趙娜

（晉中師范高等?？茖W校，山西 晉中 030600）

附著在某一主體的繪畫或雕塑工藝稱之為裝飾藝術設計，它能較大程度上促進被裝飾的主體獲得相應的美化，裝飾藝術與人們的實際生活存在密切聯(lián)系。世界上最早的漆器出土于我國，我國的漆文化已經得到了較為廣泛的流傳及發(fā)展，對于現(xiàn)階段中國現(xiàn)代漆畫有著較為重要的影響。中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展是立足于傳統(tǒng)漆藝基礎上發(fā)展而來，傳統(tǒng)漆藝為現(xiàn)代漆畫提供了豐富的文化思想內涵及人文基礎，在創(chuàng)作現(xiàn)代漆畫過程中應重視現(xiàn)代藝術意識及傳統(tǒng)漆藝文化、技法及工藝等方面的關系，實現(xiàn)傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代漆畫較好的融合，充分利用傳統(tǒng)漆藝的裝飾性語言，促進中國現(xiàn)代漆畫的提高、發(fā)展及進步。本文針對現(xiàn)代漆畫的主要類型進行了分析及探究，繼而探究了相應的傳統(tǒng)漆文化的發(fā)展歷史進程與傳統(tǒng)漆藝裝飾性語言對中國現(xiàn)代漆畫的影響等內容。

一、中國現(xiàn)代漆藝術的主要類型分析

中國現(xiàn)代漆藝術主要包括立體漆藝及漆畫藝術兩方面，傳統(tǒng)漆藝藝術是在我國悠久的傳統(tǒng)漆器基礎上發(fā)展及壯大的，傳統(tǒng)漆藝既可以歸納在工藝美術范圍內，同樣也可以單獨作為繪畫藝術的新類型。傳統(tǒng)漆藝具有繪畫美及工藝美兩種不同屬性，是一種傳統(tǒng)工藝與繪畫藝術相結合的學科。且傳統(tǒng)漆藝一直以來受到人們的喜愛及追捧，主要是由于傳統(tǒng)漆藝中使用的是不同于以往的材料及工具，且繪畫技巧方面存在一定的創(chuàng)新性，具有創(chuàng)新性、獨特性的特點。傳統(tǒng)漆藝術中蘊含的技法主要包括以下方面：（1）研磨彩繪技法：主要根據傳統(tǒng)漆畫藝術畫面的需要，首先利用底漆將紋樣繪出，后將各色金銀粉、鋁粉、不同顏色的漆粉等撒在紋樣上，利用罩漆固定好粉狀后，待干燥后進行打磨及推光操作，屬于漆畫藝術中應用最為廣泛的一種，在呈現(xiàn)豐富色彩的層次感及肌理變化的過程中利用粉屑顆粒的大小、疏密程度、不同質地、罩漆的薄厚、打磨的多少等進行表現(xiàn)。（2）薄料：在平漆地子上薄涂一層金膠漆，在漆快干之時貼上金箔或銀箔，呈現(xiàn)一幅色彩雅致鮮艷的圖像，多用于表現(xiàn)河水及廣闊的天空。（3）變涂：主要是指在漆板上將稠漆潑下，將稀釋劑灑下后，稠漆在漆板上開始流動、分散及相互融合，留下凹凸有致的痕跡，多用于表現(xiàn)各種稻谷、樹葉、刷子等物品所造成的不平整的現(xiàn)象，一般用于局部表現(xiàn)。（4）填漆：主要是指在低陷圖案的創(chuàng)作過程中，將彩漆填上后，將金銀箔貼上，晾干后罩透明漆；此外還可以將錫片貼在漆板上，焰刻出花紋，后將花紋以外的錫片揭開后，再運用全面罩漆，實施打磨及推光處理，主要用于裝飾性的漆畫。（5）刻灰：主要是指進刀深、將推光漆層下的灰地露出、大面積鏟除漆面后將色漆填入的方式，具有較為簡便的工藝，具有鋒利、獨特的美感。（6）淺刻、針刻：主要是指利用刀具對表皮進行刮刻，用不同的點、線表達畫面中物體的主要結構，具有整體感強、立體感強、細節(jié)性較強的特點。在劃刮部位上將金粉填入，填入彩漆后成為戧彩；針刻主要是指在推光后的漆面上利用鋼針對圖案進行鑲刻，風格較為淡雅細致，適合近距離觀賞。（7）鑲嵌：中國傳統(tǒng)漆畫中鑲嵌蛋殼屬于較為常見的工藝，去除蛋殼內的薄膜，將漆作為粘合劑，在畫面上貼上蛋殼后按碎，呈現(xiàn)一種自然裂紋的狀態(tài)。

