□ 羅 玲

非虛構(gòu)寫作是文學(xué)寫作與新聞報(bào)道領(lǐng)域碰撞的結(jié)果。非虛構(gòu)寫作源于上世紀(jì)六十年代美國的“新新聞主義”，是一種將新聞所強(qiáng)調(diào)的真實(shí)性與文學(xué)所強(qiáng)調(diào)的故事性相結(jié)合的寫作方式，意在打破固有的新聞寫作常規(guī)。非虛構(gòu)寫作囊括了新聞、報(bào)告文學(xué)、紀(jì)實(shí)小說、傳記、日記文學(xué)等幾類非虛構(gòu)文學(xué)體①。2015年非虛構(gòu)文學(xué)作家、記者阿列克謝耶維奇獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，掀起了全世界范圍的非虛構(gòu)寫作狂潮。在我國，從上世紀(jì)八十年代的報(bào)告文學(xué)熱潮，到90年代的新寫實(shí)主義小說、2010年《人民文學(xué)》“非虛構(gòu)”欄目的開創(chuàng)，再到近幾年媒體人的集體非虛構(gòu)嘗試，開啟了非虛構(gòu)寫作在新媒體時(shí)代的新探索。

一、文本自身的魅力

《韋氏大詞典》第2 版中對(duì)非虛構(gòu)寫作的定義是：一種內(nèi)容基于現(xiàn)實(shí)和事實(shí)的文學(xué)分支，以敘事散文的方式處理或提供觀念，包括傳記與歷史文章，與虛構(gòu)文學(xué)相對(duì)，與詩歌和喜劇相異。在新聞?lì)I(lǐng)域，《南方都市報(bào)》強(qiáng)調(diào)非虛構(gòu)寫作是“真實(shí)的內(nèi)容，創(chuàng)造性敘事”②。

非虛構(gòu)是相對(duì)于虛構(gòu)而言，即真實(shí)。非虛構(gòu)寫作注重細(xì)節(jié)、心理描寫，場景、對(duì)話建構(gòu)，這一切需要基于事實(shí)。2016年《時(shí)尚先生》的特稿記者杜強(qiáng)寫下了非虛構(gòu)作品《太平洋大逃殺親歷者自述》，當(dāng)日全網(wǎng)閱讀量超過1000萬，迅速成為“爆款”。杜強(qiáng)認(rèn)為“特稿是非虛構(gòu)寫作，起點(diǎn)是寫作”，所以他將文本擺在第一位，當(dāng)然不會(huì)為文本而傷害事實(shí)，最主要的還是非虛構(gòu)，“所有的事實(shí)，哪怕一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，都要有出處?！雹?/p>

非虛構(gòu)寫作是基于事實(shí)的文學(xué)性與創(chuàng)造性的文本呈現(xiàn)。大量的人物對(duì)話，細(xì)致的場景描寫，堪比一幀幀電影畫面?；诓稍L的資料，杜強(qiáng)可以寫一篇專訪或者其他形式的深度報(bào)道。趙木成僅僅是一個(gè)新聞案件當(dāng)事人，但《太平洋大逃殺親歷者自述》使趙木成“從一個(gè)世俗人變成了一個(gè)文學(xué)人物”。

戴維·加洛克在其編撰的《普利策新聞獎(jiǎng)特稿卷》前言中說：“一篇杰出的特稿首先要關(guān)注的應(yīng)該是高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性?！边@樣看來，新聞特稿可以涵蓋在非虛構(gòu)寫作的廣義概念范圍內(nèi)，但從狹義上看，新聞特稿更強(qiáng)調(diào)媒體屬性，服務(wù)于媒體的定位。非虛構(gòu)寫作則強(qiáng)調(diào)個(gè)人視角。特稿記者的非虛構(gòu)寫作，一方面以記者身份進(jìn)行采訪；另一方面，以個(gè)人化的表達(dá)加以呈現(xiàn)，帶有個(gè)人立場與見解，關(guān)照一個(gè)人或者一件事。這便是非虛構(gòu)寫作本身的魅力所在。

