郭浩帆，顏夢寒

(濟南大學 文學院； 山東 濟南 250022)

清末民初，中國進入了使用近代印刷技術的報刊時代。報紙和雜志事業(yè)蓬勃發(fā)展，成為當時文化傳播與接受的主要載體和媒介。據(jù)不完全統(tǒng)計，從1815年《察世俗每月統(tǒng)記傳》問世到1918年，海內外累計出版的中文報刊超過2000種；從1872年申報館的《瀛寰瑣記》創(chuàng)刊開始到1918年，有400種以上文藝性報刊在社會上刊行。19—20世紀之交，隨著西學東漸深入、女子教育的快速發(fā)展，女權運動迅猛崛起，婦女報刊亦應時而起。中國婦女報刊產生于19世紀末，1898—1918的20年間是婦女報刊發(fā)展的重要時期，這一時期的報刊也被稱作“近代婦女報刊”。按照比較通行的說法，近代女性報刊指19世紀末至20世紀初在海內外發(fā)行的面向女性讀者或由女性編輯的中文報刊。其主要特征是：刊行于1898—1918年間；面向女性讀者，研究、討論婦女問題，反映、指導婦女生活與斗爭；由女性創(chuàng)辦或編輯；獨立刊行，不包括報紙的副刊、專刊，報刊的專欄、專頁。[1]據(jù)陳靜教授統(tǒng)計，近代婦女報刊有97種。[2]與當時的其他報刊一樣，它們幾乎全都登載過文學作品，并且相當部分是以刊載文學作品為主的文學期刊，如《女子世界》《香艷雜志》《眉語》《婦女雜志》《中華婦女界》等，這是近代女性文學創(chuàng)作與傳播的重要陣地，對女性文學的發(fā)展產生過重要作用。然而，由于對近代女性文學的系統(tǒng)研究尚處于拓荒階段，目前關于近代女性報刊的研究還很不充分，學術界對諸如近代女性文學期刊名稱與數(shù)量、編創(chuàng)人員、刊行情況等等情況的認識普遍比較模糊，表述混亂甚至矛盾的情形隨處可見，這說明近代婦女報刊的研究還存在很多空白，需要發(fā)掘開拓的領域還有很多。筆者有鑒于此，特撮取近代特色比較鮮明的女性文學期刊《鶯花雜志》作為研究對象，對其創(chuàng)辦宗旨與內容、編輯人員、刊行情況以及營銷策略等問題進行探考，以期推進近代女性文學與女性報刊研究的深入。

一、《鶯花雜志》的旨趣與內容

《鶯花雜志》創(chuàng)刊于1915年2月，該刊屬于月刊，由孫靜庵、胡旡悶編輯，鶯花雜志社發(fā)行，中新書局代印(第二期起署“印刷者 鶯花雜志社”)，總發(fā)行所為上海棋盤街派克路十八號新中華圖書館。每冊定價大洋四角。1915年2—5月間共出版三期，刊登了約34萬字，是當時內容比較豐富的女性文學期刊。終刊時間及原因不詳。

《鶯花雜志》名稱的由來?！苞L花”為鶯啼花開之義，泛指春日景色。杜甫詩“鶯花隨世界，樓閣倚山巔”(《陪李梓州等四使君登惠義寺》)、楊萬里詩“仙家風土閑中是，歲后鶯花報早無”(《丙申歲朝》)以及清孫枝蔚詩“兄弟多年別，鶯花故國思”(《寒食對酒有懷兄弟》)等等，用的都是這個意思。當然“鶯花”有時候還借喻妓女，但在這里顯然用的是第一個含義?！耳L花雜志》第一期所刊“編輯大意”說：本雜志取唐人詩“鶯花不管興亡恨”句，定名為《鶯花雜志》。然而遍查唐人詩集，卻未發(fā)現(xiàn)“鶯花不管興亡恨”的詩句，倒是宋代靖康之后關中驛壁的題詩有“鶯花不管興亡事，妝點春光似昔年”之句，該詩句最早見于南宋陳巖肖《庚溪詩話》，清代趙翼《甌北詩話》將之列入卷十一“詩人佳句”中，遂為后人所熟知?？磥砣绻皇枪P者聞見有限，或許就是編者當時記得不夠準確。當然，“鶯花不管興亡恨”的意思還是顯豁的，即是厭倦了興亡成敗，寄情風花雪月、不管世事浮沉，并且這種旨趣貫穿了《鶯花雜志》始終：第一期封面畫是“鶯花不管興亡恨”；第二期封面畫為唐朱慶馀《宮詞》“含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言”，插畫是李商隱《北齊二首》的“小憐玉體橫陳夜”，并且配了極為寫實的珂羅版彩色圖畫；第三期封面畫是唐人劉方平《春怨》的“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門?！逼鋵嵠叫亩?，《鶯花雜志》封面、插畫以及內容中的香艷風格與當時其他文藝報刊如《小說時報》《婦女時報》《香艷雜志》《眉語》等等相比并不顯得特別突出，除了標明雜志的女性屬性外，編者為什么要特別標榜“鶯花不管興亡恨”呢？對此，《鶯花雜志》第一期所刊署名“無名氏”的“慨辭”能給我們提供一些有用的信息：

