羅凱

摘要：書中對于丑惡的描寫，傾注了作者的心血，大量的肢體殘缺、腫脹流膿及血腥場面，大量的張牙舞爪、殘忍屠戮，大量的惡臭腥臭，很有特色。本文從描寫丑惡的原因、描寫丑惡的獨(dú)特方式、描寫丑惡的意義等幾個(gè)方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：《聊齋志異》;丑惡;描寫

文章編號(hào)：978 -7 - 80736 - 771 -0（2019） 01 - 057 - 03

一、描寫丑惡的原因

書中1序言高序里面說孔子“不語怪力亂神”，成為千古文學(xué)傳統(tǒng)。文人下筆，不喜歡著力在丑惡的意象上面，詩詞歌賦等多是在審美，或是吟詠性情，或是欣賞美景，少有凝視于丑惡，大寫特寫的。但是書中為什么要寫？而且丑惡百出。書名為《聊齋志異》，異就是大不同，書中序言唐序里面說到“馬腫背”是因?yàn)榭吹娜艘姷蒙?，如果見得多了就“見怪不怪”，不?huì)說那是怪異，書中大量的怪異，可見作者見聞廣博，也可見作者身處的世道已經(jīng)很亂，以至于少有不是怪力亂神的現(xiàn)象，以此揭示丑惡的嚴(yán)重程度。

如果說作者是平庸之輩，見怪而不怪，進(jìn)而習(xí)以為常，那就不會(huì)有《聊齋志異》這一部具有深刻內(nèi)涵的書。作者見怪而思怪，以精致的筆法寫怪，以異史氏論怪，可以看出作者強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和高遠(yuǎn)追求，作者在書的自志里面寫到“集腋為裘，妄續(xù)幽冥之錄;浮白載筆，僅成孤憤之書”，為什么要采用集腋成裘的方式寫呢？為什么不寫一部前后貫通的小說？一部小說，必然要圍繞一個(gè)中心。如《三國演義》就是魏、蜀、吳三國的戰(zhàn)爭，謀士謀略和戰(zhàn)場描寫占用絕大部分篇幅，不會(huì)寫到家庭的吃喝拉撒，就不能反映世俗風(fēng)貌;而《水滸》有一百單八將，來自于五湖四海，每一個(gè)人都有自己的性格特點(diǎn)，聚集在一起，為了劫富濟(jì)貧，替天行道。因?yàn)橛兄餐繕?biāo)，各位英雄就有很多相似點(diǎn)：俠肝義膽，豪氣干云。也就只是一個(gè)相似的群體，而不能百花齊放?！读凝S志異》采用類似于記筆記的方式，道聽途說，四處采集，把各種各樣的故事放進(jìn)狐鬼人相戀的結(jié)構(gòu)中。狐女絕美無雙，男子文弱書生，由他們開啟故事，深入到社會(huì)生活中，以此展現(xiàn)世間百態(tài)——從黎民百姓到世家大族，從荒村野巷到繁華市井，從三歲孩童到耄耋老人，無一不有，無一不奇。這就是集腋成裘的好處，因?yàn)槊總€(gè)故事沒有關(guān)聯(lián)，作者就有了很大的自主空間，又借用狐鬼這些奇異，說了很多針砭現(xiàn)實(shí)的話，作者自己說是“幽冥”的話，何嘗不是自己的話。說自己是孤憤的，孤獨(dú)而且憤怒的人，通過紙和筆，宣泄孤憤，實(shí)現(xiàn)自我。言他人不敢言，寫他人不敢寫，敢于正視淋漓的鮮血和慘痛的人生，痛定思痛，發(fā)出時(shí)代的悲號(hào)。