二、網(wǎng)絡(luò)受眾的需求

網(wǎng)絡(luò)推動(dòng)了自媒體的出現(xiàn)，每個(gè)人都擁有了發(fā)聲的機(jī)會(huì)。無數(shù)的UGC 成為互聯(lián)網(wǎng)信息空間的重要組成部分。在公共平臺(tái)上，人們可以隨意查看任何其他人發(fā)布的任何信息，信息數(shù)量大卻真假難辨。在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)逐漸擠掉了傳統(tǒng)報(bào)業(yè)的新聞資訊傳播空間，傳媒機(jī)構(gòu)為了加強(qiáng)競爭力，爭取報(bào)道的時(shí)效性；為了吸引受眾，不惜拋棄原創(chuàng)，搭建信息中轉(zhuǎn)站?；诖髷?shù)據(jù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，人們沉浸在信息海洋中，各種淺層信息使人目不暇接，無限的超鏈接與個(gè)性化推送使人難以自拔。

看起來人們獲取了大量信息數(shù)據(jù)，但“頭腦中塞滿東西和頭腦空空如也同樣糟糕。”④在體驗(yàn)過、享受過了大量令人麻木的、淺顯的信息之后，關(guān)掉電子屏幕，能留在人腦海中的深刻記憶卻很少。這個(gè)時(shí)代信息太多，注意力卻顯得尤其匱乏。部分受眾疲于追隨信息，看夠了簡單的5W模式、金字塔式的報(bào)道，人們渴望從中抽離出來，探尋一下消息背后更有意義的故事與真相。

這是一個(gè)全民狂歡的時(shí)代，人們渴望獲取信息，也渴望打破傳統(tǒng)，這樣的網(wǎng)絡(luò)媒介環(huán)境為非虛構(gòu)寫作提供了空間。非虛構(gòu)寫作的真實(shí)性與深刻性能夠讓人們從繁雜的信息接觸中靜下來，其故事性的敘事規(guī)則也能使人熱血沸騰。非虛構(gòu)作品滿足了人們既能了解外部世界、又能獲得較高的趣味性體驗(yàn)的雙重需求，是對(duì)新媒體時(shí)代信息需求的平衡與補(bǔ)給。

三、記者群體的自救

面對(duì)新媒體的沖擊，傳統(tǒng)媒體迎來了最不景氣的時(shí)期，特稿部門被撤，許多特稿記者迫于生存壓力轉(zhuǎn)身投向了新媒體的懷抱。而新媒介生態(tài)環(huán)境，為記者群體提供了新的平臺(tái)，為非虛構(gòu)寫作提供了新的傳播機(jī)遇⑤。公眾號(hào)成為了失去信息壟斷權(quán)的媒體人發(fā)聲的新場所，在這里，媒體人不受傳統(tǒng)新聞報(bào)道格式的限制，可以站在個(gè)人的立場上發(fā)表見解，基于文本而存在，努力實(shí)現(xiàn)新媒介技術(shù)下的“自我賦權(quán)”。

新聞?lì)I(lǐng)域中的許多非虛構(gòu)寫作者都是特稿記者出身，許多人同時(shí)擁有了“非虛構(gòu)寫作者”與“特稿記者”兩個(gè)頭銜。他們本身具有極強(qiáng)的新聞專業(yè)素養(yǎng)和較高的文學(xué)寫作水平，深厚的專業(yè)功底為他們的非虛構(gòu)寫作奠定了基礎(chǔ)。非虛構(gòu)寫作來自客觀事實(shí)，每一篇非虛構(gòu)作品都需要大量的事實(shí)數(shù)據(jù)做支撐，一篇優(yōu)秀的非虛構(gòu)作品離不開記者的深度采訪、細(xì)心觀察與寫作功底。非虛構(gòu)寫作的出發(fā)點(diǎn)是文本。相比于強(qiáng)調(diào)新聞時(shí)效性，非虛構(gòu)寫作者則渴望創(chuàng)作出可以抵抗時(shí)間、更具審美價(jià)值和寫作技巧的文本。不再受媒介定位的指導(dǎo)，作為獨(dú)立的社會(huì)個(gè)體發(fā)出自己的聲音。將對(duì)社會(huì)的批判置于故事敘述當(dāng)中，以個(gè)體寫作者的姿態(tài)觀察社會(huì)、記錄歷史。誰都可以做信息的傳遞者，但并不是任何人都能成為優(yōu)秀的故事講述者，非虛構(gòu)寫作使記者完成在新媒體時(shí)代記者身份的強(qiáng)化與重塑⑥。

