我認(rèn)為，一個(gè)作家，他的內(nèi)心世界還隱藏著另外一個(gè) “我”，他的工作就是經(jīng)年累月、充滿耐心地去慢慢發(fā)現(xiàn)那片塑造了另外一個(gè)“我”的天地。說(shuō)到寫(xiě)作，我首先想到的不是小說(shuō)、詩(shī)歌、文學(xué)傳統(tǒng)，而是伏案書(shū)齋，回歸自我，獨(dú)自一人用文字去創(chuàng)造一片新的天地。一個(gè)作家，他也許慣于打字，也許熟悉電腦，也許像我這樣三十年如一日地喜歡紙筆手書(shū)。一邊寫(xiě)作，一邊品一杯咖啡或紅茶，或是抽一支香煙。有時(shí)他會(huì)離開(kāi)書(shū)桌憑窗而望，看到街上玩耍的孩子，幸運(yùn)的話看到的是幾棵大樹(shù)或是一片風(fēng)景，或者只能看到一堵幽黑的墻壁。他可能寫(xiě)詩(shī)歌，寫(xiě)劇本，或者像我一樣寫(xiě)小說(shuō)。但首先是作家的本務(wù)，是他伏于案頭，耐心地走進(jìn)內(nèi)心世界，其次才是這種種差別。寫(xiě)作，就是把內(nèi)省外化為文字，就是以耐心、執(zhí)著和快樂(lè)的心情用自己的思想去探尋一片全新的天地。伏于案頭，一頁(yè)白紙，慢慢地加上新的文字，日復(fù)一日，月復(fù)一月，年復(fù)一年，我感覺(jué)到，我為自己營(yíng)造了一個(gè)新的世界，同時(shí)也在塑造內(nèi)心世界的另外一個(gè)“我”，如同一塊石頭一塊石頭地建起一座大橋、一方穹頂。文字就是作家用的石頭，握在手里把玩，感覺(jué)它的形狀、尺寸、重量，有時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打量，有時(shí)用手指或刀鋒將文字設(shè)置擺放，以長(zhǎng)年的執(zhí)著和耐心滿懷憧憬地構(gòu)建一個(gè)全新的世界。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作的秘訣不是虛無(wú)縹緲、來(lái)去無(wú)蹤的靈感，而是執(zhí)著和耐心。土耳其有個(gè)成語(yǔ)，叫做“以針掘井”，拿它形容作家的創(chuàng)作活動(dòng)實(shí)在恰如其分。古代故事里有一個(gè)叫費(fèi)爾哈特的人，為了愛(ài)情開(kāi)山引水。我贊賞這種精神，理解這種精神。 《我的名字叫紅》里，那個(gè)波斯細(xì)密畫(huà)家用飽滿的激情年復(fù)一年地繪制一模一樣的駿馬，以至了然于胸，閉上眼仍可畫(huà)得活靈活現(xiàn)。我知道，寫(xiě)細(xì)密畫(huà)家就是在寫(xiě)創(chuàng)作，就是在寫(xiě)自己的生活。我認(rèn)為，作家能夠把自己的生活如同別人的故事娓娓道來(lái)，能夠感受語(yǔ)言的力量，必須做到長(zhǎng)年伏案，獻(xiàn)身藝術(shù)，樂(lè)此不疲。靈感天使對(duì)有的人也許從不眷顧，對(duì)有的人可能時(shí)時(shí)垂青，但她欣賞作家的這種信心和樂(lè)觀。在作家最感孤獨(dú)，對(duì)自己的努力、構(gòu)思以及作品的價(jià)值最感懷疑的時(shí)候，也就是在作家覺(jué)得只能孤芳自賞而知音難覓的時(shí)候，靈感天使就會(huì)為他指點(diǎn)迷津，給他帶來(lái)故事、圖畫(huà)和構(gòu)思，使他能夠把自己的世界與自己構(gòu)建的世界結(jié)為一體。在我為之付出全部生命的寫(xiě)作生涯中，最令我感到震撼的是，一些極為得意的句子、構(gòu)思、篇章似乎不是出自我的筆下，而是另外一種力量的發(fā)現(xiàn)和慷慨賜予。

