唐小松，《江中男子》，《輕舟》之《兩岸猿聲》，2019

縱觀全球港口發(fā)展的歷史，碼頭作為集交通、貿(mào)易、倉儲和社會生活等功能于一體的建筑集合體，它的命運伴隨著水文地質(zhì)的變化、人類戰(zhàn)爭的影響、貿(mào)易重心的變遷，以及科技和生活方式的變革而不斷演變。在全球化語境下，那些曾經(jīng)在城市進(jìn)程中扮演著重要角色的碼頭被轉(zhuǎn)移、被拆除，抑或是被其他建筑功能所取代，成為了娛樂、休閑和社交的中心。

“港口與影像II”選擇將消失的碼頭作為隱喻，試圖從藝術(shù)家的創(chuàng)作出發(fā)，在探索港口的現(xiàn)代性與歷史傳統(tǒng)在建筑、空間、生態(tài)環(huán)境以及社會和文化方面的關(guān)系的同時，考察逐漸消失或即將消失，以及新生的港口文化對于個體和集體所產(chǎn)生的影響，并試圖在歷史和當(dāng)代的語境中重新認(rèn)識那些被遺忘的故事?！案劭谂c影像”項目的初衷是通過委任藝術(shù)家展開攝影和相關(guān)媒介的實踐，來探索全球經(jīng)濟(jì)一體化背景下中國港口地區(qū)發(fā)展的現(xiàn)實環(huán)境，以及港城空間關(guān)系下衍生出的不同議題。在對傳統(tǒng)意義上的“港口都市”，即寧波、泉州、廣州、上海、香港、大連以及連接陸地和海上絲綢之路的重要城市南京展開視覺探索之后，“港口與影像II”在委任藝術(shù)家的范圍、內(nèi)容和呈現(xiàn)方式的多樣化上予以拓展，本期項目考察的對象將從海港延伸到沿江和內(nèi)河港城，內(nèi)容包含了針對港口和城市歷史、文化的視覺再現(xiàn)，針對港口文化的變遷對于個體和集體經(jīng)驗的影響的敘述，以及針對“港口”作為一個特殊的空間所展開的創(chuàng)作。

《鄧懿1935年（化妝：王藝萱）》，“肖像·下：復(fù)制”系列，選自《您受累，請問天津還有什么好玩兒的？》，2018-2019

何博，《天津，2012年8月22日》，“七種蹄印”系列，選自《您受累，請問天津還有什么好玩兒的？》，2018-2019

木格，選自《重慶朝天門》系列，2004-2019

石真，選自《月亮去哪兒了？》，2019

吳鼎，選自《洋山港》系列，2019

陳旻，選自《朝朝長長》系列，2019

第二期項目共邀請七位來自中國和日本的視覺藝術(shù)實踐者，這些創(chuàng)作分別圍繞著一個膠東半島家族數(shù)代人與青島的情感關(guān)聯(lián);宜昌及其相關(guān)的精神文化與中國社會、政治、文化的關(guān)系;重慶朝天門碼頭環(huán)境空間與人之間的關(guān)系;天津作為一個深受碼頭文化影響的港口城市，其休閑娛樂的變遷;福州馬尾港的本地文化與個體經(jīng)驗之間的沖撞;針對日本橫濱港歷史事件的視覺化講述;上海洋山港智能化碼頭與模塊化世界之間的聯(lián)想所展開。本屆展覽將呈現(xiàn)六位中國實踐者的作品，唯一一組來自日本的作品將作為第三期展覽的國際特別板塊予以展示。

從青島的家庭故事，到宜昌和重慶朝天門碼頭的詩意再現(xiàn)，從三座港口城市的視覺再現(xiàn)與口述歷史，到上海洋山港的未來敘事，與其說“港口與影像”項目是針對中國重要港口的委任項目，不如它是一場探索之旅，邀請藝術(shù)家在廣泛的視覺領(lǐng)域中積極拓展知識和形式語言的邊界?！案劭谂c影像II”展覽的現(xiàn)場將按照這些作品之間潛在的邏輯，將傳統(tǒng)的博物館展覽空間轉(zhuǎn)化為一個開放的對話和交流的平臺。本次展覽也是寧波市北侖青年文化節(jié)的系列項目之一，配合展覽的一系列線下及線上活動即將在寧波和其他城市陸續(xù)展開，以增進(jìn)大眾對港口及港口文化的理解。展覽出版物由假雜志社設(shè)計和編輯，中國民族藝術(shù)出版社出版，于展覽開幕同期推出。

????展覽信息

港口與影像II

消失的碼頭：在時空與記憶之間

參展藝術(shù)家：陳旻、何博、木格、石真、唐小松、吳鼎

策展人：何伊寧

助理策展人：蔡昕媛

展覽時間：2019年10月16日-12月1日

開放時間：每周二至周日09：00-17：00，周一閉館

展覽地點：中國港口博物館（浙江省寧波市北侖區(qū)春曉港博路6號）