趙霞 陳洋 殷超

關(guān)鍵詞：新中式家具 造型趨勢 CNC技術(shù) 現(xiàn)代需求

引言

新中式家具是時代性和民族性的統(tǒng)一，是以現(xiàn)代工藝、現(xiàn)代材質(zhì)、現(xiàn)代審美對中國傳統(tǒng)文化進行新的造型演繹。新中式家具創(chuàng)新設(shè)計需要在“繼承傳統(tǒng)”和“突破傳統(tǒng)”中找到平衡點，“與時俱進”和符合時代審美要求下進行。但在設(shè)計實踐上，新中式家具和傳統(tǒng)家具造型、西方現(xiàn)代簡約主義風格之間并沒有成熟的特征意象區(qū)分。而這種狀況的深層原因來自于，對新中式家具風格塑造上的搖擺不定，進而出現(xiàn)了設(shè)計觀念上的沖突與含混不清，嚴重缺乏對當代新中式家具造型構(gòu)建的深入研究和分析。

一、新中式家具的消費群體

新中式的“中”以明式家具為主體，以及其他藝術(shù)形式和其他時期家具作為繼承對象，其中尤其是西方簡約主義中優(yōu)秀相近元素，這在一定程度上反映了當代經(jīng)歷西方現(xiàn)代主義審美沖擊后，同時又對本源傳統(tǒng)文化傾慕的一代人內(nèi)心平衡的關(guān)照，這顯然就界定了該類消費主體，在審美上也就有了特定的需求對接。而任何商品的變化因素皆來自于“供給雙方的訴求”，只有與之適應(yīng)的商品才能在市場占有明確的份額，不會輕易被其他同類商品淹沒。就消費人群劃分而言，不存在所謂“—種商品適配所有人群”，那么具體到新中式家具的消費群體特征經(jīng)圖表調(diào)查分析如下：如表1、圖1-3。

通過以上調(diào)研數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，該類^群特點：年齡多集中于35-45歲之間，普遍具有較好的經(jīng)濟條件，文化程度較高，對東西方文化都具有一定認知，具有對傳統(tǒng)藝術(shù)審美的常識，既不是純粹的對傳統(tǒng)人文明式家具的喜好也不是一味對西方現(xiàn)代簡約的盲從，而是—種“混搭”的新中式風格審美。

二、新中式的材料與工藝變化

新中式家具是具有中國傳統(tǒng)精髓文化，又有明顯當代氣息的再設(shè)計不是對傳統(tǒng)家具的照抄照搬，可以說是傳統(tǒng)中有新，新中融合了古韻。它的造型具有對明式傳統(tǒng)材料與工藝的消化和吸收，要想對新中式家具造型進行構(gòu)建，前提是需要充分理解傳統(tǒng)明式結(jié)構(gòu)工藝、材料和當代之間的變化差異。

（一）木材的轉(zhuǎn)變：傳統(tǒng)明式家具主要以雞翅木、黃花梨、紅木等硬木為主。質(zhì)地結(jié)實堅硬，紋理清晰自然而美麗，但缺點是生長周期長，需要幾十甚至上百年時間，而且加工這樣的硬木費時費力、造價高昂，目前市場價位只能為極少數(shù)人接受和享用。就新中式而言，如果繼續(xù)采用這樣的硬木來生產(chǎn)，生長周期沒法適應(yīng)對家具木材的大量需求，價格過高也會導(dǎo)致受眾需求量降低，而應(yīng)選用如榆木、棒木、橡木、白蠟?zāi)镜壬a(chǎn)周期短，出產(chǎn)量大的木材作為現(xiàn)代新中式家具材料，主要以實木板材和人造板材為主，在性能上穩(wěn)定、價格相對低廉、尺寸規(guī)格統(tǒng)一、便于運輸及現(xiàn)代機械加工。

（二）現(xiàn)代設(shè)備工藝革新：傳統(tǒng)木匠是在對木性充分了解基礎(chǔ)上，采用各種鑿子、鋸弓、牽鉆、錘子、雕刀等傳統(tǒng)工具進行施工，如圖4;為了獲得木材天然的細膩紋理，要經(jīng)過無數(shù)次手工的打磨、拋光和打蠟的工序，勞動強度大，工藝不穩(wěn)定且效率低;而且在用料上習慣追求木性一致，整木雕琢，因為工藝的局限，導(dǎo)致用料浪費，成本高;傳統(tǒng)經(jīng)驗技術(shù)的傳承大多由師傅口傳身授，在理解上會因人而異，想要培養(yǎng)一個合格的匠人會花費大量的經(jīng)費和時間，在傳承上出現(xiàn)了斷代，又受到現(xiàn)代技術(shù)沖擊和挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)手工藝很難適應(yīng)當代市場。

