李 敏 楊維民

編者按：“學(xué)院新方陣2019年度提名展”同時(shí)也是“學(xué)院新方陣第十二屆年展”，將關(guān)注點(diǎn)匯聚在90名獲提名參展九〇后藝術(shù)家水墨作品和100名七〇后、八〇后、九〇后藝術(shù)家工筆畫(huà)作品上，這些作品代表了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的學(xué)院新潮，也展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)新方陣、新生態(tài)，讓人們看到中國(guó)畫(huà)在古今之下，新舊之間，所迸發(fā)出的勃勃生機(jī)。

展覽鏈接：

學(xué)院新方陣第十二屆年展

主辦單位：今日美術(shù)館

承辦單位：森林中國(guó)綠色發(fā)展基金、《藝術(shù)之旅》雜志編輯部

策展人：楊維民

出品人：張成城

出品：森林中國(guó)綠色發(fā)展基金

執(zhí)行策展人：李敏、冷藝丹

展覽執(zhí)行：馬可航、丁宇含、崔皓文

研討會(huì)：2019年7月16日下午3時(shí)

展覽日期：2019年7月10日—14日“九零九零”

2019年7月15日—21日“新粉本”

展覽地點(diǎn)：今日美術(shù)館2號(hào)館一、二層

今年公元2019是中國(guó)農(nóng)歷己亥年，自戊子年2008上海新水墨大展首次“學(xué)院新方陣”專題展，迄今已有十二個(gè)年輪。

回顧2010年、2013年以及2017年先后三屆在北京今日美術(shù)館舉辦的“學(xué)院新方陣”展覽，尤其是2017“學(xué)院新方陣十年展”盛典，從開(kāi)始策劃到成功舉辦的場(chǎng)景依舊歷歷在目。今年，“學(xué)院新方陣2019年度提名展”，同時(shí)也是“學(xué)院新方陣第十二屆年展”在今日美術(shù)館舉辦，將再度成為中國(guó)畫(huà)壇的藝術(shù)盛事。展覽分為兩個(gè)學(xué)術(shù)單元：90名獲提名參展九〇后藝術(shù)家水墨作品的“九零九零”專題和100名七〇后、八〇后、九〇后藝術(shù)家工筆畫(huà)作品的“新粉本”專題。為期兩周，匯聚當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的學(xué)院新潮藝術(shù)家三百余幅新作，展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)新方陣、新生態(tài)。

“學(xué)院新方陣”始初就秉承“推新出新”，通過(guò)十余年持續(xù)性地關(guān)注與推介，以特定的視角觀察當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的新群體現(xiàn)象與學(xué)術(shù)趨向。“學(xué)院新方陣”定位于學(xué)院，在十余年間所關(guān)注的群體，從初期為“學(xué)院新方陣”打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)鋪墊的六五后即準(zhǔn)七〇后當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新主要領(lǐng)軍人物，到之后另辟蹊徑的七〇后、八〇后的新水墨藝術(shù)翹楚，再到如今活躍的九〇后藝術(shù)學(xué)院新秀，他們立足中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，從各自視角和文化關(guān)照出發(fā)，在不斷流動(dòng)的時(shí)代內(nèi)核與藝術(shù)探索中實(shí)現(xiàn)個(gè)體的蛻變，為當(dāng)代水墨的發(fā)展帶來(lái)了種種可能性，對(duì)中國(guó)畫(huà)的未來(lái)亦做出了可貴的探索。

賈田雪 微涼 絹本設(shè)色 200×180cm 2019年

中國(guó)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展至今，波瀾起伏，在經(jīng)歷了近代西學(xué)東漸和20世紀(jì)80年代改革開(kāi)放的考驗(yàn)以及當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)代化的迅猛發(fā)展，我們的生活儼然濃縮了別的國(guó)家在一個(gè)世紀(jì)甚至多個(gè)世紀(jì)里經(jīng)歷的變化，面對(duì)突如其來(lái)的外來(lái)藝術(shù)思潮和多元文化價(jià)值取向的挑戰(zhàn)，中國(guó)畫(huà)特定的水墨精神以兼容并包的胸懷在當(dāng)代媒介與傳統(tǒng)資源之間加以融合，進(jìn)化出新的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)形式，繪就了新篇章。

