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席勒的藝術(shù)風(fēng)格探析

2019-03-25 08:03張少卿
關(guān)鍵詞:席勒情欲風(fēng)格

張少卿

摘 要:埃貢·席勒是奧地利畫(huà)家,師從古斯塔夫·克里姆特,是維也納分離派的重要代表。他去世時(shí)只有二十八歲,生命雖然短暫,但他作為一位才華橫溢的藝術(shù)家,是20世紀(jì)歐洲藝術(shù)的杰出代表。他的作品充滿(mǎn)激情,生動(dòng)的風(fēng)格、豐富生動(dòng)的筆觸、清晰的線(xiàn)條、粗獷而強(qiáng)烈的主觀性、大膽的線(xiàn)條和夸張的造型具有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)。談起席勒作品,人們首先會(huì)聯(lián)想到的便是“情欲、生死”,他大量的作品中滲透著關(guān)于生命的延續(xù)、滅亡,欲望的燃燒,情緒的變化。他的繪畫(huà)藝術(shù)融合了他個(gè)人經(jīng)歷和時(shí)代特征,綜合巧妙地運(yùn)用了各色的藝術(shù)語(yǔ)言,如線(xiàn)條、色彩、形式和肌理等,體現(xiàn)了他對(duì)繪畫(huà)要素的全面掌控。

關(guān)鍵詞:埃貢·席勒;風(fēng)格;線(xiàn)條;情欲;生死

一、埃貢·席勒的藝術(shù)簡(jiǎn)介

席勒(1890—1918)出生于奧地利,自幼喜歡繪畫(huà),有著異于常人的藝術(shù)天賦和創(chuàng)作激情。1902年,他考入州聯(lián)邦高級(jí)中等文科學(xué)校后,便利用業(yè)余時(shí)間勤奮作畫(huà)。席勒的繪畫(huà)最開(kāi)始受到學(xué)院派和印象派的影響,打下了堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)。1906年,席勒以?xún)?yōu)異成績(jī)考入維也納美術(shù)學(xué)院,師從于維也納分離派領(lǐng)導(dǎo)人、裝飾畫(huà)家古斯塔夫·克里姆特。席勒很快便學(xué)習(xí)掌握了老師優(yōu)雅的裝飾手法,尤其在線(xiàn)條和構(gòu)圖方面,同時(shí),得益于克里姆特的影響,他也成為維也納分離派的一員。席勒在之后幾年的學(xué)習(xí)期間很快找到了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言,形成個(gè)性鮮明的畫(huà)風(fēng)。此后,又受到弗洛伊德、巴爾等人的思想影響,逐漸用各種神經(jīng)質(zhì)、扭曲與病態(tài)的人物造型手法表現(xiàn)人的精神世界,淋漓盡致地宣泄出那個(gè)時(shí)代人的情感和心理特征。

席勒的作品表現(xiàn)力非常強(qiáng),善于描繪人物扭曲肢體和內(nèi)心情緒,他的作品中自畫(huà)像和人體繪畫(huà)占很大比重。席勒筆下的人物,主人公一般是一個(gè)痛苦無(wú)助、疑惑不解的受害者形象,神經(jīng)質(zhì)的線(xiàn)條配合對(duì)比鮮明的色彩渲染出一種的躁動(dòng)、詭異的畫(huà)面氛圍。他所描繪的人物和場(chǎng)景通常不是靜止的,而是處于狂躁不安的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),也常?;\罩在一種“欲望與死亡”交織的陰影下。此外,席勒強(qiáng)調(diào)形象清晰的輪廓,扭曲絞轉(zhuǎn)的線(xiàn)條令人震顫,輔以紅、黃、黑色來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒,畫(huà)面總是表達(dá)一種嚴(yán)厲、冷酷的現(xiàn)實(shí)痛苦,充滿(mǎn)了內(nèi)在的緊張和沖突,加上受到新藝術(shù)的強(qiáng)烈影響,作品具有明顯的表現(xiàn)主義風(fēng)格。

