梁玲玲

摘 要：《白夜行》是日本著名推理小說(shuō)家東野圭吾的代表小說(shuō)作品，該小說(shuō)不僅在偵探類型小說(shuō)中享有盛譽(yù)，而且也深刻地反映了人性救贖與毀滅的主題。本文主要從兩個(gè)方面論述《白夜行》的敘事技巧：第三人稱限知視角的運(yùn)用和敘述視角的轉(zhuǎn)換。旨在通過(guò)闡釋這些敘事技巧在小說(shuō)文本中的客觀表現(xiàn)，分析其在新偵探推理小說(shuō)領(lǐng)域內(nèi)的敘事創(chuàng)意。

關(guān)鍵詞：《白夜行》;敘事技巧;第三人稱限知視角;隱含讀者

中圖分類號(hào)：I06?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2019）03-0132-03

東野圭吾作為推理小說(shuō)作家中的佼佼者，其大多數(shù)小說(shuō)中描寫的案件作案手法玄妙、情節(jié)起伏跌宕吸引讀者，直擊社會(huì)和人性，主題深刻，引人深思。其代表作《白夜行》通過(guò)男女主人公的悲劇命運(yùn)探討了人性的扭曲和自我救贖的主題，同時(shí)也在敘事視角和敘述結(jié)構(gòu)方面成功地運(yùn)用敘事技巧，通過(guò)第三人稱的限知視角，從故事場(chǎng)景中展示人物的所見(jiàn)所聞，帶出情節(jié)線上的懸念，讓讀者“知之甚少”，直到最后揭示事件的原委，將偵探小說(shuō)的隱與藏發(fā)揮到極致。

一、用第三人稱限知視角設(shè)置懸念

敘事視角的研究在西方20世紀(jì)小說(shuō)理論研究中占有極其重要的地位，并且至今仍然是小說(shuō)理論界研究小說(shuō)文本的重要范疇?！叭魏我黄獢⑹伦髌范即嬖谝粋€(gè)敘事視角的問(wèn)題，它決定著敘述者和人物從什么角度來(lái)呈現(xiàn)小說(shuō)故事，因而也是經(jīng)典敘事學(xué)長(zhǎng)期關(guān)注的問(wèn)題。”[1]在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，作家首先要選擇一個(gè)能充分體現(xiàn)其敘述智慧的視角來(lái)展開(kāi)小說(shuō)。選擇第一人稱小說(shuō)還是第三人稱，都會(huì)涉及用什么樣的敘事視角敘述整個(gè)小說(shuō)的問(wèn)題。中國(guó)傳統(tǒng)的白話小說(shuō)成熟于宋代話本，而宋代話本常用第三人稱。所以，中國(guó)傳統(tǒng)的小說(shuō)作家喜歡用第三人稱來(lái)敘述小說(shuō)故事。并且，中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)作家在使用第三人稱視角敘述小說(shuō)故事時(shí)，常常會(huì)用第三人稱全知視角敘述一個(gè)歷史上已經(jīng)發(fā)生過(guò)的故事。中國(guó)傳統(tǒng)作家之所以喜歡選擇第三人稱小說(shuō)，并且常用全知敘事視角，一個(gè)重要的原因是，作者可以敘述小說(shuō)故事中所有人物的內(nèi)心思想和情感活動(dòng)，敘述人物的過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)，可以像上帝一樣自由地進(jìn)入故事中任何一個(gè)人物的內(nèi)心。當(dāng)然，全知敘事視角也有其局限性，當(dāng)作者通過(guò)全知敘事視角交代小說(shuō)故事中的背景信息時(shí)，就會(huì)使讀者產(chǎn)生閱讀的距離感，無(wú)法參與和體驗(yàn)故事人物的具體感受，降低了讀者的參與度。對(duì)于偵探小說(shuō)來(lái)說(shuō)，為了增加小說(shuō)情節(jié)的懸念帶來(lái)的懸疑感和神秘感，作家往往更多地使用限知敘事視角。因?yàn)橄拗暯堑臄⑹鲋黧w在小說(shuō)情節(jié)的外部，只能敘述小說(shuō)中的人物觀察到、感知到和想象得到的東西。正是限知敘事視角的這一特性，使作者能從故事內(nèi)部敘述具體人物在小說(shuō)場(chǎng)景中的所見(jiàn)所聞，而不是像全知敘事視角那樣，只是站在故事之外敘述人物的心理活動(dòng)。也正因?yàn)檫@一特性，使讀者能通過(guò)故事中人物的限知敘事視角，真切地感受故事人物的內(nèi)心活動(dòng)，通過(guò)這個(gè)有限制的敘事視角了解故事或案件，這無(wú)疑是第三人稱限知視角超越全知視角的優(yōu)勢(shì)所在。小說(shuō)《白夜行》主要采用了限知敘事視角，因而使小說(shuō)故事中的案件顯得撲朔迷離，充滿懸念。

