中國傳媒大學(xué)

近年來，喜劇小品這一發(fā)端于央視春晚的藝術(shù)形式，正在日益繁榮，受到廣大受眾的喜愛。喜劇小品的繁榮，一方面與新媒體文化環(huán)境的發(fā)展，新媒體技術(shù)的不斷提高精進(jìn)有關(guān)；另一方面，當(dāng)代人在生活、工作、家庭、學(xué)習(xí)等方面所承受的壓力越來越大，短小精悍而又笑點(diǎn)十足的小品，既不占用人們太多的時(shí)間觀看，又能緩解人們的壓力。正是由于上述的原因，喜劇小品正在春晚舞臺以及各地方電視臺的節(jié)目，如《歡樂喜劇人》《跨界喜劇王》《喜劇總動員》《歡樂中國人》《笑聲傳奇》中，不斷地推陳出新，推陳創(chuàng)新，呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的局面。

梳理一下自喜劇小品誕生后所涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀的女演員，我們會記起宋丹丹、趙麗蓉、蔡明等人的名字。而談到現(xiàn)在正活躍在舞臺上的小品女演員時(shí)，賈玲，是一個(gè)無法繞過的名字。自2010年來，賈玲不僅先后幾次登上央視春晚及地方衛(wèi)視春晚的舞臺，而且活躍在《歡樂喜劇人》等競技類喜劇真人秀節(jié)目中，創(chuàng)作表演了大量的喜劇小品。本文對賈玲近幾年來所表演的三十多個(gè)小品進(jìn)行了梳理，旨在與讀者共同探究解析一下賈玲小品的利與弊。

一、賈玲小品的選材范圍與主題定位

“喜劇小品，顧名思義，是以短小的喜劇形式演出引人思考的節(jié)目。喜劇，指它的喜劇因素，借喜劇的外衣演繹故事情節(jié)；小品，指觀看者在有限的時(shí)間(一般不能超過20分鐘)里品味故事情節(jié)并獲得體會?！盵1]在選材范圍與主題定位上，與前期的喜劇小品著力于傳達(dá)一定的社會主題，抨擊或者是贊譽(yù)社會上的種種現(xiàn)象不同，賈玲小品選材更加廣泛，主題表現(xiàn)更加豐富。

第一：賈玲小品更加注重表現(xiàn)現(xiàn)代人個(gè)體的生活特別是女性在職場、婚戀、家庭等方面的感受。例如2017年的春晚小品《一年又一年》，涉及到回家過年、職場打拼的話題，2019年春晚小品《啼笑皆非》涉及到保潔、教師家訪的話題?！顿Z玲‘年’三十》講的是大齡女性的婚戀問題，《你好，李煥英》則以時(shí)空穿越的手法，緬懷自己的母親。第二：賈玲還有部分作品，是從電影、電視劇、武俠小說中汲取藝術(shù)營養(yǎng)，創(chuàng)作演繹而成。例如小品《新白娘子傳奇》《倩女幽魂》《倚天屠龍記》《泰坦尼克號》等。第三：賈玲的有些小品，則放棄了對于主題的探究，以荒誕虛幻的情節(jié)，或者純粹搞笑的包袱，來贏得觀眾的笑聲。如小品《被冤枉了的記憶》《總監(jiān)駕到》系列、《哆啦A夢》等等。

二、論賈玲小品中的美以及詩情畫意

喜劇表層的作用是娛樂，是歡笑，以用來滿足廣大受眾的娛樂需求。喜劇深層的作用是反思，是批判，在娛樂之余宣傳正面主流的價(jià)值觀，對受眾的認(rèn)知與態(tài)度產(chǎn)生積極地影響，使觀眾在歡笑之后有更多的思考。賈玲曾經(jīng)說過：“喜劇的最高境界就是笑中帶淚?！彪m然賈玲并不是這句話的原創(chuàng)者，但“笑中帶淚”卻是喜劇界公認(rèn)的、孜孜以求的一種境界，典型的大師就是卓別林和周星馳。