——摘自[土耳其]奧爾罕·帕慕克：《父親的書(shū)箱——在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的演講》，劉釗譯， 《北京文學(xué) （中篇小說(shuō)月報(bào)）》，2007年第6期

我們對(duì)語(yǔ)言的熟悉程度勝過(guò)自己的唾液，我們對(duì)語(yǔ)言的使用多于自己的雙腿。……我們用語(yǔ)言去摸索真誠(chéng)話語(yǔ)里的金石之脈，用同樣的耳朵去聆聽(tīng)小販的叫賣(mài)和國(guó)王的號(hào)令。因?yàn)檎Z(yǔ)言，爾虞我詐的奸計(jì)可以在淺碟中被享用，而虛情假意的承諾，只要講究地端來(lái)，也會(huì)像暖心的酒品被一飲而盡。然而，又是語(yǔ)言，本身并不強(qiáng)大的語(yǔ)言，使我們?nèi)呵檎駣^。語(yǔ)言指引著我們，又威逼著我們。語(yǔ)言使紛爭(zhēng)偃旗息鼓，卻又讓新的爭(zhēng)端紛至沓來(lái)，使錯(cuò)誤變得撲朔迷離，卻又使真相大白天下。我們深諳此道已有多久？語(yǔ)言也會(huì)落滿歲月的塵埃，在說(shuō)笑中變質(zhì)，招人大笑就像引來(lái)蒼蠅。

有些句子可以超越所謂的實(shí)用而永久流傳，語(yǔ)匯奢華恣肆，猶如流亡貴族或大膽新富的做派，措辭超越了時(shí)尚，超越了所有一時(shí)新奇的想法或怪癖，是怎樣的渴望才能造出如許的佳句？這樣的句子就像運(yùn)動(dòng)員的細(xì)竿，撐著它們，作家跳出了時(shí)間，跨越了最初它們誕生時(shí)的場(chǎng)景，也跨越了理所當(dāng)然需要利用它們的未來(lái)情境，仿佛作家留下的文字正被人們重頭學(xué)過(guò)，如同受到了召喚，它們穿戴整齊，躍躍欲試，準(zhǔn)備迎接接下來(lái)每一個(gè)輝煌的時(shí)刻。

一般而言，驚世之作并非一揮而就，也不單是作者天賦異稟的產(chǎn)物，或是單純靈感的結(jié)晶。繆斯一說(shuō)不過(guò)是用來(lái)掩蓋我們的無(wú)知。成就佳作所涉及的因素復(fù)雜得驚人，又多變到令人不安。一個(gè)人利用周末時(shí)光作畫(huà)，還是有望畫(huà)出像樣的作品，在賬簿的邊上，他也還是能賦詩(shī)幾首。唯有藝術(shù)創(chuàng)作如此，物理學(xué)和數(shù)學(xué)就不好這么輕慢地對(duì)待。人們對(duì)世事經(jīng)歷的時(shí)間越長(zhǎng)，寬度越廣，才越可能被塑造出獨(dú)特的個(gè)性，越可能有所成；人生就如同天氣，只有幾道閃電能劃破湛藍(lán)的天空，只有幾片雪花能為撒哈拉沙漠帶去清涼。我們心里清楚得很，精湛的作品是長(zhǎng)期醞釀的結(jié)晶，是將技藝和知識(shí)聚焦于某個(gè)具體而特殊問(wèn)題的結(jié)果。溫和普照的陽(yáng)光甚至連火匣都難以引燃。

——摘自[美]威廉·加斯著：《句子中的靈魂》，徐穎譯， 《世界文學(xué)》2018年第5期