天才總是命運(yùn)多舛的,1918年秋天,西班牙流感席卷整個(gè)歐洲,也傳染到維也納。1918年10月31日,妻子因流感死后的第三天,席勒也因流感而病逝,年僅28歲。他的藝術(shù)生涯雖然短暫,卻引領(lǐng)了20世紀(jì)初的西方繪畫(huà)潮流。

二、席勒的藝術(shù)風(fēng)格的演變與形成

席勒最開(kāi)始受學(xué)院派和印象派影響,打下了造型基礎(chǔ),但從繪畫(huà)上直接影響了席勒的無(wú)疑是后印象的梵高,其后印象主義主觀而明快的色彩,粗獷和躁動(dòng)的筆觸,透過(guò)強(qiáng)烈的主觀感情表達(dá)出來(lái)的現(xiàn)實(shí),給了席勒升華的靈魂探索與創(chuàng)造的欲望。1906年席勒在米特克畫(huà)廊看過(guò)梵高的45幅作品,1909年克里姆特操辦的一場(chǎng)展覽中讓席勒有機(jī)會(huì)看到了蒙克、梵高以及讓·圖洛普等人的作品,顯然,這次展覽的觀展經(jīng)驗(yàn),直接影響到了年輕的席勒的創(chuàng)作風(fēng)格,引發(fā)了他的風(fēng)格實(shí)驗(yàn)狂潮。

在師承上而言,席勒在維也納當(dāng)代美術(shù)學(xué)院期間,受到分離派創(chuàng)始人古斯塔夫·克里姆特的影響,席勒得到了克里姆特的親自指導(dǎo),在創(chuàng)作期間,他們亦師亦友,惺惺相惜,互相肯定與贊賞,在藝術(shù)創(chuàng)作上也共同切磋、進(jìn)步。同時(shí),克里姆特邀請(qǐng)席勒參加到維也納分離派中,因此席勒的畫(huà)風(fēng)深受克里姆特和維也納分離派的影響??死锬诽氐淖髌肪哂忻黠@的裝飾風(fēng)格,呈現(xiàn)出受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng),尤其是阿拉伯圖案的強(qiáng)烈影響,其畫(huà)風(fēng)具有“貴族”般的華麗感??死锬诽厥且晃怀旱挠镁€(xiàn)能手,極善于用帶有色情暗示的,充滿(mǎn)愛(ài)戀的線(xiàn)條描繪。他那充滿(mǎn)情欲的扭曲的身體,華麗的外衣漸變成程式化的植物紋樣,波浪式的輪廓慢慢融入到一種神圣的背景之中,體現(xiàn)出一種對(duì)人體藝術(shù)的崇拜,這種感情直接影響到席勒的創(chuàng)作。克里姆特對(duì)席勒的影響除了線(xiàn)條,更有對(duì)生死、愛(ài)欲和生存的思考和表達(dá):人在死亡面前的無(wú)能為力,似乎只有死亡才是人們得以永恒存在的唯一方式。但席勒放棄了克里姆特的華麗的裝飾性表達(dá),卻配合著從克里姆特那里繼承來(lái)的線(xiàn)條,表達(dá)出對(duì)同一命題的不同理解與闡釋。在席勒畫(huà)作中也常借用類(lèi)似的象征符號(hào),來(lái)表達(dá)對(duì)同一主題的思考。

除了受到了老師的影響,同時(shí)代另一位重要藝術(shù)家科柯施卡對(duì)席勒的影響深遠(yuǎn),他是席勒的同學(xué),一位奧地利表現(xiàn)主義畫(huà)家。在他的畫(huà)作中,那些蠕動(dòng)的筆觸和晃動(dòng)的線(xiàn)條似曾相識(shí),富于強(qiáng)烈的動(dòng)感和旋轉(zhuǎn)的筆觸,及歪曲客體的變形,其繪畫(huà)特征與席勒的一些作品極為相似。如果將兩人作品放在一起,可以很清晰地看出兩者間的影響與借鑒。

