作文君：古代文人騷客大愛(ài)詩(shī)詞歌賦，還往往辦雅集、結(jié)詩(shī)社，互相比著誰(shuí)的詩(shī)詞寫(xiě)得更好。佳作往往被贊許“文章本天成，妙手偶得之”，眾多詩(shī)人則往往追求更踏實(shí)的道路——煉字，如大家熟知的“春風(fēng)又綠（吹）江南岸”“僧敲（推）月下門(mén)”，還產(chǎn)生了許多佳話，而杜甫更是追求“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”。除了“煉字”，古人為了寫(xiě)出更好的詩(shī)句，還做了許多的工作，都有什么呢？快來(lái)看一下吧！

古人做了什么之“古詩(shī)的另一半”

□古傲狂生

有個(gè)成語(yǔ)叫冰山一角。我們耳熟能詳?shù)脑S多古詩(shī)也像冰山一樣，還有另一半“廬山真面目”沒(méi)顯露。都有哪些古詩(shī)如此呢？

這些古詩(shī)大致有兩種狀況，其一曰：腰斬。曹植的《七步詩(shī)》大家都很熟悉，詩(shī)云：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”不過(guò)這并非曹植原詩(shī)，而是《三國(guó)演義》作者羅貫中做的“好事”，原詩(shī)是這樣的：“煮豆持作羹，漉菽以為汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”不可否認(rèn)，羅貫中版比曹植版更精練，這也許是它流傳更廣的原因吧。

《古朗月行》是李白的名詩(shī)，小學(xué)課本里都選前四句：“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。又疑瑤臺(tái)鏡，飛在白云端?！逼鋵?shí)，這才是真正的冰山一角，后面的“冰山”為：“仙人垂兩足，桂樹(shù)作團(tuán)團(tuán)。白兔搗藥成，問(wèn)言與誰(shuí)餐。蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。羿昔落九烏，天人清且安。陰精此淪惑，去去不足觀。憂來(lái)其如何，凄愴摧心肝?！?/p>

有同樣遭遇的還有白居易的《草》：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！睒?lè)天比太白更“悲催”，詩(shī)題《賦得古原草送別》也被刪成了一字，其后四句是：“遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。”

杜甫的《絕句》非常出色：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。”但有學(xué)者指出絕句罕有這樣兩兩對(duì)仗的，懷疑是老杜“語(yǔ)不驚人死不休”的積習(xí)作怪，狠心把一首七律腰斬成這么古怪的七絕了。

第二種狀況曰：藏拙。這種情況一般是組詩(shī)中的一首過(guò)于出色，讓人忽視了其他詩(shī)。像賀知章的《回鄉(xiāng)偶書(shū)》其二：“離別家鄉(xiāng)歲月多，近來(lái)人事半消磨。惟有門(mén)前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波?！卑拙右椎摹稇浗稀芬彩侨祝恕叭粘鼋t勝火”那首，還有第二首和第三首：“江南憶，最憶是杭州，山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游？”“江南憶，其次憶吳宮，吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉，早晚復(fù)相逢？”

南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里的《曉出凈慈寺送林子方》，說(shuō)起來(lái)也是兩首，“接天蓮葉無(wú)窮碧”那首是第二首，第一首是：“出得西湖月尚殘，荷花蕩里柳行間。紅香世界清涼國(guó)，行了南山卻北山?！笨磥?lái)?xiàng)钤?shī)翁跟林子方真是情深義重，從殘?jiān)鹿抡找恢彼偷叫袢諙|升。

杜牧的《秋夕》詩(shī)非常出名，有的版本也題為《七夕》。碰巧，小杜還有另一首《七夕》：“云階月地一相過(guò)，未抵經(jīng)年別恨多。最恨明朝洗車(chē)雨，不教回腳渡天河。”筆者懷疑兩首《七夕》原本就是一套的，讀者諸君以為然否？

（王傳生摘自《羊城晚報(bào)》2018年11月27日）

古人做了什么之“你在抄襲我！不，我是化用”