二、丑惡定義

丑惡，本文指那些能夠使人有直接身體反應(yīng)，如：惡心、嘔吐、恐懼、起雞皮疙瘩、大叫等，不指隱含或者內(nèi)涵意義上的丑惡，如：為虎作倀，欺世盜名，欺師滅祖，不忠不孝等。也就是說本文關(guān)注的是表層的、感官的方面，不是深層的、精神的方面，不需要復(fù)雜的思維過程，這些丑惡一般的飛禽走獸見了也會(huì)害怕，三無歲的懵懂孩童見了都會(huì)瑟瑟發(fā)抖。丑惡，視覺上面的——血腥、器官殘缺、器官變異，如：肢體腫脹、生瘡疽、流膿、潰爛、耳鼻歪斜、巨口如盆、削皮割肉、扒皮抽筋、開膛破肚、刳腸挖心、針錐刺人;大量蛇蟲聚集，巨人巨蟒，人生狐毛，人下油鍋，炮烙，從體內(nèi)出異物，等等。聽覺上面的——鬼叫、哭，嘶啞的聲音，門窗突然響，黑夜腳步聲，病痛嘶喊，等等。味覺上面的——吞他人唾液，黑水加溲穢，等等。嗅覺上面的——腐臭，腥臭，尿糞，狐騷臭，汗臭，等等。觸覺上面的——異物鉆進(jìn)褲中，摸到狐毛，奇癢，床上異物蠕動(dòng)，等等。以上列舉，都是感官層面的丑惡，可以使人惡心，害怕，想遠(yuǎn)離，不涉及精神層面，比如：兒不孝母、強(qiáng)占人妻、荒淫無度、妻妾相爭、兄弟反目等等關(guān)于人倫道德的丑惡現(xiàn)象。

三、描寫方式的特點(diǎn)

（一）奇異。書中第一大特點(diǎn)就是異，在對于丑惡的描寫上更是窮盡筆墨，千奇百怪，丑惡非常，與尋?？梢姷难瓤膳麓蟛幌嗤Ｈ纭抖腥恕贰奥劧行≌Z如蠅”進(jìn)而“俄覺耳中習(xí)習(xí)然，似有物出”，實(shí)際上是“小人長三寸許，貌獰惡如夜叉狀”，耳朵里面有一個(gè)三寸小人，如丑惡的夜叉，在一個(gè)人的頭里面怎么會(huì)有這樣大的空間？在一個(gè)人的頭里面怎么會(huì)長一個(gè)令人害怕的丑惡夜叉？常人見了夜叉拔腿就跑，不敢回想夜叉的猙獰，作者把它和耳朵里面聯(lián)系在一起，確實(shí)奇特。又如《尸變》尸體追逐客人，“尸暴起，伸兩臂隔樹探撲之?？腕@仆。尸捉之不得，抱樹而僵”，過程描述得讓人害怕，靈堂里面的尸體晚上起來緊緊追著客人跑，不僅客人嚇?biāo)?，沿路看見的人都嚇?biāo)?，最后幸虧有樹擋住，尸體才僵住，試想靈堂里面的尸體，稍微大膽的人最多想象鬼魅的可怕面貌，不會(huì)去想尸體會(huì)來追自己，更不會(huì)追著不放。又如《瞳人語》“長安土方棟”“見有小人自生鼻內(nèi)出，大不及豆”，又是身體中有小人，不同于《耳中人》的是小人竟然在鼻子眼睛里面來回出入，兩個(gè)小人覺得“隧道迂，還往甚非所便，不如自啟門”，于是就打通兩眼，這就漸漸地恢復(fù)了視力，頭里面有小人是奇思妙想，小人有自主的能力更是有點(diǎn)可怕的想法了。又如《畫皮》“鋪人皮于榻上，執(zhí)彩筆而繪之;已而擲筆，舉皮，如振衣狀，披于身，遂化為女子”，在人皮上描畫之后，再披上這一層皮，鬼就變成了女子，由此畫什么皮就能變成什么女子，鬼的變化由此而與畫聯(lián)系起來，畫中人就走出來了，作者實(shí)在是費(fèi)盡心思。又如《續(xù)黃粱》寫閻羅殿中的種種酷刑，“此欺君誤國之罪，宜置油鼎”下油鍋，在“萬鬼群和，聲如雷霆”之中，“見鼎高七尺已來，四圍熾炭，鼎足盡赤”，這不是現(xiàn)實(shí)之中的油鍋能比的，奇大無比，奇熱無比。后面刺腹刺腦刺胸，“更以構(gòu)灌其口，流頤則皮膚臭裂，入喉則臟腑騰沸”，種種方式，駭人聽聞。又如《鬼津》“婦猝然登床，力抱其首，便與接唇，以舌度津，冷如冰塊，浸浸入喉。欲不咽而氣不得息，咽之稠粘塞喉。才一呼吸，而口中又滿，氣急復(fù)咽之”，寫鬼把津液強(qiáng)行吐入李某口中，像冰塊一樣冷，而且粘稠不易吞下，作者這樣寫鬼折磨李某的口腹，讓他不得不吞，實(shí)在是怪異。其他如《抽腸》寫抽出了黃腫婦人的腸數(shù)十盤，“望某首邊一擲。覺一陣熱腥，面目喉隔覆壓無縫”?！恫檠郎蕉础穬?nèi)石頭像鬼怪，深處有一少婦髑髏“似有口氣噓燈”?！锻跏返疥庨g看見的淘河勞作的腐臭，《錦瑟》中負(fù)尸場面的“血肉狼藉”，等等。從這些可以看出作者把丑惡寫得十分怪異，想象大膽而奇特，超出了常人的想象能力，而有了讓常人不敢多去想象的效果。