三、席勒的自畫(huà)像與感情生活

席勒可能是藝術(shù)史上最自戀的藝術(shù)家之一,席勒同丟勒、倫勃朗一樣,非常喜歡畫(huà)自畫(huà)像,他短暫的藝術(shù)生涯,留下了上百幅自畫(huà)像。在席勒的自畫(huà)像中,他總是用各種神經(jīng)質(zhì)、瘋狂、變態(tài)以及病態(tài)的姿勢(shì)和動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心世界。畫(huà)家絲毫不顧忌當(dāng)時(shí)社會(huì)的道德規(guī)范和約束,毫不猶豫地承認(rèn)這種狀態(tài),并夸大了它,富有節(jié)奏的線(xiàn)條,簡(jiǎn)單的色彩,準(zhǔn)確而有韻感的結(jié)構(gòu)。他的自畫(huà)像中有時(shí)扭曲,有時(shí)狂怒,有時(shí)一本正經(jīng),這是藝術(shù)家內(nèi)心世界最好的對(duì)現(xiàn)實(shí)的反照,也是讓評(píng)論家們苦下工夫?qū)ζ溲芯康淖詈盟夭摹O丈砩纤邆涞募m結(jié)的多重的性格,最直觀地反映在了畫(huà)作上。

1911年,正是席勒創(chuàng)作風(fēng)格摸索的時(shí)期,席勒遇見(jiàn)了“沃利”,從此,這個(gè)迷人的女子成為了席勒畫(huà)作中的第一個(gè)女主角。從沃利身上,后世的我們看到了一個(gè)女子最美好的面貌:她美麗,成為了藝術(shù)家多幅畫(huà)作的主角,席勒跟沃利在一起的這段時(shí)間里,創(chuàng)作了大量肖像。然而,1914年,席勒結(jié)婚了,對(duì)象卻不是沃利,而是一位中產(chǎn)階級(jí)的小姐——埃迪絲。后世批評(píng)席勒的變心,拋棄了相伴的戀人,而投入了對(duì)自己更為有力的環(huán)境。正是這種環(huán)境,在1914-1918年期間的作品里,我們看到曾經(jīng)形式多變的席勒風(fēng)格慢慢穩(wěn)定下來(lái),之后席勒銳利的直線(xiàn)也逐漸被柔和的曲線(xiàn)所取代。

四、席勒的人體畫(huà)特色

席勒的作品如此有特色的另外一個(gè)原因,是他把女性作為象征符號(hào)和切入點(diǎn),借來(lái)闡釋他眼中的情感欲望與死亡。人的身體里其實(shí)就蘊(yùn)含著象征生命力的性的力量,但同時(shí)又因自身生命的脆弱而擁有太多可能的死亡因素,而這一點(diǎn)在女性的身上體現(xiàn)得最為明顯的。他最出名的作品也是人體題材,這是一種擺脫學(xué)院保守派的桎梏而進(jìn)行的創(chuàng)新的藝術(shù)抉擇,也是直觀的感性藝術(shù)創(chuàng)造。而且,那時(shí)的時(shí)代背景和社會(huì)氛圍是一戰(zhàn)的陰影,這種動(dòng)蕩的局面也顛覆了藝術(shù)和審美觀念,加上受到弗洛伊德等心理學(xué)、社會(huì)學(xué)理論的影響,藝術(shù)家們開(kāi)始轉(zhuǎn)而描繪生命的終極恐懼,而席勒則是用這些欲望的人體形象來(lái)展示生命。

席勒天生對(duì)藝術(shù)敏感,善于捕捉人內(nèi)心的無(wú)意識(shí)活動(dòng),以及人性深處的欲望。他淡化模特身上多余的衣物裝飾,讓人們專(zhuān)注于他們的身體,這樣就能喚起人們對(duì)人性的思考。席勒大膽解放舊觀念,利用裸體深刻地表達(dá)出模特的內(nèi)心。

