李金發(fā)是中國新詩史上具有開拓影響的詩人，朱自清曾評價說，“李金發(fā)是將法國象征詩人的手法介紹到中國來的第一人。李氏的詩，許多人抱怨看不懂，許多人卻在模仿著?！北緳谀咳ツ晏岬降膬晌幻房h籍現(xiàn)代詩人林英強、侯汝華，正是從追隨李金發(fā)象征主義詩風(fēng)開始詩歌創(chuàng)作的。他們的成長，離不開李金發(fā)的扶持和影響。

兩篇頗為自得的序文

1931年冬，李金發(fā)辭去杭州藝專教授職務(wù)回到廣州，應(yīng)孫科之請創(chuàng)作伍廷芳銅像，接著又應(yīng)陳濟棠之請為鄧仲元塑像。翌年9月，在德國妻子屐妲離開兩年后，李金發(fā)與執(zhí)信學(xué)校畢業(yè)的同鄉(xiāng)姑娘梁智因（黃遵憲的外孫女）結(jié)婚，隨后在廣州東山竹絲崗建造了一座公館式住所——笠廬。

1933 年6月，李金發(fā)就在笠廬里，為林英強詩集《凄涼之街》和侯汝華詩集《單峰駝》分別作序。他頗為自得地說：“回來中國七八年，比較差強人意的事，是漸漸的發(fā)覺我的詩風(fēng)，在貧瘠的文壇上生些小影響。福州的林松青、云南的張家冀、漓渚的張載人、梅縣的林英強等君，都是曾寄詩給我‘指正’的神交，現(xiàn)在又知道在窮鄉(xiāng)僻壤中，還有一個同志，多么高興啦！在某雜志中《一九三二年中國文壇鳥瞰》文上說《現(xiàn)代》發(fā)表的是戴望舒、施蟄存和我的法國象征派的詩可為代表。我從來不曾打算認(rèn)為自己為象征派，若是承認(rèn)的話，則侯君和上述諸位，盡可追認(rèn)為象征派?！保ā缎蚝钊耆A的< 單 峰駝>》 )

同年 8月，這兩篇序文在《橄欖》月刊（第三十五期）上發(fā)表。 1934年 9月，香港《今日詩歌》發(fā)表戴隱郎的《論象征主義詩歌》，詳細介紹了法國象征主義詩歌的源流和特色，并明確指出“李金發(fā)、施蟄存、侯汝華、林英強、鷗外鷗、林庚為中國象征主義詩人”。

象征主義詩歌的追隨者林英強

1932年，李金發(fā)回故鄉(xiāng)梅縣時，見到了他的“粉絲”林英強，其時林氏年僅 19歲，儼然一副初涉世事的少年詩人形象。為此，李金發(fā)在《序林英強的 <凄 涼之街>》中回憶道：“在去年回鄉(xiāng)的時候，認(rèn)識他一個矮小如中學(xué)生，手中不離一枝史的克，加上一架克羅克仿造的眼鏡，談吐很規(guī)矩的，才知道這又是一個少年作家的外表?！?/p>

林英強( 1913-1975年 )，梅縣楊桃墩人，先后就讀于梅縣東山中學(xué)、廣州中山大學(xué)，曾在上?！冬F(xiàn)代》《新時代》、香港《紅豆》《今日詩歌》、北平《小雅》、南京《橄欖》等刊物發(fā)表新詩和散文，出版《蝙蝠屋》《麥地謠》《驄馬驅(qū)》等詩集。林英強的《凄涼之街》是一組散文詩，曾在《東方文藝》 1933 年第 4期發(fā)表，其中一首寫道：

“夜丑惡，骯臟，凄涼，在郊野，在街頭。/街路上，路燈閃著無氣力的光，悲慘正如垂死人的眼。/在街頭溜過，人家樓上嬌婉的歌喉，洋溢著琴音，舒適，和愛地，可作人們的安慰。但現(xiàn)在，往?？梢月犞堪矞I定的心靈于一剎那的琴與歌，已不再有了。料想他們不高興把琴在丑惡里，骯臟的寒夜里動彈?！?/p>

林英強的這組詩，帶有明顯的李金發(fā)風(fēng)格，抽象隱晦，“審丑”意識強烈，甚至在形式上也有明顯的痕跡，“之”字使用頻繁。為此，李金發(fā)在《序林英強的< 凄涼之街>》中對其推崇備至，他說：“詩之需要image，猶人身之需要血液?，F(xiàn)實中，沒有什么了不得的美，美的蘊藏在想象中，象征中，抽象的推敲中，明乎此，則詩自然鏗鏘可誦，不致‘花呀月呀’了。林君的詩，似乎深知此道，有時且變本加厲，如創(chuàng)造出一些人所不常見的或康熙字典中的古字在詩中，使人增加無形的神秘的概念?！?/p>

林英強的詩歌創(chuàng)作觀，也深受李金發(fā)的影響，他在《作詩雜話》中寫道：“新詩的制作，我個人在許多的派別里，尤愛刻琢、奧秘兩方面的嘗試……作詩若用俗意俗句而不加以刻琢，必成鄙俚之物……詩又須奧秘，使詩意境上的奧秘，字句上的奧秘，有如此，則詩的意味深長，不致一覽而辭意皆盡。” 再如《落葉》：“心之索寞， /葉之落閑階之蕭索；/殘葉重壓之于病弱之薔薇，/季節(jié)之車旋轉(zhuǎn)之亂轍。/ /蜘之網(wǎng)之網(wǎng)斷了，/殘葉之剪之無情之贈?！笨梢哉f，到了無“之”不歡的地步。 1934年 1 月林英強在《現(xiàn)代》上發(fā)表的詩歌《生之重荷》也是如此：