現(xiàn)代技術(shù)是以CNC（computer numerical control）為主的生產(chǎn)加工，如圖5。對比國內(nèi)外木材加工數(shù)控技術(shù)情況，德美日占據(jù)了主要的市場，中國也逐漸重視，因為衡量一個國家的工業(yè)化水平和綜合實力以木材加工設(shè)備所占比例多少作為重要指標。與傳統(tǒng)相比，在設(shè)備工具上實現(xiàn)全自動化，減少了對傳統(tǒng)匠人的依賴;在加工精度上，不僅精準還可實現(xiàn)高精密化，傳統(tǒng)匠人遠不可及;在生產(chǎn)上批量化加工，效率高且周期短;在用料上人造板材可實現(xiàn)連續(xù)化生產(chǎn)，結(jié)構(gòu)均勻，方便二次加工，提高了材料利用率，降低了生產(chǎn)成本，經(jīng)濟環(huán)保;在技術(shù)傳授上學(xué)習者大多為新生代，接收知識快，主要利用CAM、CAD輔助軟件對幾何的形狀、所需要的工藝以及切削參數(shù)等內(nèi)容按規(guī)則進行賦值，由計算機自動編程，技術(shù)穩(wěn)定，易傳承和掌握。

（三）傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)的演變：當代家具連接方式也采用多種螺絲、扣件進行連接。而明式家具的榫卯結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了中國家具制作工藝的最高水平，是木之間的巧妙組合，如圖6。合理的設(shè)計讓它—直沿用至今。明式榫卯的種類繁多且復(fù)雜，但傳統(tǒng)工藝向現(xiàn)代工藝轉(zhuǎn)型和磨合中影響著榫卯結(jié)構(gòu)的變化，而今在制作環(huán)節(jié)上為實現(xiàn)功能、繼承傳統(tǒng)、節(jié)約材質(zhì)等目的基礎(chǔ)上改良了復(fù)雜的榫卯結(jié)構(gòu)，使之更好地適應(yīng)現(xiàn)代機器的大規(guī)模生產(chǎn)。在日本，有專業(yè)的榫卯機進行加工和改進，也同以前結(jié)構(gòu)不太一樣，用的更多是直榫、燕尾榫。新中式家具造型要有區(qū)別于西方的中式內(nèi)涵結(jié)構(gòu)，還要在此基礎(chǔ)上實現(xiàn)新技術(shù)手法，可以用夸張、變形、重構(gòu)等經(jīng)典重現(xiàn)，甚至為了凸顯出簡潔的榫卯之美，用木材插色做拼接區(qū)別，刻意外顯作為裝飾，將榫卯的精髓與現(xiàn)代工藝極好地結(jié)合在一起，如圖7。

傳統(tǒng)工藝與材料同當代的狀況發(fā)生著沖突與限制，由于時間和空間的演變，新中式家具材料和加工上的轉(zhuǎn)變，需要做出與之相適應(yīng)的方式調(diào)整和匹配才能滿足當代需求。這些不斷與時俱進的現(xiàn)狀情況，都會對新中式家具造型帶來影響。

三、現(xiàn)代需求與工藝對新中式造型的影響

成功的家具是功能美與形式美的統(tǒng)一體，新中式家具也不例外，它的功能與優(yōu)美的造型都需要現(xiàn)代材料和嚴謹、科學(xué)的工藝技術(shù)同當代需求的完美結(jié)合。隨著大眾審美層次的逐漸提升，簡約的家具風格是盛行趨勢，而“簡”在德式、北歐、日式家具的造型上各有區(qū)別，其中西方（北歐）現(xiàn)代簡約家具和明式家具的“簡練”有著共通之處，都試圖用簡單的形式表達更多的內(nèi)容，極少追求表象的繁盛。但這種追求“簡”的審美趨勢在加工上更利于現(xiàn)代技術(shù)的生產(chǎn)，使加工變得相對“容易”，而這種發(fā)展隨之帶來的是使“容易”變得“隨意”，從而喪失了對美的質(zhì)感追求。傳統(tǒng)手工“一筆一畫”打造出來的家具，通過細致的雕琢后，具有情感上的成就和滿足感，然而現(xiàn)代技術(shù)上缺乏這種情感的連接，這就必然要求新中式家具在造型呈現(xiàn)“簡”的同時，需要加入和承載更多的內(nèi)涵在其中，形式上才能顯得不單調(diào)而乏味。面對新中式家具消費群體的偏好，對中式的執(zhí)著和西方（北歐）文化沖擊下的吸納，需要找尋這二者之間的結(jié)合與平衡之處。

