張輝剛，李筱晗

（西北民族大學 新聞傳播學院，甘肅 蘭州 730030）

多訊道制作技術(shù)是電視節(jié)目制作的重要模式之一，而機位調(diào)度則是該模式的重要組成部分。機位調(diào)度對畫面表現(xiàn)力的展現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用，“節(jié)目錄制中，機位的安排必須要為節(jié)目主題和內(nèi)容服務(wù)。通過調(diào)整光線、色調(diào)、線條、形狀等元素實現(xiàn)預(yù)期的視覺效果”［1］。對于同樣的內(nèi)容，風格不同的導播極有可能切換出完全不同的節(jié)目表現(xiàn)形式。因此，機位在很大程度上也會成為構(gòu)成導播切換風格的重要因素。準確的機位設(shè)置不僅能拍出精彩的節(jié)目畫面，展現(xiàn)導播的思想，解決從哪里看、往哪里看的問題，還能捕捉到演員一些非安排的臨場發(fā)揮，給導播提供更多的可能性，從而極大豐富節(jié)目的觀賞性。

一、“機位”的概念內(nèi)涵

機位，從狹義上講是現(xiàn)場規(guī)定的攝像機位置，但從廣義上講，它還包括鏡頭性質(zhì)、拍攝角度等其他一些相關(guān)的要素。要理解多訊道節(jié)目的制作，首先需要準確掌握有關(guān)機位的相關(guān)概念。

（一）機器的位置

機位通常是指拍攝現(xiàn)場所有機器布局的地點，它的設(shè)置涉及多訊道節(jié)目制作過程中的各個方面，在多訊道演播室中，機器的設(shè)置一般會考慮演播室大小、演播室可拍攝范圍、所需畫面角度、現(xiàn)場擺放攝像機數(shù)量以及觀眾席位置等多重因素。

1．機位即視點

視點是指從某一具體的角度來看節(jié)目的發(fā)展，現(xiàn)場布置的機位直接決定了觀眾能獲得怎樣的視點。在多訊道節(jié)目制作過程中，畫面的輸出是隨著節(jié)目的進程一起運動的，這就要求導播在實時構(gòu)想成片面貌的基礎(chǔ)上，對輸出畫面做出選擇，而這樣的選擇標準即為機位視點。

圖1 三訊道機位設(shè)計圖

如圖1所示，在倒三角布局中，2號機主要用來拍攝場面全景，當需要展現(xiàn)環(huán)境、表現(xiàn)場面調(diào)度和交代人物關(guān)系時，導播通常會調(diào)度2號機用全景來完成拍攝任務(wù)。1、3號機則利用交叉關(guān)系的拍攝軸線拍攝場景中的人物細節(jié)，二者的拍攝任務(wù)也是相同的。3個機位各自不同的拍攝側(cè)重，可以很好地滿足觀眾對拍攝內(nèi)容的觀看需求。

2．機位即調(diào)度

廣義的場面調(diào)度包括機器調(diào)度、人員調(diào)度等，在機位設(shè)置中，場面調(diào)度的核心是攝像機的調(diào)度，導播通過通訊設(shè)備對現(xiàn)場不同機位的攝像師下達口令，以調(diào)度攝像機的拍攝方向和拍攝景別等，從而完成對節(jié)目的敘事調(diào)度。攝像機調(diào)度的形式有推、拉、搖、跟、移、升、降等，一般來講，若干銜接鏡頭用同一運動形式拍攝，會給人流暢的感覺，用忽而仰或忽而俯的角度拍攝，會給人強烈的對立感覺。因此，對現(xiàn)場所設(shè)機位的有機調(diào)度，可以幫助攝像師靈活完成對節(jié)目內(nèi)容全方位、多角度的拍攝，實現(xiàn)多景別、多角度的電視畫面。

（二）拍攝角度

由于多訊道節(jié)目制作的特點，機位設(shè)置好后，攝像機的位置則變得相對固定，此時就需要通過調(diào)度部分攝像機鏡頭的運動來改變拍攝角度，從而使畫面表現(xiàn)更全面、更豐富。一般情況下，電視節(jié)目制作中，主要通過調(diào)度攝像機的拍攝高度和拍攝方向來實現(xiàn)對角度的改變。

1．拍攝高度

拍攝高度是指從地面算起，攝影師一人高度范圍內(nèi)所能拍攝的內(nèi)容。這個高度是相對于成人直視的水平面與地面水平面所成的角度，因此也就產(chǎn)生了平視角、俯視角和仰視角三種基本的拍攝角度。此劃分方法與常規(guī)視聽語言中的劃分基本類似，功能也大致相同。

