徐翔

摘要：希區(qū)柯克一生執(zhí)導了五十多部影片，多以懸疑、驚悚著稱，在電影史上極具影響力。影片所呈現(xiàn)的懸念、驚悚是通過希區(qū)柯克獨具匠心的藝術表現(xiàn)手法所營造，本文對希區(qū)柯克電影中的幾種典型的藝術表現(xiàn)手法加以分析，著重分析這幾種藝術表現(xiàn)手法在其影片中的所起到的作用及效果，這不僅有助于影迷更深層次地解讀影片，而且還可能給同行在創(chuàng)作中一些新的啟示。

關鍵詞：希區(qū)柯克? ?電影藝術? ?懸念? ?表現(xiàn)手法

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）02-0147-03

希區(qū)柯克在電影史上所留下的不僅僅是一部部經(jīng)典的作品，他精湛的拍攝技巧與巧妙的藝術表現(xiàn)手法也值得令人稱贊。他的電影中，使其影片呈現(xiàn)出懸疑、驚悚、恐怖、緊張的氛圍，極具藝術感染力，時至今日仍然是經(jīng)典。本文以希區(qū)柯克電影中的藝術表現(xiàn)手法作為研究對象，對這些藝術表現(xiàn)手法在影片中的作用及產(chǎn)生的藝術效果展開探討。

一、希區(qū)柯克電影作品的藝術特征

希區(qū)柯克的電影作品往往能夠通過其巧妙的藝術設計手法，將觀影者帶入到其構建的緊張驚險的場景中，使觀眾同影片中的人物命運同呼吸的體驗。上一秒情緒緊張刺激到轉危為安后，下一秒又可能面臨崩潰絕望，希區(qū)柯克的藝術表現(xiàn)手法如同一只無形的手，讓觀眾的神經(jīng)拉抻到最緊繃的狀態(tài)，瞬間釋放恢復平靜，此時觀眾將會感受前所未有的情緒上的大起大落的快感[1]。如此，希區(qū)柯克執(zhí)導的影片通常會給人留下極深的印象，這正是希區(qū)柯克電影的藝術魅力所在。

二、希區(qū)柯克的電影藝術表現(xiàn)手法

（一）懸疑表現(xiàn)手法

懸疑是希區(qū)柯克電影的重要標志之一，希區(qū)柯克在設計懸疑時，與常規(guī)的設計思維不同，在他的影片里駭人的事件并非一定要隱藏于陰暗的角落，可能就放在明面處。例如，根據(jù)小說改變的電影《迷魂記》，小說原著中謎底才被最后揭開，但在電影中，希區(qū)柯克將謎底穿插在影片中間，將懸念提早公布[2]，這種敘事結構的設計使觀眾的視線不再盯著謎底，而是轉到了人物命運的變化上面。這種巧妙的結構設計，使觀眾從一個觀眾的身份轉為劇情角色身份之中，開啟了身臨其境的電影之旅。

（二）窺視表現(xiàn)手法

希區(qū)柯克慣用的創(chuàng)作手法是以偷窺者的視角來完成影片的創(chuàng)作。他覺得，偷窺不是不正常的行為，也不是性欲的延伸，更多的是代表人類內心真正黑暗欲望的擴張和直面內心的惶恐[3]。如對電影《精神病患者》，主人公偷窺女人洗澡的這一橋段給多數(shù)觀眾留下了較深的印象，片中，主人公的基本行為就是更衣洗澡，以偷窺洗澡中所出現(xiàn)的一切事物。在如希區(qū)柯克的電影《后窗》中也出現(xiàn)過，實際來說，這些都是具有代表意義的偷窺性作品。希區(qū)柯克看來，任何人的心中都隱藏著偷窺他人的欲望，部分人表現(xiàn)的明顯，有些人壓抑在內心深處。如電影《后窗》，在這部影片剛開始的時候，觀眾以角色視角來進行影片觀賞，電影中杰弗瑞由于身體受傷，行動不便等因素，長期性的坐在窗前窺探對面住戶。電影《后窗》所呈現(xiàn)的視角與電影《精神病患者》所呈現(xiàn)的是不同的，但他們具有相同點：通過偷窺將人的形象特點表現(xiàn)出來[4]。希區(qū)柯克利用拍攝技術，調動電影的看點來增強懸念，使觀眾更好的融入電影情節(jié)當中。如觀看電影《后窗》時，觀眾容易將自身情感寄托投射在主人公身上，也想要窺探他人的秘密，這樣的感受讓觀眾覺得有種犯罪心理。所以，希區(qū)柯克任何一部偷窺性的電影，觀看時，實際上都是道德的約束與犯罪心理做斗爭的煎熬過程，除了窺視手法外，希區(qū)柯克還能夠根據(jù)多種手段充分牽動觀眾內心并激發(fā)觀眾的興趣。

（三）弗洛伊德精神分析表現(xiàn)手法

希區(qū)柯克本人對弗洛伊德精神分析學非常感興趣，他的電影作品《精神病患者》中充分的應用了弗洛伊德精神分析法。影片的主人公是嚴重的精神病患者，患有嚴重的精神分裂癥，同時還是雙重人格，這種癥狀出現(xiàn)的原因是通過對母親的依戀情節(jié)而產(chǎn)生，從而對母親的情人嫉妒和厭惡，將其陷害后，良心得到譴責而形成這種癥狀。他將母親的尸體放在家中，經(jīng)常想象著母親還活著，有時也會把自己當成母親的影子，以母親的行為方式生活，從而漸漸的表現(xiàn)出雙重人格，接著主人公又殺害了瑪麗蓮，這種欲望的宣泄已經(jīng)膨脹到極限[5]。在電影中，觀眾已經(jīng)認可瑪麗蓮，但是她突然被殺害，觀眾十分驚訝，這種懸念設計，是希區(qū)柯克應用弗洛伊德精神分析法的美妙結晶，強調了觀眾的感受，同時又引發(fā)了觀眾對人性復雜的深度思考。

