遼寧傳媒學院
隨著小說時代的狂熱,網(wǎng)絡文學的形式演進成為一眾讀者的關注點并備受期待。碎片式記憶成為主流,應運而生的對話式小說走進大眾視野。下面,就來帶大家分析一下這位“新生兒”的產(chǎn)生與發(fā)展。
對話式小說顧名思義就是以對話的形式推動情節(jié)的發(fā)展,以對話的形式突出人物的形象等。相對于傳統(tǒng)的小說來說對話式小說表達的方式更加的多樣化,對話小說可以融入語音、圖片等形式讓小說更有代入感。
以二進制形式,處理信息載體,運用感覺媒體如聲音、圖像、文字等形式,進行編程存儲、顯示的實物媒體技術叫做數(shù)字媒體。網(wǎng)絡文學順應時代抓住時機,運用技術推動發(fā)展,有利于網(wǎng)絡文學的整體發(fā)展。
獨立于傳統(tǒng)文學,并傳承傳統(tǒng)文學是網(wǎng)絡文學的獨特魅力。網(wǎng)絡文學多以俗文學為主,在具有民間性、草根性和時代性的同時,也具備文字表達本身的枯燥性。對話式小說形式新穎,針對當代碎片式記憶模式,三分鐘閱讀完整故事環(huán)節(jié),能夠充分調(diào)動讀者閱讀興趣。
供與求,是產(chǎn)品誕生的關鍵原因。媒體改革換新的同時,對應人們思想需求不斷擴大。身為網(wǎng)絡原住民的消費者,受數(shù)字媒體影響,不只滿足于網(wǎng)絡文學帶來的內(nèi)容,還在形式上有著全新探索的渴望,因此,對話式小說應運而生。
運用媒體技術,將聲音、圖像、文字等進行優(yōu)話是數(shù)字媒體的特征之一。而對話式小說以此為依據(jù),將文字故事走向的神秘性與數(shù)字媒體特性結合,給讀者帶來了“點觸”式閱讀的全新體驗,拉近了故事世界與讀者的距離。讀者對小說有了更加直觀的感受和參與,整體提升了文字的代入感。
不同于傳統(tǒng)網(wǎng)絡小說的長篇描寫,對話式小說針對文字表達形式進行改革,更加精準化、趣味化、潮流化。對話式小說正如其名,以對話形式展開故事情節(jié),語句多為短小形式,因此要求高質(zhì)量的語言表達精準性,用最簡短的內(nèi)容塑造人物、背景、情感走向及整體氛圍,才能夠?qū)⒆x者拉入故事的殿堂。
對話式小說的多方潮流化,表現(xiàn)為“用語+形式+思維走向+記憶模式”的四方潮流化。新媒體環(huán)境下互聯(lián)網(wǎng)平臺推出的各大軟件,帶火了一批網(wǎng)絡達人,網(wǎng)絡用語如李佳琪的“OMG”、民間吆喝的“菠菜,賤賣!”和“窩窩頭,一塊錢四個”迅速爆火,微信聊天、手動觸動是當下必要的形式,而碎片式記憶模式,新穎的思維導向,都在對話式小說當中有所呈現(xiàn)。
技術的上升,國漫的發(fā)展,讓漫畫世界不再遙不可及。影視劇作改編小說的作品不斷,而常有書迷忠粉對影視表達的人物存有質(zhì)疑。對話式小說作為個體作品,有背景介紹和人物介紹。通過捏臉技術讓讀者完善人物,能夠更加具有代入感,提升滿足度。
數(shù)字媒體技術的支撐創(chuàng)作下,游戲成為生活必備的調(diào)味品,而小說與游戲的受眾范圍基本一致。對話式小說最開始走入大眾視線,源于戀與制作人小說對話呈現(xiàn)。由此可見,游戲世界與對話式小說的結合,可以達成互利共贏的技術形式發(fā)展。
正如抖音、快手等短視頻平臺的營銷模式一樣,對話式小說也能以獨立軟件形式出現(xiàn),與廣告商合作,與電視節(jié)目合作、與音樂結合等。既然處于新媒體時代,就要真正運用到新媒體時代下技術帶來的便利。多方平臺、多方渠道的形式創(chuàng)新,將成為對話式小說經(jīng)久不衰的發(fā)展前提。
對話式小說同樣具有網(wǎng)絡文學的普遍特性,所以不可避免的帶上快餐文化和俗文學的標簽。但不可否認的是,從當下文學走向來看,網(wǎng)絡文學依然處于不可撼動的地位。所以,對話式小說傳承傳統(tǒng)文學的優(yōu)點,打造正能量、含金量高的作品同時,應當運用數(shù)字媒體發(fā)展技術,將對話式小說的形式和影響力擴大到世界范圍。
綜上所述,對話式小說的誕生是數(shù)字媒體技術下的創(chuàng)新型結果,完善自身的同時,達成多方面融合發(fā)展是對話式小說的發(fā)展必經(jīng)之路。而對話式小說的形式新穎,對我國文學領域的類型有著必然的影響。在塑造了網(wǎng)絡文學大環(huán)境下,與影視、廣播、網(wǎng)絡軟件平臺聯(lián)合創(chuàng)新,是對話式小說發(fā)展的驅(qū)動。對話式小說的界定規(guī)劃,以及相關的知識產(chǎn)權保護以及維護,也關系著文學作品的整體發(fā)展,關系著新媒體的多樣性,以及中華文學的創(chuàng)新。