甲寅冬至前七日……老友靜菴所編雜志已成，來索序文也。憶十五年前，舉國士夫方夢夢埋頭舉子業(yè)，靜安已深鄙之，乃背其師，棄八股文于糞穢中。潛遁海上，廁身報界，鼓吹共和宗旨。日成數(shù)千言，無所忌諱，蘄蘄然見頭角，頗著聲于當時。后忽不樂居此，投筆而歸，遍覓前朝秘集，說部叢書，日孜孜其間，窮歲月不休，成《明遺民錄》若干卷、《夕陽紅淚錄》若干卷，其他著述甚夥，多發(fā)揮匡攘之義。逮辛亥八月，鄂渚舉義，靜安喜溢眉宇，桑梓響應頗盡力焉。然則靜安者，豈獨雄于文，亦勇于義者也。寒暑倏更，風云陡起，甸甸禹域，徧走龍蛇，靜安乃獨銷聲窮谷，酌醇醪，對名花，讀奇書以自娛，不可為非知己者矣。今也又將以泉石遨游之暇，為《鶯花雜志》之編，相將紅袖，攜乎騷壇，挑撥青燈，鉤心稗藪。試思其故，果何為乎？覽其書云：唐人有“鶯花不管興亡恨”句，取以名書，言外之意灼然流露矣。夫不問理亂盤谷，素懷茍全性命草廬初志，靜安其有同情乎？漆園曼衍窮年，坡老荒唐說鬼，其百無聊賴可想也。亦足慨矣。

《鶯花雜志》主編之一孫靜安思想比較激進，投身革命多年，致力于推翻封建王朝，而民國以來的亂象卻使他對政治徹底失去了興趣，于是“百無聊賴”之中，“以泉石遨游之暇，為《鶯花雜志》之編”。這種情形與1913年《民權報》被封后，該報副刊主編徐枕亞、吳雙熱、李定夷等人創(chuàng)辦《小說叢報》《小說新報》《小說季報》等期刊應該差不多?！拔娜藢φ胃邏旱内叡芎蛯ι虡I(yè)效應的追求，加上近代都市文化市場的巨大需求，大大刺激了小說事業(yè)的迅猛發(fā)展，并使其逐步與政治疏離”[3]。由此可見，《鶯花雜志》之“不管興亡恨”不過是一個老革命者惆悵憤懣情緒的抒發(fā)罷了，而在當時，這實在是比較普遍的文人心態(tài)。

《鶯花雜志》的欄目和內容?！耳L花雜志》所刊載內容品類之繁，在同時期的文學期刊中幾乎首屈一指?！丁代L花雜志〉編輯大意》聲明：“本雜志既以‘鶯花’名題，則凡妝樓之記，侍兒之錄，摛花掞藻，挹取無窮”；“本雜志之作，以小說為主干，而以各種事涉香艷雜觚野史以補佐之，裒成巨帙”；“本雜志以叢報性質，月出一期。內容極為豐富。除近人名著外，凡前賢之佚文秘典，往往而在。合新舊而冶鑄一爐，蔚為大觀”?？梢娨缘禽d小說為主、風格偏重香艷、舊著新作兼收并蓄，是《鶯花雜志》的主要特征。至于其欄目設置之繁富，從刊物所登載的《本社特別啟事》即可見出一斑：

本雜志材料豐富，范圍廣大，體例謹嚴，內容分四大部。各種插畫：專搜古今英雄美人名士之影像，按期登載，以資觀感；風景畫專采名勝地方趣味濃深者，古跡畫蒐集地理歷史上有關系者；游戲及滑稽畫，皆由著名意匠結構，托名手寫之；美術畫，必用古今名大家真跡制成大幅，五色銅版，精彩與原本無異。文苑攟華：務求雅馴，不落恒蹊。詩詞歌曲、樂府、古文辭，游戲文章，滑稽詩詞，諸體皆備，其寓意諷事必合于現(xiàn)今風俗，可法可戒，及形容社會之黑暗，足資觀感者。稗海叢編：取古今中外英雄豪杰美人名士奇人俠客之遺聞軼事，足以廉頑立懦，于歷史上有關系，及青年立志、有裨助者，精心結構，擇要采錄，且多載短篇，以便閱者易于瀏覽。偵探取其奇情怪想、出人意表者；語怪為哲理之一科，取其尤新奇可詫者；寫情則言必雅馴，意必蘊藉；剳記如《聊齋》《閱微草堂》之類，隨意錄取中國掌故，足供史料而資多識者。談叢凡世界之奇聞瑣記，足新國民之耳目者，皆擇要采錄。游藝雜纂：取各種香艷小品文字雜著，以及言情艷體諸作，非擇最有趣味、于文藝科學有關系、實能益人知識者不錄。其余各種，如梨園瑣志、花叢掌故、劇本、食譜、酒令、詩鐘燈謎、戲評、笑林、雜俎、余興，或文筆雅潔，或詞藻雋永，庶幾閱者手此一編，既廣見聞，復資考鏡，非僅為茶余酒后之消遣資料也。其余或有應增之門類，隨時補入，逐期擴充，務求完備。

