姜丹

【摘要】 《決勝時(shí)刻》作為一部時(shí)間緊、任務(wù)重的重大革命歷史題材影片、紅色主旋律作品，影片在創(chuàng)作上有其局限性和被動(dòng)性，但是在現(xiàn)有的條件和框架內(nèi)，它毋庸置疑是一部既保證了較高水平的藝術(shù)創(chuàng)作、又令人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的影視作品，對(duì)于同類型作品的創(chuàng)作，也具有一定的借鑒和示范作用。

【關(guān)鍵詞】 《決勝時(shí)刻》;革命歷史題材;藝術(shù)創(chuàng)作;突破

[中圖分類號(hào)]J90 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

為慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年，國(guó)家電影局于7月23日下發(fā)《關(guān)于開(kāi)展慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年優(yōu)秀電影展映展播活動(dòng)的通知》，《古田軍號(hào)》《紅星照耀中國(guó)》《烈火英雄》《決勝時(shí)刻》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》等七部重點(diǎn)影片入選“慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)新片”。

電影《決勝時(shí)刻》，聚焦1949年3月至新中國(guó)成立前，中共中央在北平香山組織國(guó)共和談、指揮渡江戰(zhàn)役、籌備開(kāi)國(guó)大典的重大事件，取材新穎而獨(dú)特，重點(diǎn)講述特定時(shí)間內(nèi)發(fā)生在香山的這段鮮為人知的往事。影片主創(chuàng)陣容堪稱豪華，由曾經(jīng)擔(dān)任《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》導(dǎo)演、《建軍大業(yè)》監(jiān)制的黃建新監(jiān)制和執(zhí)導(dǎo)，由原八一電影制片廠導(dǎo)演寧海強(qiáng)共同執(zhí)導(dǎo)，由著名編劇、作家何冀平擔(dān)任編劇，由中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影師獲得者邵丹擔(dān)任攝影指導(dǎo)，由中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、香港電影金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)獲得者霍廷霄擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)。影片總制片人為博納影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)于冬，憑借“山河海系列”（《智取威虎山》《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》）的成功，博納成為國(guó)內(nèi)民營(yíng)影視公司中主旋律商業(yè)大片的開(kāi)拓者和領(lǐng)先者，今年更是推出了“中國(guó)驕傲三部曲”（《烈火英雄》《決勝時(shí)刻》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》）來(lái)為祖國(guó)70歲生日獻(xiàn)禮，《決勝時(shí)刻》作為其中的第二部，不僅擁有博納影業(yè)以往的成功經(jīng)驗(yàn)，更由北京市委宣傳部共同攝制，為其保駕護(hù)航。

《決勝時(shí)刻》自上映以來(lái)，獲得了豆瓣6.8分、貓眼9.2分、淘票票9.0分的三項(xiàng)佳績(jī)，并以超過(guò)一億的票房在年度重大革命歷史題材影片中處于領(lǐng)先地位。盡管這一票房成績(jī)未能達(dá)到預(yù)期，但在國(guó)慶前夕大盤不景氣的情況下，《決勝時(shí)刻》連續(xù)4天成為當(dāng)日票房冠軍。作為一部時(shí)間緊、任務(wù)重的重大革命歷史題材影片、紅色主旋律作品，影片在創(chuàng)作上有其局限性和被動(dòng)性，但是在現(xiàn)有的條件和框架內(nèi)，《決勝時(shí)刻》毋庸置疑是一部既保證了較高水平的藝術(shù)創(chuàng)作、又令人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的影視作品，對(duì)于同類型作品的創(chuàng)作，也具有一定的借鑒和示范作用。

一、大事不虛，小事不拘

相比起《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》的編年體敘事手法，《決勝時(shí)刻》敘事策略更主要集中在影片中的人物身上，因此盡管影片的中文名叫做“決勝時(shí)刻”，講述新中國(guó)成立前夕在北平香山發(fā)生的一系列決定中國(guó)命運(yùn)的驚心動(dòng)魄、激動(dòng)人心的故事，但是英文名卻很忠誠(chéng)地表述為“MAOZEDONG 1949”，力圖通過(guò)銀幕讓觀眾走近在新中國(guó)成立這一年，帶領(lǐng)四萬(wàn)萬(wàn)人民翻身當(dāng)家做主的毛主席。