（四）試聽語言表現(xiàn)手法

電影是一門視覺和聽覺的綜合藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種門類藝術的現(xiàn)代科技與藝術的綜合體，它與其它門類藝術有很大區(qū)別。希區(qū)柯克也明確表示過：他所涉及的電影無關乎主題，無關乎表演，最重要的就是電影畫面以及電影鏡頭感能否給觀眾帶來震撼。也就是說鏡頭語言以及畫面才是決定希區(qū)柯克電影是否成功的主要因素，結合希區(qū)柯克巧妙的對鏡頭語言的應用讓觀眾置身處地，觀眾也會充分的感受到主人公的心路歷程。如電影《后窗》，希區(qū)柯克通過對視聽語言的利用，將電影主要分為以下幾個層次進行拍攝。首先是從屋內到屋外的場景，其次是主人公視角的畫面，最后是主人公針對所發(fā)生的一切做出的行為。根據(jù)多種層次而形成的畫面，這樣能夠保證電影的層次感以及視聽語言的多樣化。在《精神病患者》中，通過分鏡頭的應用，提高拍攝畫面的整體效果，能夠讓影片給觀眾留下深刻的印象。影片中，女主人公在浴室中被殺害的畫面，浴室殺人戲的高潮部分只有45秒，而希區(qū)柯克卻花了7天的時間來拍攝這場戲，攝影機的移位達60次。為了更迅速準確的將整個暴力、殘忍的殺人場面表現(xiàn)得更加逼真，希區(qū)柯克通過對電影畫面以及鏡頭語言的高超應用，將本來比較單調的電影素材拍攝成為電影史上的經(jīng)典，乃至浴室殺人這一場戲，它的分鏡頭成為教學拉片的范本，并獲得觀眾的好評。

（五）剪輯表現(xiàn)手法

希區(qū)柯克的電影之所以能夠成為電影史上的經(jīng)典，并取得好成績，這離不開他的妻子背后的支持。希區(qū)柯克的妻子是一名電影剪輯師，她幫助希區(qū)柯克更好的完成后期剪輯工作。到目前為止，電影作品的制作需要進行后期剪輯工作，也就是說剪輯工作是幫助形成高質量電影的重要手段，也是電影新的生命的誕生。希區(qū)柯克的電影當中，所有相關創(chuàng)作人員都很重視剪輯工作。相信很多觀眾都能夠清楚的記得在電影《精神病患者》中浴室殺人的片段，片段中暴力、殘忍的場面，想起來讓人覺得震撼，除了希區(qū)柯克高超的分鏡頭能力之外，也要歸功于視頻后期剪輯，這才讓經(jīng)典流傳。我們知道，電影要想達到良好的效果，不僅需要在前期劇本階段打磨，更要在中期拍攝創(chuàng)作上鉆研，還要策劃出過人的分鏡頭，最后通過后期剪輯將所有的畫面拼貼在一起，形成一種張力且具有新的生命力。其中劇中慢鏡頭剪輯的內容包括：俯角拍攝，瑪麗蓮被殺前表情的變化，門被打開的鏡頭等各個層次角度的剪輯，都是希區(qū)柯克電影的必要表現(xiàn)手段。這種交叉剪輯的被應用在懸疑電影當中，如《火車上的陌生人》，通過交叉剪輯的方式，一方面保證整個劇情的邏輯性，另一方面在突出懸念重點時，加重了劇情的神秘色彩，調動了觀眾的興趣。另外一種剪輯方式也能在希區(qū)柯克電影中看到的，如《鳥》這部影片，梅蘭尼從聽到鳥的叫聲到被鳥攻擊的整個過程，希區(qū)柯克應用的近景鏡頭共20多個，時間只有2分鐘，并且梅蘭尼被救的整個過程中，特寫鏡頭將近有90個，并且時間也同樣只有2分鐘。要想設置出更好的懸念出來，除了前期的劇本劇情、結構之外，還需要通過后期的剪輯手段來完成一次全新的刺激視聽體驗，因此電影剪輯手法顯得如此舉足輕重。

三、結語

希區(qū)柯克的這個名字不僅僅是一個名字而已，更成了懸疑、驚悚類型片的代名詞，代表了一套成熟高超的電影藝術表現(xiàn)手法，這種表現(xiàn)手法到現(xiàn)在為止一直被模仿。希區(qū)柯克一生制作了多部優(yōu)秀電影作品，進而成為一代電影大師。關于希區(qū)柯克的采訪中，這樣記錄到：“只有通過不斷的制造懸念，電影才能不斷的牽制著觀眾的內心，如何要拍攝浪漫電影，也要參照一具尸體才好”，因此說希區(qū)柯克的作品具備超強的觀賞性，主要是由于獨特的藝術表現(xiàn)手法和懸念設置的應用，使人們在對其作品都贊不絕口。

參考文獻：

[1]王媛媛.希區(qū)柯克驚悚片中的懸念研究[J].電影文學，2018，（02）：56-58.

[2]史文杰.淺析希區(qū)柯克電影情節(jié)中的懸念機制[J].西部廣播電視，2017，（14）：109-110.

[3]安桃.一部刺激心理的偉大電影——淺析希區(qū)柯克導演的電影《驚魂記》[J].視聽，2017，（05）：201-202.

[4]劉陽揚.從希區(qū)柯克的《后窗》到王安憶的《后窗》[J].小說評論，2016，（06）：177-181.