以《鶯花雜志》第一期為例。第一期凡237頁，刊載文字近十二萬言。除“編輯大意”“序文”“慨辭”“題詞”“祝詞”“本社投稿簡章”“本社特別啟事”外，先后刊有：

一、封面畫1幅、插畫5幅。

二、文苑攟華：1.“游戲文章”13篇；2.“滑稽詩詞”27首；3.“閨秀詩傳”27篇；4.“詞林獵艷”27題；5.“古今豓體曲選”13首；6.“歷朝宮詞匯錄”105首；7.“香艷詩話”。

三、稗海叢編：1.“短篇小說”2篇；2.“異人傳”2篇；3.“短篇”《香草箋》4篇；4.“長篇小說”《金屋夢》“識語”及第一回；5.“凝香樓叢曲”《玉管姻傳奇》1-3出；6.“野乘”《棲霞閣摭遺》17則；7.《太平天國人物志》“序”及傳記3種；8.“閨艷紀事”《阿嬌韻簡》“序”及文6篇；9.“宮闈秘史”《玉環(huán)志恨》；10.“清宮艷史”《秘殿花影錄》；11.“談叢”《玉樓春色志異》5篇。

四、游藝雜纂：1.“花叢掌故”《花月春風十四樓瑣記》7篇；2.“雜俎”《閨秀年譜》(初生至四歲)、《廣幽夢影》、《煙花小簡》、《玉屑清言》；3.“劇本”《北雅正音譜》；4.“酒令”《麯通》。

五、補白：1.“解頤錄”；2.“見聞隨筆”；3.“梨園瑣志”。

由上可見，《鶯花雜志》自稱“內容豐富，范圍廣大，體例謹嚴”，良非虛言。而第二期又增加了“長篇小說中之《鶯花恨》，雜俎中之《幻術志》，花叢掌故內之《廣陵士女殿最》，梨園瑣志內之《曲史》及《笛譜》以及《舞史》，共六種之多”(《本社附贈送品廣告》)。到第三期，刊物頁碼更增至254頁，內容更為浩繁駁雜。

就《鶯花雜志》所刊載的各體文字而言，盡管每期都刊登《本社投稿簡章》，希望海內外博雅君子“惠寄佳篇，不拘體裁，不分門類，不論短長”，但因大多數(shù)作品如《棲霞閣摭遺》《太平天國人物志》《閨秀詩傳》《玉屑清言》等為雜志編輯孫靜庵、胡旡悶所著，有些還是以前的作品，加之刊物本身“合新舊而冶鑄一爐”的辦刊方針，所以除長篇小說外，刊物最希望征集的是“野乘”“游記”“宮闈秘史”“花叢掌故”“梨園瑣志”等小說雜記補白類文字，而這也正是《鶯花雜志》欄目內容最為活躍最有特色的部分。

二、《鶯花雜志》主編孫靜庵與胡旡悶

《鶯花雜志》署“編輯主任 孫靜菴先生 胡旡悶女士”，第一期還刊登了“《鶯花雜志》編輯主任胡旡悶女士”的照片。在全部三期的《鶯花雜志》，孫靜庵共發(fā)表作品206篇，胡無悶共發(fā)表作品89篇。他們既是雜志的創(chuàng)辦者和編輯者，也是雜志最主要的作者。然而到目前為止，學術界對于這兩人特別是胡旡悶的情況了解得還很少，有必要對此二人及其關系做專門探討。

(一)孫靜庵

孫靜庵是清末民初比較有影響的文人，其生平事跡見馮自由《興中會時期的革命同志》[4]，但言之甚為簡略。近年來，左鵬軍等學者關注孫靜庵研究，并取得了一定成果。(1)左鵬軍《晚清民國傳奇雜劇文獻與史實研究》“第六章 若干曲家曲目考辨”，人民文學出版社2011年版，第413-416頁；唐海宏《孫寰鏡生平及著述略考》，《玉溪師范學院學報》2015年第6期，第50-54頁?，F(xiàn)在此基礎上，結合筆者所掌握的相關資料，對孫靜庵的生平著述情況梳理于下：

孫靜庵(1876—1943)，名寰鏡，字靜庵(又作靜菴、靜安)，別號民史氏、寰鏡廬主人，室名棲霞閣，江蘇無錫石塘灣(在今無錫惠山區(qū))人。1900年離家赴上海進入報界，1904年加入興中會，任《警鐘日報》主筆，與章太炎、蔡元培、柳亞子等過從甚密，又與南社主要成員陳去病共同創(chuàng)辦《二十世紀大舞臺》雜志，并任記者。在《二十世紀大舞臺》發(fā)表章回小說《新水滸》二回、雜劇《安樂窩》第一出“唱歌”及《鬼磷寒》第一出“陷城”?！抖兰o大舞臺》第二期所載“本社待刊書籍”中，有寰鏡廬主人著《桃花扇演義》及譯著《血淚花》《一線天》。可惜由于刊物被清政府查封，未及刊出。1910年，為《無錫競志女學雜志》撰寫《發(fā)刊詞》。辛亥革命時，孫靜庵參加了武昌起義。1912—1913年間，孫靜庵在上?！洞蠊埠腿請蟆钒l(fā)表筆記小說《(寰)鏡廬野乘》《松窗漫筆》《棲霞閣筆記》《江湖異人錄》，小說《楷理亞復國記》《女兒魂》《第五弦》《晨星記者》等。1914年，在《無錫教育雜志》上發(fā)表《棲霞閣論文偶記》。1915年2月，與如夫人胡旡悶創(chuàng)辦《鶯花雜志》，發(fā)表小說、詩詞、戲曲、筆記、人物傳記等作品206篇。此外的著述尚有《明遺民錄》《棲霞閣野乘》《夕陽紅淚錄》《清宮秘史》《太平天國人物志》等多種(多在《鶯花雜志》上連載)。后在家鄉(xiāng)無錫提倡創(chuàng)辦戲館業(yè)，又創(chuàng)辦園藝研究所，為無錫地區(qū)從國內外引進和推廣多種名貴花木。1943年卒于無錫。