《決勝時(shí)刻》作為一部重大革命歷史題材影片、人物傳記片，本質(zhì)上是故事片，核心是故事。“電影不是歷史教科書(shū)，記載已經(jīng)發(fā)生的事往往不是藝術(shù)的主要使命。如果說(shuō)歷史結(jié)果已凝固，藝術(shù)則是對(duì)已經(jīng)遠(yuǎn)去的歷史的激活。而藝術(shù)與歷史最大的差異在于，歷史更關(guān)注事，關(guān)注發(fā)生了什么和怎樣發(fā)生;而藝術(shù)則更關(guān)注人，關(guān)注人做了什么和為什么做。”[1]因此，影片在敘事上，在保證方向正確和主體事件準(zhǔn)確的情況下，對(duì)一些細(xì)節(jié)的人和事進(jìn)行合理的藝術(shù)化想象和加工，做到大事不虛、小事不拘，就顯得格外可貴。

大事不虛，意味著影片在呈現(xiàn)歷史事件時(shí)，能夠盡可能做到客觀和冷靜。影片不僅展現(xiàn)了國(guó)共唇槍舌戰(zhàn)談判、百萬(wàn)雄師過(guò)大江等宏大事件，也加入了緊張刺激的諜戰(zhàn)故事線，其中對(duì)于國(guó)民黨反動(dòng)派蔣介石、毛人鳳和戴鵬程（賽貍貓）的塑造，可圈可點(diǎn)，值得推敲。蔣介石知道大勢(shì)已去，在蔣母墓前仰頭將手中的油紙傘拋開(kāi)，對(duì)著蒼天無(wú)奈嘆道：“云起云滅，云卷云舒，氣象萬(wàn)千的背后，到底為什么？”馬曉偉有力的表演、何冀平精準(zhǔn)的臺(tái)詞，將蔣介石困獸猶斗、無(wú)力回天的敗軍之境展現(xiàn)得淋漓盡致。影片沒(méi)有刻意去臉譜化、漫畫化國(guó)民黨反派人物，反而維持了可貴的旁觀語(yǔ)態(tài)，因此盡管出于篇幅的考慮未能將蔣介石在開(kāi)國(guó)大典前取消轟炸任務(wù)的心路歷程講得足夠充分，但是卻保留了這一事實(shí)，并且在這一幕的結(jié)局用了大仰拍拍攝站在樓道落地風(fēng)口，背對(duì)觀眾的蔣介石。毛人鳳的形象也區(qū)別于以往影視作品中的臭名昭著，影片絲毫沒(méi)有回避蔣介石派人暗殺宋慶齡、卻被毛人鳳救下的事實(shí)，張涵予塑造的毛人鳳，還被蔣介石評(píng)價(jià)為“人中龍鳳”。特務(wù)戴鵬程在歷史上確有其人，他在開(kāi)國(guó)大典前籌備了一系列破壞事件，盡管因?yàn)槠蛭茨軐⑵渚唧w的破壞和結(jié)局講清楚，但至少這個(gè)反面人物的塑造，不再像以往影片中對(duì)反派特務(wù)刻意丑化、表現(xiàn)得毫無(wú)戰(zhàn)斗力，即使是看似無(wú)所不能的陳有富，也在戴鵬程手下屢吃敗仗。而戴鵬程最終選擇自殺，也是因?yàn)榇髣?shì)所趨，新中國(guó)的成立是歷史必然、民心所向，連蔣介石都已認(rèn)清這一點(diǎn)，取消了轟炸任務(wù)。戴鵬程早已沒(méi)有退路，他最終遙望家人照片的一槍，成為國(guó)民黨反動(dòng)派失敗的一個(gè)注腳。

