李敏怡

（廣西師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，廣西 桂林541000）

一、油畫筆觸的發(fā)展歷程

在油畫作品中能發(fā)現(xiàn)明顯的筆觸距今約五百多年，在此之前的油畫作品幾乎是看不到明顯筆觸。直到17-18 世紀(jì)的巴洛克、洛可可時(shí)期，畫家們有了筆觸的萌芽意識(shí)，再經(jīng)歷過(guò)印象時(shí)期的催化后，現(xiàn)如今的表現(xiàn)主義、抽象表現(xiàn)主義已經(jīng)將筆觸作為情緒與個(gè)性表現(xiàn)的主要傳達(dá)符號(hào)，筆觸可以脫離形體而產(chǎn)生獨(dú)立的審美價(jià)值，筆觸的發(fā)展歷程可以簡(jiǎn)要的概括為以下三點(diǎn)：

1.和諧律動(dòng)。從文藝復(fù)興時(shí)期的油畫作品來(lái)看，這個(gè)時(shí)期的繪畫對(duì)象多為圣母、耶穌等宗教題材，物體的空間、形體和氛圍等是畫家重點(diǎn)描繪的對(duì)象，筆觸特點(diǎn)還不明顯，色彩的過(guò)渡柔和微妙，畫面比較光滑，筆觸的價(jià)值并沒有獨(dú)立的反映出來(lái)。

2.推陳出新。從新古典主義時(shí)期發(fā)展到浪漫主義時(shí)期，再到現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的過(guò)程中，藝術(shù)家們開始了對(duì)筆觸的應(yīng)用和探索，部分畫家的作品開始使用明顯的筆觸來(lái)描繪物體本身的形態(tài)。

3.個(gè)性發(fā)展。印象主義、新印象主義、后印象主義時(shí)期，在莫奈領(lǐng)導(dǎo)下的印象派及其之后的印象主義畫家，他們注重探索新的筆觸形式與色彩的研究與表現(xiàn)，忽視了對(duì)造型結(jié)構(gòu)的研究，暗示著新藝術(shù)面貌的來(lái)臨。

二、莫奈油畫筆觸的呈現(xiàn)

（一）風(fēng)格形式

莫奈早期的繪畫作品，筆觸雖有，但大多都是以塑造形體所用，可以說(shuō)這是莫奈摸索階段，還不具備明顯的風(fēng)格。他在這段時(shí)期的作品，用筆、用色略顯拘謹(jǐn)和單一。此時(shí)的莫奈注重的是表象的“真實(shí)感”與畫面的完整性。

1872 年，莫奈創(chuàng)作的《日出·印象》可以說(shuō)是印象派的開山之作，如此大膽地用“零亂”的筆觸來(lái)展現(xiàn)霧氣融合的景色，按照當(dāng)時(shí)畫家和評(píng)論家的說(shuō)法，這是一幅未完成的草稿。畫面中的物體已經(jīng)脫離了形體與固有色的限制，他運(yùn)用朦朧的線條、斑駁的色塊表達(dá)日出, 海上霧氣迷朦, 岸上景象若隱若現(xiàn)，給人一種霎時(shí)的感觸，流動(dòng)的筆觸使靜態(tài)的畫面產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)的印象。

（二）質(zhì)感肌理

莫奈中后期的繪畫風(fēng)格日漸成熟，畫面中的筆觸肌理隨著時(shí)間與技法的精進(jìn)悄然浮現(xiàn)，色彩變化越發(fā)微妙。由于自然下的光線變化無(wú)常，這便要求莫奈需要不斷的將這些變化微妙的色彩一遍遍的添加、覆蓋與調(diào)整，由于多層疊加的顏料會(huì)影響畫面的通透性與空間感，莫奈開始用飽和度、純度高的顏色來(lái)加強(qiáng)畫面的冷暖對(duì)比，使畫面保持著通透性與空間感。

1885 年，莫奈在法國(guó)的海濱小鎮(zhèn)埃特勒塔創(chuàng)作了《埃特勒塔西部的大巖門》，作品中，莫奈用筆干稠，用色純度高，群青、鈷藍(lán)和草綠等顏料不經(jīng)調(diào)色直接用在畫面上，這樣畫面在保留了肌理厚度的同時(shí)也具有良好的通透性。這樣高純度顏料的層層疊加使水面產(chǎn)生了波光粼粼的斑駁肌理。

（三）節(jié)奏韻律

莫奈在生命的最后十幾年里癡迷于睡蓮的創(chuàng)作，1908 年8月，他給朋友吉夫羅瓦的信中寫到：“這些水景始終縈繞在我心頭。雖然我這個(gè)老人已經(jīng)深感力不從心，卻仍想表現(xiàn)出我的感受?！庇捎谏砘佳奂?，親朋好友相繼離世，莫奈經(jīng)常停下創(chuàng)作，甚至有時(shí)有放棄創(chuàng)作的念頭，直到1923 年他才愿意動(dòng)手術(shù)，視力恢復(fù)后，莫奈開始重拾畫筆，全身心投入到創(chuàng)作中去。在他完成系列巨作壁畫的第二天，安然離世。

經(jīng)歷了一生的坎坷曲折，莫奈晚年的用筆如草書般汪洋恣肆，不拘一格?？此戚p松隨意的筆觸抒發(fā)畫家胸中逸氣?！肚宄康拇沽肥钱嫾业倪z作之一，近看散亂的細(xì)碎輕松的線狀筆觸，遠(yuǎn)觀又是那么的和諧統(tǒng)一，畫面給人一種朦朧夢(mèng)幻的氣氛,錯(cuò)落彎曲的細(xì)線狀的筆觸將水面的層層漣漪筆筆點(diǎn)出，用筆觸的疏密、虛實(shí)、長(zhǎng)短和粗細(xì)表現(xiàn)畫面的前后空間。畫家劉海粟先生曾說(shuō)：“莫奈畫面之美，不舍一首抒情詩(shī)，多雜色彩之和諧，即為莫奈豐富想象之彈奏”。

三、莫奈油畫筆觸在繪畫史上的影響

在莫奈主導(dǎo)的印象主義時(shí)期及其之后，筆觸和色彩的應(yīng)用日漸豐富，畫家們開始不斷嘗試之前不敢用的色彩與筆觸，一個(gè)個(gè)嶄新的藝術(shù)面貌不斷涌現(xiàn)，他們開始關(guān)注筆觸、肌理，以一種獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言傳達(dá)著其審美價(jià)值，并改變了以單一明度主導(dǎo)的色彩關(guān)系。莫奈晚年“得意忘形”的手法，不僅影響了同時(shí)期的畫家，后來(lái)的野獸主義、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)思想也在印象派的土壤里生根發(fā)芽，其影響一直延續(xù)到現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)。