李家珅

【摘 要】太空歌劇是科幻文學(xué)的一個(gè)亞類(lèi)型。這一概念從誕生到發(fā)展，最終到繁榮，經(jīng)歷了曲折的過(guò)程，這一過(guò)程也折射出時(shí)代的發(fā)展與科幻文學(xué)的進(jìn)步。本文探討了太空歌劇的概念與起源以及特點(diǎn)，并分析了太空歌劇與其他科幻文學(xué)類(lèi)型的異同。

【關(guān)鍵詞】太空歌劇;科幻文學(xué);硬科幻;軟科幻

中圖分類(lèi)號(hào)：I02 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0013-02

一、太空歌劇的概念與起源

太空歌劇，英文Space Opera，也被譯作“宇宙史詩(shī)”，是科幻文學(xué)的流派之一?？苹梦膶W(xué)是一種起源于近代西方的文學(xué)體裁，隨著西方工業(yè)文明的發(fā)展與進(jìn)步而逐漸興起，在二十世紀(jì)獲得了繁榮的發(fā)展，并在清末民初時(shí)期傳入中國(guó)。如今，科幻文學(xué)已經(jīng)成為了國(guó)內(nèi)外文學(xué)領(lǐng)域不可缺少的組成部分。而太空歌劇則是科幻文學(xué)中一個(gè)特色鮮明的組成部分。

在科幻小說(shuō)的不同發(fā)展階段，“太空歌劇”這一概念的內(nèi)涵也有所不同。美國(guó)作家Wilson Tucker在二十世紀(jì)四十年代首次創(chuàng)造出Space Opera這一名詞。他在他的愛(ài)好者雜志Le Zombie中，給出了他對(duì)太空歌劇的定義：“hacky， grinding， stinking， outworn spaceship yarn.” 即“破舊的、磨碎的、臭氣熏天的、陳舊的宇宙飛船故事”。這也代表了當(dāng)時(shí)西方主流社會(huì)對(duì)這種科幻類(lèi)型文學(xué)的普遍看法。英文Space Opera中，Opera通常被譯作“歌劇”，但此處這個(gè)詞匯與音樂(lè)毫無(wú)關(guān)系，甚至還帶有一定的貶義，旨在將低劣的廉價(jià)小說(shuō)與高品質(zhì)的、嚴(yán)肅優(yōu)美的文學(xué)作品區(qū)別開(kāi)來(lái)。此處的Opera，與Horse Opera（西部片）和Soap Opera（肥皂?。┲蠴pera的含義相同?？梢?jiàn)在當(dāng)時(shí)太空歌劇類(lèi)作品被看作是人們用以打發(fā)時(shí)間的廉價(jià)娛樂(lè)方式。

早期太空歌劇的代表作品有：E. E. Smith的《宇宙云雀號(hào)》系列，Edmond Hamilton的《太空突擊隊(duì)》系列等。隨著太空歌劇類(lèi)優(yōu)秀作家和作品不斷涌現(xiàn)，到二十世紀(jì)七八十年代，主流社會(huì)對(duì)太空歌劇類(lèi)題材作品的態(tài)度逐漸轉(zhuǎn)向正面。越來(lái)越多的太空歌劇類(lèi)科幻小說(shuō)獲得了雨果獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。大家津津樂(lè)道的阿西莫夫的《基地》和《銀河帝國(guó)》系列小說(shuō)，弗蘭克·赫伯特的《沙丘》系列小說(shuō)，田中芳樹(shù)的《銀河英雄傳說(shuō)》，以及喬治·盧卡斯《星球大戰(zhàn)》系列同名小說(shuō)及電影等都是太空歌劇中的優(yōu)秀代表。到二十世紀(jì)九十年代，太空歌劇已經(jīng)成為科幻文學(xué)中的重要類(lèi)型，并獲得了普遍認(rèn)可。

目前科幻文學(xué)界對(duì)太空歌劇并無(wú)嚴(yán)格的公認(rèn)定義，筆者認(rèn)為英國(guó)作家羅伯特·格蘭特給出的定義涵蓋了典型太空歌劇類(lèi)作品普遍具有的特征：科幻文學(xué)中的一個(gè)主要流派，強(qiáng)調(diào)故事的戲劇性，不像硬科幻強(qiáng)調(diào)科學(xué)的考證，也不同軟科幻強(qiáng)調(diào)啟發(fā)性，通常此型作品可以說(shuō)是直接把現(xiàn)實(shí)的故事放到太空或外星的架空背景中。因此，可以將太空歌劇視為以宏大的太空為背景，上演各種富有戲劇性和傳奇色彩的故事。

