朱 琳

（浙江大學(xué)城市學(xué)院，浙江 杭州 310015）

一、電視劇《大地之子》

《大地之子》是日本NHK電視臺(tái)與中國(guó)中央電視臺(tái)聯(lián)合制作的一部電視劇作品，該劇以中日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景講述日本戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒多舛的命運(yùn)以及在中國(guó)的成長(zhǎng)經(jīng)歷。第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期，日本宣布投降后，曾經(jīng)大量遷移到中國(guó)東北地區(qū)生活的日本移民在遣返過(guò)程中，由于父母被殺或其他原因，有大量?jī)和虮贿z棄或被遺留在中國(guó)，由中國(guó)養(yǎng)父母撫養(yǎng)長(zhǎng)大。這些兒童后來(lái)被日本政府稱為“殘留孤兒”，指在1945年8月9日在前蘇聯(lián)對(duì)日參戰(zhàn)的混亂中和父母失散被遺留在中國(guó)的未滿13歲的日本兒童。中日建交后在雙方政府共同的努力下，很多“殘留孤兒”返回日本居住。

《大地之子》劇情梗概如下：由中國(guó)養(yǎng)父母撫養(yǎng)長(zhǎng)大的日本少年陸一心（日本名松本勝男、上川隆也飾）經(jīng)過(guò)諸多苦難，大學(xué)畢業(yè)后成為一名技術(shù)工作者參加到中日合作建設(shè)的鋼鐵廠項(xiàng)目中。在鋼鐵廠創(chuàng)建過(guò)程中，陸一心與作為日方企業(yè)代表的親生父親相遇相認(rèn)。在煢然一身的生父和恩重如山的養(yǎng)父之間幾經(jīng)掙扎，陸一心最終決定留在中國(guó)這片養(yǎng)育自己的大地上。

該劇一經(jīng)播出，便獲得來(lái)自觀眾和媒體的熱烈反響。據(jù)NHK1995年12月24日的記者招待會(huì)資料記錄顯示，截止當(dāng)日（《大地之子》大結(jié)局播放日為1995年12月23日）為止，共收到來(lái)自觀眾的反饋2761件，其中45%的觀眾希望能夠盡快重播，20%的觀眾對(duì)于電視劇的反戰(zhàn)主題、演員的表演、真實(shí)的拍攝取景持肯定意見(jiàn)，有5%的觀眾對(duì)字幕速度過(guò)快提出了批評(píng)性意見(jiàn)，其他30%為咨詢?！吨芸鲁薄吩u(píng)價(jià)說(shuō)這是一部可以“寫進(jìn)歷史、令人感動(dòng)的劇作”，評(píng)論家松尾羊一認(rèn)為，該劇是第一部觸及到真實(shí)的中國(guó)劇作，給人沖擊感。此外該劇還獲得了日本國(guó)家文化廳最佳電視藝術(shù)作品大獎(jiǎng)、1996年蒙地卡羅世界電視展最佳電視劇金像獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

二、書寫真實(shí)的中國(guó)

原著作者山崎豐子在日本被稱為“社會(huì)派”小說(shuō)家。社會(huì)派小說(shuō)家共同的創(chuàng)作特征是將情節(jié)的發(fā)展編入宏大的社會(huì)背景下，或以真實(shí)事件為背景，講述事件真相，對(duì)社會(huì)不合理現(xiàn)狀提出質(zhì)疑，不懼暴露政府財(cái)團(tuán)的黑暗。

書寫真實(shí)是山崎豐子創(chuàng)作原則，身為一個(gè)外國(guó)人，為刻畫真實(shí)的中國(guó)以及“殘留孤兒”真實(shí)的生存狀態(tài)，山崎豐子在中國(guó)國(guó)內(nèi)采訪歷經(jīng)3年，足跡遍布所有書中涉及的地方，七臺(tái)屯、勃利縣、北京、北戴河、大連、上海、長(zhǎng)江、三峽、重慶、黃河、河北省、萬(wàn)里長(zhǎng)城、范家屯、長(zhǎng)春、寧夏回族自治區(qū)、內(nèi)蒙古自治區(qū)16個(gè)省市自治區(qū)，采訪對(duì)象共計(jì)達(dá)500名左右。比如陸一心（松本勝男）失散多年的妹妹張玉花（松本あつ子）生活在貧困的農(nóng)村，山崎豐子寄住在普通農(nóng)民家里，以了解中國(guó)農(nóng)村的生活狀態(tài)；日本援建的上海寶山鋼鐵廠是小說(shuō)重要背景事件之一，為寫好高爐點(diǎn)火、鋼鐵廠建設(shè)過(guò)程等相關(guān)場(chǎng)景，山崎豐子就和工作人員一起吃住在工地。山崎豐子“真實(shí)”的執(zhí)著表現(xiàn)在小說(shuō)從環(huán)境描寫到人物對(duì)話的每一個(gè)細(xì)節(jié)上。如陸一心去河北的一個(gè)縣城醫(yī)院探望生病的妹妹時(shí)，對(duì)其形象及路上的細(xì)節(jié)描寫（以下為筆者譯）：