（一）人機尺寸的調(diào)整：當代對家具的舒適度要求極高，北歐家具在體驗上的舒適性能被全世界廣泛接受，就是因為在人機工程學(xué)、美學(xué)和力學(xué)的完美打造。如今太師椅如果設(shè)計出過高的靠背去傳遞“高大威嚴”，顯然已不是當代家具傳遞的文化，不會被大家認可和接受。

中西文化有區(qū)別，西方更注重邏輯與理性，而中國講究“悟性”，加上中國傳統(tǒng)“禮教”的約束，限制了家具造型的尺寸范圍。傳統(tǒng)家具雖受西方的影響，人機尺寸的發(fā)展到明清時期逐漸也開始合理起來，但從明式官帽椅靠背曲線傾角弧度和人體脊椎曲線來看，彎曲程度差異還很明顯，如圖8。并且同時期的官帽椅靠背曲度也不盡相同，傳統(tǒng)手工在生理尺寸上都缺乏嚴格而穩(wěn)定的科學(xué)數(shù)據(jù)作為依托。不僅僅是傳統(tǒng)中式會存在尺寸不合理問題，根據(jù)對新中式家具市場的考察圖片可知，椅子靠背各種彎曲尺度都有，并沒有嚴謹?shù)綄ι眢w曲線的舒適度，而是為了形式區(qū)別于其它樣式而存在，造型簡單簡化，座深與傳統(tǒng)中式趨于相同，只反映“正襟危坐”，坐部造型和增加的柔軟臀型圓墊，看似增加了舒適性，其實并沒有考慮到當代人體特征情況，如圖9。人們生活質(zhì)量的不斷提升，新中式家具的舒適性是硬性要求，人機尺寸舒適度渴望已經(jīng)逐漸上升。

人機尺寸上的調(diào)整是在對當代文化下的解讀和現(xiàn)代CNC技術(shù)上的調(diào)和，家具不斷發(fā)展過程中要求當代設(shè)計師深思熟慮去融合二者之間的關(guān)系。新中式造型尺寸不應(yīng)該直接沿襲傳統(tǒng)明式，可以參考傳統(tǒng)造型尺寸，結(jié)合我們當代的生活環(huán)境、空間上的動靜尺寸，人與人之間的差異，以及綜合考慮合生理與心理需求等因素的影響，都需要更嚴格的與之滿足。這些嚴謹?shù)臄?shù)據(jù)對于傳統(tǒng)匠人來說是相當大難度和挑戰(zhàn)，但現(xiàn)代CNC技術(shù)可以更加精確精準，按照參數(shù)數(shù)據(jù)將成人腰板前彎曲率厚度值、縱向弧度值以及中心位置到座面上方距離（1.4-2.3cm，25cm，24-26cm）進行高效精確地切割處理，可以彌補傳統(tǒng)加工中不可實現(xiàn)的精密加工。新中式家具造型尺度上還可以針對不同人群的生理曲度進行參數(shù)調(diào)整，充分滿足受眾群體的脊柱曲向，更能滿足當代家具與人之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，提升舒適體驗度和幸福感。

（二）嚴謹?shù)脑煨捅壤杭揖咴煨偷谋壤浅叽缗c尺寸之間的數(shù)比關(guān)系，純粹形式上的比例和諧并不等同于造型的合理，比例美應(yīng)當建立在滿足使用功能、人體尺寸、結(jié)構(gòu)和材料等綜合因素下實現(xiàn)的。新中式家具造型的比例美是現(xiàn)代審美提高后的理性追求。

明式圈椅外觀造型和文化內(nèi)涵雖有別于西方，而且每個人對理解美的方式也各不相同，但卻發(fā)現(xiàn)西方學(xué)者注重的數(shù)理方法和比例之間的關(guān)系構(gòu)圖和中國傳統(tǒng)審美中，特別是文人參與的明式家具設(shè)計，在節(jié)奏和韻律上也符合理性的設(shè)計幾何學(xué)的相似之處，都在視覺審美偏好上具有黃金分割比例規(guī)律，如典型的1：1;1：;1：;1：2。這種符合大眾審美規(guī)律的比例美，是新中式家具造型不可或缺的構(gòu)建。

新中式家具在人機尺寸與比例上會更理性化和歐化，在強調(diào)設(shè)計內(nèi)在魅力的同時，做到因地制宜，理性的采用人機工學(xué)，新中式家具在比例尺寸上不僅能經(jīng)得住國際家具科學(xué)尺寸的推敲，更重要是內(nèi)需服務(wù)質(zhì)量的提高，服務(wù)于定位對象，服務(wù)于新的中國人生活，在于精神層面和審美層面體驗的提高，這才是意義所在。

（三）審美裝飾：在滿足合理尺寸比例前提下，裝飾成了新中式區(qū)別于其他家具造型的很重要的因素，是喜好選擇的重要導(dǎo)向，而且裝飾細節(jié)的好壞也決定了家具的質(zhì)量，影響整個新中式家具的檔次和質(zhì)感。

