摘要：隨著時(shí)代地發(fā)展，音樂(lè)市場(chǎng)出現(xiàn)劇變，以唱片發(fā)行為主的傳統(tǒng)音樂(lè)市場(chǎng)已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐揽繑?shù)字技術(shù)進(jìn)行發(fā)行傳播，數(shù)字音樂(lè)不可避免地成為主流音樂(lè)傳播形式，我國(guó)現(xiàn)階段依舊處于新舊音樂(lè)傳播模式更替的重要時(shí)期，傳統(tǒng)音樂(lè)市場(chǎng)的保護(hù)模式相對(duì)較為健全，數(shù)字音樂(lè)作為現(xiàn)代音樂(lè)市場(chǎng)的新興模式，發(fā)展迅猛，但其相應(yīng)的保護(hù)機(jī)制并不完善，如何在新媒體時(shí)代建立相對(duì)合理的數(shù)字音樂(lè)保護(hù)機(jī)制并促進(jìn)數(shù)字音樂(lè)的健康發(fā)展是這一時(shí)代的重要課題。

關(guān)鍵詞：數(shù)字音樂(lè) 新媒體 權(quán)益保護(hù)

數(shù)字音樂(lè)，顧名思義，是利用數(shù)字技術(shù)對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行發(fā)行傳播。使用人可通過(guò)數(shù)字技術(shù)對(duì)相應(yīng)的音樂(lè)作品進(jìn)行下載用以欣賞或再次傳播，這一過(guò)程中音樂(lè)作品的音質(zhì)并不會(huì)受到任何損害。數(shù)字音樂(lè)的出現(xiàn)極大的便利了使用者，加速了相應(yīng)音樂(lè)作品的傳播速度及范圍，所以自20世紀(jì)90年代初出現(xiàn)數(shù)字音樂(lè)之始，至互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展迅猛的現(xiàn)在，數(shù)字音樂(lè)經(jīng)歷的發(fā)展時(shí)間雖不長(zhǎng)，但其應(yīng)用幾乎遍及世界各地。

一、數(shù)字音樂(lè)的發(fā)展特點(diǎn)

傳統(tǒng)音樂(lè)市場(chǎng)以唱片為主，作曲人、作詞人、演唱者將音樂(lè)作品錄制于唱片中，并通過(guò)唱片的銷售予以傳播，唱片銷售的數(shù)額即為音樂(lè)作品著作權(quán)人的財(cái)產(chǎn)性收益。傳統(tǒng)音樂(lè)作品載體相對(duì)單一，若想獲取音樂(lè)作品需支付相應(yīng)的金額，所以對(duì)其進(jìn)行相應(yīng)的版權(quán)保護(hù)較為簡(jiǎn)單，但數(shù)字音樂(lè)不同于傳統(tǒng)音樂(lè)，數(shù)字音樂(lè)并不以唱片等相對(duì)固定單一的載體作為轉(zhuǎn)播的途徑，而是通過(guò)數(shù)字技術(shù)進(jìn)行發(fā)行傳播，手機(jī)、電腦、音樂(lè)播放器等隨處可見(jiàn)的電子設(shè)備均可成為數(shù)字音樂(lè)傳播的載體，其發(fā)展具有鮮明的特點(diǎn)。

第一，先進(jìn)性。數(shù)字音樂(lè)并非簡(jiǎn)單地運(yùn)用電腦技術(shù)進(jìn)行錄制并予以傳播，而是借助了先進(jìn)地?cái)?shù)字技術(shù)，①這一技術(shù)“是一項(xiàng)與電子計(jì)算機(jī)相伴相生的科學(xué)技術(shù)，它是指借助一定的設(shè)備將各種信息，包括：圖、文、聲、像等，轉(zhuǎn)化為電子計(jì)算機(jī)能識(shí)別的二進(jìn)制數(shù)字后進(jìn)行運(yùn)算、加工、存儲(chǔ)、傳送、傳播、還原的技術(shù)?！边\(yùn)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行音樂(lè)作品地傳播，不僅僅可以將聲音呈現(xiàn)出現(xiàn)，還能夠輔以圖、文、像，給音樂(lè)使用者更加立體的音樂(lè)體驗(yàn)。