歡樂喜劇人總制片辛唯嘉曾經(jīng)談到：“喜劇的內(nèi)核其實(shí)是悲劇。喜劇只是一個(gè)載體，或者說是一種表達(dá)的方式，它始終會蘊(yùn)含著一種悲情的精神內(nèi)核。”[2]在賈玲的許多小品中，我們都看到了賈玲對于“笑中帶淚”的自覺追求。最為經(jīng)典的是《你好，李煥英》：在小品的序幕部分，首先展示了母親遭遇車禍的場景。然后大幕拉開，賈玲穿越回了母親的年輕時(shí)代，見證了母親的戀愛、家庭生活。在對母親的深情回憶中，也穿插著大量的包袱，例如賣豆腐、賣豆腐腦、賣豆?jié){、扔書、人工呼吸等情節(jié)，引得觀眾既捧腹大笑，又潸然淚下，這是賈玲的代表作。

賈玲創(chuàng)作的有些小品，充滿了詩情畫意和清新的美感。例如她的《花房姑娘》：古典留聲機(jī)以及綴滿了鮮花的客房等舞臺布景，營造出一種詩意的氛圍。在情節(jié)上，一個(gè)來大理采風(fēng)的小伙子與客棧美麗的女老板一見鐘情，預(yù)示著一段美好的愛情即將開始。而中間夾雜著賈玲插科打諢的情節(jié)，如打電話、擰瓶蓋、劈桌子等，讓這次邂逅奇峰突起，充滿了喜劇性。小品進(jìn)行到下半部分時(shí)，舞臺上突然下起了粉色的花瓣雨……正是諸如此類的細(xì)節(jié)，使整個(gè)小品美得如同一首唐詩宋詞。

賈玲還有一些小品，試圖去闡釋某種人生哲理。如《一切都是最好的安排》，小品伊始便充滿了一系列的狗血劇情：鄰居家裝修的電鉆聲使她錯(cuò)過了起床的鬧鐘，電梯超重被迫下來，上班遲到，微信中與父親吐槽老板卻被老板聽見，策劃平平被老板解雇，回家時(shí)保險(xiǎn)絲壞了房間一片黑暗……小品進(jìn)行到此處時(shí)劇情開始反轉(zhuǎn)，白天的客戶打來了要聘用她的電話，鄰居幫她接上了保險(xiǎn)絲……整個(gè)小品都在告訴我們，遇到了工作、生活中的挫折不要消沉而要樂觀，因?yàn)橹灰惚M力了，一切都是最好的安排。

在小品中對自己的“胖”“能吃”進(jìn)行自我調(diào)侃，是賈玲常用的一種喜劇表現(xiàn)手法。例如在賈玲致敬周星馳的小品《月光寶盒》中，賈玲問道：“我不美嗎？”“我身材不好嗎？”(有觀眾回答)“好！”至尊寶說：“誰說的，自己領(lǐng)家去?！薄秩缭凇顿Z玲‘年’三十》中，相親男說：“我今年二十八歲，你多大??？”賈玲：“你看咱們第一次見面，我想保持一些神秘感?！毕嘤H男：“啊，明白。我身高一米七八，體重一百二十斤，你呢？”賈玲：“我身高1 米66，體重……我想繼續(xù)保持一些神秘感?！薄陨盏案鈺r(shí)，賈玲：“不，我不吃！”“我不吃！”男：“哎呀，蹭我一手奶油?！辟Z玲(回身接蛋糕)：“奶油的呀，那我吃一塊?！?/p>

此外，對于小品結(jié)尾的處理，也是其藝術(shù)創(chuàng)作上的一個(gè)亮點(diǎn)。她的小品結(jié)尾，要么采用開放式的結(jié)構(gòu)，如《倚天屠龍記》；要么采用詩意的獨(dú)白，如《賈玲‘年’三十》；要么升華主題，如《泰坦尼克號》《一切都是最好的安排》《海島之戀》……這對于營造整個(gè)小品“言有盡而意無窮”的效果大有助益。

“對于喜劇小品的編劇和演員而言，只有把人物抑揚(yáng)頓挫、詼諧幽默的語言，輕重緩急、滑稽夸張的戲劇行動與跌宕起伏的戲劇情節(jié)沖突與背景緊密地綜合起來，控制好笑點(diǎn)的收與放，才能達(dá)到特定的審美效果。”[4]賈玲的小品之所以能得到觀眾廣泛的接受，與她對小品語言、情節(jié)、劇情沖突、喜劇節(jié)奏的把握是分不開的。