1.薄木貼面。古人崇尚自然的心理，為了能直接欣賞原木色澤和花紋之美，傳統(tǒng)明式家具在硬木上多采用清漆平擦和蜂蠟拋光的處理。而當代依舊對天然木材由衷的青睞，只在木坯表面做清漆處理，甚至木材原色，如圖10。都是為了能讓木材的天然紋理展現(xiàn)出來。另外，由于新中式家具材料的轉(zhuǎn)變，為了彌補現(xiàn)代板材的質(zhì)地來滿足人們對木材更高的向往，需要在板材表面進行貼面工藝，尤其是具有美麗自然的優(yōu)質(zhì)薄木，來滿足人們—直崇尚自然的親近感;在薄木表面進行涂飾、砂光，使之獲得各種新穎的色彩、平整光滑或凹凸不平的紋理，實現(xiàn)各種需求的花紋圖案貼面?，F(xiàn)代工藝技術(shù)甚至可以加工出酷似逼真的天然木材紋理，真假難辨，還可制造出新穎的紋理色調(diào)，和天然木材相比更加多樣化，在視覺和觸覺上超出天然木材質(zhì)感，市場廣泛，深受大眾用戶喜愛，如圖11。

2.精致的雕刻點綴。新中式家具內(nèi)涵少不了具有獨特東方文化的雕刻工藝，有很強的藝術(shù)觀賞性，在國際藝壇上也享有極高榮譽。現(xiàn)代CNC技術(shù)的雕刻工藝解放了匠人的雙手，可輕松實現(xiàn)各種復(fù)雜的精雕。在當代審美趨勢下，在外觀裝飾上拋棄了容重繁瑣的雕刻，但由于現(xiàn)代板材的局限，不適合做透雕和深浮雕，也不方便清潔，不僅浪費材料還不利于機器批量化加工。因此在雕刻裝飾時，面積要小，只在其局部進行細致的淺浮雕或者線雕，起到對整個新中式家具造型上的點綴和提神作用，更好地掩蓋和減少現(xiàn)代機器雕刻的冷漠粗糙與無情感化，傳遞出更加細膩、有質(zhì)感、有中國韻味的雕刻裝飾，賦予新中式家具新的審美。

3.線腳的骨感。線腳在家具裝飾中起“線”和“面”的重要作用，利用線和面的不同組合使其整體和部位空間上有層次有韻律。明式家具在線腳上極其豐富，在邊抹、棖子、腿足細節(jié)上都能體現(xiàn)出品質(zhì)感，而今在新中式家具造型上的沿用，在很大程度上豐富了家具的造型美感。邊抹上大多用的是冰盤沿的上下不對稱，更具有視覺上的對比，在材料上的使用相比上下對稱更節(jié)約;而棖子的大部分使用都是建立在功能基礎(chǔ)上，不是為了純粹裝飾而重復(fù)使用;腿足的美感以圓足、扁圓，扁方足為主，方足在傳統(tǒng)家具造型中多混合著束腰一起，而新中式家具上極少有束腰的造型，無論是座椅、床、桌椅還是沙發(fā)，腿足都偏向圓足，扁圓足的造型，透露出明式文人氣韻的骨感;在其它小構(gòu)件上如屜子扣件，腿足之間銜接部位，以及落地接觸位置，采用小部分金屬作為點綴裝飾和保護作用，有輕奢品的檔次，滿足受眾喜愛，如圖12。

結(jié)語

時代更新速度很快，新中式家具的造型是多方面綜合因素影響和構(gòu)成的，以上對現(xiàn)代需求和現(xiàn)代工藝上的變化對新中式造型產(chǎn)生的影響展開了觀點和看法。但無論改進，創(chuàng)新，顛覆的設(shè)計都需要建立在對傳統(tǒng)工藝、材料上的深入了解下，才能在此基礎(chǔ)上與現(xiàn)代生活方式融洽的結(jié)合，獲得更成功的設(shè)計。新中式家具造型的含混不清是對自身和外來文化之間拿捏度上把控不好，不能對傳統(tǒng)和現(xiàn)代材料工藝、東西文化差異和審美需求的變化中求解，就不能為新中式家具造型的構(gòu)建建立很好的“橋梁”。當代“簡”審美趨勢和東西文化的沖擊下形成的“混搭”新中式風格審美，更講究有質(zhì)感的“簡”，必須能把握現(xiàn)代中式蘊合，設(shè)計吸收融合的尺度和比例，以及反復(fù)思考下的裝飾應(yīng)用。只有在深入研究當代消費需求下的工藝、材料和審美的客觀趨勢變化的結(jié)合，才能找到新中式家具造型的定位和立足點，為新中式家具造型設(shè)計上提供借鑒和參考。