《白夜行》小說(shuō)開(kāi)始時(shí)，作者將敘事視角聚焦在警察屜垣潤(rùn)三身上，通過(guò)屜垣潤(rùn)三的眼睛去了解周圍發(fā)生的事件、接觸與案件有關(guān)的人員，同時(shí)表現(xiàn)屜垣潤(rùn)三自己的內(nèi)心想法。作者通過(guò)介入這個(gè)人物的內(nèi)心，將讀者帶入到情節(jié)中。小說(shuō)寫到警察屜垣潤(rùn)三在面店里吃飯時(shí)，從周圍人的聊天中了解到面店前面的廢棄大樓里發(fā)生了一件殺人案，然后再寫屜垣潤(rùn)三在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查兇殺案件的經(jīng)過(guò)。最后寫屜垣潤(rùn)三送被殺死者的妻子彌生子回家后，在詢問(wèn)彌生子的當(dāng)鋪管家松浦勇的不在場(chǎng)證明時(shí)，松浦勇說(shuō)自己在這里工作了五年，小說(shuō)接著寫道：[HTK]笹垣想，五年不算長(zhǎng)。以前在哪里工作？是在什么因緣之下來(lái)這里工作的？笹垣很想問(wèn)這些問(wèn)題，但決定先忍下來(lái)，因?yàn)檫€會(huì)再來(lái)這里好幾次[2]。在上述引文中，笹垣潤(rùn)三了解到松浦勇已經(jīng)在當(dāng)鋪工作五年后，開(kāi)始思考松浦勇之前在哪里工作，又為何會(huì)來(lái)到這里工作，并且決定先將疑問(wèn)擱置，等到下次到訪時(shí)再詳細(xì)詢問(wèn)。作家在這里使用了第三人稱限知視角的敘事技巧，通過(guò)屜垣潤(rùn)三的限知視角，將讀者帶入到案件的調(diào)查之中。這段引文總共四句話，不僅寫了屜垣潤(rùn)三當(dāng)時(shí)的內(nèi)心疑惑，同時(shí)也敘述了他當(dāng)時(shí)想到卻沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的話。屜垣潤(rùn)三沒(méi)有將自己心里的疑惑當(dāng)場(chǎng)說(shuō)出來(lái)。這給讀者帶來(lái)了雙重體驗(yàn)。首先，敘述者從故事的場(chǎng)景中敘述人物的內(nèi)心活動(dòng)，屜垣潤(rùn)三用警察辦案的思維方式，思考松浦勇話中的意思，并將其過(guò)去和現(xiàn)在聯(lián)系起來(lái)。其次，敘述者從屜垣潤(rùn)三的內(nèi)心獨(dú)白“因?yàn)檫€會(huì)再來(lái)這里好幾次”的話中，將人物的限知視角中的內(nèi)心想法引入小說(shuō)情節(jié)線索上，設(shè)置懸念：為什么屜垣潤(rùn)三還要再來(lái)？他什么時(shí)候會(huì)來(lái)？他再來(lái)幾次？難道松浦勇和案件相關(guān)么？每一個(gè)問(wèn)題都直接引發(fā)讀者的閱讀期待和好奇心。因此，第三人稱限知視角的有限性，恰恰為敘述者講述偵探故事提供了極好的敘事技巧，有限的案件信息和被聚焦者所知的有限信息，可以為偵探小說(shuō)增加懸念，進(jìn)而激發(fā)讀者去猜測(cè)和推斷小說(shuō)中案件的真相，以及偵破案件的過(guò)程，使讀者在小說(shuō)閱讀過(guò)程中分享破案的體驗(yàn)和推理的邏輯思辨。

二、視角轉(zhuǎn)換中體現(xiàn)隱含讀者聲音

小說(shuō)《白夜行》的故事時(shí)間跨度大，整個(gè)故事橫跨18年之久，而且人物和事件眾多，僅通過(guò)聚焦一個(gè)人物的限知視角去敘述小說(shuō)故事，雖然能營(yíng)造一些懸念，卻為作者敘述整個(gè)小說(shuō)故事帶來(lái)了難度。為此，東野圭吾主要采用兩種敘事視角的結(jié)構(gòu)方式加以處理。一是巧妙地運(yùn)用多個(gè)人物視角的限知視角，在限知敘事視角的拼接中敘述故事中事件;二是通過(guò)限知敘事視角向全知視角的轉(zhuǎn)換方式揭示故事中事件之間的因果關(guān)聯(lián)。