小事不拘，意味著在尊重歷史的前提下，影片具備更多的戲劇性和故事性，這是故事片的基本出發(fā)點(diǎn)，卻是重大革命歷史題材影片的難點(diǎn)。毛澤東、周恩來(lái)、朱德、劉少奇、任弼時(shí)在香山祭拜孫中山，對(duì)應(yīng)蔣介石和蔣經(jīng)國(guó)在溪口抽簽和拜蔣家祠堂，這一段故事情節(jié)并不具備歷史資料的記載，其目的主要是為了塑造人物和呈現(xiàn)人物關(guān)系，中國(guó)共產(chǎn)黨是孫中山革命事業(yè)的支持者、合作者和繼承者，而此刻的蔣介石，更注重自家祠堂和蔣家王朝。

二、以人寫史，以事帶史

《決勝時(shí)刻》在敘事上虛實(shí)結(jié)合，不僅呈現(xiàn)了前所未見(jiàn)的嶄新的領(lǐng)袖形象，還圍繞領(lǐng)袖塑造了其身邊的一系列小人物，這些小人物或多或少有其人物原型，但是卻進(jìn)行了全新的形象和故事塑造，“英雄史觀和人民史觀的合二為一是這部影片著力表現(xiàn)的主題”[2]，小人物在烘托領(lǐng)袖形象的同時(shí)，也發(fā)展出自己的人物故事線，讓平凡的小人物在偉大的時(shí)代背景和洪流中與革命領(lǐng)袖并肩而行，共創(chuàng)輝煌。

影片集中講述了毛澤東在香山的生活片段，在進(jìn)京趕考的火車上，他緩緩抽煙凝視著窗外，當(dāng)年離開(kāi)北平的時(shí)候，他不過(guò)26歲，彈指一揮間，少年變成了領(lǐng)袖，中國(guó)換了人間。對(duì)于毛澤東這一人物形象，他作為一位偉大領(lǐng)袖、無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、戰(zhàn)略家、理論家和卓越的詩(shī)人，這是為大家所熟知的，但是對(duì)于毛澤東形象內(nèi)心的探索和性格的塑造，用更為藝術(shù)化和電影化的語(yǔ)言去理解和展現(xiàn)歷史人物的真實(shí)、深刻、復(fù)雜，是迄今為止同類型電影創(chuàng)作上的不足。

電影《決勝時(shí)刻》中，毛澤東與其警衛(wèi)員陳有富、田二橋之間的人物關(guān)系塑造是一大看點(diǎn)。作為毛澤東的警衛(wèi)員隊(duì)長(zhǎng)，陳有富在與毛澤東的日常相處中產(chǎn)生了一系列趣事、樂(lè)事。但最值得一提的是，當(dāng)陳有富因?yàn)閳?zhí)行任務(wù)、錯(cuò)過(guò)了幾次與心上人孟予之間的約定時(shí)，不知如何知情的毛澤東親自寫了錦囊，來(lái)撮合兩個(gè)年輕人之間的革命愛(ài)情。毛澤東教陳有富念《詩(shī)經(jīng)》中的情詩(shī)成為影片的眾多經(jīng)典笑點(diǎn)之一?！办o女其姝，俟我于城隅。愛(ài)而不見(jiàn)，搔首踟躕。”毛澤東將這首詩(shī)解釋給常年跟隨自己在外帶兵打仗的警衛(wèi)員聽(tīng)，將他浪漫、博學(xué)的詩(shī)人一面展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)，陳有富的一句“主席您怎么什么都知道”，也反映了他關(guān)心下屬、關(guān)心民生的一面。警衛(wèi)員田二橋是影片的亮點(diǎn)和淚點(diǎn)。田二橋原本是毛澤東身邊的警衛(wèi)員，他曾陪伴毛澤東小女兒李訥抓小鳥(niǎo)。毛澤東批準(zhǔn)他回鄉(xiāng)探親，把老百姓的實(shí)際生活狀況寫信告訴他，為了讓更多的人能蓋上房子、吃上飯。16歲的少年懷著對(duì)于毛主席的感恩和對(duì)于新中國(guó)的期望投入了革命大軍，在渡江戰(zhàn)役中成為光榮的“護(hù)旗手”，并為此獻(xiàn)出了自己年輕而寶貴的生命。影片中對(duì)于田二橋的犧牲進(jìn)行了夸張和擴(kuò)大化處理，毛主席一家對(duì)其的祭拜，也充分反映了他對(duì)于小人物的關(guān)注。盡管田二橋本身是虛構(gòu)的小人物，但是在為了偉大的革命事業(yè)和建立新中國(guó)而奮斗的歷程中，類似這樣的小人物數(shù)不勝數(shù)，他們每一個(gè)人都是英雄的中華兒女。從這個(gè)層面和意義上，田二橋是他們的一個(gè)集中代表。