需要提及的是，孫靜庵還是紅學史上早期索隱派的代表人物之一，其《棲霞閣野乘》“《紅樓夢》包羅順、康兩朝八十年之歷史”云：“吾疑此書所隱，必系國朝第一大事，而非徒紀私家故實。謂必明珠家事者，此一孔之見耳?！睂O靜庵認為，《紅樓夢》說賈政父親名代善，而代善是禮烈親王之名。黛玉名字取下半黑字與玉字結合，去四點，成“代理”二字。“代理者，代理親王之名詞也。”寶玉非人，指玉璽；“襲人”二字拆開是龍衣人。寶釵與黛玉爭奪寶玉，當指康熙末年允禩等人奪嫡事。而且“此書所包者廣，不僅此一事，蓋順、康兩朝八十年之歷史皆在其中?！盵5]盡管這種“索隱方法尚未成熟，僅僅將以往索隱派從小說中尋求一段家事的做法，轉變?yōu)樵谛≌f中尋找某種支離的情緒，能與反滿情緒相符合而已”[6]，但《棲霞閣野乘》問世要比王夢阮、沈瓶庵《紅樓夢索隱》(上海中華書局，1916年)、蔡元培《石頭記索隱》(1916年開始在《小說月報》連載，1917年結集出版)以及鄧狂言《紅樓夢釋真》(上海民權出版部，1919年)早好幾年，反映了滿清滅亡之后《紅樓夢》研究注重政治索隱，對清人統(tǒng)治進行反思和清算的邏輯理路，在紅學史上應占有一定的地位。

此外，筆者推斷，孫靜庵還是《金瓶梅》續(xù)書《金屋夢》的創(chuàng)作或改編者。《金屋夢》凡六十回，為編者據(jù)《續(xù)金瓶梅》并參照《隔簾花影》重新刪改而成的《金瓶梅》續(xù)書，1915年在《鶯花雜志》上連載了前五回，署名“夢筆生”，后由鶯花雜志社抽印成12冊鉛印本，分別于1915年和1916年出版。此后又有1921年交通圖書館“醒世小說”《金屋夢》、 1935年上海春明書店“秘本奇書古佚小說”《古本金屋夢》(署“編輯者夢筆生 校點者萍飄室主”)等刊本。關于《金屋夢》的作者問題，學術界一直未有定論。而該書首先在孫靜庵創(chuàng)辦的《鶯花雜志》上連載，其卷首有孫靜庵所撰“識語”一則(單行本去掉了“靜庵”署名)，其中有“書估攜舊抄本說部求售，署名《金屋夢》，著者為夢筆生。……急以重價購之，稍稍潤色，以餉閱者”等語，并且《金屋夢》的“凡例”、反滿思想、創(chuàng)作風格等等，也與孫靜庵有著非常密切的關系。因此，所謂“夢筆生”很有可能是小說作者根據(jù)《續(xù)金瓶梅》搬演捏造的一個人名，孫靜庵很有可能是《金屋夢》的創(chuàng)作者(至少是改編者)，其與《金屋夢》的關系值得我們深入探究。[3]138-149

(二)胡旡悶

與孫靜庵相比，胡旡悶無疑是一個被長期湮沒的女性作家。因為主持《鶯花雜志》以及曾創(chuàng)作傳奇雜劇作品的緣故，學術界有關于胡旡悶情況的零星記載，但令人遺憾的是，大家不僅普遍將其姓名誤認作“胡無悶”，而且對其生平著述情況不是“生平不詳”，就是“有待進一步查考”，因此到目前為止有關胡旡悶的研究幾乎仍是空白。近來，筆者為《鶯花雜志》研究的緣故，搜集到一些有關胡旡悶的資料，雖然還難稱完備，但可以大致勾勒出其生平著述的基本面貌：

1.由于“旡”與“無”字形相近，且當年能看到《鶯花雜志》初印本的人并不多，大家想當然地將“旡”字誤看作“無”字，并且以訛傳訛，將“胡旡悶”誤讀為“胡無悶”，一直流傳至今。這是一個錯誤。當然這種情況也并非個例，如近代小說理論家“王旡生”就是長期被誤讀為“王無生”的。