陸一新穿著質(zhì)樸的中山裝，這在貧困的農(nóng)村也是毫不起眼的。他把月梅讓他帶給病人的衣服裝在舊塑料袋里，從北京站坐上了一大早的火車。

從月梅那聽(tīng)說(shuō)了縣人民醫(yī)院的地址。從古城站下車走路大約30分鐘路程。

與北京鋼筋水泥建造的醫(yī)院不同，醫(yī)院是木質(zhì)結(jié)構(gòu)的平房，像小學(xué)教室那樣簡(jiǎn)陋的建筑。

陸一心出場(chǎng)服裝為中山裝，藍(lán)色、灰色中山裝在80年代前曾是中國(guó)民眾最為普遍的穿著。80年代以后，隨著改革開(kāi)放的逐步開(kāi)展，西裝和時(shí)裝才開(kāi)始流行起來(lái)。陸一心和妹妹在1981年重逢，雖然在北京等大城市人們的著裝在色彩和款式上已經(jīng)豐富起來(lái)，但中山裝與人物謹(jǐn)慎、沉穩(wěn)的個(gè)性和技術(shù)工作者的身份設(shè)定相符。接下來(lái)“在貧困的農(nóng)村也毫不起眼”“與北京鋼筋水泥建造的醫(yī)院不同”等細(xì)節(jié)描寫則完全歸功于山崎豐子的實(shí)地采訪。

除實(shí)地采訪以外，山崎豐子為了解中國(guó)，還閱讀了大量相關(guān)文獻(xiàn)，包括現(xiàn)代中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、小說(shuō)、中日戰(zhàn)后關(guān)系、游記、生活等各個(gè)方面，數(shù)量達(dá)100多部。正是因?yàn)槠洳豢闲傅〉呐汀皶鴮懻鎸?shí)”的信念，讓這部以現(xiàn)代中國(guó)為舞臺(tái)的作品讓中國(guó)讀者毫無(wú)違和感。

三、中日合作的制作模式

《大地之子》是一部講述日本戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒在中國(guó)成長(zhǎng)的故事，故事主要場(chǎng)景發(fā)生在中國(guó)，陸一心的飾演者上川隆也百分之八十的臺(tái)詞是中文，因此該劇的內(nèi)容決定了NHK必須與中方合作才能完成拍攝。事實(shí)上結(jié)果也證明中日合作的制作體質(zhì)成為這部劇成功最有力的保障。

NHK與中央電視臺(tái)的合作可以追溯到上世紀(jì)80年代。雙方簽訂合作協(xié)議后，聯(lián)合制作了《絲綢之路》《大黃河》等大型紀(jì)錄片，開(kāi)啟了合作之先河。在此基礎(chǔ)上，雙方在電視劇制作領(lǐng)域也開(kāi)始合作，有1989年的《不知其名》、1992年的《川流不息》和《離開(kāi)廣島的日子》，《大地之子》是第四部。可以說(shuō)NHK和中央電視臺(tái)通過(guò)之前的合作的成功經(jīng)驗(yàn)以及建立的信賴關(guān)系為《大地之子》的合作奠定了前提和基礎(chǔ)?！洞蟮刂印分半p方的合作方式基本為NHK承擔(dān)制作經(jīng)費(fèi)和工作人員，中方對(duì)在日方在中國(guó)的取景拍攝予以協(xié)助。《大地之子》是雙方的第一次深度合作，不但制作費(fèi)用由雙方共同承擔(dān)，除劇中主要演員外，中方還有70多名工作人員參與制作。

可以說(shuō)正是與中央電視臺(tái)的合作，才能實(shí)現(xiàn)《大地之子》全實(shí)景拍攝的制作計(jì)劃。該劇在中國(guó)的拍攝時(shí)間共計(jì)128天，拍攝地包括長(zhǎng)春、大連、北京、上海、內(nèi)蒙古等地區(qū)。中日合作建設(shè)的華寶鋼鐵廠是該劇重要場(chǎng)景之一。體現(xiàn)合作主題的中日技術(shù)工作者為鋼鐵廠建設(shè)夜以繼日工作的場(chǎng)景、主人公第一次與生父相見(jiàn)、高爐點(diǎn)火成功等重要場(chǎng)景都發(fā)生在這里。而當(dāng)時(shí)上海寶山鋼鐵廠恰巧在建設(shè)中。因由與中央電視臺(tái)的合作，制作方取得了在寶鋼進(jìn)行拍攝的特別許可，所以劇中呈現(xiàn)的高爐點(diǎn)火、出鐵水的場(chǎng)景都是未經(jīng)合成的真實(shí)畫面。而點(diǎn)火前高爐內(nèi)部鏡頭、高爐填充枕木的鏡頭則是在日本千葉縣的新日鐵君津制鐵所拍攝，使用的是剛好由于改修而處于停產(chǎn)期的一座高爐。

