會及時“勸告”和糾正。幼兒的私密性不復(fù)存在,沒有個人的生活可言,個性和尊嚴(yán)丟失殆盡。而衛(wèi)生間是幼兒回歸真實(shí)自我的一個途徑,在那里幼兒擁有屬于自己的時間和寬松的空間,由此,也就不難理解幼兒為何會對衛(wèi)生間流連忘返了。
劇班是指在表演同一常規(guī)程序時相互協(xié)同配合的一組人。很明顯,一個劇班的成員必須相互配合,才能在觀眾面前維持特定的情境定義[15]。一起去上衛(wèi)生間的幼兒就類似于一個劇班,他們共同合作,一致保守在衛(wèi)生間的秘密,在地位高于他們的教師面前統(tǒng)一口徑,隱瞞去衛(wèi)生間的真實(shí)目的。當(dāng)教師責(zé)問某一個幼兒為什么經(jīng)常去衛(wèi)生間時,其他幼兒也絕不會告狀,幼兒之間形成了一種密謀溝通。這種溝通方式非常謹(jǐn)慎小心,通常是無意識習(xí)得的姿勢和表情語言,因而不會對在觀眾面前促成的假象構(gòu)成威脅,這也稱為“劇班共謀”。
在幼兒園日常生活中,幼兒表面遵從著教師,但往往會通過在課堂上開小差,在衛(wèi)生間嬉笑打鬧,在區(qū)角游戲中不按教師規(guī)定而自娛自樂等方式,避免直接與幼兒園常規(guī)制度相對抗。一般情況下,他們會遵循常規(guī),接受教師的建議,但其遵從行為常打“擦邊球”。他們會公開順從,按照要求來成“任務(wù)”,但這種任務(wù)可能是縮水的。所有這些形式和其他形式勉強(qiáng)遵從,避免了公然違抗的不利,至少符合了教師通常所要求的形式和遵從的最低標(biāo)準(zhǔn)。就像斯科特提到,無權(quán)群體的日常武器包括行動拖沓、假裝糊涂、虛假順從、小偷小摸、裝傻賣呆、誹謗、縱火、破壞等[16]。不僅如此,幼兒也利用各種行動來反抗教師的權(quán)威,以此來宣泄他們對幼兒園制度的不滿,例如在幼兒園中各種“不合作”行為,對教師要求的“陽奉陰違”,說謊等??梢哉f,在同一幼兒園里,幼兒的人格卻分裂成了兩個完全相反的世界:“在一個世界里,兒童像一個脫離現(xiàn)實(shí)的傀儡一樣,從事學(xué)習(xí),而在另一個世界里,他們通過某種違背教育的活動來獲得自我滿足?!盵17]衛(wèi)生間是屬于孩子的另一個世界,他們在這里悄悄地做著自己喜歡的事情,以此來反抗教育制度和幼兒園的生活。
童年生活本是人類一生中最無拘無束的階段,然而,當(dāng)今兒童卻面臨著“高壓”,最直接的一種表現(xiàn)形式就是成人借助幼兒園這個學(xué)齡前期教育媒介,在無形中對幼兒實(shí)施各種看似善意的規(guī)約。成人不斷地以權(quán)威的態(tài)度、強(qiáng)制性命令剝奪著幼兒的空間與時間,將幼兒園建構(gòu)成成人心目當(dāng)中的形象,兒童不得不采取措施進(jìn)行無形的反抗。成人必須反思一下,當(dāng)下的幼兒園生活是否是孩子所真正需要的,究竟如何才能讓幼兒獲得在園生活的基本自由。
要解放幼兒的空間,讓幼兒進(jìn)入到大自然、大社會中去汲取養(yǎng)分。幼兒園里規(guī)整的桌椅、冰冷的圍墻、僵硬的活動模式不應(yīng)該禁錮幼兒的雙手與頭腦,而應(yīng)成為孩子創(chuàng)造無限可能的沃土??臻g環(huán)境是兒童精神成長的外在條件,正如陳鶴琴先生所說“怎樣的教育環(huán)境就得到怎樣的刺激,得到怎樣的印象”[18]。在空間設(shè)計(jì)方面,以往的幼兒園建筑形象固定、枯燥且重復(fù),缺乏生機(jī)。因此在創(chuàng)設(shè)幼兒園空間環(huán)境時,一方面,既要追求自然與體現(xiàn)幼兒的個性,又要使空間不斷動態(tài)變化,始終呈現(xiàn)出親切的面貌。另一方面,要為幼兒創(chuàng)設(shè)私密空間,即在僻靜地方,設(shè)立可供一兩個兒童使用并且不被他人所影響的區(qū)域。在室內(nèi)活動區(qū)域,盡量遵從孩子的意愿,不要把固定的座位模式和課程教學(xué)模式作為教師管理幼兒的工具。在室外,讓孩子回歸自然、回歸本真,給予幼兒空間,讓他們釋放天性。
陶行知認(rèn)為“時間的解放是急需的解放”[19]。在幼兒園里,幼兒的一日活動不必用教師安排的活動填滿,應(yīng)該適當(dāng)?shù)亟o予幼兒自主支配的時間。無論他們是游戲還是閱讀,無論在室內(nèi)還是室外,讓幼兒做自己喜歡做的事情,充分發(fā)揮幼兒的自主性,以不斷增強(qiáng)其自我控制能力和對時間概念的掌握。重視幼兒自主地支配時間,目的不僅在于讓幼兒更加自由,更重要的是培養(yǎng)幼兒對時間的感知能力,學(xué)會合理分配時間,引導(dǎo)他們養(yǎng)成良好的時間觀念。蒙臺梭利也認(rèn)為,在幼兒的活動室中,應(yīng)當(dāng)允許他們自由地活動與交談,甚至可以按自己的意愿交換位置,這種自由不僅是學(xué)習(xí)的需要,也是生活的需要[20]。幼兒有目的地、自愿地活動,專注于自己的游戲與任務(wù),并不會造成紊亂,并且會注重自己的行為,也能合理地掌控時間。
在現(xiàn)實(shí)情況下的師幼互動關(guān)系中,教師常常處于權(quán)威地位,幼兒在園的生活被教師控制著。但幼兒是獨(dú)立的個體,理應(yīng)受到尊重,師幼交往應(yīng)以平等為前提。一方面,幼兒教師盡量不以“指揮者”的形象出現(xiàn),而應(yīng)學(xué)會傾聽幼兒的內(nèi)心需求,讓幼兒在溫馨舒適、平等融洽的氛圍中自由成長。另一方面,在幼兒教育中,對幼兒來說最重要的條件就是心中要有愛,教師應(yīng)該像母親一樣關(guān)心愛護(hù)幼兒,對每一名孩子負(fù)責(zé),設(shè)身處地為孩子著想。若幼兒出現(xiàn)不恰當(dāng)行為,教師應(yīng)給予恰當(dāng)?shù)募m正與指導(dǎo),且對不同的幼兒應(yīng)有不同的期望,平等地對待每一位幼兒。