影片對(duì)于毛主席家庭生活的表達(dá)，也是同類型影片的一大突破。在香山的這段時(shí)間，毛澤東享受著人生之中難得的天倫之樂(lè)，毛岸英、李敏、李訥等幾個(gè)兒女都在身邊。在日常生活中，作為父親的毛澤東，能夠抽空陪伴最小的女兒李訥捕鳥(niǎo);也有對(duì)于從小在蘇聯(lián)長(zhǎng)大的李敏不會(huì)說(shuō)中文的擔(dān)憂和傷神;更像一個(gè)普通人一樣滿意于長(zhǎng)子毛岸英在工農(nóng)兵全方面的工作提升，并催促其完成婚姻大事。同時(shí)，影片又借助毛澤東幫助女兒抓麻雀等情節(jié)展現(xiàn)了他杰出的軍事戰(zhàn)略奇才：“這個(gè)小麻雀鬼得很，可是它饞啊。”影片還借助一件件家庭瑣事，展現(xiàn)了毛主席愛(ài)吃紅燒肉的一面和他始終堅(jiān)持學(xué)英語(yǔ)的狀態(tài)，這樣的偉人形象，更為親切和藹、貼近觀眾。

幾十年前在北平，因?yàn)楣べY不高，沒(méi)有錢去看梅蘭芳的戲，因此，在香山的這段時(shí)間，去戲園子里看梅蘭芳的戲就成為了毛澤東的心愿。城里全是特務(wù)，警衛(wèi)員萬(wàn)分緊張，他卻云淡風(fēng)輕、怡然自得。在休息室等候梅蘭芳的毛澤東，宛如一個(gè)低調(diào)的粉絲，他對(duì)梅蘭芳說(shuō)“您的名氣比我大”，明明一天好幾包煙，卻因?yàn)槲葑营M小，為防止煙味熏壞梅先生的嗓子，而絕口不抽。當(dāng)看到《霸王別姬》中的精彩段落，大多數(shù)人眼角泛著淚光，他卻及時(shí)冷靜思考，對(duì)幾位戰(zhàn)友直言“匹夫之勇，婦人之仁，不足取”，這是以史為鑒。電影畫面講述的是毛澤東看《霸王別姬》這場(chǎng)戲，但與此同時(shí)，正在進(jìn)行的是決定中國(guó)命運(yùn)的渡江戰(zhàn)役，懷著打倒一切國(guó)民黨反動(dòng)派、將革命進(jìn)行到底、解放全中國(guó)的理想信念，中國(guó)人民解放軍橫渡長(zhǎng)江，瓦解了蔣介石劃江而治的不良企圖。