二、科幻文學(xué)的分類(lèi)與對(duì)比

科幻小說(shuō)作為小說(shuō)的一個(gè)分支，本質(zhì)上屬于通俗文學(xué)的范疇。一般認(rèn)為科幻小說(shuō)需具備科學(xué)性、幻想性、文學(xué)性。科幻小說(shuō)分類(lèi)眾多，在科幻文學(xué)發(fā)展的不同歷史時(shí)期，也可以有多種劃分方法。比如按照故事類(lèi)型，大致可以分為：賽博朋克、蒸汽朋克、星際航行、烏托邦與反烏托邦、基因改造、時(shí)間旅行等多種類(lèi)型。但這種劃分方式對(duì)于內(nèi)容形式豐富多樣的科幻文學(xué)來(lái)說(shuō)太過(guò)簡(jiǎn)單粗放，因而會(huì)有遺漏和交叉重復(fù)的部分。本文按照被科幻文學(xué)界普遍認(rèn)同的劃分方式，即將科幻小說(shuō)從基本內(nèi)核上分為兩個(gè)基本大類(lèi)：硬科幻小說(shuō)和軟科幻小說(shuō)。

硬科幻小說(shuō)，英文Hard science fiction，突出對(duì)科學(xué)和技術(shù)的尊重，小說(shuō)中的一切設(shè)定均要符合自然科學(xué)的基本規(guī)律，幻想成分是基于自然科學(xué)的合理想象，表現(xiàn)出對(duì)科學(xué)細(xì)節(jié)的謹(jǐn)慎與追求，劇情的進(jìn)展與科技具有緊密的聯(lián)系。在硬科幻小說(shuō)中，想象力不可逾越物理定律的限制。這也體現(xiàn)出了科幻小說(shuō)中科學(xué)性和幻想性的辯證統(tǒng)一。如果單純地“為了幻想而幻想”，而忽略科學(xué)性，就違背了科幻小說(shuō)的核心精神，模糊了“科幻”與“奇幻”的邊界。典型的硬科幻小說(shuō)代表：儒勒·凡爾納的《海底兩萬(wàn)里》、H·G·威爾斯的《時(shí)間機(jī)器》、艾薩克·阿西莫夫的《我，機(jī)器人》、安迪·威爾的《火星救援》、劉慈欣《三體》系列等。

軟科幻小說(shuō)，英文Soft Science Fiction，是科幻小說(shuō)的另一基本大類(lèi)。相比于硬科幻小說(shuō)對(duì)于自然科學(xué)的崇拜與考究，軟科幻小說(shuō)主要側(cè)重于哲學(xué)、心理學(xué)、政治學(xué)和人類(lèi)學(xué)和宗教等人文社科類(lèi)領(lǐng)域。軟科幻小說(shuō)并不以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男驴萍己托掳l(fā)明作為推動(dòng)故事的內(nèi)核，而更善于在讀者閱讀之后引發(fā)人文思考。典型的軟科幻小說(shuō)代表：?jiǎn)讨巍W威爾的《1984》、蘇禹的《新世》、郝景芳的《北京折疊》等。

硬科幻小說(shuō)與軟科幻小說(shuō)的區(qū)分與情節(jié)無(wú)直接關(guān)系。硬科幻也可以具有豐富的人物與細(xì)膩的情感描寫(xiě)，軟科幻也可以有自然科學(xué)元素的融入。也正因如此，這兩大分類(lèi)并不是非黑即白、彼此嚴(yán)格對(duì)立的。

三、太空歌劇與兩種科幻類(lèi)別的關(guān)系

正因?yàn)榭苹梦膶W(xué)分類(lèi)的復(fù)雜性，太空歌劇類(lèi)科幻小說(shuō)通?？梢酝瑫r(shí)具有以上兩個(gè)科幻文學(xué)大類(lèi)的部分特點(diǎn)。典型的，如喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》系列。該系列作品同時(shí)包括同名小說(shuō)和電影，此處筆者只討論《星球大戰(zhàn)》小說(shuō)。該小說(shuō)中包含了星際航行技術(shù)、克隆技術(shù)、人工智能等科技色彩濃厚的內(nèi)容。這些部分皆是基于現(xiàn)有技術(shù)的合理延伸與想象。但同時(shí)小說(shuō)內(nèi)也包含諸如“原力”等超越基本物理定律之外的設(shè)定，同時(shí)也將外星文明、宗教信仰、政治立場(chǎng)和不同智慧生命之間的聯(lián)系與沖突作為作品的血肉。