背負著一塊石碑，/踏上陰濕的路途，/穿過了紫陽花叢，/紅罌粟掛于峻峭的壁上。

豈料昏暮殮了金陽，/迷路困于黑暗之峽了，/無巴蜀道之江州車，/再能登涉崎嶇的山徑嗎？

石碑緊壓老骨了，/無須發(fā)勞頓的嘆息，/但望此地有毒蛇前來，/為我營造滿意的窠窟。

詩中用石碑、紫陽花、紅罌粟、昏暮、金陽、毒蛇、窠窟等紛繁復(fù)雜、明暗對比強烈的意象，放棄直抒的方式，幽隱地折射出生活的復(fù)雜面，意涵豐富，這都深刻表明了林英強詩歌創(chuàng)作的實踐和選擇。

“最杰出的弟子”侯汝華

李金發(fā)在《序侯汝華的 <單 峰駝>》中稱，“侯君的詩，全充滿我詩的氣息。我，低抑而式微，……如弊屣之毫無顧惜，……噫！你，我的同病者，……幾以為是自己的詩句?！绻軌蚨嘧x法國現(xiàn)代各家的詩，將來一定有豐盛的收獲?！?/p>

侯汝華（1 910-1938年），梅縣三坑麻子崗人，被稱為“受李金發(fā)影響而加入象征派隊伍的最有成就的青年詩人之一”“李金發(fā)最杰出的弟子”。由李金發(fā)寫序的《單峰駝》沒有出版， 1936年另外出版了詩集《海上謠》。翻閱侯汝華早期的詩作，不難發(fā)現(xiàn)其受李詩的影響痕跡明顯，特別是文字形式的接近或模仿，充滿“象征派”元素。其一，侯汝華詩中一些文白夾雜的句式，常用“之”字。如：《單峰駝》“我有一闋歌綠洲之奇麗”“猶能回奏悅耳之音”“而恢復(fù)你冷硬之昔年”“請步單峰駝之后塵”；《某夫人的憂郁》“遠行人的心，/是浮在浪末之央的； /在某夫人的憂郁里， /有遙遠的夢之噢咻嗎？”；《夢殘破了》“我的情緒正與季候相諧和， /從枯燥的爐火之旁， /步向棕櫚之陰?！逼涠?，侯汝華的不少詩篇有著晦澀的詩風(fēng)，如《憔悴的眼》“當(dāng)年的消息／夢中的小徑／憶戀的?。谔鎏龅臒熍c酒的草場／然而消息腐朽了／小徑也荒蕪了／月亮們陰郁的天／我看見大海洋的光的死?！?；《冬之寂寞》“死亡的慘厄/便隨掌大的梧葉/而闌珊闖入夢寐之中”“狐兔閃眼以窺人，/ 將亦有野鬼對空太息嗎？”

或許由于李金發(fā)的賞識與鼓勵，1933年成了侯汝華詩歌創(chuàng)作的豐產(chǎn)年。這一年，侯汝華在《橄欖》《新時代》《文藝月刊》《矛盾》等發(fā)表詩作數(shù)十 首 ， 10月19日還在廣東陸豐寫了《季候病呈李金發(fā)兄》一詩。最重要的是，這一年他在《現(xiàn)代》雜志發(fā)表詩作多首，其中包括為后世讀者所激賞的《迷人的夜》《單峰駝》，奠定了成名的基礎(chǔ)。

值得指出的是， 1933年還是侯汝華詩歌創(chuàng)作風(fēng)格改變的分水嶺。這一年及以后的詩作，如《水手》《我的舊提琴》《晚霞》《良辰》《黎明》等，不再刻意扭曲經(jīng)營感覺，而轉(zhuǎn)為自然、率性呈現(xiàn)，有了現(xiàn)代派詩歌的意境美、詩情美與散文美?！端帧窡o疑是侯汝華的代表作， 1943年被聞一多先生收入《現(xiàn)代詩抄》，其中一段寫道：

“桅檣上旋轉(zhuǎn)著/七色的明燈，/蔚藍的海面上/白色的帆遠了，/許多人的夢/迷失于汪洋的波濤中，/但沒有一個人/知道你心中的大海?！?/p>

可以說，從追隨李金發(fā)象征主義詩風(fēng)開始的侯汝華，已經(jīng)逐步參與到三十年代以上海為中心的現(xiàn)代派詩歌發(fā)展。但是，李金發(fā)的影響是深刻的、不容忽視的，誠如臺灣著名詩人痖弦在《中國象征主義的先驅(qū)“詩怪”李金發(fā)》中說：“如果沒有李金發(fā)率先在作品上實踐了象征主義的藝術(shù)觀點和表現(xiàn)手法，以及稍后的戴望舒、王獨清在理論、翻譯、創(chuàng)作三方面的倡導(dǎo)，可能就不會有1932年在上海成立的，以戴望舒、杜衡、施蟄存、穆時英、劉吶鷗、侯汝華、徐遲、紀(jì)弦等為中堅的現(xiàn)代派的水到渠成?！?/p>