電影中對(duì)于中共中央領(lǐng)導(dǎo)人在香山的表現(xiàn)，更多的是其生活化的一面，這些事件曾留下一些寶貴的照片資料，它們都陳列在香山革命紀(jì)念館，真實(shí)可考。這些事件的串聯(lián)，使得影片像一篇形散而神不散的散文，這個(gè)不散的“神”，就是以毛澤東為代表的人物形象的性格塑造。觀眾能夠從影片中看到一個(gè)嶄新的、豐滿的毛主席形象，他是一個(gè)普通的父親，因?yàn)楣ぷ鞣泵o(wú)法陪伴小女兒，操心兒子的婚姻并希望盡快抱孫子;但他又不是一個(gè)普通的父親，他的一個(gè)個(gè)親人都相繼為了中國(guó)的革命事業(yè)獻(xiàn)出了自己寶貴的生命，“青山處處埋忠骨，何須馬革裹尸還”;他是一個(gè)平凡的觀眾，也會(huì)希望實(shí)現(xiàn)多年以前的愿望，但是即便是夢(mèng)想達(dá)成的時(shí)候，他也是心系天下和蒼生的;他也是一個(gè)和藹可親的領(lǐng)導(dǎo)，關(guān)心下屬，關(guān)心百姓，關(guān)心民生。他告訴小吃攤攤主，自己的名字叫做李德勝，是個(gè)最一般不過(guò)的名字，但是因?yàn)樗龅氖?，而成為了一個(gè)偉人。影片在事件的選擇上，盡管看似選擇的都是一些小事，但是卻從這些小事中窺見(jiàn)偉人何以成為偉人的原因。

三、以真動(dòng)人，以情致勝

影片《決勝時(shí)刻》講述的是中共中央入駐北平香山至舉辦開(kāi)國(guó)大典、宣告新中國(guó)成立的這段時(shí)間的故事，開(kāi)國(guó)大典成為影片的落點(diǎn)和高潮。開(kāi)國(guó)大典對(duì)于中國(guó)人有著非常重要的意義，它不僅向全世界宣布了一個(gè)嶄新中國(guó)的成立，更是時(shí)刻提醒當(dāng)代人們“為什么出發(fā)”的起點(diǎn)。然而，因?yàn)橘Y料庫(kù)的一場(chǎng)大火，多年以來(lái)，對(duì)于開(kāi)國(guó)大典，后世觀眾只能看到黑白的、清晰度不高的一段影像資料，實(shí)在令人扼腕嘆息。

在新中國(guó)70華誕到來(lái)之際，獻(xiàn)禮影片《決勝時(shí)刻》作為一部有情懷的史詩(shī)巨制，特意修復(fù)了開(kāi)國(guó)大典的彩色資料，在修復(fù)的彩色高清4K畫面中，以毛澤東、周恩來(lái)為代表的黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人站在天安門城樓上向人民招手，毛澤東用濃重的湖南口音向全世界莊嚴(yán)宣告：“中華人民共和國(guó)中央人民政府今天成立了！”利用當(dāng)下的科技手段，影片將這段激動(dòng)人心的場(chǎng)面修復(fù)，作為結(jié)尾和最大的彩蛋，畫龍點(diǎn)睛，使其情節(jié)更上一層樓。時(shí)隔70年，觀眾首次在大銀幕上看到彩色的開(kāi)國(guó)大典，新中國(guó)成立的這一幕依然令人震撼、令人感動(dòng)，引起了觀眾強(qiáng)烈的共鳴，讓人身臨其境、感同身受。在熱愛(ài)祖國(guó)這件事情上，觀眾之間是沒(méi)有代溝的。盡管開(kāi)國(guó)大典的修復(fù)不是首次，之前也有紀(jì)錄片對(duì)其進(jìn)行了展出，但是電影《決勝時(shí)刻》將其應(yīng)用在影片高潮段落，并且在上映前進(jìn)行大規(guī)模宣傳報(bào)道，造成了觀眾強(qiáng)烈的觀影期待。影片在為新中國(guó)70華誕獻(xiàn)禮方面，也貢獻(xiàn)了自己獨(dú)特的力量。

