改革開放四十年，我國經(jīng)濟(jì)大飛躍，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國城市化步伐的加快，生活需要五顏六色、豐富多彩，文化和經(jīng)濟(jì)要同步。在五彩生活下，人們對娛樂節(jié)目的需求也逐漸改變。由于文化心理的轉(zhuǎn)變，人們更加向往的是一種既能豐富自己，又能使自己感到舒適的的電視節(jié)目。作為高中生，我從大眾需求的方面，分析如今綜藝節(jié)目存在的問題及解決方案。我認(rèn)為綜藝節(jié)目存在的主要問題：

首先是缺乏創(chuàng)新。在我國的娛樂節(jié)目中，大部分都是從日本、韓國等國家的節(jié)目中模仿而來的，缺乏原創(chuàng)性，像這幾年熱門的《中國好聲音》和《中國達(dá)人秀》都是斥巨資從海外引進(jìn)的。這些節(jié)目雖然能在很大程度上保證其收視率，卻也在很大程度上反映了如今的綜藝節(jié)目極度缺乏原創(chuàng)性，無法以我國人民的自己的智慧，在第一時(shí)間吸引我國觀眾的目光。

其次是極易跟風(fēng)。這幾年真人秀節(jié)目的興起從早期帶給大家新鮮感，到如今此類節(jié)目俯拾皆是，引起了觀眾的視覺疲勞。從明星，到明星的孩子，再到平凡百姓的孩子，多少電視臺觀察到真人秀中的利益后，盲目地邀請各方人士來為他們心中的利潤出一份力。又有多少商家在盲目跟風(fēng)之后發(fā)現(xiàn)電視上有一堆與自己節(jié)目編排相似，甚至劇情也相似的同伴也滿懷期待地等待著收視率，到最后不僅無利，連成本也全部虧入了無底深淵。

然后是造假嚴(yán)重。劇本，這個(gè)原屬于影視的資料，現(xiàn)如今已進(jìn)入了綜藝節(jié)目的幕后，觀眾之所以喜歡看綜藝節(jié)目，正是因?yàn)樗恼鎸?shí)，而一些節(jié)目制作者，卻為了能吸引更多的觀眾，故意設(shè)置更跌宕起伏的節(jié)目情節(jié)，使綜藝節(jié)目缺乏原有的特別之處，蒙蔽了觀眾的眼球。

究其問題形成的原因，我我認(rèn)為是迫于觀眾口味的變化，節(jié)目制作者需要實(shí)時(shí)關(guān)注收視熱點(diǎn)并注意節(jié)目的升級和創(chuàng)新，可因?yàn)槿瞬诺娜笔б约笆找暵实膲毫?，各電視臺無暇顧及節(jié)目的研究與開發(fā)，于是采用了“模式引進(jìn)”這種在觀眾影響力和價(jià)值都有保障的前提下，可以獲得“短平快”的利益的方法。而跟風(fēng)和造假現(xiàn)象也可以說是創(chuàng)新性人才缺乏以及收視無法保障的結(jié)果。

那么怎樣推動其發(fā)展呢？我個(gè)人認(rèn)為可以從以下幾個(gè)方面著手：

首先，對創(chuàng)新型人才進(jìn)行招募并提高其待遇。其實(shí)，創(chuàng)新型人才在中國并不是數(shù)量少，而是他們在應(yīng)聘時(shí)沒有發(fā)現(xiàn)真正需要他們的公司，或沒有合適他們的待遇，因此決定選擇別的職位。因此，為了改變中國娛樂性節(jié)目缺乏原創(chuàng)性的現(xiàn)狀，我們應(yīng)更加重視創(chuàng)新型人才，也為他們提供應(yīng)有的工作條件。

其次，從海外節(jié)目中吸取經(jīng)驗(yàn)并運(yùn)用到國內(nèi)的節(jié)目中。并不是說減少跟風(fēng)現(xiàn)象和增多原創(chuàng)節(jié)目就是要我們杜絕海外節(jié)目，我們同樣可以觀察這些節(jié)目成為熱點(diǎn)的原因，并從中借鑒，汲取其中對我國綜藝節(jié)目的發(fā)展有益的部分。我們也可以將海外節(jié)目本土化，運(yùn)用他們的部分理念再加上我們國內(nèi)自己的設(shè)備、自己的模式，制作出更值得觀看的節(jié)目。

我想，新時(shí)代的娛樂節(jié)目，不應(yīng)該僅僅是娛樂。應(yīng)該做到娛樂于教，在笑聲中顯示正能量。

（作者介紹：關(guān)婷譽(yù)，湖北省武漢中學(xué)高二（1）班學(xué)生）