2．拍攝方向

拍攝方向是指攝像機相對于被攝主體在水平面360度上的相對位置，即攝像機和被攝主體的關(guān)系，也就是球面和球心的關(guān)系。攝像機相對于被攝主體可以有多個方向，在電視節(jié)目制作過程中，攝像機的拍攝方向主要包括正面拍攝、側(cè)向拍攝、斜側(cè)拍攝與反向拍攝。

（三）輔助設(shè)備

在多訊道節(jié)目制作中，很多拍攝內(nèi)容是普通固定機位無法完成的，這就需要輔助設(shè)備來幫助攝像師完成拍攝。如斯坦尼康適合在道路狹窄或擁擠的拍攝現(xiàn)場拍攝畫面穩(wěn)定的運動鏡頭；電兔子適用于拍攝高速移動的鏡頭，常用于競技體育運動的拍攝；軌道攝影平臺相比前兩者，更適合在地勢平坦的地方拍攝運動鏡頭；而升降臂則適用于在開闊的環(huán)境里拍攝大場面的鏡頭。這些功能各異、不斷更新的輔助設(shè)備，可為導播設(shè)計畫面提供更多的可能性。

（四）鏡頭性質(zhì)

在多訊道節(jié)目制作中，實現(xiàn)電視化的重要手段之一，即運用攝像機拍攝畫面來完成對既有主題的表達，不同性質(zhì)的鏡頭能夠滿足導播對多元畫面內(nèi)容的需求。在通常情況下，電視攝像機會采用變焦鏡頭完成拍攝，但為了更加清晰地了解變焦位置對所拍內(nèi)容的影響，可將變焦鏡頭當作焦距固定的鏡頭來描述長焦、標準和短焦三種不同性質(zhì)的變焦位置。隨著科技進步，攝像機同焦距、不同型號的鏡頭日益增多，光學鏡頭的性能也愈加優(yōu)越，但再豐富的鏡頭性質(zhì)唯有與節(jié)目內(nèi)涵相結(jié)合，方能達到鏡頭表達的最優(yōu)化。

（五）攝像師

攝像師是機位設(shè)置的效果執(zhí)行者，是導播的眼睛，貫穿于機位設(shè)置從前期策劃到最終實現(xiàn)的整個過程，不同的攝像師會對導播的具體工作產(chǎn)生不同的影響?！皵z像師拍攝出來的畫面符號傳遞給觀眾后，觀眾通過攝像元素可以解讀出的某種思想和感情?！保?］因此，將攝像師作為機位構(gòu)成的核心要素之一是十分必要的。

攝像師在專業(yè)技術(shù)、熟練程度、默契程度和視聽語言等方面所體現(xiàn)出的綜合能力，會直接影響導播調(diào)度切換的畫面，經(jīng)驗豐富、配合默契、技術(shù)嫻熟的攝像師可為導播提供大量有用的鏡頭，同時還能減少導播的主觀調(diào)度。因此，作為一名在多訊道節(jié)目制作模式中擔任攝像任務(wù)的攝像師，應(yīng)從以下幾個方面完成其具體工作。

1．參與前期策劃

為了保證在現(xiàn)場錄制時攝像師和導播能更為高效有序的配合，攝像師本人務(wù)必要非常熟悉節(jié)目的內(nèi)容。在節(jié)目前期策劃時，攝像師需要仔細了解機位的設(shè)置情況，并結(jié)合自身經(jīng)驗向?qū)а萁M提出意見建議；在撰寫分鏡頭腳本時，不僅導播要參與其中，攝像師也必須要參與此項工作，以便提前預(yù)判具體拍攝中可能會出現(xiàn)的問題。

2．參與彩排

在不帶機彩排時，攝像師可依據(jù)個人經(jīng)驗在確定機位和設(shè)計分鏡等環(huán)節(jié)提出個人意見；在帶機彩排時，則需要攝像師熟練運用攝像技術(shù)配合導播將腳本中的預(yù)期效果用鏡頭呈現(xiàn)出來。

3．正式錄制

在正式錄制時，攝像師需要按照原有拍攝腳本完成對現(xiàn)場內(nèi)容的拍攝。在導播沒有給出明確指令的情況下，攝像師不可隨意更改原有腳本計劃。同時，由于在拍攝時攝像師是以團隊的形式集體作業(yè)，這也就要求攝像團隊不僅需要跟導播配合默契，攝像師彼此之間也要形成關(guān)照與配合。例如，在導播試圖使用搖臂來完成對舞蹈隊列隊形變化的高空拍攝時，就需要其他機位提前做好準備，一方面要在搖臂起幅落幅時提供可供導播使用的畫面，同時還要避免搖臂出現(xiàn)在導播正在使用的其他機位的畫面里。