在《大地之子》的拍攝過(guò)程中，超出預(yù)想的真實(shí)鏡頭還有很多。據(jù)時(shí)任中方副導(dǎo)演的張加貝回憶，陸一心等一批技術(shù)人員視察軍艦的戲、需要借用北京機(jī)場(chǎng)拍攝的戲，為追求藝術(shù)的真實(shí)性，中日雙方工作人員通過(guò)各種渠道努力都實(shí)現(xiàn)了真實(shí)的取景拍攝。不僅取景如此。陸一心的生父松本耕次（仲代達(dá)矢飾）到東北尋親的一場(chǎng)戲中，戲里的戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒就是當(dāng)時(shí)實(shí)際居住在中國(guó)的日本孤兒，眼神中流露的對(duì)故鄉(xiāng)的渴望和對(duì)親人的思念真實(shí)而動(dòng)人。

將戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒的真實(shí)歷史盡可能以真實(shí)的面貌呈現(xiàn)給觀眾，這是原著作者山崎豐子和中日雙方電視劇制作人的共同追求。拍攝過(guò)程中，那些看似可遇而不可求的巧合促成的“真實(shí)”，實(shí)際上中日工作者孜孜以求努力的成果。

四、演員真實(shí)的情感表達(dá)

演員的表演對(duì)于影像表達(dá)的重要性不言而喻。事件的講述、人物情感的表達(dá)都依靠演員的表演，演員真實(shí)而豐富的表演才能帶給觀眾真實(shí)而豐富的體驗(yàn)?！洞蟮刂印分腥针p方演員真實(shí)自然的演技受到觀眾和媒體的廣泛贊譽(yù)。

朱旭（飾演養(yǎng)父主人公養(yǎng)父陸德志）和仲代達(dá)矢（飾演生父松本耕次）兩位中日老演員可以說(shuō)是該劇的兩位老戲骨。養(yǎng)父和生父見(jiàn)面的一場(chǎng)戲，被兩位演繹得十分到位。一方傾盡全力、歷經(jīng)艱辛把主人公撫養(yǎng)長(zhǎng)大，一方老父妻兒慘死異鄉(xiāng)、老后煢然一身；一方猜測(cè)生父此次突然前來(lái)是否將兒子帶回日本，內(nèi)心充滿不安，一方作為沒(méi)有盡到養(yǎng)育之責(zé)的生父，再次來(lái)到曾經(jīng)侵略過(guò)的土地，其復(fù)雜心情不言而喻。朱旭在表演中將過(guò)去的艱辛和內(nèi)心的不安化作平靜理解的態(tài)度，禮數(shù)周到地接待著不速之客，而仲代達(dá)也則將慚愧和感激化作厚重，兩位老父親把復(fù)雜的心理交織在講述主人公童年往事的簡(jiǎn)單樸素的語(yǔ)言中，對(duì)孩子的愛(ài)讓他們心意相通，幾乎同時(shí)流下熱淚，而過(guò)去的恩怨也似乎消解在兩位父親的眼淚中。兩位演員沒(méi)有過(guò)多的表情動(dòng)作，由于語(yǔ)言關(guān)系，甚至臺(tái)詞也減到最少，但極簡(jiǎn)的表演中由于情感飽滿而蘊(yùn)含的張力，正是讓觀眾動(dòng)容之處。

電視媒體人田原茂行對(duì)朱旭的表演評(píng)價(jià)說(shuō)：“養(yǎng)父陸德志出現(xiàn)時(shí)，幾乎所有的觀眾都確信這個(gè)人物必然會(huì)改變少年主人公的命運(yùn)，從朱旭真實(shí)的演技傳達(dá)出中國(guó)民眾的生存方式，他溫和的目光中閃爍的是人性理性的光輝。朱旭因?yàn)樵凇洞蟮刂印分械某錾硌荻@得第33屆日本放送批評(píng)懇談協(xié)會(huì)“銀河獎(jiǎng)”個(gè)人獎(jiǎng)（電視劇類別）。

結(jié)語(yǔ)

電視劇《大地之子》深入挖掘原著日本普通民眾在戰(zhàn)爭(zhēng)中成為棄子的悲慘命運(yùn)以及超越戰(zhàn)爭(zhēng)、仇恨的人性之光這一主題，原著作者山崎豐子、中日制作方、演員將和平友好的祝愿銘記在這部劇中，給觀眾帶來(lái)巨大感動(dòng)和思考的同時(shí)，在中日影視合作交流史上也具有重要意義。