陳潔

摘要：貝托魯奇的電影敘事中的環(huán)型敘事結(jié)構(gòu)，使得他的電影呈現(xiàn)出一種強烈的首尾呼應(yīng)和輪回效應(yīng)，這對于他電影中歷史題材的表現(xiàn)有事半功倍的效果，也成為其影片標志性的敘事手法，這和他拍攝影片的經(jīng)歷也有密切的關(guān)系，從而成為貝托魯奇電影中，標志性的敘事手法。

關(guān)鍵詞：貝托魯奇;環(huán)型敘事;表現(xiàn)手法

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0107-01

一、前言

電影的敘事結(jié)構(gòu)是電影故事展開的重要環(huán)節(jié)，它承擔著對于事件因果發(fā)展的解釋、矛盾沖突的切入、人物性格的塑造之間的種種銜接。電影的敘事結(jié)構(gòu)相對于小說而言，更加自由。它依靠鏡頭和畫面來進行敘事，其敘事的自由度和復雜程度也是遠遠大于小說的。而且，由于電影本身的復雜性，所以很難有電影呈現(xiàn)出完全一模一樣的敘事結(jié)構(gòu)，基本上每部電影都會有屬于自己獨特的敘事結(jié)構(gòu)模式。

意大利著名導演貝托魯奇的電影中，雖然每一部電影的故事情節(jié)都不盡相同，但是縱觀貝托魯奇的大多數(shù)影片，可以發(fā)現(xiàn)其影片有一個共同的特點，即其影片開頭的畫面和情節(jié)往往和結(jié)尾的畫面或者情節(jié)是一致或者相似的，貝托魯奇這種電影敘述模，式即為環(huán)型敘事模式。

二、環(huán)型敘事模式的表現(xiàn)及功能

環(huán)型敘事模式在貝托魯奇的電影中，表現(xiàn)為如下幾種形式：

（D電影鏡頭畫面上，電影開篇的畫面和電影結(jié)束的畫面中，有著同樣的事物或者人物出現(xiàn)，形成首尾呼應(yīng)。

（2）影片開場出現(xiàn)的情節(jié)在結(jié)尾時候進行重復，一模一樣的畫面形成映襯。

貝托魯奇的電影往往是以宏大的歷史背景作為電影故事展開的空間，從中去敘述人物命運的變化，電影主題往往包含厚重的歷史滄桑感。比如他的《末代皇帝》、《1900）等。所以，貝托魯奇電影中環(huán)型敘事方式的運用，對于電影主題和歷史滄桑感的表達，有著積極的作用，主要表現(xiàn)在如下幾個方面：

1.通過影片首尾畫面或者情節(jié)的呼應(yīng)，可以讓觀眾在影片的末尾回憶起電影的開頭，從主人公結(jié)尾的命運聯(lián)想到主人公現(xiàn)在的命運，從而能夠深刻感受到社會歷史變遷中個人命運變化的無奈。

比如在《末代皇帝》的開篇中，幼年的溥儀皇帝登基的時候手中拿著一只蟈蟈，在茫然不知所措中走向那個前途未知的寶座。整部影片結(jié)束的時候，畫面中又出現(xiàn)了蟈蟈，同樣是一雙小孩子的手，手中捧著和開頭一模一樣的蟈蟈。這樣的畫面本省就蘊含著厚重的歷史滄桑感。蟈蟈還是那個蟈蟈，但是捧著蟈蟈的孩子早已經(jīng)不復存在了，物是人非的悲涼彌漫在整個畫面中，影片的主題也在這一極其富有象征意義的畫面中得到了升華。

2.通過影片開頭的畫面在結(jié)尾的回放，形成呼應(yīng)，讓影片的故事給觀眾的留下一個輪回的印象，象征影片的故事或者主人公命運呈現(xiàn)環(huán)型結(jié)構(gòu)，增強電影故事敘事的完整性。

這屬于典型的環(huán)型結(jié)構(gòu)的敘事模式，觀眾可以通過相呼應(yīng)的畫面再一次回憶開頭的內(nèi)容，回憶起兩個孩子童年相伴成長的歷程，從而對他們成年之后的對立感到痛心和惋惜，也同樣展現(xiàn)出個人無法擺脫命運的安排的無奈。

三、貝托魯奇電影中環(huán)型敘事結(jié)構(gòu)運用的原因

貝托魯奇在他的影片中大量使用環(huán)型敘事結(jié)構(gòu)和他自身的經(jīng)歷是密切相關(guān)的。貝托魯奇的電影拍攝生涯本身就是一個環(huán)型結(jié)構(gòu)，從哪里開始，就從哪里結(jié)束。

初期，貝托魯奇的電影拍攝生涯開始于歐洲，他最早的電影，于1954年拍攝的《革命前夕》，就是在自己的家鄉(xiāng)意大利和他非常熱愛的法國作為主要拍攝地。隨后，他對于東方古老而神秘的文化感興趣，于是在他的電影拍攝生涯中出現(xiàn)了一個短暫的關(guān)于東方的環(huán)型電影拍攝歷程。從《末代皇帝》——《，J、活佛》——《遮蔽的天空》，這三部被稱為“東方三部曲”的電影，充分展現(xiàn)了一位西方導演眼中的神秘東方文化①。隨著越蔽的天空》的結(jié)束，貝托魯奇的關(guān)于東方題材的電影拍攝也就宣告結(jié)束。在此之后，貝托魯奇又回到歐洲，繼續(xù)在意大利和巴黎拍攝電影，并在2003年推出了力作《戲夢巴黎》。所以，貝托魯奇的個人生涯就是一種循環(huán)，從哪里開始、最終又要回到哪里，這種循環(huán)的發(fā)展和人生的發(fā)展、命運的輪回都是類似的，所以導演自身的生平經(jīng)歷也會表現(xiàn)在他的電影中，“貝托魯奇一生的創(chuàng)作經(jīng)歷就是如此，從最初的地點出發(fā)，最后仍然回到最初的地點，呈一個環(huán)型狀。

貝托魯奇的電影的環(huán)型敘事結(jié)構(gòu)的運用，使得他的電影故事形成強烈的首尾呼應(yīng)，同時也增強了電影中人物命運的歷史滄桑感和輪回的印記，結(jié)合貝托魯奇的個人經(jīng)歷，環(huán)型敘事結(jié)構(gòu)也成為其電影標志性的敘事手法，能夠給觀眾留下深刻的印象。