任海杰

2019年的情人節(jié)，上海大劇院有一場(chǎng)演出：馬琳·阿爾索普與巴西圣保羅交響樂團(tuán)音樂會(huì)。這場(chǎng)音樂會(huì)的看點(diǎn)之處在于：馬琳·阿爾索普是當(dāng)今世界最具影響力的女指揮家，巴西圣保羅交響樂團(tuán)是第一個(gè)到訪上海的南美著名交響樂團(tuán)，演出的曲目洋溢著南美風(fēng)情，除了李姆斯基·科薩科夫《天方夜譚》，還有伯恩斯坦《老實(shí)人》序曲、巴西作曲家海托爾·維拉-羅伯斯《巴赫風(fēng)格的巴西舞曲》第4號(hào)、阿根廷作曲家阿爾巴托·希納斯特拉《南美牧場(chǎng)》，加演的兩首舞曲更是激情四溢，火辣爆棚。

早就知道阿爾索普了，也聆聽過她的唱片，現(xiàn)場(chǎng)觀賞她的指揮，還是第一回。這是位樸素之極的女指揮，乍一看，就像一位普通的工作人員。無論是服裝、打扮、走臺(tái)、還是指揮動(dòng)作，沒有一點(diǎn)花哨作態(tài)，就連謝幕，也是平平常常，一帶而過。她全部的能量都在指揮棒上，都在動(dòng)作幅度嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的指揮詮釋中，達(dá)到了四兩撥千斤的音響效果。從她的指揮背影看，幾乎讓人完全忽略了這是位女指揮家。

眾所周知，指揮向來是男性的領(lǐng)地，法國的娜迪亞·布朗熱（1887-1979）很可能是有史以來第一位女性指揮家，但她的一生主要從事音樂教育，指揮僅是兼職。職業(yè)指揮家中，最近幾十年來產(chǎn)生世界影響的，阿爾索普無疑名列前茅。她是指揮大師伯恩斯坦的高足，從事專業(yè)指揮三十余年，獲獎(jiǎng)無數(shù)，2007年出任巴爾的摩交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，2012年上任圣保羅交響樂團(tuán)的首席指揮和音樂總監(jiān)，2019年9月起，又將成為維也納廣播交響樂團(tuán)的首席指揮。與此同時(shí)，她還擔(dān)任其他許多重要的職務(wù)，廣泛與世界名團(tuán)、著名的音樂節(jié)和音樂機(jī)構(gòu)合作，在業(yè)內(nèi)是位標(biāo)志性的女指揮家。

盡管如此，盡管近幾十年來隨著女性地位的提高，已有越來越多的女指揮家出現(xiàn)（包括中國），但與男性指揮家相比，無論是數(shù)量還是影響力，都還是很微弱的，而且非議的聲音時(shí)有發(fā)生。前幾年指揮大師楊松斯在某個(gè)場(chǎng)合“酒后失言”，認(rèn)為女性不適合當(dāng)指揮，引起輿論一片嘩然，以致楊松斯不得不公開出面道歉，才算平息了風(fēng)波。然而，樹欲靜而風(fēng)不止，關(guān)于女性指揮家的議論，可能在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)不會(huì)平靜。這次阿爾索普率團(tuán)來上海演出，有關(guān)媒體記者在采訪她時(shí)，也作了相關(guān)提問，阿爾索普既沒有回避，也沒有泛泛而談，就像她的指揮藝術(shù)，樸實(shí)無華而又非常中肯，其中說到的一點(diǎn)，我認(rèn)為尤其重要。她說：“我認(rèn)為這個(gè)世界看待男性和女性的方式是有所區(qū)別的。作為指揮家，我們通過肢體語言來傳遞信息。同樣的手勢(shì)，身為女性和男性，會(huì)被以不同的方式來解讀。所以我認(rèn)為，作為女指揮需要多想一些。有時(shí)我告訴我的學(xué)生們，要當(dāng)心一些姿勢(shì)會(huì)讓你看起來很女性化，會(huì)被認(rèn)為不夠嚴(yán)肅。而對(duì)男性來說，同樣的動(dòng)作，可能會(huì)被認(rèn)為是敏感的表現(xiàn)。你必須思考這些問題，因?yàn)樯鐣?huì)對(duì)肢體語言的解讀是不同的。”

在無數(shù)男女指揮的議論和爭(zhēng)論中，我認(rèn)為阿爾索普的這番話最言簡意賅，真知灼見。如果從此出發(fā)想問題，一切也就迎刃而解了。