五、席勒作品中的中國(guó)畫(huà)元素

席勒后期的藝術(shù)中,除了具備西方表現(xiàn)主義繪畫(huà)的特質(zhì)外,更為重要的,我們還能感受到濃烈的中國(guó)畫(huà)元素。畫(huà)面中的人物形體瘦長(zhǎng),線(xiàn)條靈活多變,形象的外輪廓清晰,喜歡用紅、黃和黑色表現(xiàn)形象,席勒的畫(huà)很多情色題材按說(shuō)應(yīng)該是不容易被中國(guó)人接受的,有人認(rèn)為他之所以能被接受,就是因?yàn)樗麑?duì)線(xiàn)條的重視,形體基本都是以線(xiàn)條表現(xiàn)的,而色塊的部分近乎于平涂。雖然簡(jiǎn)練,但是該有的部分都有了,人體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得非常好,這與中國(guó)畫(huà)是相通的。

席勒作品的構(gòu)圖上往往給我們一種意境之美、虛白之美,這種意猶未盡的感覺(jué),正是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的構(gòu)圖之美的精髓所在,即“知白守黑”的觀念。在席勒的作品中我們經(jīng)??吹竭@樣的處理方式:油畫(huà)顏料加入大量的稀釋劑后,增強(qiáng)了顏料的流動(dòng)性,使原油畫(huà)顏料變得稀薄而具備的透明感、平面感,在畫(huà)布上產(chǎn)生類(lèi)似于水墨畫(huà)的原理,使畫(huà)面更側(cè)重于自我感情的表達(dá)和氛圍的營(yíng)造。

在繪畫(huà)作品上署名,標(biāo)明日期,是每幅作品必不可少的環(huán)節(jié),是作者為了明確作品歸屬的行為,也可防止偽造。中國(guó)畫(huà)常用姓名印章來(lái)明確作者身份,鈐印作為中國(guó)特有的一種藝術(shù)形式,是書(shū)畫(huà)作品中不可缺少的組成部分,缺了印章就感覺(jué)不像完整的書(shū)畫(huà)作品。縱觀席勒的畫(huà)作,我們可以發(fā)現(xiàn)他把自己簽名設(shè)計(jì)得就很像一枚方方的印章,印章上明確了姓名和日期。印章的作用除了標(biāo)明作者身份,還能為書(shū)畫(huà)作品增色,活躍氣氛,起到“錦上添花”的效果,并且還能調(diào)整畫(huà)面重心,補(bǔ)救構(gòu)圖、布局上的不足,對(duì)作品的內(nèi)容和形式都能起到調(diào)節(jié)作用。

六、結(jié)語(yǔ)

席勒作為一名歷經(jīng)了生活磨難的藝術(shù)天才,在其僅有的十余年藝術(shù)創(chuàng)作生涯中,為世人留下了幾千余幅油畫(huà)、水彩及素描作品,對(duì)20世紀(jì)西方繪畫(huà)進(jìn)程產(chǎn)生重大影響。盡管這些作品在席勒活著的時(shí)候有爭(zhēng)議,遭遇了各種攻擊和歧視,但他的作品在經(jīng)歷過(guò)跌宕起伏后,還是以其獨(dú)特的風(fēng)格特色贏得了世界的認(rèn)可,確立了他在現(xiàn)代藝術(shù)中的翹楚地位,實(shí)現(xiàn)了席勒曾經(jīng)對(duì)自己的預(yù)言:“我的一生受到很多人的攻擊……當(dāng)我死了后,他們將尊敬和欣賞我的作品?!眰€(gè)性桀驁不遜的席勒,在短暫的生命中處處表露出對(duì)繪畫(huà)墨守成規(guī)的反抗,他的一生飽受磨難和嘲諷,卻堅(jiān)持用自己敏銳的直覺(jué),真實(shí)地揭露人性的本質(zhì),以這種獨(dú)特的藝術(shù)光輝照亮了20世紀(jì)歐洲畫(huà)壇,成為杰出的現(xiàn)代表現(xiàn)主義畫(huà)家。

參考文獻(xiàn):

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作者單位:

廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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