2.胡旡悶號凝香室主人，是《鶯花雜志》的編輯主任，《鶯花雜志》刊登過“鶯花雜志編輯主任胡旡悶女士”和“胡旡悶女士戲裝小影：孝義節(jié)”照片兩幀，可見其在雜志的地位。除編輯工作外，胡旡悶在《鶯花雜志》上共發(fā)表《閨秀詩傳》《歷朝宮詞匯錄》《香艷詩話》《北雅正音譜》《凝香樓臆乘》《凝香樓外史》《曲史》《閨秀年譜》《玉屑清言》等作品89篇。此外，她還著有《凝香樓奩艷叢話》四卷，傳奇《玉管姻》《章臺柳》等作品，在近代女性作家中算是作品比較多的一個。

3.民初通俗文學期刊《余興》第十三期(1916年1月)和第十七期(1916年6月)上刊有胡旡悶小傳兩篇，可為我們了解這位女性作家和藝術家提供較為豐富的信息：

一是署名“獨笑”的《客串胡旡悶小傳》，其文曰：

胡旡悶女士者，孫靜庵之如夫人也。筆墨通靈，慣食神仙之字；慧心接撰，久成稗史之編。本浙江世家女，生長燕京，嫻文翰，雅好倚聲之學，工填詞，所著《凝香樓叢曲》數(shù)十種，如《章臺柳》，如《煖金盒》，久登載某日報。其所著《奩艷叢話》一書，尤為海內所推重。其余著作甚夥?！瓟鷲炗讜r以嗓音佳，即注意于唱，得先正嗣音，盡傳其法。本善崑，凡唱法讀字，講求最細，而音則抑揚頓挫，圓(圜)轉如意，深得玉潤珠圓四字之訣。如作文家，非獨蘇辛之豪放、秦柳之溫柔兼而有之，尤難在每唱煞尾，傾喉一放，巧妙如百囀流簧之鶯，可謂前無古人后無來者，一空依傍，自成馨逸，歌曲界無出其右者。聲既中律，字音絕清，臺風尤度越尋常，蓋非獨腔佳調佳韻佳，以至顰笑之微、呼吸之細，無不慘談經(jīng)營，墨守師承，未敢越乎范圍。演劇結構必整，規(guī)模必備，情文必至，音節(jié)必諧，大雅之中饒嫵媚之氣，一切喜怒哀樂均隨戲文為轉移。在京時，偶一扮演，一聲河滿，轟動全場，喝彩之聲震于屋瓦。反調如《祭長江》、《孝感天》，字字響亮，哀感頑艷，蒼涼悲壯，各極其妙?！肚俺啾谫x》所謂“如怨如慕，如泣如訴”，殆仿佛遇之?！队钪姣?鋒)》、《落花園》轉折悠揚，如九曲穿珠之蟻，如一縷游絲，如琴音之將闋，忽抗聲高舉，如天半游龍，如平沙落雁，其抑揚高下轉接變換之妙，實有非言語所能形容，文字所能譬喻者?！恫蕵桥洹房羁钌钌?，幽嫻貞靜，柔媚澹雅，啼笑皆真。《探寒窯》《汾河灣》《五家坡》，文秀可憐，如李龍眠白描圣手，絕去雕飾；又如浣紗越女，亂頭粗服，自具天姿國色。特菊部風流今非昔比，外邪深入，正氣銷沉，演劇至今日已成一非驢非馬之外道，雖抱超群絕倫之技藝，恐白雪陽春曲高和寡，知音無幾爾。(《余興》第十三期)

獨笑名龐樹松，別號病松，又署病紅山人，江蘇常熟人，南社社友，1900年曾與黃人在蘇州創(chuàng)辦《獨立報》，辛亥革命前后創(chuàng)辦詩鐘社，民國初年為《無錫日報》成員，是近代著名報人文學家。《鶯花雜志》創(chuàng)刊號上有《百字令題胡旡悶女士東籬采菊小影》和《集定庵句題鶯花雜志》兩篇署名“獨笑”的題詞，可見其與孫靜庵夫婦關系甚好，對胡旡悶的情況應該相當了解。

二是署名“吳下阿蒙”的《胡旡悶女史小傳》：

吾國有風流文采放誕不羈之女曰胡旡悶，無錫孫君靜安之淑妃也。家本越中，生慣溪沙之浣；長游京邸，時觀上國之光。遂乃癖嗜詩書，耽情文翰。李漱玉清才絕世，猶擅填詞；王夫人林下風高，尤長慧辯。爰于暇日，時箸清言。有若《煖金盒》《章臺柳緒》傳奇及《凝香樓奩艷叢話》等作，皆君以其掃眉之筆，而煥乎為錦繡之文者也。其余著述甚盛，不下數(shù)十種。殺青未竟，快睹需時，而《鶯花雜志》所列，亦可略見一斑矣。頃者薄游歇浦，偶譜新聲，遂為群仙主人所聞，卑辭厚幣，如燕昭之聘郭隗；攘臂下車，復馮婦之于獵者。于是一聲河滿，雙淚君前。舞扇歌衫，極燕泣鶯啼之妙；人間天上，騁迴腸蕩，氣之能此，誠可為天仙之散花，而龍女之辯才者已。爰為書而傳之，并系以論曰：自女劇之風盛，而蓬門陋質，莫不施朱抹粉，激昂氍毹之上。獨閨閣秀慧，闃無聞焉，不可憾哉。今旡悶女史出，而后拘墟之習為之一清，則其關系亦甚大矣。而況乎其遏云繞梁，掩秦青而凌念奴也，余又安得不為之欣慰耶。(《余興》第十七期)

