柳丹丹

摘要：線條作為一種“有意味的形式”，具有獨(dú)特的藝術(shù)美感，是藝術(shù)家在觀察和描繪自然形態(tài)時(shí)最概括、最便捷的表現(xiàn)手段，也是藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中表達(dá)物象、抒發(fā)情感最直接的藝術(shù)語言。隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)家對線條有了不同的理解，就繪畫而言，線條是構(gòu)成當(dāng)代繪畫形式的一個(gè)重要的因素，線條已經(jīng)從具象的再現(xiàn)發(fā)展到抽象的表現(xiàn)，所謂的藝術(shù)表現(xiàn)，就是對情感概念的呈現(xiàn)，中國畫線條不僅僅是一種藝術(shù)形式，而且成為情感的符號和載體。因此對于線條在現(xiàn)代繪畫中的情感表現(xiàn)研究就顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞：中國畫線條;情感表現(xiàn);中國傳統(tǒng)美學(xué)

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0040-01

一、受中國傳統(tǒng)美學(xué)的影響

中國藝術(shù)受“天人合一”的傳統(tǒng)美學(xué)思想的影響，藝術(shù)家遵從人與自然的和諧，崇尚物我交融、物我合一的境界，藝術(shù)家在觀察自然時(shí)，將人的心理情感物化、并寄情于物象之中，同時(shí)又將物象人格化，從而借景抒發(fā)自己的情感。藝術(shù)家雖然是從自然界中獲得創(chuàng)作靈感，但在面對自然物象時(shí)并不是簡單的復(fù)制自然，而是對自然物象有了參照并在自己理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，追求的是主體與客體的融會(huì)貫通，也就是說，藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感來源于大自然，而不是憑空想象的，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)則是以自然物象為依據(jù)，但又超越自然物象，重在似與不似之間。中國藝術(shù)受中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的影響自然也就形成了注重意的表達(dá)而不求以形似的造型特點(diǎn)，對于對自然物象的描繪，中國畫家更側(cè)重于對于線條的運(yùn)用進(jìn)行創(chuàng)作，中國畫家筆下的線條不同于西方繪畫的線條著眼點(diǎn)是對象、實(shí)體，而是側(cè)重于描繪對象的形神、境界以及韻律，強(qiáng)調(diào)的是對自然景物內(nèi)在生命力的表現(xiàn)以及藝術(shù)家情感的表達(dá)，而不在于對對象真實(shí)性的描繪。

二、中國畫線條在繪畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)

在繪畫創(chuàng)作中藝術(shù)家們是如何運(yùn)用線條來表達(dá)自己的情感的呢？中國繪畫中的線條不僅具有表現(xiàn)形體與空間、概括形象的功能，而它最重要的目的則是傳達(dá)藝術(shù)家的真實(shí)情感，在當(dāng)前的繪畫創(chuàng)作中，線條的藝術(shù)魅力與美學(xué)內(nèi)涵散發(fā)著強(qiáng)烈的繪畫表現(xiàn)力，時(shí)時(shí)刻刻的表達(dá)了畫家的創(chuàng)作情懷和審美世界的主觀情感。不同的線有不同的美學(xué)特征，會(huì)給人不同的感受，藝術(shù)家運(yùn)用生動(dòng)變化的線條語言去對象進(jìn)行描繪，這樣才能給人以繪畫線條獨(dú)特的形式美感的視覺感受。線條在繪畫中的表現(xiàn)多種多樣，例如，直線、曲線、斜線、粗細(xì)等多種形式，而不同的線條有不同的形式特征，從而傳達(dá)出不同的情感內(nèi)容。如水平的直線，會(huì)給人一種穩(wěn)定開闊的感覺，下垂的線條往往表達(dá)傷感抑郁之感，向上的線條表達(dá)歡樂、振奮，流暢的線表達(dá)愉悅，曲線和斜線則有動(dòng)態(tài)的感覺，粗線條有粗重之感，細(xì)線條有柔弱、纖秀的感覺等等。在一幅作品中藝術(shù)家正是通過對不同形式的線條的粗細(xì)、虛實(shí)、疏密對比呈現(xiàn)具有韻律感的視覺感受進(jìn)而表現(xiàn)藝術(shù)家不同的情感變化。

