陸娟

【摘 要】開心麻花團隊的喜劇片在電影市場上一直表現(xiàn)不菲，從《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》再到《西虹市首富》《李茶的姑媽》，積累的票房和口碑使得開心麻花的喜劇片在同類型喜劇片中脫穎而出。本文主要聚焦開心麻花喜劇電影中的女性形象，從女性人物的造型設計、角色身份、性格特征三個方面出發(fā)，探析開心麻花團隊在女性形象塑造上的不足，為今后的創(chuàng)作提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】開心麻花;喜劇電影;女性形象

中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0071-02

自2015年《夏洛特煩惱》獲得票房口碑雙贏以來，開心麻花開啟了戲影聯(lián)動之路：《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《李茶的姑媽》。截止目前，開心麻花團隊共制作了四部喜劇片。由于話劇舞臺上多年對劇本的打磨，開心麻花的電影在整體上高出同類喜劇片。然而在人物形象尤其是女性形象的塑造上還存在著不足，從造型設計、角色身份、性格特征三個方面來看，開心麻花喜劇片中的女性角色一直處于弱者地位。

一、女性造型設計的傳統(tǒng)化

電影作為一種造型藝術(shù)，人物造型是其重要組成部分，它的內(nèi)容涉及多個方面，主要構(gòu)成因素包括服裝、發(fā)型、妝容等，創(chuàng)作者們對影片中人物造型的設計與呈現(xiàn)要符合角色身份。

開心麻花喜劇片中對女性角色的造型設計基本符合其身份設定，影片中的女性角色主要可以分為兩類：正義善良的馬冬梅們——馬冬梅、馬小、夏竹;風情多變的秋雅們——秋雅、莎莎、小夕。

這兩類性格迥異的女性人物在外在形象塑造上也呈現(xiàn)出不同的風格，《夏洛特煩惱》中的馬冬梅一出場就奠定了其家庭主婦的身份——防曬帽、防曬袖、黑長褲，一副勞動婦女的扮相，這樣的馬冬梅是符合其身份的：白天給人家拔火罐，晚上蹬三輪，供養(yǎng)著一事無成的丈夫，這是任勞任怨的妻子的形象設定。

風情多變的“心機女”們往往是女神的模樣，長發(fā)飄逸，身材嫵媚性感，美麗的妝容下藏著一副蛇蝎心腸，秋雅清純可人的外表，飄逸的黑長直發(fā)，性感的身材，可這樣的外表下藏著一副虛偽、善變的心腸。

《西虹市首富》中著職業(yè)裝、戴眼鏡的夏竹符合其善良老實的人物設定，而女間諜莎莎，性感暴露嫵媚，是誘惑王多魚的工具。這些女性角色在外在形象上的巨大差異也讓觀眾從視覺上就能夠分清好與壞。

導演們在女性角色的造型設計上包含著對女性身份傳統(tǒng)和片面的解讀，心地善良的女人沒有動人的外在美，而那些性感嫵媚的女神們往往是“壞女人”的符號與象征。小妞電影崛起以來，以女性角色為主講述故事的影片不在少數(shù)，從《失戀33天》《杜拉拉升職記》到《小時代》系列，對女性內(nèi)心世界的探索更加細膩和豐富，女性意識開始覺醒，現(xiàn)代版《娜拉》開始出走，但在造型的設計上沒有能夠跳出傳統(tǒng)影視劇中對好女人和壞女人外在形象的設置，好女人的打扮基本趨于保守，妝容上也比較寡淡，而那些心機女往往在外在形象上能夠秒殺善良的女主角，或是溫婉動人，或是性感嫵媚。

在開心麻花的四部喜劇片中，女性角色造型設計也盡量去迎合電影市場上對好女人與壞女人形象設定的想象，并沒有進行更多的探索。

二、女性身份的單一化

在開心麻花的四部喜劇片中，都是以男性角色為主展開矛盾沖突，女性角色塑造的筆墨并不是很多。她們的存在更多是男性身邊的助手，或是成為男性的人生導師，更好地體現(xiàn)了男性角色的矛盾性與復雜性。