第四章雪穗的母親在自己家里死亡之后，圍繞著如何死亡的問(wèn)題，作家采用了敘事視角轉(zhuǎn)換的敘事技巧。先是從雪穗的家庭教師正晴的視角敘述，正晴十分愛(ài)慕雪穗。當(dāng)她從雪穗的養(yǎng)母唐澤禮子那里了解到雪穗生母自殺的消息后，就敏銳地覺(jué)察到雪穗生母死得蹊蹺。小說(shuō)敘述道：[HTK]正晴判斷，實(shí)際上是自殺，但有人把鍋里的大醬湯潑了出來(lái)，把現(xiàn)場(chǎng)布置成意外……只是，這個(gè)想象撇不開(kāi)一個(gè)可怕的疑問(wèn)。那便是——雪穗最初發(fā)現(xiàn)出事時(shí)，她母親已經(jīng)氣絕，還是尚有一線生機(jī)？[2]正晴最初認(rèn)為，雪穗的生母西本文代是自殺，只是有人把現(xiàn)場(chǎng)布置成意外死亡。隨后，正晴推理出這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)布置的人只能是雪穗。那么，雪穗為何這樣做呢？作家便開(kāi)始從正晴的限知敘事視角轉(zhuǎn)換到全知敘事視角，得出判斷“應(yīng)該是為了世人的眼光?！弊骷易詈笥靡蓡?wèn)的語(yǔ)氣敘述道：“只是，這個(gè)想象撇不開(kāi)一個(gè)可怕的疑問(wèn)。那便是——雪穗最初發(fā)現(xiàn)出事時(shí)，她母親已經(jīng)氣絕，還是尚有一線生機(jī)？”這實(shí)際上已經(jīng)完全是全知敘事視角判斷了。正是通過(guò)限知敘事視角切換到全知敘事視角之后，巧妙地傳遞出隱含作者的敘述話語(yǔ)。并且，用一種敘事懸念的方式將雪穗生母的死亡疑點(diǎn)指向雪穗。正如英國(guó)小說(shuō)家福斯特所言“小說(shuō)技巧中最復(fù)雜的問(wèn)題，不在于按某種公示形式，而在于作者使讀者接受自己的能力?！盵3]作者在雙重視角中傳遞隱含作者話語(yǔ)，讓讀者在不知不覺(jué)中接受全知的判斷——“只是，這個(gè)想法撇不開(kāi)一個(gè)可怕的疑問(wèn)?！?/p>

三、敘事視角轉(zhuǎn)換中傳達(dá)主題聲音

進(jìn)入20世紀(jì)以后，有限敘事視角的敘述方式更是被越來(lái)越多的小說(shuō)作家所認(rèn)識(shí)、采用和發(fā)展。在小說(shuō)《白夜行》中，作家主要運(yùn)用第三人稱的限知敘事視角，輔之以全知視角表述隱含作者的話。作為一種敘事方式，全知視角與限知視角并無(wú)優(yōu)劣之分。而小說(shuō)《白夜行》的創(chuàng)新性體現(xiàn)在，作家主要運(yùn)用了多個(gè)人物的限知視角進(jìn)行敘述，并在限知視角和全知視角的轉(zhuǎn)換中，傳達(dá)出隱含作者的聲音。

首先，作家運(yùn)用第三人稱限知視角敘事，將十八年前的案件通過(guò)“猶抱琵琶半遮面”的方式，有隱有藏地慢慢撥開(kāi)故事。第三人稱限知視角的有限信息展示，為偵探小說(shuō)增添了懸疑色彩，提高了讀者的閱讀期待。相較于全知視角的全知全能，它保留了偵探小說(shuō)的探案特色，仿佛讀者是一個(gè)探案者，一點(diǎn)一點(diǎn)抽絲剝繭了解案件，有限的知曉信息了解故事。

