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2019-02-12 03:31鐘建明圖片編輯李運(yùn)恒
博客天下 2019年24期
文 鐘建明 圖片編輯 李運(yùn)恒
左上：葉曲 作者:張一斌 工藝:明膠銀鹽工藝
左下：“編織影像”系列之二 作者:葛恒立 工藝:銀版工藝
右上：暈光板下的郁金香作者:山姆·王 拍攝技法:現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)加暈光板針孔鏡頭
右下：“偶像奇遇記”系列之八 作者:夏晏 工藝:濕版工藝
為了出版這套“古典影像技法叢書(shū)”，南京藝術(shù)學(xué)院古典影像工藝翻譯組共邀請(qǐng)了14位中西方攝影藝術(shù)家，參與編寫(xiě)了36種至今仍被使用的古典影像工藝，以及由古典影像工藝演變或衍生的工藝。
從攝影術(shù)被發(fā)明的第一天起，它就與技法牢牢地捆綁在一起。不同的設(shè)備和工藝會(huì)使影像產(chǎn)生不同的影調(diào)和色調(diào)，直接影響成像效果；每一種設(shè)備和工藝的革新，也會(huì)對(duì)攝影的結(jié)果產(chǎn)生至關(guān)重要的影響。所以，當(dāng)我們研究攝影和攝影史時(shí)，如果不了解那個(gè)時(shí)代的攝影技術(shù)，就很難理解為什么會(huì)產(chǎn)生那樣的影像。
古典影像工藝是我們對(duì)20世紀(jì)之前發(fā)明的諸多攝影、顯影等技法的統(tǒng)稱。以此為核心，后來(lái)人們又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一系列的改進(jìn)和創(chuàng)新，形成衍生工藝技法。這些技法與古典影像工藝一樣，大部分都是依靠手工完成的，所以我們也將它們統(tǒng)稱為“手工影像工藝”。在手工影像工藝中，除去我們所熟知的明膠銀鹽工藝外，還包括一次成像的銀版攝影法和濕版攝影法，依靠紫外線感光的接觸印相工藝，例如鹽紙印相工藝、鐵銀印相工藝、鉑/鈀印相工藝和四色碳素印相工藝等。20世紀(jì)下半葉，西方攝影家們將這些完全依靠手工制作材料與洗印照片的工藝稱為“非主流影像”。在那時(shí)，主流攝影技術(shù)仍然是使用銀鹽底片和明膠銀鹽照片。隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)字化影像技術(shù)已成為21世紀(jì)的主流影像技術(shù)，明膠銀鹽工藝作為曾經(jīng)的主流影像工藝自然也就成了當(dāng)今的非主流工藝。今天，我們將所有以化學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)的攝影統(tǒng)稱為“傳統(tǒng)攝影”。
對(duì)于攝影技術(shù)史的考察，我們可以追溯到1839年攝影術(shù)被發(fā)明之前的幾百年。在文藝復(fù)興初期，意大利物理學(xué)家喬凡尼·巴蒂斯塔·德拉·波爾塔（Giovanni Battista della Porta）發(fā)明了帶有鏡片的黑盒子，這是相機(jī)最早的雛形。之后，人們發(fā)明了暗箱和描畫(huà)器，這些器具可以把視覺(jué)上的“像”映射到一個(gè)平面上。列奧納多·達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci）就曾使用描畫(huà)器記錄了自然物象。到了19 世紀(jì)初，描畫(huà)器發(fā)展出了不同的鏡頭，并有了相應(yīng)的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)和銷售，這為攝影術(shù)的誕生奠定了基礎(chǔ)。從19世紀(jì)初工業(yè)革命的蓬勃發(fā)展到1839年法國(guó)宣布攝影術(shù)誕生，科學(xué)技術(shù)一直在快速進(jìn)步，這刺激了對(duì)探索物象再現(xiàn)有著濃厚興趣的藝術(shù)家和科學(xué)家。在法國(guó)發(fā)明家路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾（Louis Jacques Mandé Daguerre）發(fā)明了達(dá)蓋爾銀版法后，由于專利的商業(yè)價(jià)值，各種與攝影有關(guān)的發(fā)明層出不窮。在19世紀(jì)中期至20 世紀(jì)初期之間，流行于世的攝影法就有數(shù)十種。