王暉 相對(duì)論10 68×38cm 2018 年

李欣遙 花桃蛛魚(yú) 組圖 15×10cm 2019 年

程堯 少年姿態(tài)1.0 紙本水墨 180×97cm 2018 年

李澤卿 白日夢(mèng)之一 紙本工筆 92×68cm 2015年

卓芊吟 秘密花園 之二 工筆人物 180×80cm 2016年

李晶彬 喜朱 紙本工筆 109×60cm 2019年

“學(xué)院新方陣”從最初的六五后藝術(shù)先鋒到如今的九〇后學(xué)院新秀，在不同代際的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家的實(shí)踐探索下，“學(xué)院新方陣”形成了有初心、有創(chuàng)新的良好氛圍。出生于世紀(jì)末的九〇后水墨新秀漸漸突起，他們是在成熟的現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院教育體系教育下成長(zhǎng)的一批藝術(shù)新學(xué)子，是特立獨(dú)行、求變求異、守成創(chuàng)新的又一代，他們根植于自身的文化土壤，不以單純的民族身份去回歸傳統(tǒng)，不回避喪失回應(yīng)年代的能力，不缺乏面對(duì)當(dāng)下與未來(lái)的睿智和勇氣，而是出于對(duì)藝術(shù)與文化本身的尊重，回歸自身真實(shí)的藝術(shù)感受。九〇后水墨新秀在題材表現(xiàn)、筆墨使用、視覺(jué)呈現(xiàn)、形式翻新等方面別出心裁，看似隨心、隨性，卻是于“東方與西方”“傳統(tǒng)與當(dāng)代”“學(xué)院與社會(huì)”“多元與主流”之間探索當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的多維度，在注重不同文化融合的基礎(chǔ)上進(jìn)一步釋放邊界的同時(shí)，去踐行中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)守成與當(dāng)下創(chuàng)新的融合互滲。

張?jiān)?新裝No.1 絹本 65×53cm 2017年

黃歡 巫山神女 絹本重彩 180×200cm 2018年

其中，李澤卿的片段式構(gòu)圖，錯(cuò)位且矛盾的色彩關(guān)系，在游離于真實(shí)再回到真實(shí)的觀賞體驗(yàn)中加強(qiáng)自我存在的認(rèn)同感。賈田雪是以當(dāng)代的視角，運(yùn)用傳統(tǒng)的技法，在探索中找尋自己創(chuàng)作方向的九〇一代花鳥(niǎo)藝術(shù)家。李欣遙的作品多為紙本結(jié)合數(shù)碼繪畫(huà)，關(guān)注邊緣題材的創(chuàng)作，在當(dāng)代的流變中定位自己的藝術(shù)語(yǔ)言。程堯筆下九〇后的少年姿態(tài)，展現(xiàn)在青春路上的諸多狀態(tài)，期許在平行環(huán)境中造夢(mèng)一座理想城。卓芊吟沉浸、陶醉于藝術(shù)的秘密花園，在客觀世界與內(nèi)心主觀感受的聯(lián)結(jié)下，表達(dá)自身藝術(shù)觀念與審美追求新境況。李晶彬的作品反映當(dāng)代，同時(shí)承接古典，受傳統(tǒng)文化熏陶，古典的中國(guó)元素盡可以信手拈來(lái)，但是造型、色彩和意蘊(yùn)又充滿時(shí)尚感性，精致的美人與青花下是畫(huà)家一場(chǎng)盡情盡興的游戲。張?jiān)降淖髌罚?huà)面將中西方經(jīng)典視覺(jué)記憶和當(dāng)代流行文化符號(hào)并置，并發(fā)人深省地調(diào)侃信仰，全在須臾之間。王暉的作品是一種很傳統(tǒng)、很溫柔的東方式工筆，但作為當(dāng)代青年女藝術(shù)家，在看似傳統(tǒng)的繪畫(huà)中，還是借鑒了許多現(xiàn)代構(gòu)成的元素。石榮強(qiáng)的作品穿梭于傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方和西方不同的精神界面，在傳統(tǒng)寫意與工筆的臨界點(diǎn)上尋求突破，畫(huà)面富有自由靈性，也不失視覺(jué)張力。黃歡的藝術(shù)具有東方民族色彩的感知，與同樣來(lái)自東方的自然景象融合在一起，借此闡釋自己的人生觀，以及對(duì)藝術(shù)的深刻理解。郭彤擅長(zhǎng)刻畫(huà)人物，畫(huà)中人物多表面平靜卻內(nèi)里卻不乏澎湃，通過(guò)溫潤(rùn)朦朧的畫(huà)面展現(xiàn)人物的精神世界……參展的每位藝術(shù)家都在以自己的認(rèn)知感知時(shí)代，感知傳統(tǒng)，不斷以對(duì)媒介的探索去創(chuàng)造傳統(tǒng)藝術(shù)新的可能。

郭彤 朝圣之一 紙本設(shè)色 170×80cm 2017年

石榮強(qiáng) 螳螂捕蟬黃雀在后 紙本水墨 180×97cm 2017年

十二個(gè)月是一年，十二年為一紀(jì)?！皩W(xué)院新方陣”于十二年之際在北京今日美術(shù)館再聚新方陣，七〇后、八〇后與九〇后當(dāng)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家一起開(kāi)啟新探索、新愿景。