（二）注重細(xì)節(jié)。書中用筆，多數(shù)都很精煉，絕少拖沓噦嗦，在細(xì)節(jié)上面卻舍得筆墨，精心打磨。如《噴水》寫老嫗外貌“短身駝背，白發(fā)如帚，冠一髻，長二尺許，周院環(huán)走，疏急作鶴步”，寥寥數(shù)語，身材、背部、頭發(fā)形狀、發(fā)冠、發(fā)長、動(dòng)作、步態(tài)都寫到了，老嫗形象躍然紙上，而且惟妙惟肖，很有特色。又如《羅剎海市》寫異域人和中國不同的外貌、審美，“雙耳皆背生，鼻三孔，睫毛覆目如簾”“視其貌，如八九十歲人。目睛突出，須卷如猬…‘貌類夜叉，皆以白錦纏頭，拖朱衣及地。扮唱不知何詞，腔拍恢詭”“以煤涂面作張飛。主人以為美”以大量筆墨細(xì)致描寫了羅剎海市人的五官穿著，以及對于美丑的判斷標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際上是以中國的眼光去判定，無形中有了美丑之分，從而使人更為驚訝異域人的生活狀態(tài)。又如《梁彥》寫鼻子癢打噴嚏，“有物突出落地，狀類屋上瓦狗”“四嚏凡落四枚”，著力寫嚏出物的從嗅到相食，再到伸舌緣襪粘據(jù)爬搔，每一動(dòng)作都不遺漏，精細(xì)描寫，把嚏出物從產(chǎn)生到成疣寫得活靈活現(xiàn)，每一動(dòng)作都愈加使人感到丑惡害怕，最后爬搔到腰間，用“爬搔”一詞突出了嚏出物向上爬而且在尋找摸索，準(zhǔn)確恰當(dāng)。其他如《酒蟲》寫哇出物“蠕動(dòng)如游魚，口眼悉備”，《馎飪媼》的“雞皮橐背，衰發(fā)可數(shù)”，《馬介甫》寫婦反奔時(shí)的丑態(tài)，等等都十分精細(xì)，恰到好處。

（三）通過環(huán)境描寫營造丑惡氣氛。書中寫丑惡，有很多的環(huán)境描寫，這些丑惡的環(huán)境推動(dòng)了故事發(fā)展，加深了丑惡效果。如《尸變》中寫幾人睡在靈堂旁，當(dāng)其他客睡著了之后，“惟一客尚蒙嚨”“忽聞靈床上察察有聲”大的環(huán)境是睡在死人旁，沒有睡著，聽到了察察聲，這樣的環(huán)境使客十分害怕，而尸體“俯近榻前，遍吹臥客者三”的行動(dòng)使環(huán)境進(jìn)一步惡化，進(jìn)而客不能承受丑惡環(huán)境，開始跑，而后便有了尸體追逐客的更可怕的結(jié)果，環(huán)境的營造可以說在這個(gè)故事中是最重要的內(nèi)容。又如《山魈》寫在萬籟俱寂的時(shí)候，“忽聞風(fēng)聲隆隆，山門豁然作響”預(yù)示著有鬼要來了，“又有靴聲鏗鏗然，漸傍寢門”鬼已經(jīng)到了，遞進(jìn)的手法，遠(yuǎn)近不同，聲音不同，使人能明確感受到鬼來了，沒有猶豫和心存僥幸的時(shí)間，讓人立刻害怕而且毫無反抗意志，十分可怕。其他如《續(xù)黃粱》“萬鬼群和，聲如雷霆”對于油鍋的描寫，其他人刺腹的呼號(hào)，把閻羅殿寫得很殘酷，《蓮花公主》寫巨蟒“所過宮殿盡成丘墟”的兇惡，等等。