《夏洛特煩惱》中的馬冬梅，在學生時代就是夏洛的貼身保鏢，當夏洛被街頭流氓欺負時，她拿起棍子前來救助;當她以為夏洛被那姐綁架時，來不及考慮自身危險就沖進房間;當流氓威脅要摘掉夏洛的扁桃體時，她甚至愿意用自己的扁桃體去換，最后為了保護夏洛，甘愿跟流氓進小樹林。學生時代的馬冬梅無怨無悔愛著夏洛，為他付出一切，只愿求得他的平安。

幾十年后，成為夏洛妻子的馬冬梅依舊是個不折不扣的付出型妻子，夏洛整天在家里躺著，畢業(yè)之后沒有掙過一分錢，而作為妻子的冬梅像個女保姆一樣供養(yǎng)著夏洛，白天給人拔火罐，晚上蹬三輪，即使這樣，夏洛依舊想著自己的女神秋雅。在這場婚姻當中，馬冬梅和夏洛展現(xiàn)出來的是一個不平等的兩性關(guān)系，作為女性的馬冬梅無論是在學生時代還是在婚姻中，始終都扮演著保鏢和保姆角色。她對夏洛無緣無故的愛和付出讓觀眾感到費解，馬冬梅這一女性角色僅僅是夏洛身邊的陪襯，是導演為了讓夏洛完成自我覺醒的工具。馬冬梅成為夏洛的附庸，這也是傳統(tǒng)價值觀對于女性的態(tài)度。

《羞羞的鐵拳》中的女記者馬小在一開始被塑造成一個果敢沉穩(wěn)的女記者，對真相的探求和揭露毫不畏懼，有自己的主見。調(diào)查運動員偷服禁藥的報道，因證據(jù)不足被駁回時，她清楚地知道不是因為證據(jù)不足而是上面有人打招呼了，但也堅定地告訴下屬：“該發(fā)的還是要發(fā)。”這樣一位特別有主見的女記者，在后續(xù)的情節(jié)中卻沒有能夠得到更加深入的表現(xiàn)，在和艾迪生互換身體后，更多的筆墨著重于對艾迪生作為拳擊手的刻畫，而作為女記者的馬小，其職業(yè)身份這條線明顯斷裂，只講述一種職業(yè)身份的故事，馬小成為了艾迪生身邊的導師，讓他打倒吳良，奪回金腰帶。因此女性角色馬小的身份也是艾迪生身邊的女助手，她的存在是為了激勵艾迪生實現(xiàn)自我價值。

在《西虹市首富》中，對于女主角夏竹的身份設定更為單一。她是王多魚的財務管家和會計，負責記錄王多魚的每一筆經(jīng)濟支出。導演通過她的記錄向觀眾展現(xiàn)王多魚是如何完成一個月花光十個億的任務，但她又只是諸多見證者中的一個，進一步削弱了存在感。對于她的身份并沒有進行太多的探索，比如為何她會成為金融街黑寡婦，從臺灣轉(zhuǎn)到大陸這一過程中，她在選擇時面臨過怎樣的矛盾和糾結(jié)。

在《李茶的姑媽》中，姑媽以假扮女仆的身份潛藏在黃滄海的身邊，化為金錢符號的她，也僅僅是黃滄海身邊的人生導師，告訴他人生應該追求的是什么。在關(guān)鍵時刻指引著黃滄海在這場鬧劇中醒悟。

西蒙娜·波伏娃在《第二性》中就指出了男女關(guān)系的不平等，女性角色大多數(shù)情況下處于失語的狀態(tài)。在這四部喜劇片中，導演們都以男性為敘事主體，這無可厚非，但圍繞在男性身邊的女性角色的身份設定都過于簡單，即使有挖掘的可能性也被導演無視，比如馬小的記者身份。女性角色更多是為了男性人物而存在，在女性角色的職業(yè)和心理的挖掘上比較單薄，女性基本處于失語的狀態(tài)，她們的角色身份相比較男主角來說顯得有些單一。