創(chuàng)刊于1914年8月的《余興》雜志由《時報》副刊《余興》而來，主持者為著名報人包天笑。包天笑先后編輯《小說時報》《婦女時報》《小說畫報》等通俗文學期刊，對女性文藝一向關注，這應該是《余興》刊載胡旡悶小傳的主要原因。在這兩篇文字中，作者除介紹胡旡悶的生平著述外，均對其戲劇表演藝術做了重點描述和贊頌，可見胡旡悶雖非梨園子弟，但卻有出色的表演天賦，在當時得到過很高贊譽。關于這一點，《鶯花雜志》第一期所刊署名“健鶴”《奉題〈鶯花雜志〉七律兩章》詩小注有“聞今秋旡悶女士攜《青衫記》游金陵，梨園身價為之增重”之語，也可作為有力的佐證。

4.關于胡旡悶與孫靜庵的關系，除獨笑之“孫靜庵之如夫人也”與吳下阿蒙之“無錫孫君靜安之淑妃也”的說法外，孫靜庵本人也有明確表述：

此凝香室主人之《北雅正音譜》也。名“北雅”何？曲則非雅曲，而文且弦而歌之，雖曲亦雅也。言“北”，以別“南”也。梓之何？志慧也。何慧爾？棲霞室主人有副室焉，穎慧過人，學富縹緗，解音律，工填詞，善鼓琴，喜吹短笛。……令天下賞音亦知棲霞閣主人有副室者，非獨以色事人，不亦快哉。(孫寰鏡《北雅正音譜序》，《鶯花雜志》第一期)

閨人旡悶，小字玉兒。余性喜玉，所蓄多美玉。明窗幾凈，羅列布置篆香居中，佳人玉立相映，極觀摩之樂，不知身居人世。是境也，閬苑瑤池未必是過。余故囑旡悶隨事隨物，沿流討源，成書二卷，名曰《玉屑清言》。(靜庵《玉屑清言識語》，《鶯花雜志》第一期)

5.綜合以上資料可知：胡旡悶，小字玉兒，號凝香室主人，無錫孫靜庵如夫人；本浙江人，長于京師，耽情文翰，解音律，工填詞，善鼓琴，戲曲表演藝術具有很高造詣，在當時產生過一定影響；與丈夫孫靜庵共同主持《鶯花雜志》，著有《凝香樓叢曲》《凝香樓臆乘》《凝香樓外史》《奩艷叢話》《閨秀詩傳》《歷朝宮詞匯錄》《香艷詩話》《北雅正音譜》《曲史》《閨秀年譜》《玉屑清言》等作品多種?！耳L花雜志》?？?，其生平創(chuàng)作情況尚待進一步探考。

三、《鶯花雜志》的刊行情況與營銷策略

《鶯花雜志》“月出一冊，全年十二冊，民國四年一月即日出版。定價每冊四角，全年四元，半年二元二角；郵資每冊五分，外國照加。編輯主任胡旡悶女士孫靜庵先生。特約發(fā)行所上海棋盤街會文堂及廣東、北京、奉天、漢口分莊，廣東雙門底、江西府學前震東書局，四川成都、重慶育文書局。代售處本外埠各大書坊?？偘l(fā)行所上海派克路十八號新中華圖書館”(2)1915年1月20日、21日《時報》“鶯花雜志出版預告”。。第一期編成于1914年(民國三年)12月16日前，(3)《鶯花雜志》“概辭”：甲寅冬至前七日……老友靜菴所編雜志已成。(《鶯花雜志》第一期，1915年2月)1915年2月1日印出了第一期。與此同時，《鶯花雜志》在《時報》《新聞報》等報刊上打出密集廣告，為刊物做宣傳。第二期印刷于1915年4月1日，還是比預定延期了一個月。第三期于1915年5年15日刊印，總共發(fā)行了三期，此后便杳無音訊了。停刊原因不詳。

關于《鶯花雜志》行銷情況的記載，目前能見到的只有刊物第三期所刊《鶯花雜志特別廣告》：“本雜志出版以來，荷蒙各界歡迎，早已風行一時。自第二期出版未及一月，銷數(shù)已達五千份?！睋?jù)包天笑回憶，當時“上海辦雜志，以能銷三千份為一個本位，倘然第一版能銷三千份，就可以不蝕本了，他們的支出與收入，也作三千份計算，倘使銷數(shù)超出了三千份，那就要算賺錢了?！盵7]另據(jù)《上海通史》的說法，民初上海文學期刊的普遍銷量也就每期一兩千冊，[8]那么，五千份的發(fā)行量在當時也相當可觀了。當然這種自說自話難免有夸大的嫌疑，因為按每冊定價大洋四角算，如果能夠全部銷出，再加上廣告收入，僅第二期即可收入2000元以上，這在當時也算是一筆巨款了，可《鶯花雜志》何以僅出了三期就停了呢？