正是諸多與攝影密切相關(guān)的技術(shù)革新，導(dǎo)致了攝影技術(shù)的應(yīng)用范圍擴(kuò)大及藝術(shù)流派的大發(fā)展。多種樣式的照片的出現(xiàn)，開(kāi)闊了現(xiàn)代主義藝術(shù)家的視野，引發(fā)了他們對(duì)各種形態(tài)物象的想象力。到了19世紀(jì)末，攝影已經(jīng)被應(yīng)用于諸多行業(yè)，這使得攝影材料和工具的生產(chǎn)從小作坊手工制作發(fā)展成了工業(yè)批量化大生產(chǎn)。高速、便捷與批量制作的影像生產(chǎn)，使攝影成為我們生活中的一部分，也使得1839 年之后繁榮了幾十年的各種手工影像技術(shù)逐漸被淘汰。
盡管如此，古典影像工藝對(duì)藝術(shù)家卻有著另一層意義。經(jīng)過(guò)百年歷史的洗禮，依然有不少古典影像工藝被傳承下來(lái)，并得到復(fù)興。它們經(jīng)過(guò)時(shí)代的打磨，依然保持著各自的特色，具有無(wú)法替代的個(gè)性與魅力。
正如叢書(shū)的作者之一克雷格·塔芬（Craig Tuffin）所言：“古典影像工藝一定程度上是為那些希望更深入探索古典影像知識(shí)與制作工藝的人所設(shè)計(jì)的?！惫诺溆跋窆に嚫嘟榻B的是實(shí)踐基本方法，需要根據(jù)實(shí)踐者各自的情況進(jìn)行嘗試和摸索。我們希望這些技法能夠?yàn)閻?ài)好攝影藝術(shù)的朋友們提供更多的影像創(chuàng)作方法，同時(shí)也希望這些古典影像工藝能夠成為學(xué)者們研究攝影史的參考資料。
午睡 作者:克里斯蒂娜·Z. 安德森 工藝:新藍(lán)曬印相工藝
樹(shù)葉的頌歌 作者:山姆·王 工藝:混合藍(lán)曬印相工藝
“ 鹽紙工藝 ” 系列之一 作者:李進(jìn) 工藝:鹽紙印相工藝
生命 — 2019 作者:孔耐 工藝:傳統(tǒng)藍(lán)曬印相工藝
果盤(pán) 作者:利奈特·澤恩 工藝:手工上色工藝
花臉社火 作者:張亞軍 工藝:蛋白印相工藝
“ 范·戴克 ” 系列之二 作者:桑迪·肯 工藝:范·戴克印相工藝
薩爾瓦多，西西里 作者:邁克·韋爾 工藝:鉑 / 鈀印相工藝
舞者 2 號(hào) 作者:喬伊·金凱德 工藝:溴化銀油墨印相工藝
迷幻的鐘樓 作者:沈忠海 工藝:三色樹(shù)膠重鉻酸鹽印相工藝
“古典影像技法叢書(shū)”由中國(guó)攝影出版?zhèn)髅接邢挢?zé)任公司（中國(guó)攝影出版社）出版發(fā)行，該叢書(shū)共包括《銀版與濕版攝影工藝》《鐵鹽、鐵銀與銀鹽顯影工藝》《鉑鈀與重鉻酸鹽印相工藝》三本。叢書(shū)的主編是南京藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、南京藝術(shù)學(xué)院攝影技術(shù)研究所所長(zhǎng)鐘建明。
小綠蟲(chóng) 2 號(hào) 作者:艾麗·楊 工藝:四色碳素印相工藝
蕨類植物 作者:艾麗·楊 工藝:齊亞印相工藝
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為了出版這套“古典影像技法叢書(shū)”，南京藝術(shù)學(xué)院古典影像工藝翻譯組共邀請(qǐng)了14位中西方攝影藝術(shù)家，參與編寫(xiě)了36種至今仍被使用的古典影像工藝，以及由古典影像工藝演變或衍生的工藝。