三、女性性格特征的片面化

除了造型設計、身份職業(yè)的設定比較單薄外，開心麻花的喜劇片中對女性性格的刻畫也比較片面，相對于男性角色的矛盾性和復雜性，女性是無個性的一類。

《夏洛特煩惱》中夏洛窮屌絲的人物設定，嫌棄妻子，虛偽懶惰，是個徹底的失敗者，在重返青春后，他仍然為非作歹：打老師，捉弄同學，人性弱點暴露無疑。但就是這樣一個男性還是能夠在馬冬梅被流氓欺負的時候挺身而出，還是沒辦法對馬冬梅說我討厭你。這樣的夏洛才更符合人性，善與惡，美與丑，他都具備，這樣的人物才更有層次感。相比較而言，女性人物馬冬梅就比較單薄，她善良單純，任勞任怨，愿意為愛犧牲，集所有人性的善于一身，這樣的女性人物很可愛但不真實，創(chuàng)作者們沒有用太多的筆墨去挖掘馬冬梅的性格弱點與矛盾性。

《羞羞的鐵拳》中的艾迪生原本是個正義勇敢的拳擊手，由于吳良的誣陷使他背上了打假拳的黑鍋，從此一蹶不振，在打假拳的路上越走越遠，為了金錢突破職業(yè)道德底線，但在馬小的鼓舞和吳良的逼迫下，他開始為了公平正義搏斗，發(fā)誓要拿回屬于自己的金腰帶，這是他的性格轉(zhuǎn)變，也是其人性的復雜性。相對來說，女性角色馬小，雖然一開始表現(xiàn)得睿智沉穩(wěn)，無畏強權(quán)，但身份互換后，她在職業(yè)上對公平正義的堅守沒有得到更豐富的展現(xiàn)，她的勇敢正義也沒有得到進一步強化，其他方面比如她和父親的矛盾也沒有得到充分挖掘，比較片面化。

《西虹市首富》中，丙級球隊守門員王多魚更是個不折不扣的失敗者，當過人體模特，踢過女足，將身體開發(fā)到了極致，就是這樣一個為了錢什么都愿意干的窮屌絲，還是不愿意踢假球，堅決不觸碰守門員的底線，在最后人性抉擇關(guān)頭還是沒有泯滅良知，即使在進行選擇的過程中有過矛盾和糾結(jié)，但正因為這樣的糾結(jié)才能更好地體現(xiàn)王多魚這個人物的復雜性，他不是個完美無缺的好人，但他就是真實存在于我們身邊的小人物。而女主角夏竹，僅僅展現(xiàn)了她作為一個員工認真負責的一面，除此之外看不到她身上其他多元的性格特征，這樣的夏竹給我們的感覺是模糊的，她的身上沒有鮮明或復雜的地方值得我們?nèi)ビ涀　?/p>

《李茶的姑媽》中的黃滄海是公司的小職員，為了升職加薪假扮成莫妮卡，在老板面前上演干兒子戲碼以獲得科長的職位，這樣耍小手段、小聰明的“屌絲”，依舊是有善良和溫情的一面：為了讓母親開心，編造善意的謊言，在最后的婚禮上對金錢的清醒認知，都讓我們看到屌絲身上的閃光點

而莫妮卡夫人的性格刻畫比較臉譜化：她被當成金錢的符號，她的存在是為了表現(xiàn)男人們?yōu)榱双@得金錢的丑陋嘴臉。寡婦和富人這兩個特殊身份也沒有得到很好的挖掘。

綜上，我們可以看到，相對于有個性的男性角色，女性角色則是無個性的一類，對她們的性格挖掘還不夠深入與細膩，更多是停留在表面的塑造，沒有深入挖掘女性人物的心理，這就使得這些女性人物的性格不夠鮮明，更多是為了陪襯男性角色而存在，缺少辨識度，她們是扁平人物。

四、結(jié)語

在開心麻花創(chuàng)作的喜劇片中都是以男性視角為主，男性功能大于女性，女性更多處于附庸地位，在女性角色的外貌、職業(yè)身份、性格特征刻畫上，沒有進行深入挖掘，扁平化、臉譜化的女性們只是男性身邊的女助手和陪襯，她們存在的價值和意義僅僅是為了幫助男性角色成長。

總體來看，開心麻花的喜劇片善于挖掘喜劇情境，但在人物塑造上仍然存在著短板，男性角色的套路是一成不變的男屌絲逆襲，而女性角色則更為薄弱，無法擺脫其處于附庸地位的處境。

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