不論是直播，還是室外真人秀錄制，多訊道節(jié)目的制作時間通常較長，這對攝像師的個人精力與體力都是極大的挑戰(zhàn)，很多時候攝像師可能需要長時間站立以完成拍攝任務(wù)。為此，導演在前期準備階段，就應(yīng)考慮在節(jié)目現(xiàn)場給予每位攝像師優(yōu)質(zhì)且舒適的工作環(huán)境。在一些時間相對較長的拍攝中，導播在前期也要考慮到可能會出現(xiàn)的突發(fā)狀況，并做好應(yīng)急預(yù)案，建議為重要崗位的攝像配備助理。例如，在拍攝大型晚會時，搖臂可能會被架設(shè)在觀眾席中，攝像師在拍攝過程中會在一定區(qū)域內(nèi)移動拍攝，且其注意力只能集中于導播的調(diào)度和對畫面的監(jiān)看，這時就需要攝像助理為其提供一個便利安全且易于操作的工作環(huán)境，避免周圍觀眾對其拍攝造成干擾。

二、現(xiàn)場場景對機位設(shè)置的影響

節(jié)目的場景特點會轉(zhuǎn)化為一系列具有強化識別作用的視覺符號留在受眾記憶中，因此，現(xiàn)場場景就成了節(jié)目形象的重要表征之一。導播對整個節(jié)目場景清晰立體的呈現(xiàn)是十分必要的，這一任務(wù)的實現(xiàn)，同樣也影響著現(xiàn)場機位的架設(shè)。在現(xiàn)場，導播需要根據(jù)場景實際，以及各個工作區(qū)的相互關(guān)系來考慮機位架設(shè)的可行性。

（一）“全貌”概念的建立

對場景的展現(xiàn)，首先要建立起場景全貌的概念。節(jié)目全貌主要包括現(xiàn)場環(huán)境、舞美設(shè)計和布景特點等內(nèi)容，最常用的展現(xiàn)手段是選擇方向合適的全景鏡頭。全景是最具概括力的景別，它能夠很好地還原場景特點，作為電視手段實現(xiàn)敘事功能的基礎(chǔ)，電視機前的觀眾可通過全景鏡頭辨識空間環(huán)境。

（二）“交流場”的有意營造

電視節(jié)目制作現(xiàn)場一般會被分為表演區(qū)、機位工作區(qū)和觀眾區(qū)等主要區(qū)域，這些區(qū)域的位置關(guān)系常以對接的形式呈現(xiàn)。在多訊道節(jié)目制作過程中，觀眾與舞臺一般為半圍合位置關(guān)系，而半圍合式的機位布局形式則有效對應(yīng)了場景中交流場的半圍合形式特征，可以清晰地表現(xiàn)各種交流。即便有些節(jié)目并未在現(xiàn)場邀請觀眾，表演者同樣可通過在腦海中假想視線關(guān)系，建立起“交流場”的概念。

（三）場景設(shè)計的便利性

在大多數(shù)節(jié)目的制作過程中，場景設(shè)計與置景部門會優(yōu)先考慮場景的實用性與裝飾效果，使其看上去既符合內(nèi)容需要又兼具視覺美感。但在多訊道節(jié)目制作中，場景設(shè)計還要兼顧為各個機位的拍攝工作提供便利條件，包括充裕的操作空間、相對安全距離的測量劃定和光線效果的有效利用等。充裕的操作空間主要是為攝像師提供便利，上文已有論述；相對安全距離是指在劃分區(qū)域時，場景設(shè)計可事先測量好拍攝的安全位置，以保證攝像師自由操作而不會出現(xiàn)穿幫等問題；在光線效果的應(yīng)用上，大部分多訊道節(jié)目場景中會將表演者集中在明亮區(qū)域，其余部分則分布在暗部，這樣就可借助光線的明暗實現(xiàn)隱藏機位的效果。

三、機位設(shè)置的原則依據(jù)

在利用多訊道方式錄制節(jié)目的過程中，會有相對統(tǒng)一的機位設(shè)置依據(jù)，但在面對不同類型的電視節(jié)目時，也需要導播從共性的法則出發(fā)，依據(jù)節(jié)目自身特點，設(shè)計出符合不同類型節(jié)目個性需求的機位設(shè)置方案。