四、媒體轉(zhuǎn)型的嘗試

非虛構(gòu)寫作核心競爭力在于內(nèi)容，而這是傳統(tǒng)媒體的強(qiáng)項(xiàng)。非虛構(gòu)寫作是部分特稿記者的主動(dòng)性自救，也是一種創(chuàng)造性新聞實(shí)踐，推動(dòng)著新聞業(yè)的變革。在新聞報(bào)道領(lǐng)域，特稿以其故事性、文學(xué)性受到追捧。經(jīng)過不斷的探索，2003年至2008年成為我國新聞特稿的黃金時(shí)期。2009年以來，新媒體對(duì)傳統(tǒng)媒體發(fā)起猛烈沖擊，報(bào)社紛紛關(guān)門，面對(duì)信息爆炸的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，一些黨報(bào)黨刊還能依靠政府補(bǔ)貼繼續(xù)經(jīng)營，但迫于市場壓力，商業(yè)媒體必須嘗試轉(zhuǎn)型，另謀出路，才能不被這場新媒體戰(zhàn)役淘汰。

丁補(bǔ)之在《特稿特難搞》中有言：“話說回來，對(duì)特稿寫作也不用太擔(dān)心。傳統(tǒng)媒體的萎縮，并不代表在新媒體時(shí)代的窮途。無論什么時(shí)代、什么媒介，都需要高品質(zhì)的內(nèi)容，新媒體也不會(huì)例外。他們對(duì)特稿或者非虛構(gòu)寫作有著天然需求，以滿足小眾化的特定受眾?！雹?/p>

2015年非虛構(gòu)文學(xué)作家、記者阿列克謝耶維奇憑借自己的非虛構(gòu)寫作作品獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，2016年特稿記者杜強(qiáng)的《太平洋大逃殺親歷者自述》迅速火爆全網(wǎng)，在微信平臺(tái)的總閱讀量超過三千萬次，其閱讀量幾乎與備受歡迎的小說《盜墓筆記》相當(dāng)，中國著名的特稿記者前輩李海鵬認(rèn)為這是一次頂級(jí)的、具有實(shí)驗(yàn)性意義的非虛構(gòu)嘗試。這使許多媒體機(jī)構(gòu)看到了非虛構(gòu)寫作的現(xiàn)實(shí)魅力，《南方人物周刊》進(jìn)行了改版，上海報(bào)業(yè)集團(tuán)旗下的界面新聞推出了《正午故事》，網(wǎng)易、騰訊等互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)也紛紛推出非虛構(gòu)欄目，《時(shí)尚先生》和《智族GQ》等雜志也斥資打造非虛構(gòu)平臺(tái)，《人物》雜志與《每日人物》公眾號(hào)合作，探索新時(shí)期的新特稿模式。各個(gè)非虛構(gòu)實(shí)驗(yàn)室的成立，把有共同志向的非虛構(gòu)寫作者聚在一起，共同開拓非虛構(gòu)寫作這塊未知的耕地——新聞寫作的試驗(yàn)田。

五、商業(yè)資本的介入

商業(yè)媒體自負(fù)盈虧，需要盈利才能運(yùn)轉(zhuǎn)下去。過去的傳媒機(jī)構(gòu)最主要的盈利渠道是廣告，而今天的非虛構(gòu)寫作或?qū)⒋蛟煲环N新的媒體盈利模式。非虛構(gòu)寫作的觸角已經(jīng)伸向了影視創(chuàng)作領(lǐng)域，嘗試著與商業(yè)資本的二輪融合。

影視企業(yè)購買非虛構(gòu)作品版權(quán)。在《太平洋大逃殺親歷者自述》產(chǎn)生轟動(dòng)效果之后，樂視影業(yè)最終以三千萬的高價(jià)買斷了這一作品的版權(quán)，試圖將其改編成影視作品，被稱為“新聞IP”。正如丁補(bǔ)之所說的：“高超的特稿寫作者自有用武有地，表現(xiàn)卓越。其實(shí)目前這一趨勢已經(jīng)出現(xiàn)，不過在互聯(lián)網(wǎng)公司更多體現(xiàn)為項(xiàng)目形式?！雹嘤烧鎸?shí)故事改變成IP 劇已有先例，非虛構(gòu)寫作者成為“故事挖掘機(jī)，為電影輸送故事內(nèi)核”⑨。