而另外一種立體漆藝的造型屬于在傳統(tǒng)漆器的基礎上發(fā)展起來的，對于使用性能、環(huán)境藝術等方面更為重視，一般用于美化及改善人們的生活空間及美感，主要的手段包括紙?zhí)?、繩胎、皮胎、玻璃、軟金屬胎、脫胎、木胎等類型，主要是利用不同的材料及漆作為粘合劑、固化劑進行創(chuàng)作的一種藝術，主要用于表現(xiàn)色彩柔和、協(xié)調性良好、能夠突出漆的特點的過程中。

二、傳統(tǒng)漆文化的發(fā)展與傳統(tǒng)漆藝裝飾性語言對中國現(xiàn)代漆畫的影響

在中國傳統(tǒng)漆藝發(fā)展過程中，漆文化呈現(xiàn)的發(fā)展歷史較為跌宕起伏，現(xiàn)階段的漆文化已經存在了幾千多年的發(fā)展歷史，傳統(tǒng)漆畫主要是由漆器作為載體，一般用于人們生活過程中各種生活用品，且還能發(fā)揮漆的防腐作用。西周以前時期由于人們生產力較低、知識結構不夠完善，很大程度上限制了漆藝的發(fā)展及進步，到春秋時期后漆文化的發(fā)展給戰(zhàn)國時期奠定了堅實的基礎。隨著人們在生活及生產過程中對于漆文化的運用及認識的加深，漆器在藝術欣賞、文化價值方面得到了較大水平的提高，這一時期的人們已經開始將漆器作為觀賞性的物品進行轉變。從秦漢時期出土的文物來分析，這一時期的漆畫技術得到了較為深遠的發(fā)展，這一時期漆畫在層次、色彩及整體效果方面呈現(xiàn)了不同的發(fā)展及變化；而魏晉南北朝時期，隨著瓷器的發(fā)展及興起，漆器大幅度的減少，但僅僅局限在漆器方面，但漆畫并沒有受到影響，漆畫呈現(xiàn)的發(fā)展仍較為高速，且出現(xiàn)了較多的漆畫作品，在這一時期內，漆器與漆畫得到了很好的組合及融合，色彩較為鮮明，很大程度上突破了平涂的局限性，創(chuàng)新了暈色的新技法。發(fā)展到唐朝時期后技法又有了很大程度的突破，較為盛行的包括雕漆、金銀“平脫”等，螺鈿鑲嵌及夾纻得到了較大的發(fā)展，這一技法的發(fā)展為宋代及明代漆藝的發(fā)展打下了較為堅實的基礎。到了宋代后，戧金得到發(fā)展；在元代螺鈿鑲嵌得到進步，在明清時代，雕漆、百寶嵌工藝在漆畫歷程中已經呈現(xiàn)了較為成熟的發(fā)展，對于越南、歐洲、朝鮮及日本等國家的漆文化發(fā)展影響深遠。