（一）“先加后減”的最少化原則

在學習機位設(shè)置的早期，很多導播會誤認為只有設(shè)置數(shù)目繁多的機位，才能保證所有的畫面不被遺漏，才能更全面地記錄現(xiàn)場。但事實上，冗雜的機位設(shè)置不僅會給導播帶來更多負擔，增加導播在選擇調(diào)度上的難度，也會增加節(jié)目制作成本。因此，以“先加后減”的機位最少化原則確定現(xiàn)場所需機位，則能實現(xiàn)優(yōu)化機位設(shè)置的目的。

機位數(shù)目的確定會經(jīng)歷一個先增加再減少的過程。一開始，導播可遵循內(nèi)容劃分原則和場景原則，盡可能全面地設(shè)置一定數(shù)量的機位。之后，導播就可根據(jù)場景展現(xiàn)、特殊拍攝角度、運動形式，以及調(diào)機的可能性來為機位數(shù)量“做減法”，具體做法如下。

首先，在現(xiàn)場，每個機位的拍攝任務(wù)并不是一成不變的，導播可通過對攝像的調(diào)度來減少機位。如圖2所示，在情景劇《家有一寶》的拍攝中，舞臺右側(cè)共有三位演員，從常規(guī)思路出發(fā)，既然有三個嘉賓，那么用一個機位來拍攝三個人固然太少，設(shè)置兩個機位拍攝嘉賓似乎更保險，如果有條件設(shè)置三個嘉賓機位就可以做到“滴水不漏”。但實際操作中卻并不需要如此繁多的機位。節(jié)目中三位演員的位置相對固定，只是人物關(guān)系略有差異。A、B身份相同，均為老租房住戶，只有C的身份為新來的住戶，三人之間的關(guān)系實際上可分為新老住戶兩層。錄制中，三位演員幾乎不可能同時發(fā)言，也就是說不可能同時需要拍攝三人各自的近景鏡頭。如果三位中的任意兩位要對話，則可用一個機位拍攝某一個或某一組的近景，再將負責場面全景的機位調(diào)度成另一個嘉賓的近景或者雙人關(guān)系的中景，以此完成對雙人交流的場景。所以，盡管在場景同一個方向軸上出現(xiàn)了三名身份關(guān)系略顯復(fù)雜的演員，但導播可通過靈活調(diào)機來拍攝他們之間的對話。

圖2 話劇《家有一寶》機位示意圖

其次，在多訊道節(jié)目制作過程中，很多特殊的需求只會在某一階段出現(xiàn)，導播可在不同階段為單個機位設(shè)置不同的任務(wù)，以此來減少機位。例如，在拍攝某晚會時，導演組事先為所有觀眾發(fā)放了號碼牌，在晚會中主持人會通過現(xiàn)場隨機抽取幸運觀眾的方式與觀眾互動。設(shè)置機位時，因互動地點位于舞臺下方，則無法使用已有機位完成拍攝，但又因該環(huán)節(jié)全程只出現(xiàn)一次，單獨設(shè)置機位會略顯浪費，最終導播團隊選擇用階段分工的方式解決這一問題，具體思路如下。

第一步：在距離上一個節(jié)目（舞蹈）即將結(jié)束一分鐘左右時，使用與4號軌道同方向軸的3號機畫面，同時迅速撤下4號軌道上的攝像機，并將其移至舞臺下方，成為拍攝互動的固定機位。

第二步：在該時間段內(nèi)，不使用4號軌道畫面，導播通過調(diào)度其他機位來予以4號機調(diào)試的時間。

第三步：在互動環(huán)節(jié)使用4號機完成拍攝，其他機位做好下一步準備。

第四步：再次使用與軌道同方向軸的3號機畫面，同時迅速還原4號機至軌道車上，重新恢復(fù)其原始功能。

（二）單個機位的功能優(yōu)化

在多訊道節(jié)目制作中，每一個機位的任務(wù)量輕重有別，合理發(fā)揮每個機位的功能，使其產(chǎn)生更多的拍攝可能性，則是導播在設(shè)置機位時要掌握的通則，將單個機位功能最大化，也是實現(xiàn)機位數(shù)目最少化的有效途徑。