太空歌劇類(lèi)作品也可以屬于典型的硬科幻范疇。比如我國(guó)著名科幻作家劉慈欣的《三體》系列，其中包含了大量鮮明、新奇，但又符合邏輯和自然科學(xué)規(guī)律的設(shè)定。如將量子糾纏用于通訊技術(shù)、冷凍休眠、量子計(jì)算機(jī)、宇宙坍縮、克隆技術(shù)、混沌理論等。這些設(shè)定皆以物理學(xué)、生物學(xué)或數(shù)學(xué)等自然科學(xué)規(guī)律為基礎(chǔ)。而這些基于自然科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)定也推動(dòng)著小說(shuō)故事的展開(kāi)。

太空歌劇類(lèi)科幻小說(shuō)也可以屬于軟科幻的范疇。比如，雷·布拉德伯里的長(zhǎng)篇小說(shuō)《火星編年史》。該部作品較為特殊，通篇由二十多個(gè)短篇小說(shuō)組成，其中作者并沒(méi)有對(duì)先進(jìn)科技進(jìn)行詳細(xì)描寫(xiě)，而是用深刻的筆觸刻畫(huà)了人類(lèi)正在面臨危機(jī)時(shí)的內(nèi)心世界，批判了社會(huì)的種種丑陋之處，表現(xiàn)出高度的社會(huì)學(xué)內(nèi)涵。

四、太空歌劇的寫(xiě)作特點(diǎn)

故事背景上，與其他科幻文學(xué)類(lèi)型相比，太空歌劇類(lèi)小說(shuō)以太空、外星球以及宇宙飛船或空間站為故事發(fā)生的主要地點(diǎn)。換句話說(shuō)，太空是這場(chǎng)“歌劇”的主要“舞臺(tái)”。太空探索是二十世紀(jì)以來(lái)的熱門(mén)話題。宇宙浩瀚，仿佛蘊(yùn)含著無(wú)限的可能性，因此太空這一特殊背景同時(shí)包含了人類(lèi)對(duì)于未知的好奇、向往與恐懼。因此這種場(chǎng)景的特殊性賦予了太空歌劇宏大的世界觀。星球探索、外星殖民、星際聯(lián)盟等太空歌劇類(lèi)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的橋段皆是借由太空這一特殊場(chǎng)景才得以展開(kāi)。與故事背景位于地球的科幻小說(shuō)對(duì)比，太空歌劇類(lèi)小說(shuō)有一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)，即由于宇宙的廣袤性和未知性，各種天馬行空的聯(lián)想均可以體現(xiàn)出合理性。在宇宙中，地球不過(guò)是滄海一粟，故事背景的擴(kuò)大給了太空歌劇類(lèi)科幻小說(shuō)豐富的想象空間，作家的創(chuàng)作空間得到了空前拓展。

人物設(shè)定上，太空歌劇類(lèi)科幻小說(shuō)通常由于世界觀的宏大以及故事內(nèi)容的復(fù)雜性而擁有眾多的人物。很多時(shí)候，小說(shuō)中會(huì)出現(xiàn)人類(lèi)之外的外星智慧生物，這些外星生物通常代表了人類(lèi)之外的思維方式、生活方式、意識(shí)形態(tài)、政治制度，甚至這些角色對(duì)于生命的概念和對(duì)宇宙的理解都與人類(lèi)有著迥然不同的認(rèn)知。有的作品中種族眾多、關(guān)系復(fù)雜，人類(lèi)與外星生物之間可能是友好的伙伴關(guān)系，也可能是你死我活的敵對(duì)關(guān)系，甚至是可以同為高等文明的試驗(yàn)品。在這些差異極大的人物的各種活動(dòng)之中，太空歌劇類(lèi)小說(shuō)往往可以引發(fā)讀者對(duì)于人類(lèi)文明的思考。同時(shí)，太空歌劇類(lèi)小說(shuō)也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)克隆人類(lèi)，此時(shí)小說(shuō)可以借由克隆人如人類(lèi)的復(fù)雜關(guān)系賦予作品更多的倫理學(xué)和社會(huì)學(xué)內(nèi)涵，引起讀者對(duì)人類(lèi)自身的思考。除此之外，人工智能也常作為重要人物在太空歌劇類(lèi)科幻小說(shuō)中登場(chǎng)，在經(jīng)典的太空歌劇中，人工智能往往高度人格化，具有與自然人極其相似的特質(zhì)，在擁有高度發(fā)達(dá)的解決問(wèn)題能力的同時(shí)經(jīng)常被賦予細(xì)膩的情感。技術(shù)的瓶頸會(huì)被打破嗎？人類(lèi)的未來(lái)究竟是怎樣的？當(dāng)肉體與精神都能完美復(fù)刻甚至加強(qiáng)時(shí)，對(duì)于“人”的定義是否需要被打破甚至修改？這種思考和探究也是人工智能角色在小說(shuō)中的意義之所在。