（一）中國現(xiàn)代漆畫受到傳統(tǒng)漆藝形式結構上的影響

中國傳統(tǒng)漆藝裝飾的形式結構最突出的一點為傳統(tǒng)漆板、漆胎的制作，主要是由木胎及夾纻組成的，這兩種形式很大程度上影響了現(xiàn)代漆藝的形式感及美感。以夾纻為例，中華民族傳統(tǒng)漆藝中夾纻的技法主要用于表現(xiàn)多種形態(tài)不規(guī)則的器形或體積較大的物體，在制作古代佛像時采用的最常見的工藝為木胎、泥胎及夾纻等類型，夾纻屬于現(xiàn)代脫胎漆器的基本及縮影，也逐漸成為了現(xiàn)階段漆藝藝術中最為常見的技法之一。夾纻出現(xiàn)后很大程度上改變及突破了現(xiàn)代脫胎漆藝在器形上的變化，在漆藝創(chuàng)作過程中無需過多地考慮器形因素，可以結合創(chuàng)作思路及意圖來決定漆藝的形態(tài)，達到體現(xiàn)創(chuàng)作者創(chuàng)作意圖的目的。夾纻工藝創(chuàng)作過程中使用的材料逐步由最開始的麻布演變成為現(xiàn)階段多元化的材質，對于現(xiàn)代化漆畫的影響較為深遠，在意識形態(tài)前提下呈現(xiàn)出來多元化胎體的出現(xiàn)，紙?zhí)?、麻胎及金屬胎等在繼承傳統(tǒng)漆藝意識形態(tài)的前提下不斷突破及發(fā)展，提高了現(xiàn)代漆畫的藝術表現(xiàn)特點。

（二）中國現(xiàn)代漆畫受傳統(tǒng)漆藝裝飾色彩的影響

大漆的色彩較為深沉且凝重，且具有較強的流動性，適合色彩的平涂，具有情感色彩、裝飾色彩及象征色彩等特點，大漆具備半透明性的特點，具有含蓄的表現(xiàn)意境，給人一種水中觀魚、霧中賞花的朦朧感，這些特點影響了漆畫色彩的寫實性及裝飾性。相對于其他畫種的色彩來說，漆畫色彩的組織存在一定的差異，主要在于色彩的形式美及個人主觀能動性、情感的表達等方面具有強調和突出的特點，能用于代表漆畫的色彩的顏色為黑色、紅色、金銀色等類型，屬于傳統(tǒng)色彩體系中的元素，具有古樸、淳厚等特點，黑色體現(xiàn)了漆液的沉著、色調溫潤、淳樸優(yōu)雅；光亮金色體現(xiàn)了高貴及權利；銀色體現(xiàn)華美及秀麗。現(xiàn)階段，不管是最早的朱漆木碗還是現(xiàn)階段發(fā)展迅速的漆藝術，在世界范圍內中國的漆藝都具有較為主要的地位及作用。傳統(tǒng)漆藝的運用及創(chuàng)作主要是為了用于裝飾，裝飾的過程中講究色彩的協(xié)調性，提高傳統(tǒng)漆藝術的觀賞性，凸顯當代社會的背景。戰(zhàn)國時期的文章中提到“流漆墨其上，禹做祭器，墨漆其外而朱畫其內”。主要是說明傳統(tǒng)時代漆不光發(fā)揮著實用性的運用價值，還具有觀賞性的裝飾價值。漆文化在人們的生活中起到裝飾的作用后才能促進漆文化進一步的發(fā)展及進步，使得漆文化得到不斷的更新及發(fā)展?，F(xiàn)代漆畫色彩主要是對傳統(tǒng)漆藝色彩的延續(xù)、發(fā)展及拓展，傳統(tǒng)漆藝工藝中最常使用的色彩為黑色、紅色，到漢朝及三國時期后，身居要職、擁有財富的人都利用漆文化中的不同色彩象征來表現(xiàn)自己的財富，平常百姓家很少有漆器，漆器的使用在當時屬于達官貴人的象征，在這一歷史背景下，為了更加貼合達官貴族的愛好，大量的財力、人力及物力等投入漆藝中，促進了漆藝的發(fā)展及進步，使得漆藝在工藝方面發(fā)生了較大的變化及創(chuàng)新，最為突出的變化為外在漆藝的色彩表達上。古代漆藝色彩在發(fā)展過程中，由于漆工藝技術的不斷發(fā)展及成熟，各種豐富、多元化的色彩逐漸出現(xiàn)，以黑紅為主的色彩不斷在鑲嵌工藝的發(fā)展過程中出現(xiàn)新的變化，如白（蛋殼）、金、黃、灰、綠等色彩，這些多元化色彩的出現(xiàn)極大程度上豐富及發(fā)展了漆藝的表現(xiàn)能力，為中國現(xiàn)代漆畫發(fā)展打下了堅實的基礎及前提。大漆具有一定的特性，傳統(tǒng)漆藝創(chuàng)作過程中不得不創(chuàng)新新的色彩以滿足達官貴人的審美需求，當時人們在漆藝創(chuàng)作過程中運用金色、銀色來進行制作及創(chuàng)新，代表人們對美好生活的向往及追求，金色及銀色的運用為漆畫的創(chuàng)新創(chuàng)作打下了堅實的基礎，且現(xiàn)階段漆畫創(chuàng)作中較為常見的“金銀粉蒔繪”及“金銀平脫”均屬于在此基礎上演變及發(fā)展而來的。