1．設(shè)置最佳位置

在機位設(shè)置過程中，首先需要依據(jù)現(xiàn)場實際，為每一個機位選擇一個最佳的位置，當一個機位占據(jù)了合理的位置，它就有可能具備多機位的使用可能，從而實現(xiàn)機位功能的最大化。以《斑斕賽場之走進米勒》為例，在節(jié)目中有1名主持人、1位嘉賓、2位特邀嘉賓以及眾多現(xiàn)場觀眾，節(jié)目談話的“交流場”主要是由主持人、嘉賓和特邀嘉賓構(gòu)成，呈現(xiàn)2號機全景居后、左右各一機交叉對稱，并向觀眾敞開的半閉合的布局形式。此機位布局方式合理準確地為每一個機器找到了各自合適的位置，也簡明表現(xiàn)了1號機、3號機具有拍攝主持人與嘉賓的雙重功能，2號機具有拍攝主持人、嘉賓和現(xiàn)場全景的多重功能，尤其是1號機所處位置，還可在必要時調(diào)轉(zhuǎn)方向拍攝現(xiàn)場觀眾?？梢姡x擇一個好的位置能保證單個機位發(fā)揮更大的功能。

2．拓展機位功能

對一個機位而言，擁有一個正確的位置是發(fā)揮其功能最大化的基礎(chǔ)，而機位的屬性則直接關(guān)乎其是否能實現(xiàn)機位多功能化。在日常的拍攝中，導播會習慣于用固定機位完成對大量畫面的拍攝，但固定機位卻無法迅速完成多樣化的現(xiàn)場拍攝任務(wù)，這時，導播就需要為一些機位設(shè)置更加多元的屬性來拓展它的使用功能。例如，導播在拍攝舞蹈表演時，可在舞臺前側(cè)設(shè)置一個軌道機位，軌道的架設(shè)不僅可以拍攝到與舞蹈演員同步的移動表演，同時還可將軌道上的機位隨時變換為固定機位，完成不同角度的拍攝，從而更好地豐富畫面內(nèi)容。

3．實現(xiàn)密切配合

對于多訊道節(jié)目制作而言，每一個機位都不是孤立存在的，而是作為整體機位布局構(gòu)成中的一個重要組成部分，和其他攝像機所處的位置互相關(guān)聯(lián)、相互影響。同樣在《斑斕賽場之走進米勒》的現(xiàn)場制作中，除過之前分析的常規(guī)拍攝，當主持人需要與現(xiàn)場觀眾交流時，就需要在場的機位形成新的組合關(guān)系。在主持人與觀眾互動時，由于1號機、2號機不能按照原定的分工來拍攝正面交流鏡頭，這時可調(diào)度2號機負責拍攝提問觀眾，1號機跟隨主持人移動，3號機則負責拍攝舞臺上的嘉賓及舞臺的全景、中景和近景。各個機位的功能部署相較于之前的常規(guī)功能有了很大的變化，但這種新的配合關(guān)系能很好地完成導播所布置的任務(wù)。

（三）視節(jié)目類別所具有特殊關(guān)照

無論何種節(jié)目類型，都有自身的故事架構(gòu)與節(jié)目特點，只有在多訊道節(jié)目錄制中堅持機位架設(shè)的基本原則，并能針對不同節(jié)目形態(tài)制定有效的轉(zhuǎn)播方案，才可能將不同節(jié)目形態(tài)的風格展現(xiàn)給觀眾，使其觀有所想、觀有所感。

新聞類節(jié)目一般習慣于采用由1號機和3號機分別給兩位播音員中近景，2號機負責拍攝全景，4號可使用搖臂攝像機用全景拍攝新聞開始或結(jié)束時字幕的背景畫面；談話類節(jié)目則需要形成人與人之間的交流場，尤其是一些細節(jié)的表現(xiàn)成為了導播需要捕捉的重點，它通常會采用1號機和3號機提供關(guān)系鏡頭，2號機主要負責主持人、嘉賓和大屏幕的全景，以及嘉賓單人鏡頭，4號機搖臂主要負責提供全景和大全景；由于情景劇的表演方式限制了拍攝角度，幾乎所有的機位都位于場景敞開面的一側(cè)，在情景劇現(xiàn)場制作的機位布局中，1號機和3號機分別位于舞臺的兩側(cè)，交叉控制舞臺的兩個臺口，并且各自承擔左右兩個半?yún)^(qū)人物的拍攝，可給人物中景或近景，2號機可處在觀眾席中控制全景，也可推至個人全景。電視節(jié)目制作本身就是一個動態(tài)發(fā)展的過程，機位的設(shè)置也會因制作理念的不斷變化、操作技術(shù)的日新月異和硬件設(shè)備的更新?lián)Q代而不斷演進。從認知到實踐，從形式到內(nèi)涵，將多訊道節(jié)目制作流程進一步具化到機位的設(shè)置中，探究機位設(shè)置的內(nèi)在規(guī)律，不僅能夠為節(jié)目制作方案的設(shè)計提供更多元的思路，還能促進電視節(jié)目的優(yōu)化升級，從而為受眾提供更多優(yōu)質(zhì)且多樣的電視節(jié)目。