□佚 名

詩(shī)詞講究出典，這是自然。取人神髓，化為己用。化用前人詩(shī)句自然無(wú)礙，也因此誕生了無(wú)數(shù)千古名句。在詩(shī)詞的創(chuàng)作中，運(yùn)用前人詩(shī)句的現(xiàn)象是很普遍的，這也是對(duì)文化精髓的吸收、繼承和發(fā)展，是詩(shī)詞創(chuàng)作的一種普遍規(guī)律。

這里有個(gè)問(wèn)題必須澄清，那就是，化用和抄襲是完全不同的兩回事，抄襲是原詩(shī)照抄，降而不能（韓愈之語(yǔ)），抄襲者不要說(shuō)創(chuàng)出新意，恐怕對(duì)原句原詩(shī)也不見(jiàn)得能理解，自然落入剽賊之列?；檬窃谇叭嗽?shī)句的基礎(chǔ)上，結(jié)合親身所觸及的真景實(shí)情，或借或改或煉，運(yùn)典入化，渾然天成。

原版：（南唐）江為《殘句》：竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏。

化用：（宋）林逋《山園小梅》：疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

原版：（宋）陸游《馬上作》：楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。

化用：（宋）葉紹翁《游園不值》：春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

原版：（宋）強(qiáng)彥《殘句》：遠(yuǎn)山初見(jiàn)疑無(wú)路，曲徑徐行漸有村。

化用：（宋）陸游《游山西村》：山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。

原版：（唐）李白《把酒問(wèn)月》：青天有月來(lái)幾時(shí)，我今停杯一問(wèn)之。

化用：（宋）蘇軾《水調(diào)歌頭》：明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。

原版：（唐）翁宏《春殘》：落花人獨(dú)立，微水燕雙飛。

化用：（宋）晏幾道《臨江仙》：落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

原版：（南朝）《世說(shuō)新語(yǔ)》：山不高則不靈，水不深則不清。

化用：（唐）劉禹錫《陋室銘》：山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。

王夫之《姜齋詩(shī)話》：“‘落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。豈以‘蕭蕭?cǎi)R鳴，悠悠旆旌為出處耶？用意別，則悲愉之景原不可貸，出語(yǔ)時(shí)偶然湊合耳?！蓖醴蛑J(rèn)為此為偶然湊合，千年以來(lái)作者代出，語(yǔ)有重復(fù)，也屬尋常。而且李白也有“蕭蕭斑馬鳴”句。

化用前人詩(shī)句，有用其意者，有用其詞者，隨著閱讀量的增加，就會(huì)發(fā)現(xiàn)書(shū)之不盡，如能青出于藍(lán)，又何嘗不可呢？如，宋代范成大的兩句詩(shī)：“花燃山色里，柳臥水聲中。”與唐代顧非熊的“樓臺(tái)山色里，楊柳水聲中”相比，顯然范比顧的原句更勝一籌，這是化用其詞者?；昧四愕脑?shī)句，還更勝一籌，這下對(duì)方只好默不作聲了吧？

素材任意門(mén)·秘密武器“藏拙”

《菜根譚》有云：“藏巧于拙，用晦而明，寓清于濁，以屈為伸?！辈刈揪褪茄诓刈玖樱灰允救?，常用為自謙之辭；或指故意不露鋒芒，使外表看起來(lái)笨拙愚魯，用于形容人謙遜、有意不冒尖。如，唐代羅隱《自貽》詩(shī)就說(shuō)：“縱無(wú)顯效亦藏拙，若有所成甘守株?！笔┠外帧端疂G傳》第十九回也有一句話：“晁某是個(gè)不讀史書(shū)的人，甚是麄鹵（麄cū，同“粗”）。今日事在藏拙，甘心與頭領(lǐng)帳下做一小卒，不棄幸甚。”魯迅的《書(shū)信集·致臺(tái)靜農(nóng)》也說(shuō)：“字寫(xiě)得壞極，請(qǐng)勿裱掛，為我藏拙也?！笨梢?jiàn)歷代文人謙虛得緊。這當(dāng)然也跟我們的文化有關(guān)。而詩(shī)人們寫(xiě)詩(shī)卻極力達(dá)到最好，這又說(shuō)明了對(duì)藝術(shù)追求的極度嚴(yán)格，畢竟有子美“語(yǔ)不驚人死不休”的標(biāo)桿在。