劉藝琳

用植物纖維制造，能任意折疊用來書寫的片狀物——“紙”是許多創(chuàng)作最基礎的媒介，除了架上繪畫擁有廣闊的群體外，藝術家也在不斷探索其更多的可能性。近期 ，今格空間以紙為創(chuàng)作媒介，呈現了7 位藝術家陳墻、遲群、杜婕、董大為、郭夢垚 、李昶、張帆冬季群展“紙上實踐”。藝術家們在“紙”這種既普遍又特殊的材質上，以不同的工作方法展現其創(chuàng)作的多樣性。雖然展出的作品風格迥異，但畫面中卻有一種協調的秩序。點、線、面、顏色、結構、觀念等情感性表達在理性的控制下呈現出豐富的平面有機體。據悉，展覽將持續(xù)展出至3 月9 日。

遲群 《線-綠》系列

水彩筆創(chuàng)作出的簡單卻極度質感的線條，是藝術家冷靜與克制的表現力和控制力的體現

董大為 《 怡樂園春天s21》

藝術家將馬克筆在吸墨紙上運用不可逆的技術方式控制色彩的擴張與交匯，媒介嬗變?yōu)榻橛诶L畫和空間之間的物質。

杜婕 《20171211-1210》

墨汁施于紙上的過程，是放棄了任何修正“不想要”的錯誤的機會，這是鞏固了藝術家在實踐里對潛意識的處理，以突出作品視覺表達的真實性和現實感。

郭夢垚《 巨型印刷品吃掉一切》系列

“巨型印刷品吃掉一切”是藝術家在研究工作方法的同時，而提出的命題。藝術家嘗試討論命題的真假。以“印刷”法， 陳列油畫顏料色塊于紙面之上。并通過紙媒本身的平整特性，來細化色塊的邊界。記錄和討論“印刷的理性”行為在繪畫過程這個“動態(tài)”中的影響。

陳墻 《無題No.1》以多種材料合并來抵消它們的各自特征，用理性的手段提煉出更純粹的感性。

李昶《 風的學習筆記No.4》

紙筆意義賦予在它們始終提示著藝術家創(chuàng)作中不可預知性的重要和跟從直覺的必要性。