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古典影像工藝是我們對(duì)20世紀(jì)之前發(fā)明的諸多攝影、顯影等技法的統(tǒng)稱。以此為核心，后來(lái)人們又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一系列的改進(jìn)和創(chuàng)新，形成衍生工藝技法。這些技法與古典影像工藝一樣，大部分都是依靠手工完成的，所以我們也將它們統(tǒng)稱為“手工影像工藝”。在手工影像工藝中，除去我們所熟知的明膠銀鹽工藝外，還包括一次成像的銀版攝影法和濕版攝影法，依靠紫外線感光的接觸印相工藝，例如鹽紙印相工藝、鐵銀印相工藝、鉑/鈀印相工藝和四色碳素印相工藝等。20世紀(jì)下半葉，西方攝影家們將這些完全依靠手工制作材料與洗印照片的工藝稱為“非主流影像”。在那時(shí)，主流攝影技術(shù)仍然是使用銀鹽底片和明膠銀鹽照片。隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)字化影像技術(shù)已成為21世紀(jì)的主流影像技術(shù)，明膠銀鹽工藝作為曾經(jīng)的主流影像工藝自然也就成了當(dāng)今的非主流工藝。今天，我們將所有以化學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)的攝影統(tǒng)稱為“傳統(tǒng)攝影”。
對(duì)于攝影技術(shù)史的考察，我們可以追溯到1839年攝影術(shù)被發(fā)明之前的幾百年。在文藝復(fù)興初期，意大利物理學(xué)家喬凡尼·巴蒂斯塔·德拉·波爾塔（Giovanni Battista della Porta）發(fā)明了帶有鏡片的黑盒子，這是相機(jī)最早的雛形。之后，人們發(fā)明了暗箱和描畫(huà)器，這些器具可以把視覺(jué)上的“像”映射到一個(gè)平面上。列奧納多·達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci）就曾使用描畫(huà)器記錄了自然物象。到了19 世紀(jì)初，描畫(huà)器發(fā)展出了不同的鏡頭，并有了相應(yīng)的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)和銷售，這為攝影術(shù)的誕生奠定了基礎(chǔ)。從19世紀(jì)初工業(yè)革命的蓬勃發(fā)展到1839年法國(guó)宣布攝影術(shù)誕生，科學(xué)技術(shù)一直在快速進(jìn)步，這刺激了對(duì)探索物象再現(xiàn)有著濃厚興趣的藝術(shù)家和科學(xué)家。在法國(guó)發(fā)明家路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾（Louis Jacques Mandé Daguerre）發(fā)明了達(dá)蓋爾銀版法后，由于專利的商業(yè)價(jià)值，各種與攝影有關(guān)的發(fā)明層出不窮。在19世紀(jì)中期至20 世紀(jì)初期之間，流行于世的攝影法就有數(shù)十種。
正是諸多與攝影密切相關(guān)的技術(shù)革新，導(dǎo)致了攝影技術(shù)的應(yīng)用范圍擴(kuò)大及藝術(shù)流派的大發(fā)展。多種樣式的照片的出現(xiàn)，開(kāi)闊了現(xiàn)代主義藝術(shù)家的視野，引發(fā)了他們對(duì)各種形態(tài)物象的想象力。到了19世紀(jì)末，攝影已經(jīng)被應(yīng)用于諸多行業(yè)，這使得攝影材料和工具的生產(chǎn)從小作坊手工制作發(fā)展成了工業(yè)批量化大生產(chǎn)。高速、便捷與批量制作的影像生產(chǎn)，使攝影成為我們生活中的一部分，也使得1839 年之后繁榮了幾十年的各種手工影像技術(shù)逐漸被淘汰。
盡管如此，古典影像工藝對(duì)藝術(shù)家卻有著另一層意義。經(jīng)過(guò)百年歷史的洗禮，依然有不少古典影像工藝被傳承下來(lái)，并得到復(fù)興。它們經(jīng)過(guò)時(shí)代的打磨，依然保持著各自的特色，具有無(wú)法替代的個(gè)性與魅力。
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