（四）大量地對于軀體潰爛殘缺和血腥場面的描寫。書中有大量地寫肢體臃腫流膿潰爛生蛆，還有血流如注，流血不止等，這樣一些丑惡狀態(tài)是丑惡描寫中濃墨重彩的一部分，也是觸目驚心的一部分。如《嬌娜》寫生想要香奴不得，胸臆不得舒展，“生胸間疸起如桃，一夜如碗，痛楚呻吟”胸間腫了有桃子那樣大，一夜之后就有碗那樣大，腫必然痛，越大就越痛，這時(shí)候“嬌娜來解”“非伐皮削肉不可”，要直接割除膿包，“紫血流溢，沾染床席”，由腫到去腫，生由呻吟到流血，痛苦萬分。又如《僧孽》“有一僧孔股穿繩而倒懸之，號(hào)痛欲絕”腿上用繩子穿洞然后掛起來，若是在腿上有刀劍傷，一般人稍微走動(dòng)都會(huì)大叫，這里是相當(dāng)于打了洞，橫穿雙腿，僅僅是這一點(diǎn)，恐怕一般人都會(huì)叫得死去活來，而如果再吊起來，讓傷口承重，相當(dāng)于用重錘研磨傷口，實(shí)在是經(jīng)不起這樣的酷刑，“見瘡生股間，膿血崩潰，掛足壁上”，時(shí)間久了，生瘡腫脹潰爛，膿血直流，十分可怕的狀態(tài)。又如《成仙》“周借劍決其首，罥腸庭樹間”砍掉了腦袋，又把腸子扯出來掛在樹上，《陸判》里面“破腔出腸胃，條條整理”之后就文思泉涌，方法實(shí)在是丑惡的，《李司鑒》中“遂將左耳割落”“遂將左指剁去…遂自閹，昏迷僵仆”自殘，《翩翩》中“廣瘡潰臭，沾染床席，遂逐而出。丐于市，市人見輒遙避”瘡潰爛了，臭氣四散，《長治女子》中“嶺下一女子剖心而死”，《江城》中“女摘耳提歸，以針刺兩股殆遍”還不滿意，繼而“已而縛生及婢，以繡剪剪腹間肉互補(bǔ)之”兇悍異常，等等?？梢姡罅康闹w殘缺、生瘡流膿，場面十分可怕。

四、作用及意義

書中對于丑惡的大量描寫，體現(xiàn)了作者廣博的社會(huì)見聞，奇特豐富的文思，這些丑惡在書中具有十分重要的作用和意義。

（一）警醒世人。作者廣泛地寫丑惡，寫得慘不忍睹，并有大量的異史氏曰，多有警示意味，意在警醒那些作惡或者迷途的人，看清自身，回頭是岸，否則將會(huì)痛苦不堪。如《耳中人》中因譚晉玄“篤信導(dǎo)引之術(shù)”，最后“遂得顛疾，號(hào)叫不休，醫(yī)藥半年，始漸愈”以譚信導(dǎo)引之術(shù)而得顛疾，警示人們導(dǎo)引之術(shù)是邪門功夫，不能去相信它。《瞳人語》中方棟作為才士，卻“不持儀節(jié)”尾隨游女，以至于雙目失明，后面靠誦經(jīng)才恢復(fù)視力，警示人們“輕薄者往往自侮”而且有“鬼神之慘報(bào)”，萬不能輕薄，不受禮節(jié)約束?！渡酢分袕埿毡徽`捉后在冥獄中看到的“僧孔股穿繩而倒懸之”，是由于僧人“廣募金錢，悉供淫賭”受到的懲罰，張姓把所見告訴了僧人，僧人潛心誦經(jīng)“遂為戒僧”，異史氏日：“而不知昭昭之禍，即冥冥之罰也?？晌饝衷?！”陽間做了壞事，到了陰間就會(huì)有懲罰，以此警示世人淫賭這樣的禍?zhǔn)虏荒茏??！度分休喕厝?，警示人們無論貴賤，都要行善，《霍生》中“私病加于唇吻”未免太丑惡，但是有著明顯的懲戒警醒意味，《金生色》中“鄰媼誘人婦，而反淫己婦”警示人們“欲知后日因，當(dāng)前作者是”，等等。都可以看出作者在警示人們不能作惡，不然只有丑惡的結(jié)局。