三、論賈玲小品藝術(shù)性與商業(yè)性的失衡

談到喜劇小品的審丑與審美，汪涵在參加一個(gè)真人秀節(jié)目時(shí)，曾說過這樣一句話：“小丑是一個(gè)偉大的職業(yè)。”一個(gè)成功的喜劇小品，應(yīng)該重視喜劇效果、喜劇沖突，喜劇形象的營造，應(yīng)該能夠把藝術(shù)的真實(shí)，歷史的真實(shí)，民間信仰的真實(shí)結(jié)合起來，在對歷史、現(xiàn)實(shí)、影視劇解構(gòu)、戲謔和消費(fèi)的同時(shí)，既引人發(fā)笑又引人深思，遺憾的是，賈玲的小品在這一點(diǎn)上，做得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

在小品只生存在央視春晚的年代，除了少數(shù)特例，大多數(shù)小品都是花費(fèi)半年一年甚至更多的時(shí)間精心排演出來的，“十年磨一劍”，能夠登上春晚舞臺的小品，其內(nèi)容、主題、語言等的含金量是不言而喻的。而在新媒體文化環(huán)境中，2014年以來，各種競技類喜劇真人秀節(jié)目如《歡樂喜劇人》《跨界喜劇王》《喜劇總動員》《歡樂中國人》《笑聲傳奇》如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來，賽制和播出周期的影響和限制，要求喜劇演員必須要在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出大量的作品。這固然為喜劇演員提供了一個(gè)充分展示他們才華的機(jī)會，但同時(shí)也導(dǎo)致了喜劇小品質(zhì)量的下滑。

賈玲的小品也沒有例外。許多小品開始充滿抖機(jī)靈似的耍嘴斗貧、自損，為了搞笑而搞笑，難掩粗俗與胡鬧。這一點(diǎn)在她的《總監(jiān)駕到》系列小品中表現(xiàn)得淋漓盡致。《總監(jiān)駕到》打造了一系列的反轉(zhuǎn)神?。河捎趯?dǎo)演、總監(jiān)等人的介入，小品劇情不斷地出現(xiàn)反轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)、再反轉(zhuǎn)，充滿了意料之外的跌宕起伏，但也使整個(gè)小品的整體性受到了破壞，在內(nèi)容上流于浮淺，在思想上缺乏深度，出現(xiàn)了為搞笑而搞笑的牽強(qiáng)性，更談不上主題的升華與凸顯。具有類似缺陷的還有她的《間諜》《落跑姐妹》系列、《送缸》等小品。在《我是替身》中，賈玲試圖演繹一個(gè)替身的辛酸，但整個(gè)小品內(nèi)容過于單薄，再深入開掘的空間很大。

曾經(jīng)，喜劇小品在春晚上一枝獨(dú)秀，小品中的精彩語言成為全國人民津津樂道的流行語。如今，遍地開花的喜劇類真人秀競技節(jié)目催生出了更多風(fēng)格的喜劇小品，對小品的發(fā)展起到了有力的促進(jìn)作用。但是，在以奪冠為目的的競技驅(qū)動下，賈玲創(chuàng)作的小品也沒有免俗，朝著追求笑料包袱多，博取觀眾一笑，以便贏得更多觀眾投票的方向高歌前進(jìn)，而小品的深層思想內(nèi)涵和文化意蘊(yùn)卻幾乎被完全摒棄和忽視了。那種在陳佩斯和朱時(shí)茂的時(shí)代，在趙本山、黃宏和宋丹丹的時(shí)代，用一年甚至更多的時(shí)間，對小品的主題選擇、敘事策略，話語表達(dá)進(jìn)行反復(fù)雕琢的藝術(shù)行為，似乎已經(jīng)隨著喜劇小品走下春晚，走向喜劇競技類節(jié)目，走向網(wǎng)絡(luò)而悄然成為過去。

但是，“衡量一個(gè)喜劇小品藝術(shù)品位的高低，絕不是看它表層喧鬧的效果，而是要仔細(xì)地鑒別其內(nèi)部結(jié)構(gòu)所包含的文化含量，即小品的思想性，這才是小品的靈魂。”[4]如何在競技類節(jié)目投票晉級的生存壓力下，在網(wǎng)絡(luò)傳播的新的媒體環(huán)境下，做到喜劇小品娛樂性、思想性和商業(yè)性的平衡，這是擺在賈玲面前的一個(gè)嚴(yán)肅的命題，也是擺在當(dāng)代所有視喜劇小品為生命的演員們面前的一個(gè)共同的嚴(yán)肅的命題，它需要賈玲們用一顆對待小品藝術(shù)至為虔誠的心去探索、去解答、去超越。