與同時期的其他商業(yè)性報刊一樣，《鶯花雜志》在營銷策略上也極盡所能，除了在《時報》《新聞報》等報刊上密集打廣告宣傳刊物外，其營銷手段主要有以下幾種：

一是突出刊物“材料豐富，趣味濃深”(《新聞報》1915年2月25日廣告：《鶯花雜志》第一期出版)，“內容豐富，范圍廣大，體例謹嚴”(第二期《本社附贈送品廣告》)?！皟热莘钟螒蛭恼?，滑稽詩詞、閨秀詩傳、艷體曲選、花蕊夫人宮詞、香艷詩話、風俗短篇、粵歌、滑稽短篇《冰炭緣》，歷史短篇《武宗逸事》、白蓮教軼聞之二《寇阿繡小史》、傳記短篇《板橋老人》、長篇社會小說《金屋夢》哀情小說《鶯花恨》、滑稽小說《錢迷傳》，《玉管姻傳奇》、《太平天國人物志》、《棲霞閣摭遺》、閨艷紀事《鴛鴦?！?，宮闈秘史《玉環(huán)志恨》、清宮艷史《秘殿華影錄》、叢談《凝香樓外史》‘異物與人為偶’、花叢掌故《花月春風十四樓瑣記》，梨園瑣志《顧曲卮言》、《笛譜》、《菊部小名錄》，雜俎《閨秀年譜》《廣幽夢影》《璇璣碎錦圖》，酒令《紅樓人鏡》，補白《見聞隨筆》《珍珠船》《美人十詠》《青瑣樓珍聞》，共三十余門，皆耐人尋味之作。長篇滑稽小說《錢迷傳》尤為特色。社會小說《金屋夢》緊接《金瓶梅》一百回編起，更為當行出色之文?！?《時報》1915年5月19日廣告：《鶯花雜志》第三期出版)作品編選標準嚴格質量上乘，所謂“所選之作，類皆如金煉液，斲玉取精，務使閱者味之而腴，嗅之而芳，按之而澤，睨之而華。至于蘭艾叢生、玉石雜糅之病，庶乎免之?！?《鶯花雜志編輯大意》)。

二是強調每期所登載的稿件，無論長篇短什，一律結構內容完整，避免了坊間其他報刊連載隨意間斷割裂的弊端。“本雜志登載各稿，大半皆短篇，一期登畢，免勞久盼。其屬長篇一時不能結束者，必待語氣完結，方付印刷。非如坊間他種月報，將就裝訂，語氣未完戛然中止也?！薄氨倦s志所選各稿，其屬章回體者，每期登一回或二三回不等，必每期全回完結，下期接續(xù)登載，不令間斷，非如坊間月刊小說，往往一期未畢，忽易他篇。本雜志力矯此弊，尤為特色?！?《鶯花雜志編輯大意》)

三是圖文并茂，圖畫內容以女性香艷性感為主、印刷精良，令人有“披圖有吾欲喚真真之慨”(《鶯花雜志編輯大意》)，以吸引男性讀者。如：第二期“全書二十余萬字，封面畫《含情欲說宮中事 鸚鵡前頭不敢言》，內插水彩名畫家《小憐玉體橫陳圖》一幅及各種插畫七頁”；“本社搜集海內孤本極有價值之古畫《楊妃出浴圖》一大幅，為南宋時人真跡，美麗絕倫，價值五千元。本社為答歡迎者之盛意，特請名師用照相法制成水彩石印，與原畫不爽毫厘，生氣勃勃，纖微畢露”(《時報》1915年4月6日廣告：《鶯花雜志》大贈書畫一月截止) ?！捌澋谌诓牧细鼮樨S富，擴充篇幅，改良內容，以答歡迎者之盛意。全書二百六十余面，共念萬言。封面畫《日落空庭春欲晚 梨花滿地不開門》，內插玻璃板吳友如畫《洛神圖》，胡無悶女士戲裝小影，及海上名花北地胭脂各種風景插畫”(《時報》1915年5月19日廣告：《鶯花雜志》第三期出版)。

四是贈送禮品。贈送禮品是清末民初報刊普遍采取的營銷策略，有像《申報》那樣贈送月份牌的，也有送書、送刊物、送畫冊、送購書券者，更有《眉語》那樣贈送愛情明信片、愛情畫甚至“大幅裸體美人名畫”的，不一而足?！耳L花雜志》也不例外。第二期刊登《本社附贈送品廣告》聲明：“凡定本報全年(十二冊)者贈送《楊妃出浴圖》一張；凡定本報全年五份者，除每份贈圖畫一張外，另贈本館出版之《明遺民錄》一部十二冊一函(如由本館代寄，加郵費二角)；凡定本報全年十份者，除每份贈圖畫一張外，另贈《分類九通》一部八十本(如由本館代寄，加郵費一元)?！薄跋虮攫^直接購三期，一冊加贈玻璃版《天寶宮人圖》一幅，有畢秋帆題跋，彩色套印；預定全年一份，贈《楊妃出浴圖》一幅，《天寶宮圖》一幅，《滿夷猾夏始末記》一部十二冊”(《時報》1915年5月19日廣告：《鶯花雜志》第三期出版)。第三期又特意刊出《鶯花雜志特別廣告》，宣稱：