第二，高速性。無(wú)論身在何地、身處何時(shí)，運(yùn)用電子設(shè)備對(duì)數(shù)字音樂(lè)進(jìn)行下載，只需幾秒，即可體驗(yàn)與原版音樂(lè)同樣的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，傳播速度極快，無(wú)需通過(guò)其他環(huán)節(jié)。

第三，便利性。傳統(tǒng)音樂(lè)地播放需固定載體，出行攜帶并不方便，無(wú)法實(shí)現(xiàn)隨時(shí)隨地播放音樂(lè)的愿望，但數(shù)字音樂(lè)不同于傳統(tǒng)音樂(lè)，只要有附帶音樂(lè)播放器的電子設(shè)置即可實(shí)現(xiàn)音樂(lè)播放，手機(jī)、電腦、MP3、MP4等均是常用的電子設(shè)備，均可實(shí)現(xiàn)對(duì)數(shù)字音樂(lè)地播放。

二、數(shù)字音樂(lè)法律保護(hù)中的挑戰(zhàn)

數(shù)字音樂(lè)作為利用先進(jìn)數(shù)字技術(shù)進(jìn)行發(fā)行傳播的新興音樂(lè)傳播形式，因其便利性和高速性，深得大眾喜愛(ài)，所以數(shù)字音樂(lè)的發(fā)展極為迅速，發(fā)展迅猛的同時(shí)不可避免地衍生出各式各樣的侵權(quán)，在對(duì)其進(jìn)行法律保護(hù)的同時(shí)也面臨著相應(yīng)的挑戰(zhàn)。

（一）侵權(quán)形式多樣

對(duì)數(shù)字音樂(lè)侵權(quán)的行為大致分為三種形式。一是擅自下載并傳播。數(shù)字音樂(lè)雖然是新興音樂(lè)形式，但其依舊屬于《著作權(quán)法》中所規(guī)定的保護(hù)對(duì)象的范疇，所以數(shù)字音樂(lè)作品也享有版權(quán)，未經(jīng)權(quán)利人許可并且未向權(quán)利人支付費(fèi)用擅自下載并傳播即是侵犯他人著作權(quán)的表現(xiàn)。二是下載后擅自用于營(yíng)利性經(jīng)營(yíng)。使用人未經(jīng)權(quán)利人同意并未向權(quán)利人支付行營(yíng)費(fèi)用而對(duì)他人的數(shù)字音樂(lè)作品下載后用于營(yíng)利性經(jīng)營(yíng)是我國(guó)《著作權(quán)法》明文禁止的行為。三是經(jīng)許可下載后擅自傳播給他人的間接侵權(quán)行為。雖然行為人下載數(shù)字音樂(lè)作品使用的行為已經(jīng)得相應(yīng)授權(quán)，不構(gòu)成侵犯版權(quán)的行為，但是若行為人擅自將音樂(lè)作品傳播給他人，造成他人肆意傳播或用于經(jīng)營(yíng)性活動(dòng)，這一行為被認(rèn)為是以間接的形式侵害他人的版權(quán)。

（二）立法滯后

數(shù)字音樂(lè)發(fā)展速度快，技術(shù)更新?lián)Q代更快，若傳統(tǒng)音樂(lè)被侵權(quán)，其權(quán)利主體明確，如果需要以訴訟的方式維護(hù)權(quán)利人的合法權(quán)益，其適格原告能夠很快確定，并且因?yàn)閭鹘y(tǒng)音樂(lè)的載體固定且單一，侵權(quán)行為能夠被迅速確定，是否侵權(quán)一目了然，相應(yīng)的立法對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)作品的保護(hù)而言相對(duì)較為完善。