情節(jié)設(shè)定上，太空歌劇類(lèi)科幻小說(shuō)最為突出的特點(diǎn)是富有戲劇性。太空只是故事的背景，是舞臺(tái)，而情節(jié)的跌宕起伏才是重點(diǎn)。歸根結(jié)底，太空歌劇雖然有科學(xué)元素，但仍具有通俗文學(xué)的一般屬性，其中就包括娛樂(lè)功能。讀者選擇閱讀科幻小說(shuō)的主要目的，并不是直接通過(guò)小說(shuō)來(lái)學(xué)習(xí)科學(xué)知識(shí)，因?yàn)楫吘箍苹梦膶W(xué)和科普文學(xué)有著本質(zhì)的差別。讀者閱讀科幻文學(xué)，期望的是獲得精神的愉悅和滿足。因此，與其他小說(shuō)一樣，科幻小說(shuō)的情節(jié)是其核心價(jià)值之一。優(yōu)秀的情節(jié)設(shè)定會(huì)令讀者拍案叫絕，大呼過(guò)癮。正如前文提到的，由于宇宙這一故事背景所具有的廣袤性和復(fù)雜性，在太空歌劇類(lèi)科幻小說(shuō)中，太空或者外星球的宇宙定律和物理規(guī)律等并非是阻礙作家想象力的桎梏。但從另一個(gè)層面看，一些太空歌劇類(lèi)作品在討論新技術(shù)或新發(fā)明中蘊(yùn)含的底層自然科學(xué)邏輯時(shí)往往一筆帶過(guò)，甚至有意無(wú)意地回避技術(shù)背后自然科學(xué)的表述。所以某些太空歌劇類(lèi)作品多多少少會(huì)令典型硬科幻的擁護(hù)者反感。他們認(rèn)為某些“科學(xué)元素”過(guò)少的作品，應(yīng)該被劃分到“奇幻小說(shuō)”的范疇，而非科幻小說(shuō)。但優(yōu)質(zhì)的太空歌劇類(lèi)小說(shuō)是會(huì)得到讀者廣泛認(rèn)同的。

五、結(jié)語(yǔ)

太空歌劇是科幻文學(xué)的一個(gè)亞類(lèi)型，既具有科幻小說(shuō)的一般屬性，又具有鮮明特點(diǎn)。“太空歌劇”這一概念自二十世紀(jì)四十年代誕生以來(lái)，曾一度受到主流文化的排擠與諷刺，隨著優(yōu)秀的太空歌劇類(lèi)作品不斷涌現(xiàn)，科幻界和社會(huì)逐漸認(rèn)可了這個(gè)類(lèi)型的科幻作品。至二十世紀(jì)末太空歌劇已經(jīng)成為科幻文學(xué)的重要組成部分，眾多優(yōu)秀的太空歌劇類(lèi)科幻作品被多次再版，或改編為電影、游戲等衍生文化產(chǎn)品，體現(xiàn)出了獨(dú)特的文化價(jià)值和旺盛的生命力。

太空歌劇類(lèi)科幻小說(shuō)以恢弘壯闊的世界觀、豐富的人物類(lèi)型和社會(huì)關(guān)系，充滿想象力的情節(jié)設(shè)定，產(chǎn)生了獨(dú)特的富于史詩(shī)感的藝術(shù)美，并能引起讀者對(duì)人類(lèi)社會(huì)和未來(lái)科技的思考，具有一定的科學(xué)啟蒙價(jià)值和人文價(jià)值。

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