……茲第三期材料更為豐富，精印各種美人風景畫幅，及海上北京名妓化裝小影。凡直接至總發(fā)行所購閱第三期一冊者，奉贈玻璃版精印名家畫《天寶宮人圖》一幅(有畢秋帆題跋，彩色套印)，以酬雅誼。

(一)本雜志逐期擴充篇幅，改良內容，增刊特別贈品。自第三期起，凡直接向本館購閱者，每冊均有極精印刷品奉贈。

(二)自第三期出版日起，一月為限，期滿截止。外埠以發(fā)信日算起。凡向本館預定本雜志全年一份者，贈送《滿夷猾夏始末記》一部十二本。如由本館代寄，外加郵費二角。此書再版五次，內容八編，零售實洋二元四角。

(三)凡另購本雜志者，如欲先睹為快，可于每期未出版以前，將報價郵費并詳細地址寄上海派克路十八號新中華圖書館注冊，出版日當提前將贈品及雜志按號郵寄。

(四)本社搜集海上現(xiàn)在最時髦之倌人照片，都凡數(shù)百名。燕環(huán)肥瘦，虢淡秦濃，各極其妙。用彩色銅版精印，清朗鮮麗，較原片更為美麗。生氣勃勃，形容活現(xiàn)，使見者有吾欲喚真真之慨。除擇其艷名尤噪者按期登載本雜志插畫一門外，余悉加以贊語及題詞，并詳載籍貫年齡住址，裝訂成冊，分集出版，定名曰《海上花影錄》。非特為茶余酒后陶情適性之良品，實為美術界空前未有之杰構?，F(xiàn)已付印，不日出版。

看得出來，《鶯花雜志》的營銷策略與同時期的文學期刊如《婦女時報》《眉語》等基本相同，但又體現(xiàn)出比較明顯的特色。以登載小說為主，風格偏重香艷，舊著新作兼收并蓄，刊物欄目設置、作品品類之繁富在當時幾乎首屈一指，所以《鶯花雜志》打出的廣告屢屢標榜“內容豐富、范圍廣大、體例謹嚴”，并且強調每期所登載的稿件一律結構內容完整，避免了其他報刊連載隨意間斷割裂的弊端，價格也比較合理，這些都是刊物比較突出的特點，應該能贏得文化水準較高的讀者歡迎。

在突出女性特色和香艷風格方面，《鶯花雜志》除連載《金瓶梅》續(xù)書《金屋夢》，“贈送價值五千元”的“南宋時人真跡”《楊妃出浴圖》外，還在第二期刊登了色彩鮮艷形象逼真的“小憐玉體橫陳夜”裸體女性圖畫，真能“令人有披圖有吾欲喚真真之慨”，其大膽開放程度甚至超過了《眉語》。不僅于此，《鶯花雜志》版權頁署編輯主任為“孫靜菴先生 胡旡悶女士”，但在《時報》《新聞報》上登載的廣告卻都說“本雜志主任胡旡悶女士”，并刊載“鶯花雜志編輯主任胡旡悶女士”及其“東籬采菊小影”“戲裝小影”照片，重點突出胡旡悶在刊物的重要地位，明確了刊物女性文學期刊的屬性?！耳L花雜志》“取唐人詩‘鶯花不管興亡恨’句定名”，第一期封面畫“鶯花不管興亡恨”，第二期封面畫“含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言”，第三期封面畫“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”，盡管內容不脫香艷，但傳達出來的卻是不滿現(xiàn)實、希望逃離現(xiàn)實的思想，并非一味浮露淺薄地吸引男讀者眼球，而是傳達了當時多數(shù)知識分子的心態(tài)，當然這也更能喚起讀書人的共鳴，從而達到營銷的目的。

近代女性報刊中有不少女性編者與親屬共同主持編輯創(chuàng)作業(yè)務的，如張筠薌、張展云母子之于《北京女報》，杜藥洲、黃銘訓夫婦之于《中國婦人會報》，劉師培、何震夫婦之于《天義報》，善保、王淑媛夫婦之于《星期女學報》，徐天嘯、高劍華夫婦之于《眉語》，孫靜庵、胡旡悶夫婦之于《鶯花雜志》等等都是，但女性編者在報刊運行過程中的地位和作用又不盡相同，這是婦女報刊發(fā)展史的一個特殊現(xiàn)象，其中很多問題值得深入研究?！耳L花雜志》雖只出版了短短三期，但其欄目之多樣、內容之繁富、鮮明的女性意識和家國情懷，充分說明它是一份特色鮮明品位較高的女性文學期刊，無論在近代文學還是近代編輯出版史上，《鶯花雜志》都具有獨特的價值和意義。特別是刊物主編胡旡悶，其編輯、創(chuàng)作以及演劇方面的才華和成就一直被世人忽視，這是一個很大的缺憾。盡管胡旡悶在政治以及社會活動中的影響比不上秋瑾、徐自華、張昭漢、燕斌、唐群英等女杰，但就文學藝術水準而言，其在近代女性文學方面的成就和地位不可小覷，值得我們認真研究并重新評估。