商業(yè)資本投資非虛構(gòu)寫作團(tuán)隊(duì)。對(duì)于創(chuàng)造者個(gè)人而言，內(nèi)容變現(xiàn)并不是非虛構(gòu)寫作者的主要生產(chǎn)動(dòng)力，但是生存需要資本，采訪需要資本，創(chuàng)作一篇非虛構(gòu)作品離不開資金的支持，商業(yè)資本的介入已經(jīng)成為助推非虛構(gòu)寫作發(fā)展的外力之一。許多影視企業(yè)挖掘整個(gè)非虛構(gòu)寫作團(tuán)隊(duì)，為他們提供資金支持，換取劇本資源。很多編劇人員本身也是非虛構(gòu)寫作者。藝術(shù)源于生活，非虛構(gòu)寫作受歡迎的原因之一也在于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)Σ唤拥貧獾奶摌?gòu)作品的抵制。目前，非虛構(gòu)寫作的商業(yè)模式尚處于探索階段，并未形成規(guī)模，但非虛構(gòu)寫作的故事性、戲劇性決定了它對(duì)商業(yè)資本的吸引力。

六、結(jié)語

在這個(gè)“很趕時(shí)間”的新媒體時(shí)代，人們需要非虛構(gòu)作品，調(diào)和一下難以把控的注意力與頭腦思路。非虛構(gòu)寫作與新聞特稿有交叉性的關(guān)聯(lián)，但非虛構(gòu)寫作基于事實(shí)的創(chuàng)新性敘事呈現(xiàn)與強(qiáng)烈的故事性決定了它的獨(dú)特風(fēng)采與時(shí)代價(jià)值。非虛構(gòu)寫作改變了一些專業(yè)化、職業(yè)化的東西，模糊了記者、作家之間的界限，使脫離了媒介屬性的特稿記者能像寫小說一樣表達(dá)新聞，從信息傳遞者變成故事講述者，以個(gè)人的視角見證歷史更迭。對(duì)于以內(nèi)容見長的傳統(tǒng)媒體而言，非虛構(gòu)寫作是轉(zhuǎn)型時(shí)期進(jìn)行新聞變革的重要利器。非虛構(gòu)作品與商業(yè)資本的結(jié)合，并不一定是對(duì)文學(xué)與真實(shí)的腐蝕，或許能夠?yàn)樘幱诩ち腋偁幹兄\求出路的媒體提供一定的啟示。

注釋：

①劉瀏，丁曉原.媒介文化與“非虛構(gòu)”寫作[J].文藝評(píng)論，2015(03)：55.

②蔡笑元，王志安等.非虛構(gòu)寫作：規(guī)則與底線[J].青年記者，2019(03)：36.

③周珊珊.年初刷屏的特稿要拍成電影了，“太平洋大逃殺”的作者怎么說？[EB/OL].刺猬公社，http：//blog.sina.com.cn/s/blog_13762eb7d0102wn0b.html.2016-04-03.

④[美]戴維·申克.信息煙塵：在信息爆炸中生存[M].黃锫堅(jiān) 譯.南昌：江西教育出版社，2001.

⑤曾潤喜，王倩.從傳統(tǒng)特稿到非虛構(gòu)寫作：新媒體時(shí)代特稿的發(fā)展現(xiàn)狀與未來[J].新聞界，2017(02)：30.

⑥魏成華，朱希.淺析“非虛構(gòu)寫作”對(duì)傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型的意義[J].新聞窗，2018(05)：80-81.

⑦⑧丁補(bǔ)之.特稿特難搞[DB/OL].百度文庫，https：//wenku.baidu.com/view/edd2e908647d27284b73517c.html.2013-07-08.

⑨王艷.媒介融合背景下非虛構(gòu)新聞寫作的實(shí)踐研究[D].廣州：暨南大學(xué)，2018：47.