影片中，任弼時(shí)在病重被送往莫斯科治療之前，為四位戰(zhàn)友拉了一首小提琴，將自己最后的生命和最深沉的愛(ài)和依戀都獻(xiàn)給即將成立的新中國(guó)，這一段落是電影《決勝時(shí)刻》的小高潮。新中國(guó)成立前，任弼時(shí)的身體已經(jīng)很不好了，電影中展示的其實(shí)是他的“告別演出”，他像寫請(qǐng)柬一樣，給幾位老戰(zhàn)友都寫了一封信，將他們邀請(qǐng)到自己的住處，眼含熱淚，為大家拉了一首小提琴，這段音樂(lè)，選擇了《燈塔》，改編自基督教宗教音樂(lè)《奇異恩典》（Amazing Grace）。在傳統(tǒng)的宗教民謠中，這首歌的歌詞展現(xiàn)了一個(gè)懺悔、感恩、贖罪、重生的故事，但后世很多影視作品對(duì)其進(jìn)行了加工和改編，《戰(zhàn)狼2》和《無(wú)問(wèn)西東》都曾經(jīng)用它作為影片插曲，拋開(kāi)原有的宗教和歌詞，這首曲子多被運(yùn)用在影視作品中以表達(dá)拯救、依戀以及喚醒情感。影片中用小提琴演奏這首曲子，旋律悠揚(yáng)而深情，與整場(chǎng)戲的感情基調(diào)一致，配合這首深情而凝重的曲子，《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》中黨和國(guó)家第一代領(lǐng)導(dǎo)人艱苦創(chuàng)業(yè)、爬雪山、過(guò)草地、篳路藍(lán)縷、一步步走到今天的場(chǎng)景一幕幕閃過(guò)。嶄新的中國(guó)就像是彼岸的燈塔，“燈塔的光，劃破濃霧”，我們的先輩終其一生都在尋找這光，他們懷著對(duì)燈塔“屹立不倒的愛(ài)”“披星戴月，日夜追逐”。在這個(gè)過(guò)程中，以任弼時(shí)為代表的一些先輩，半途就離開(kāi)，來(lái)不及享受新中國(guó)美好而幸福的生活。在生命的最后一刻，任弼時(shí)拉起這首小提琴曲，既是代表自己，也是代表為了新中國(guó)奉獻(xiàn)一生但未享受美好生活的先輩，表達(dá)對(duì)新中國(guó)的依依不舍，也表達(dá)對(duì)新中國(guó)的殷殷期盼。影片沒(méi)有選擇用《國(guó)際歌》的慷慨激昂來(lái)鼓舞戰(zhàn)斗，而是選了這首緩慢、深情的曲子，站在電影創(chuàng)作的層面上，更加貼近這一場(chǎng)戲的氣氛和內(nèi)容，更還原了領(lǐng)袖作為普通人的一面，能夠引起情感的共振。

電影《決勝時(shí)刻》2019年3月21日于香山開(kāi)機(jī)，用了67個(gè)工作日才拍攝完成，輾轉(zhuǎn)了65個(gè)地方，劇組工作人員沒(méi)有休息一天。電影主創(chuàng)用自己的態(tài)度、專業(yè)完成了對(duì)于祖國(guó)母親70歲華誕的獻(xiàn)禮。電影中用一個(gè)個(gè)小故事以及眾多形形色色的人物串聯(lián)起毛澤東和中共中央在香山籌備新中國(guó)成立的種種事件，突出了這段特殊的時(shí)間在我國(guó)歷史上的決勝作用。影片實(shí)現(xiàn)了重大革命歷史題材影片在藝術(shù)創(chuàng)作上的突破，不僅揭秘了許多鮮為人知的歷史事件，也是對(duì)于中共中央“不忘初心、牢記使命”的一種表達(dá)和致敬。影片的創(chuàng)作凸顯了香山和雙清別墅，有利于北京市文化中心的建設(shè)，從影片創(chuàng)作的選題上也另辟蹊徑，為當(dāng)下同類型電影和其他領(lǐng)域的文藝創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]尹鴻.《決勝時(shí)刻》：以人為本 激活歷史[N].文藝報(bào)，2019-9-27（008）.

[2]路海波.耐得寂寞 自有芳華——從電影《決勝時(shí)刻》看何冀平的編劇藝術(shù)[N].文藝報(bào)，2019-9-27（008）.