然而數(shù)字音樂(lè)區(qū)別于傳統(tǒng)音樂(lè)，雖然我國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定數(shù)字音樂(lè)作品享有相應(yīng)的著作權(quán)，①但是數(shù)字音樂(lè)具體享有哪些著作權(quán);管轄法院如何確定;證據(jù)如何認(rèn)定;適格原告和權(quán)利主體如何確定等問(wèn)題并不明確，數(shù)字音樂(lè)持續(xù)發(fā)展，但立法并沒(méi)有相應(yīng)更新，法律規(guī)定過(guò)于模糊使得數(shù)字音樂(lè)權(quán)利人無(wú)法根據(jù)對(duì)應(yīng)的法律維護(hù)自身的合法權(quán)益。

（三）版權(quán)保護(hù)意識(shí)薄弱

傳統(tǒng)音樂(lè)市場(chǎng)發(fā)展時(shí)間長(zhǎng)，音樂(lè)作品制作過(guò)程漫長(zhǎng)、程序復(fù)雜，最終呈現(xiàn)的音樂(lè)作品凝聚權(quán)利人較多的心血和努力，所以權(quán)利人對(duì)于自己音樂(lè)作品的維權(quán)意識(shí)強(qiáng)烈，這種維權(quán)意識(shí)通過(guò)唱片的銷售傳遞給社會(huì)大眾，使得大眾對(duì)其版權(quán)保護(hù)的意識(shí)也被動(dòng)地建立起來(lái)。

數(shù)字音樂(lè)相較于以唱片為主地傳統(tǒng)音樂(lè)，技術(shù)成分較大，制作過(guò)程簡(jiǎn)單，并且因其傳播簡(jiǎn)單易行，所以數(shù)字音樂(lè)迅速占領(lǐng)著音樂(lè)市場(chǎng)，但是這同時(shí)也成為數(shù)字音樂(lè)被不斷侵權(quán)的原因，社會(huì)大眾對(duì)于無(wú)需付費(fèi)即可唾手可得的音樂(lè)作品極為喜愛(ài)，并且版權(quán)意識(shí)極為薄弱。

三、數(shù)字音樂(lè)法律保護(hù)的建議

隨著數(shù)字音樂(lè)地不斷發(fā)展，其受侵權(quán)的情形也逐漸增多，并且侵權(quán)形式多樣，這一現(xiàn)象打擊了數(shù)字音樂(lè)權(quán)利人的創(chuàng)作熱情，也嚴(yán)重影響數(shù)字音樂(lè)地進(jìn)一步發(fā)展，對(duì)數(shù)字音樂(lè)進(jìn)行必要的保護(hù)是維護(hù)權(quán)利人合法權(quán)益，促進(jìn)音樂(lè)文化健康發(fā)展的重要手段。

（一）建立數(shù)字音樂(lè)使用規(guī)則

數(shù)字音樂(lè)利用先進(jìn)數(shù)字技術(shù)進(jìn)行傳播，傳播操作手法簡(jiǎn)單、速度快，相對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)而言，風(fēng)險(xiǎn)較小，所以針對(duì)數(shù)字音樂(lè)的侵權(quán)行為自數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)生之初便存在，隨著數(shù)字音樂(lè)的持續(xù)發(fā)展，侵權(quán)的形式也一再更新，呈多樣化。

無(wú)論是對(duì)數(shù)字音樂(lè)進(jìn)行直接侵權(quán)還是間接侵權(quán)，都是對(duì)權(quán)利人的合法權(quán)益地侵害，均不應(yīng)當(dāng)被允許存在，應(yīng)當(dāng)建立相對(duì)完善的使用規(guī)則。②首先，對(duì)發(fā)行的數(shù)字音樂(lè)進(jìn)行技術(shù)限制。允許行為人試聽(tīng)，并且限制試聽(tīng)次數(shù)，以三次為限，若還需要使用此音樂(lè)作品，則需支付相應(yīng)費(fèi)用，以此防止他人未經(jīng)同意擅自下載音樂(lè)作品的行為。其次，對(duì)音樂(lè)作品的傳輸進(jìn)行限制。若行為人需要將經(jīng)音樂(lè)作品傳輸給他人則在技術(shù)上進(jìn)行限制，需支付傳輸費(fèi)用后才可成功傳送。

