喻 竹

（黃山學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 黃山245041）

工筆人物畫是我國的傳統(tǒng)繪畫重要組成部分，主要是通過用工整細(xì)密的手法進(jìn)行描繪形態(tài)，裝飾語言在我國工筆人物畫中具有典型代表形式，在長期的發(fā)展中形成了具有獨(dú)特技法體系和審美體系的藝術(shù)語言。工筆人物畫中融入裝飾性語言的表現(xiàn)手法既繼承了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式，又在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式，本文重在研究工筆人物畫的裝飾性語言研究，希望形成具備傳統(tǒng)觀念又具有現(xiàn)代審美創(chuàng)作理念。

一、裝飾語言在當(dāng)代工筆人物畫中的藝術(shù)價(jià)值

人物畫是我國傳統(tǒng)繪畫之一，我國提出了眾多以形寫神，形神兼?zhèn)涞膭?chuàng)作原則，從布局，造型，運(yùn)筆，賦彩等方面獨(dú)具特點(diǎn)，人物工筆畫善于將繁冗的客觀實(shí)存物，通過不同程度的提煉概括，再進(jìn)行有韻律的藝術(shù)加工，就能夠完成獨(dú)具意象性和裝飾性的作品。當(dāng)代工筆人物畫主要在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)形式形式的拓展和創(chuàng)新，可以通過裝飾性語言進(jìn)行創(chuàng)創(chuàng)作，將傳統(tǒng)繪畫的裝飾元素和現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合，就可以做到對傳統(tǒng)文化內(nèi)涵進(jìn)行創(chuàng)新闡述和新時(shí)代拓展，將時(shí)代精神與現(xiàn)代觀念融入到工筆畫的筆墨之間，將民族精神和時(shí)代特色充分展示出來。人物工筆畫的裝飾性語言融合要注重把握本質(zhì)內(nèi)涵，創(chuàng)造出具有民族特色的中國人物畫。

二、工筆人物畫的裝飾性語言研究

（一）注重視覺效果

我國工筆人物畫在主次處理上，都不是單純的渲染，而是通過對人物動作排列，促使最終形成構(gòu)圖鮮明，層次明朗的畫面構(gòu)圖，相對均衡統(tǒng)一。而現(xiàn)代中國人物畫雖然延續(xù)了傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖形式，同時(shí)結(jié)合了西方繪畫的構(gòu)圖特點(diǎn)。當(dāng)代工筆人物畫在構(gòu)圖上注重人物遠(yuǎn)近虛實(shí)的刻畫，在手法上采取略帶夸張形式，促使畫面具有一定張力，注重視覺效果，起到眼前一亮，令人驚艷的目的。當(dāng)代工筆人物畫在整體構(gòu)圖上結(jié)合西方繪畫構(gòu)圖特點(diǎn)，畫家們在創(chuàng)作中還有融入自身情感需要，將人物背景環(huán)境進(jìn)行重新排列組合，注重畫面的形式感，通過主觀和客觀將點(diǎn)，線，面進(jìn)行調(diào)整畫面節(jié)奏美和韻律美，最終在不同特色的構(gòu)圖形式和色彩搭配中形成強(qiáng)烈的視覺效果，造成對視覺的沖擊力，從而達(dá)到視覺上驚艷。

（二）夸張大膽，感染力強(qiáng)

“語言形態(tài)是藝術(shù)作品的第一生命，是表達(dá)思想意圖的載體，造型則是語言形態(tài)的核心?！边@句話形象地總結(jié)了中國畫家對于歷經(jīng)千年而形成的人物畫造型表現(xiàn)規(guī)律，這也是工筆人物畫的精髓，主張形神兼?zhèn)?，展示?dú)具藝術(shù)形式的人物畫。雖然當(dāng)代中國畫受到西方美術(shù)造型藝術(shù)的影響，但獨(dú)有具有中國人傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)，西方當(dāng)代藝術(shù)觀念與文化思想對我國工筆人物畫形成了一定程度影響，主要通過將西方藝術(shù)觀念融合在我國人物形式變化中，尤其是對于人物造型影響最為明顯。當(dāng)代工筆人物畫通過之前的意向造型轉(zhuǎn)為追求寫實(shí)性造型，注重個(gè)體與總體的比例關(guān)系，促使當(dāng)代人物工筆畫更加符合生活中真實(shí)人物外觀形象，同時(shí)在畫畫時(shí)結(jié)合傳統(tǒng)工筆畫的以形寫神特色，展示人物畫的溫婉，起到形神兼?zhèn)涞男Ч．?dāng)代人物畫從線造型上還可以通過疏密變化，線條流暢感，韻律節(jié)奏感展示人物的裝飾感，增強(qiáng)美感，更顯灑脫，將人物整體意境展示淋漓盡致。

（三）創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)主觀創(chuàng)新

工筆人物畫中進(jìn)行裝飾性語言使用還可以通過客觀對象改變展示人的主觀色彩，在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)主觀創(chuàng)新。我國人物畫中大部分采用原色，勾勒出一幅幅機(jī)具渲染和襯托的重彩表現(xiàn)語言，這些表現(xiàn)手法至今還廣為流傳，并受到眾多畫畫喜愛。當(dāng)代工筆人物畫中不僅結(jié)合了傳統(tǒng)畫的傳統(tǒng)技能技法，比如材料填充，拓印法，打磨法等，促使不同材料形成肌理效果，還能夠進(jìn)行創(chuàng)新手法，更加側(cè)重意境渲染和情感表達(dá)，這種創(chuàng)新手法不再拘泥于隨類賦彩的傳統(tǒng)著色方法，畫家可以根據(jù)自身情感表達(dá)需要，展示出具有不同裝飾性的色彩效果，在色彩語言使用上更加展示主觀想法，也更加獨(dú)具特色，體現(xiàn)出時(shí)代感。

比如重彩畫家胡明哲在色彩運(yùn)用上就獨(dú)具特色，在裝飾上獨(dú)有想法，體現(xiàn)出創(chuàng)作創(chuàng)新意識，她的作品《雨》主要以藍(lán)綠色調(diào)為主，展示了一位女孩撐著一把被風(fēng)刮歪的雨傘行走瞬間，在色彩搭配上通過深深淺淺的有肌理效果的藍(lán)綠，多層次白與灰色的搭配，同時(shí)將畫面中點(diǎn)，線，面進(jìn)行巧妙搭配，將人和物概括為單純的平面造型，并有意進(jìn)行一點(diǎn)夸張，展示出明快的節(jié)奏感，這種具有裝飾性色彩變化表達(dá)出畫家內(nèi)在強(qiáng)烈的現(xiàn)代表現(xiàn)意識和思想觀念①。

三、結(jié)語

工筆人物畫在歷經(jīng)千年的發(fā)展和變化中，在我國繪畫中占有重要地位，隨著時(shí)代的發(fā)展，在與西方文化思想的碰撞中，不斷融入更具特色裝飾語言，繪畫者們在繼承我國傳統(tǒng)文化中進(jìn)行主觀創(chuàng)新創(chuàng)作，結(jié)合更具現(xiàn)代審美的裝飾性語言，促使工筆人物畫更加獨(dú)具特色，形成獨(dú)具一格藝術(shù)魅力的作品。

注釋：

①彭青.淺析當(dāng)代工筆人物畫的裝飾語言[J].藝術(shù)科技,2016(07)：216.