張世英

大約是九歲到十二三歲時，父親教我臨帖習(xí)字，我一拿起筆來，父親就站在一旁，說我這不是，那不是：不是腰未挺直，就是筆未豎正。我心情緊張，習(xí)字多年，字從來寫得不好。

1938年秋，武漢淪陷，我離開家鄉(xiāng)和父親，直至2011年，我年屆九旬，七十余年之久，除了應(yīng)邀為某些報刊雜志題字外，極少有機(jī)會拿起過毛筆，先前是用鋼筆，近幾十年來都是用圓珠筆。一支破舊毛筆老是塞在抽屜的雜物堆里，書房里己很難找到一張用毛筆寫字的紙張。

大約從91歲起，我開始有精力不濟(jì)之感，腦子里的哲學(xué)和人生問題卻還是連連不斷，但要想寫成一篇學(xué)術(shù)性的研究論文，那真是只有“力不從心”四字最能形容我的心境。有一天，枯坐終日，突發(fā)奇想：練練毛筆字吧。奇怪，手有些發(fā)顫，字卻還顯得有點(diǎn)功力！于是自我得意了一番。兩個兒子看后說：“爸的毛筆字還不錯嘛，練吧?！本瓦@樣，我又回到童年，習(xí)起字來了。沒有父親的嚴(yán)厲管束，我這才體會到了書法中的自由之境。

我小時臨摹的字帖，主要是顏真卿的《多寶塔感應(yīng)碑文》。這次翻箱倒柜，又找出了幾十年前的這個舊本，幸未缺損一字，而且父親的藏書圖章還清晰可見，我視之為傳家珍寶。開始一兩個月，我真像幼兒習(xí)字一樣，一筆一畫地用心臨摹，越寫得像，我越覺得好。有一次，我有點(diǎn)感到不耐煩，太不自由，便甩開字帖，隨意畫了幾筆，一看，躍然紙上，生動活潑；對比之下，原來那些一筆不茍地臨摹的字便顯得實在太死板。這突然讓我想起我小時父親經(jīng)常教我的一句話：“習(xí)字要講究神似，不能貌合而神離。”原來我死死板板地臨摹，就會犯貌合而神離的毛病。兩個兒子也曾提醒我：“爸，索性放開來寫，反而更好?！辈贿^我還是牢記一句老話：先要下死功夫打基礎(chǔ)，然后才能創(chuàng)新。學(xué)術(shù)研究如此，書法亦然。我現(xiàn)在大多不再一筆一畫地臨帖，而是花更多的時間讀帖，拿著字帖反復(fù)地看，細(xì)細(xì)體玩其筆姿和意態(tài)，吸收其神韻，轉(zhuǎn)化為自己胸中的“成竹”，等到拿起筆來，卻根本不看字帖，揮毫自如，達(dá)到一種瀟灑自由的境界。我現(xiàn)在深深體會到，寫字要寫出自己的字體，就像寫文章要寫出自己的思想風(fēng)格一樣。書法和文章都是一個人的靈魂的直接體現(xiàn)。

近三四年來，我寫了幾十幅條幅，還在客廳里掛了一幅，自我欣賞。有幾位朋友來我家做客，居然稱贊一番，向我索字，我更加得意，天天磨墨練筆。起先都是學(xué)一般書法家寫四書五經(jīng)名言或唐詩宋詞，有一天我無意中寫了一句黑格爾的名言，沒過多久，友人陳越光先生看到了，竟大加贊賞，認(rèn)為很有特點(diǎn)，要我給他寫一條黑格爾名言的條幅。我不勝驚喜，于是開始以中國書法寫西方名人名言的條幅。另有一兩位朋友也贊賞我的這一“創(chuàng)新”。在朋友們的鼓勵下，心想：干脆編一本中西名哲名言，寫成書法出版吧。幾個子女都愛好文學(xué)，極力鼓勵我，并在生活上照顧我、支持我。就這樣完成了這本集子的編寫。

張世英先生書法作品

中西名哲名言，浩如煙海，我主要是根據(jù)我個人的思想傾向和愛好來編選的，客觀性不夠和掛一漏萬之弊，顯而易見，尚希讀者鑒諒。

我原來沒有想到要給每條名言做注釋，是著名美學(xué)家葉朗先生在看了我的書法原稿后，建議我逐條注釋，以擴(kuò)大讀者面，并建議注釋的文字內(nèi)容要體現(xiàn)我個人的哲學(xué)思想和風(fēng)格。我有感于葉朗先生的高見和盛情厚意，便欣然接受了他的這項建議。我選擇的中西古典名言共一百五十余條，我深知這項工程需要較高的學(xué)術(shù)水平和廣泛翻閱古籍的繁雜工作，而我年老力衰，特別是記憶力減退，實在力不從心，便找了我二三十年前的博士生、西方哲學(xué)史家李超杰先生來擔(dān)此重任。他花了近半年的時間，日夜兼程以進(jìn)，終于完成了這六七萬字的注釋；他寫作時所遵循的“三性”——準(zhǔn)確性、學(xué)術(shù)性、通俗性，尤令我感佩。

我還要衷心感謝文藝?yán)碚摷翌櫞悍寂?，承她的厚愛，主動給我介紹出版社，否則，我還真不知像這樣的集子該向何處投稿哩！

譯林出版社編輯和設(shè)計師劉曉翔工作室做了特別精心的編制工作，謹(jǐn)此一并致謝。2017年 10月 于北京北郊靜林灣