（二）批判懲戒。書中之所以有那么多的丑惡，就是作者看見丑惡大行其道，雖然憤怒，但書生文弱，只有傾注才華于筆端，抑惡揚(yáng)善，賞善罰惡。如《閻王》中李久常的嫂嫂“臂生惡疽”，作者借閻王之口批判她“此甚悍妒，宜得是罰”，悍婦“以針刺腸”，嫉妒妾生子，后面經(jīng)過李的勸告，轉(zhuǎn)好了，這之中無不有對悍婦的口誅筆伐。《罵鴨》中“盜鄰鴨烹之”的偷盜行為，作者直接借“夜夢一人告之”的方式，讓偷鴨人接受失主斥罵，這就是十分明顯的批判了?！恶R介甫》中對于悍婦的批判，是通過悍婦與家人及友人馬的正面交鋒體現(xiàn)出來的，后面屠夫的殘忍對待也是以實(shí)際手段懲兇除惡，其他《江城》、《邵九娘》等等也是對悍婦的批判，《杜小雷》中“妻最忤逆”不孝敬婆婆，最后化成豬，是對天下不孝媳婦的大聲痛斥，等等。作者通過寫丑惡，對于丑惡現(xiàn)象加以揭露，而后以丑惡加諸于惡人身上，是對丑惡的嚴(yán)厲批判。

（三）贊揚(yáng)情誼。書中有的丑惡是一種考驗(yàn)，患難見真情，父母兄弟妻兒在丑惡面前傾力相助，丑惡成了一面照妖鏡，成了刀山火海。如《孝子》中“母股生巨疽，痛不可忍”，孝子“以利刀割脅肉”醫(yī)治母親，因?yàn)橛袑δ赣H深深的愛，而“覺不甚苦”，《崔猛》生性魯莽，好俠義，殺人手法殘忍，“母譴責(zé)備至”，要他自己約束自己，以此免遭殺身之禍，母子深情在強(qiáng)大的躁動(dòng)性情面前有著巨大力量，后面與申殺王和寇，殺王主要寫了王的惡劣，殺寇主要寫了場面的殘酷，以此突出崔申的換命交情?！断狡健凡晃汾ね鯕埍┛嵝蹋瑘?jiān)持要訟冥界貪污致父死一事，在酷刑面前，父子親情更加凸顯，愈加強(qiáng)烈，等等。即使是刀山火海，怎嚇得住深情厚誼。

（四）吸引讀者。書中奇幻性的丑惡描寫，給讀者留下了深刻印象，是書的一大特色，引起讀者興趣，讀者想看到惡人受到酷刑，想看到那些讓人害怕又奇異的場面。如《羅剎海市》人們迥異于中國的外貌穿著，《查牙山洞》千奇百怪形象逼真的石頭，《尸變》尸體追人的緊張場面，《畫皮》鬼變成美女的奇特方式，《蛇癖》吃活蛇的駭人，《抽腸》滿床的惡心而奇詭的描寫，《馬介甫》悍婦的慘烈結(jié)局，《鬼津》催人嘔吐的接吻場面，等等，無不是讓人嘆為觀止。

五、總結(jié)

本文通過對聊齋中大量的對于丑惡的描寫的梳理，論述了描寫方式及作用意義，可見丑惡描寫是聊齋中的一大特色，作者在此傾注了奇特的文思和滿滿的情感。

參考文獻(xiàn)：

[1]本文所引《聊齋志異》序言、原文均出自：蒲松林著.朱其鎧主編.《全本新注聊齋志異》[M].北京：人民文學(xué)出版社.1989.

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