（三）中國現(xiàn)代漆畫受到傳統(tǒng)漆藝裝飾技法的影響

漆畫的效果一定程度上與漆藝工藝之間具有聯(lián)系，屬于設計、繪畫、材料、手工及工藝之間較為完美的融合及統(tǒng)一。在制作漆畫過程中雖然具有嚴謹?shù)脑O計及充分的準備，但仍然會出現(xiàn)較多的突發(fā)性因素，屬于綜合審美的最好體現(xiàn)。在數(shù)千年的發(fā)展過程中，中華民族傳統(tǒng)漆藝不斷創(chuàng)新及發(fā)展，為中國現(xiàn)代漆畫帶來了深遠的影響。中國傳統(tǒng)的漆藝技法具有多元化的發(fā)展特點，在明代漆藝大師黃大成所著的《髹飾錄》中全面及詳細地講解了中國傳統(tǒng)漆工藝的各類技法。時至今日也有了較多的關于傳統(tǒng)漆工藝技法的詳細說明及補充。這類傳統(tǒng)工藝技法的文獻資料具有承上啟下的作用，為現(xiàn)代漆畫工藝的發(fā)展及壯大奠定了基礎。如漆畫中的鑲嵌技術，如前文所說的蛋殼及螺鈿鑲嵌，傳統(tǒng)漆藝中主要通過蛋殼鑲嵌達到白色的色彩表現(xiàn)，這是由大漆的特點所決定的，在現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作中即使將化學漆融入其中，但仍然無法找到能夠與白色蛋殼相媲美的色彩進行替換及取代，蛋殼及漆組合而成的白與黑很好地形成了一種獨特的裝飾語言，在現(xiàn)代漆畫中逐漸成為了一種常用的裝飾技法。此外，傳統(tǒng)漆藝技法中較為常見及運用次數(shù)頻繁的還包括百寶嵌、金銀箔片鑲嵌等類型，其中百寶嵌主要是指在漆地上鑲嵌各種珍貴材料（枯木、樹葉、錢幣、網狀物及魚骨等），將不同材質及色彩與漆進行完美的融合，從而呈現(xiàn)出不同的機理效果；但在現(xiàn)代漆藝發(fā)展過程中，在漆地上鑲嵌珍寶屬于較為少見的現(xiàn)象，使得現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展及創(chuàng)新。

三、結語

在現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)新發(fā)展過程中，傳統(tǒng)漆藝奠定了堅實的基礎，也是其創(chuàng)新發(fā)展的前提條件，而現(xiàn)代漆畫又較大程度上拓寬了傳統(tǒng)漆藝的藝術表現(xiàn)語言、藝術內涵等，將創(chuàng)作材料延伸及拓展，為進一步的創(chuàng)新及發(fā)展奠定了堅實的基礎。中國現(xiàn)代漆畫是在傳統(tǒng)漆藝發(fā)展基礎上提高及發(fā)展的，現(xiàn)代漆畫的發(fā)展與創(chuàng)新無法與傳統(tǒng)漆藝分離，兩者屬于相輔相成、互相影響及互相促進的關系。中國傳統(tǒng)漆藝的裝飾性語言不管是在形式還是材質方面均對現(xiàn)代漆畫的影響較深，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作過程中較多漆畫創(chuàng)作者將漆畫與多種繪畫語言相融合，這些均是建立在傳統(tǒng)裝飾性語言的發(fā)展基礎上，使現(xiàn)代漆畫得到了較為深遠的發(fā)展及進步。