劉東圖

展覽標(biāo)題取自1991年上映的一部國(guó)產(chǎn)室內(nèi)喜劇《編輯部的故事》，該劇由葛優(yōu)和呂麗萍等演員出演，以幽默的方式介紹了彼時(shí)新興的社會(huì)現(xiàn)象，更塑造了當(dāng)時(shí)的公眾形象。《人間指南》是電視劇中的一份雜志，這個(gè)詞也因此暗示了90年代初那個(gè)流變不居的年代一特別是經(jīng).濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的社會(huì)背景下，面對(duì)價(jià)值的虛焦和斷裂，公眾所產(chǎn)生的焦慮、困惑和對(duì)價(jià)值重建的期待。

20世紀(jì)90年代，隨著經(jīng)濟(jì)制度與社會(huì)結(jié)構(gòu)的急劇變革，中國(guó)在整體價(jià)值觀積淀尚不完備的狀況下急速進(jìn)入消費(fèi)型社會(huì)，這場(chǎng)“消費(fèi)革命對(duì)中國(guó)的私人生活與公共社交均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這一時(shí)期，知識(shí)界和社會(huì)個(gè)體均在消費(fèi)主義的經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)力的影響下，呈現(xiàn)出了前所未有的豐富性和矛盾性。展覽聚焦于藝術(shù)家們?nèi)绾螌徱暫徒鈽?gòu)這種尚未完全成型的“現(xiàn)代性”，其敘事既關(guān)乎藝術(shù)家作為知識(shí)分子群體的一部分所面臨的價(jià)值困境，同時(shí)也是關(guān)于今天我們的文化狀況的溯源，以及對(duì)當(dāng)下中國(guó)奇觀式的社會(huì)景觀的反向管窺。

中國(guó)各地的藝術(shù)家以各種方式對(duì)這些變化做出了回應(yīng)，并特別強(qiáng)調(diào)新媒體一這得益于相機(jī)和視頻設(shè)備的日益普及，以及全球經(jīng)濟(jì)的標(biāo)志性符號(hào)。90年代中后期，家中的電腦成為陳劭雄的創(chuàng)作工具。開幕式現(xiàn)場(chǎng)，這幾位藝術(shù)家也紛紛提到，90年代最重要的特征就是商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，消費(fèi)時(shí)代逐漸到來(lái)，這對(duì)于社會(huì)風(fēng)氣、思想都有了極大的轉(zhuǎn)變。

展覽以回顧的視角觀看當(dāng)下，亦基于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)來(lái)回溯問(wèn)題的發(fā)端?！跋M(fèi)”在今天不再只是一種為滿足經(jīng)濟(jì)需求而產(chǎn)生的購(gòu)買行為，更成為了一種滲透于知識(shí)、欲望甚至是主體建構(gòu)過(guò)程內(nèi)部的要素。在當(dāng)今的中國(guó)社會(huì)高度參與全球化進(jìn)程、成為全球化系統(tǒng)不可或缺的一部分之時(shí)，內(nèi)化于知識(shí)界和社會(huì)個(gè)體中的矛盾性并未消失，反而被展現(xiàn)得更為充分。在此背景之下，展覽“人間指南”將藝術(shù)作品視為過(guò)去時(shí)刻的“方位浮標(biāo)”，在時(shí)間軸中重新理解深刻塑造了我們當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家的工作簡(jiǎn)史，并獲得一種“溫故知新”。