□ 蔣軍榮

歌劇，作為音樂藝術(shù)中最高的表現(xiàn)形式，在中國這片土地上日益生根、發(fā)芽、開花、結(jié)果。近百年來，中國歌劇從無到有，從貧乏到繁盛，不斷取得巨大的成就。對于這種藝術(shù)形式的借鑒、學(xué)習(xí)和運用，我個人認為關(guān)鍵在于一個 “化” 字，高揚中國精神，立 足 本 來，化 “洋” 為 “中” 用，以 “土” 化 “洋”。要把它化成以本國的語言演唱、采用本民族的素材、符合中國人的審美習(xí)慣和理想、表達中國人民的情感、有中國特色、中國氣派，成為中國人民喜聞樂見的民族歌劇。步西洋歌劇后塵，按老路子走很難超越。

比如說，用美聲唱法寫，你寫不過莫扎特的《費加羅的婚禮》；用十二音序列音樂寫，你寫不過阿諾德·勛伯格和阿爾班·貝爾格；以新古典主義音樂風(fēng)格寫，你寫不過伊戈爾.斯特拉文斯基；以簡約主義音樂風(fēng)格寫，你寫不過菲利普·格拉斯和約翰·亞當斯等等。

在歌劇民族化的前行路上，我們的老一輩作曲家已有了很多成功的探索，寫出了很多典范之作。比如，中國民族歌劇的奠基經(jīng)典《白毛女》，在語言方面，延續(xù)了中國戲曲的唱白兼用的優(yōu)良傳統(tǒng)；在音樂方面，以北方民歌和戲曲音樂為素材，并加以發(fā)揮創(chuàng)造；在表演方面，借鑒了中國傳統(tǒng)戲曲的表演手段等。 《白毛女》 一劇對中國傳統(tǒng)音樂的繼承，開創(chuàng)了中國民族歌劇的嶄新道路，成為了中國歌劇探索的里程碑，具有劃時代的意義。繼《白毛女》之后的《劉三姐》，將壯族民歌與戲劇和諧地結(jié)合，開拓了戲劇表現(xiàn)形式的新領(lǐng)域，劇中運用了一百多首民歌，或描寫人物，或構(gòu)成情節(jié)，或渲染舞臺氣氛，或強化戲劇效果，塑造了一個光彩照人的民族民間歌手的形象，深受中國人民喜愛。被譽為 “二十世紀華人經(jīng)典” 的《洪湖赤衛(wèi)隊》，則將楚劇、漢江平原的民歌《襄河謠》、湖北天河花鼓戲和天門、污陽花鼓戲作為音樂創(chuàng)作的源泉，中西融合，自成一體，具有鮮明的鄉(xiāng)土氣息、地方特色和時代風(fēng)格。傳統(tǒng)戲曲元素的融入則是紅色經(jīng)典歌劇《江姐》 最為鮮明的音樂藝術(shù)特征， 運用了川劇的“虛擬手法” 將每個音樂段落串聯(lián)在一起，形成了完整的歌劇藝術(shù)體系，運用了川劇 “幫腔手法”，渲染了良好的藝術(shù)氛圍，頗具藝術(shù)魅力，還巧妙融合了四川民歌、四川清音等諸多本土音樂元素與形式，帶給人鮮明的聽覺感受。以 “歌劇戲曲化” 為追求的《紅珊瑚》，從劇本、音樂到演員的演唱、表演以及舞美設(shè)計等歌劇整體風(fēng)格上，是 “一次歌劇戲曲化的實踐”，采用大量中國民間音樂、戲曲音樂進行創(chuàng)作，是一次“寧土勿洋” 而又一成功的探索?！?在戲曲的基礎(chǔ)上發(fā)展歌劇”，《小二黑結(jié)婚》 也是一個范例，作曲家繼承民族戲曲的優(yōu)良傳統(tǒng)，劇中采用了戲曲音樂常用的 “散-慢- 二六- 快- 慢” 板腔體結(jié)構(gòu)手法，符合中國人的審美情趣，贏得了觀眾的心。在這些歌劇中，有很多唱段，充滿民族神韻，符合中國人口味，傳遍大江南北，可謂家喻戶曉，為后來者提供了豐富而寶貴的經(jīng)驗之道。

在我們湖南，因為有劉振球、尹曉星及眾多作曲家的努力與豐碩的成果，因為三湘大地遍布歌劇團，湖南被譽為 “歌劇之鄉(xiāng)”、“歌劇綠洲”。劉振球創(chuàng)作了《公寓·13》 《從前有座山》 《深宮欲海》 《瀝瀝太陽雨》 《安重根》等23 部歌?。灰鼤孕莿?chuàng)作了《相親亭》 《賴寧》 《傳寶》 等21 部大、中、小型歌劇，這些作品都有新的想法、新的探索和新的追求，在全國產(chǎn)生了很大影響。比如《深宮欲?！?，劉振球在民族樂器的運用上嘗試突破，他用不是樂器的樂器代替?zhèn)鹘y(tǒng)意義上的常見樂器，來表現(xiàn)意境深邃、神秘的 “微分音”，并在劇中大膽運用了民族樂器——塤。這部歌劇讓劉振球先生獲得了他的第一個“文華獎”。

五千年生生不息，唯一沒有中斷過的中華文明具有強大的自主性和包容性！像佛法如此形而上的宇宙之法，自唐玄奘從古印度取回國之后，化成了本民族的優(yōu)秀文化——禪，從達摩初祖到六祖慧能，博大精深，與儒家、道家一起構(gòu)筑了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的三根柱子。

當下，黨和國家高度重視文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，迎來了文化藝術(shù)繁榮興盛的大好時期。展望未來，期盼更多的作者從深邃的美的意識出發(fā)，從智慧的哲學(xué)出發(fā)，從人類文明的維度出發(fā)，從生命共同體的高度出發(fā)，立足于民族民間音樂，發(fā)掘本民族的特有語法，習(xí)近平主席在中國文聯(lián)十大和中國作協(xié)九大的講話中指出：“要加強對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的挖掘和闡發(fā)，使中華民族最基本的文化基因同當代中國文化相適應(yīng)、同現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)，把跨越時空、超越國界、富有永恒魅力、具有當代價值的文化精神弘揚起來，激活其內(nèi)在的強大生命力，讓中華文化同各國人民創(chuàng)造的多彩文化一道，為人類提供正確精神指引”。 我們要不斷地探索與追求，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的、講中國故事、弘揚中國精神、有中國風(fēng)味的、能走向世界的民族歌劇，唱響國際舞臺，堅定文化自信，提升中國新時代的軟實力，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢增添力量。