在這一節(jié)中我們舉例分析繪畫創(chuàng)作中藝術(shù)家們是如何運(yùn)用線條來表達(dá)自己的情感的。中國藝術(shù)家在繪畫創(chuàng)作時(shí)特別注重意境的表達(dá)，意境則是一種情景交融的境界，也就是藝術(shù)家主觀上的“情”與來自客觀因素中的“境”有機(jī)地結(jié)合在一起，線條則是藝術(shù)家對表現(xiàn)物象意境最直接的工具。西方的繪畫更加注重線條在藝術(shù)作品中的形式意味和諸多因素的組合，但同樣也是藝術(shù)家內(nèi)心感受抒發(fā)的重要手段。在中國近現(xiàn)代繪畫中，中西文化不斷交流碰撞，中國現(xiàn)代藝術(shù)家在立足于民族文化的基礎(chǔ)上不斷的優(yōu)秀的吸收外來文化，思考形式與線條的關(guān)系，賦予傳統(tǒng)線條新的生命力，在注重形式的同時(shí)并追求意境的表達(dá)。比如現(xiàn)代畫家吳冠中先生非常形式且擅長線的運(yùn)用，從自然中獲取靈感來源，并根據(jù)寫生的素材進(jìn)行再創(chuàng)作，既忠于自然又把自己的感情融入到畫面之中。他在藝術(shù)道路探索過程中，嘗試融合中西方繪畫中線條的不同特點(diǎn)，創(chuàng)作出自己的藝術(shù)特色，在水墨畫創(chuàng)作中突破傳統(tǒng)觀念大膽使用流暢的線進(jìn)行創(chuàng)作，在油畫創(chuàng)作中打破西方繪畫中線條的客觀物理感，把具有東方意味的表現(xiàn)形式注入其中，作品非常具有自己的藝術(shù)特色。例如在作品《湘西水田》中，他非常強(qiáng)調(diào)作品的形式美感，運(yùn)用點(diǎn)、線、面的結(jié)合，線條流暢豐富多變，線條充滿了律動(dòng)感，畫面中多用墨點(diǎn)或色點(diǎn)，無數(shù)的點(diǎn)構(gòu)成塊面，并與線條形成對比關(guān)系，有大有小，有疏有密，有粗有細(xì)，講究意境，并游走于具象與抽象之間，線條外在的輕重感和剛?cè)岣型ㄟ^筆力表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出實(shí)實(shí)在在可觀可感的形式美感。吳冠中非常擅長用線來抒寫畫面意境和表達(dá)自己的感受，在他的畫面中線條或曲折或流暢，把韻律之美展現(xiàn)的淋漓盡致線條似乎更加能夠表達(dá)中國繪畫中對審美的要求，創(chuàng)作出觀眾能夠理解并喜愛的藝術(shù)作品，既表達(dá)了對大自然的熱愛，又體現(xiàn)了對藝術(shù)真擎的追求。

三、結(jié)語

綜上所述，線條在中國當(dāng)代繪畫中是藝術(shù)家傳情達(dá)意必不可少的重要手段，但在發(fā)展線條的表現(xiàn)力的同時(shí)，如果不遵循中國中國傳統(tǒng)美學(xué)的審美要求時(shí)，所畫的線就會(huì)是一些沒有生命的線。所以必須摒棄在當(dāng)今社會(huì)中流行的浮躁風(fēng)氣，去偽存真，取其精華，在繼承和發(fā)展前人成果的基礎(chǔ)上，緊跟著時(shí)代步伐，勇于創(chuàng)新。在今后中國繪畫的發(fā)展趨勢中，應(yīng)該重新對線的構(gòu)成以及線所產(chǎn)生的畫面構(gòu)成的新的藝術(shù)形態(tài)的探索，重新認(rèn)識線條的本身概念，對線的情感表現(xiàn)潛力和藝術(shù)活力進(jìn)行深入挖掘。