其次，作家通過(guò)多個(gè)人物的限知視角對(duì)案件的各自判斷，通過(guò)次要人物判斷中的矛盾性來(lái)凸顯案件的微妙和復(fù)雜，進(jìn)而制造小說(shuō)情節(jié)上的敘事懸念，引發(fā)讀者的閱讀期待。限知視角的有限特色為偵探類型小說(shuō)提供了幫助，但是因?yàn)樾≌f(shuō)跨度大，故事人物眾多，有限視角無(wú)法將所有信息展示，進(jìn)而需要作者通過(guò)多個(gè)人物的限知視角拼湊信息，并通過(guò)多個(gè)人物的矛盾判斷，增加案件的懸疑程度，提升作品的可讀性。一方面通過(guò)多個(gè)人物的限知視角補(bǔ)充單個(gè)限知視角的缺陷，達(dá)到類似全知視角的效果，讓案件走向逐漸清晰，另一方面通過(guò)多個(gè)人物的矛盾判斷則是讓情節(jié)更加撲朔迷離，提升小說(shuō)情節(jié)的懸念感，提高讀者的參與度和閱讀期待?？梢哉f(shuō)，限知視角常為偵探類型小說(shuō)所使用，但多個(gè)人物的限知視角的使用則是《白夜行》的創(chuàng)新之處。以往作家傾向于采用單個(gè)限知視角，從偵探或警察等某一個(gè)人的視角剖析洞察整個(gè)案件，結(jié)構(gòu)全篇。而《白夜行》中的創(chuàng)新性則體現(xiàn)在，作者在全篇運(yùn)用了多個(gè)人物的限知視角進(jìn)行敘述，并在限知視角和全知視角的轉(zhuǎn)換中，傳達(dá)出隱含作者的聲音。

“《白夜行》從主題意義上來(lái)說(shuō)，已經(jīng)超越了傳統(tǒng)意義上的推理小說(shuō)，誰(shuí)是犯人變得不再重要，重要的是犯罪背后的人性和社會(huì)因素”[4]。東野奎吾憑借《白夜行》在日本推理小說(shuō)界獲得至高榮譽(yù)，不僅僅是因?yàn)楣适虑楣?jié)的跌宕起伏，邏輯推理，更因?yàn)樗≌f(shuō)中蘊(yùn)含的深刻人性主題。“社會(huì)派推理小說(shuō)不是單純地去描寫破案，而是將懸念、推理破案的過(guò)程與社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)矛盾緊密的結(jié)合起來(lái)，揭露社會(huì)的陰暗面，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)也有很強(qiáng)的社會(huì)性[5]。”而東野圭吾在小說(shuō)中將20世紀(jì)80年代日本社會(huì)經(jīng)濟(jì)低迷狀態(tài)下，父母出賣小孩肉體，換取金錢的丑陋社會(huì)現(xiàn)象與偵探元素結(jié)合，揭露社會(huì)的黑暗。作者通過(guò)一個(gè)兇殺案件，揭露了日本社會(huì)殘酷可恥的親情缺失現(xiàn)實(shí)，給予了深刻的批評(píng)，并且對(duì)企圖采取卑劣手段自我拯救和救贖的行為進(jìn)行了諷刺和批評(píng)，表達(dá)了一個(gè)作家的嚴(yán)肅思考，也是小說(shuō)行文的主控思想。“故事進(jìn)展通過(guò)故事中押上臺(tái)面的各種價(jià)值的正面負(fù)荷和負(fù)面負(fù)荷之間的動(dòng)態(tài)移動(dòng)而建構(gòu)起來(lái)的?！?[6]《白夜行》通過(guò)各種正面行為和負(fù)面行為的碰撞，體現(xiàn)兩種價(jià)值觀的碰撞，并通過(guò)司亮和雪穗的愛(ài)情悲劇表達(dá)了人無(wú)法通過(guò)卑劣的行徑完成自我拯救與救贖的主控思想。

四、結(jié)?語(yǔ)

作者通過(guò)這個(gè)故事的原點(diǎn)事件，揭露了日本社會(huì)中親情關(guān)系在金錢利益關(guān)系面前被消解殆盡的驚人現(xiàn)實(shí)。除了揭露日本社會(huì)殘酷可恥的親情缺失現(xiàn)實(shí)，作者也通過(guò)《白夜行》探討了深刻的人性救贖問(wèn)題，對(duì)企圖采取卑劣手段自我拯救和救贖的行為進(jìn)行了諷刺和批評(píng)，表達(dá)了一個(gè)作家的嚴(yán)肅思考，這也是小說(shuō)行文的主控思想。

正是通過(guò)巧妙的轉(zhuǎn)換敘述視角，東野圭吾的《白夜行》從多人物視角還原人物和案件真相，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，并選取典型事件，暗示深刻的人性救贖與社會(huì)批判的主題，讓讀者在縝密的邏輯分析和冷靜的敘述中享受到了“身臨其境”的破案體驗(yàn)，更反思社會(huì)現(xiàn)象與人性救贖問(wèn)題，具有深刻的教育意義。

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