（二）完善立法

我國(guó)數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)發(fā)展迅速，但是相應(yīng)法律并沒(méi)有更新，現(xiàn)有法律只是模糊地規(guī)定數(shù)字音樂(lè)應(yīng)當(dāng)受到法律保護(hù)，但具體保護(hù)措施并不完善，這是造成我國(guó)數(shù)字音樂(lè)作品不斷被侵權(quán)的源泉。

對(duì)相應(yīng)立法進(jìn)行完善是維護(hù)數(shù)字音樂(lè)作品權(quán)利人合法權(quán)益的重要措施，比如確定數(shù)字音樂(lè)享有的具體著作權(quán)類型;規(guī)定權(quán)利人及適格原告的確定規(guī)則;確定管轄法院;確定證據(jù)認(rèn)定規(guī)則等。

（三）增強(qiáng)版權(quán)保護(hù)意識(shí)

數(shù)字音樂(lè)權(quán)利人及社會(huì)大眾就數(shù)字音樂(lè)的版權(quán)意識(shí)相較于傳統(tǒng)音樂(lè)而言更為薄弱，這一現(xiàn)象側(cè)面促成了數(shù)字音樂(lè)被侵權(quán)的結(jié)果，隨著數(shù)字技術(shù)地不斷發(fā)展，數(shù)字音樂(lè)最終取代傳統(tǒng)音樂(lè)成為音樂(lè)市場(chǎng)的主流音樂(lè)指日可待，加強(qiáng)數(shù)字音樂(lè)的版權(quán)意識(shí)刻不容緩。

首先，對(duì)權(quán)利人進(jìn)行相應(yīng)的法律教育，使其認(rèn)識(shí)到自身作品的重要性，加深其版權(quán)意識(shí)。其次，對(duì)社會(huì)大眾進(jìn)行宣傳教育，幫助其認(rèn)識(shí)到版權(quán)保護(hù)的重要性。最后，數(shù)字音樂(lè)傳播過(guò)程中在顯眼的位置表明重視版權(quán)的標(biāo)語(yǔ)，側(cè)面加深大眾的版權(quán)意識(shí)。

注釋：

①朱樂(lè)：《淺談數(shù)字音樂(lè)版權(quán)保護(hù)問(wèn)題》，《藝術(shù)科技》，2013年，第1期，第45-46頁(yè)。

②郭倩穎：《淺談我國(guó)數(shù)字音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題》，《音樂(lè)時(shí)空》2015年，第14期，第96-97頁(yè)。

③蔡茅：《網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下我國(guó)數(shù)字音樂(lè)版權(quán)保護(hù)困境及解決策略》，《臨沂大學(xué)學(xué)報(bào)》，2014年，第6期，第130-131頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]郭倩穎.淺談我國(guó)數(shù)字音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題[J].音樂(lè)時(shí)空，2015，（14）：96-97.

[3]蔡茅.網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下我國(guó)數(shù)字音樂(lè)版權(quán)保護(hù)困境及解決策略[J].臨沂大學(xué)學(xué)報(bào)，2014，（06）：130-131.

[4]劉雪菲.網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下數(shù)字音樂(lè)著作權(quán)保護(hù)[D].北京：北京郵電大學(xué)，2014：46-50.

（作者簡(jiǎn)介：吳迪，碩士，講師，昆明理工大學(xué)津橋?qū)W院法學(xué)院講師，法律碩士（法學(xué)）;單位：昆明理工大學(xué)津橋?qū)W院，研究方向：民商事法律及訴訟法。）