情節(jié)，是小說用以表現(xiàn)主題或人物性格的一系列有組織的生活事件，一般由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等幾個(gè)部分組成。各個(gè)情節(jié)之間是有緊密關(guān)系的，這個(gè)關(guān)系主要是因果關(guān)系。小說情節(jié)除去本身，還有以下要素：

（1）線索

線索是情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)，有時(shí)還是矛盾沖突的焦點(diǎn)。所以，通過尋找線索，不僅有利于掌握情節(jié)，有時(shí)也有利于抓住小說的矛盾沖突，便于把握主題。線索可以是某人、某物、某種情感、某個(gè)事件，還可以是時(shí)間、空間。閱讀小說，抓住線索是把握小說故事發(fā)展的關(guān)鍵。

線索有單線和雙線兩種。雙線一般分明線、暗線兩種，比如魯迅的《藥》設(shè)置了兩條情節(jié)線索：明線是華老栓一家，暗線是夏瑜一家。明線：一個(gè)秋天的后半夜，華老栓到刑場買“藥”→當(dāng)天早上，小栓在茶館吃“藥”→當(dāng)天上午，茶客在華家茶館談“藥”→第二年清明，華大媽為小栓上墳。暗線：夏瑜在刑場就義→夏瑜的血在茶館被吃→茶客在茶館談夏瑜→夏四奶奶上墳。明線是主線，突出群眾的愚昧麻木;暗線是次線，揭示革命者的悲哀。兩條線從并行到融合，突出因群眾的冷漠而帶來的革命者的悲哀。

需注意的是，明暗交織的雙線必須是由一個(gè)共同點(diǎn)來連接，比如魯迅小說《藥》中“華家故事”和“夏家故事”的連接點(diǎn)就是“藥”。由人物活動(dòng)或事件發(fā)展所直接呈現(xiàn)出來的線索叫明線。小說明線所敘述的人物故事容易集中突出。未直接描繪的人物活動(dòng)或事件所間接呈現(xiàn)出來的線索叫暗線。暗線能夠在更深更廣的層面上揭示出當(dāng)時(shí)社會(huì)的各種矛盾或斗爭的焦點(diǎn)，使故事情節(jié)安排更加巧妙，使小說矛盾和主題更加突出。

（2）場面

情節(jié)是由場面組成的。有的小說情節(jié)復(fù)雜，有的小說情節(jié)不連貫，在這種情況下，抓住場面分析就可以不受情節(jié)結(jié)構(gòu)的限制，直接掌握作品的中心事件和主要矛盾。

一、概括情節(jié)

概括情節(jié)，要按照“何時(shí)、何地、何原因、何人做何事”的格式加以概括，“何人”“做何事”是其核心信息，不能省略;此外，還要注意事件涉及的對(duì)象，做到前后主語一致。但是，如果運(yùn)用倒敘、補(bǔ)敘等藝術(shù)手法，則需要注意。

槍口下的人格

文/徐樹建

①這是1944年的8月，德國人占領(lǐng)下的巴黎。在一家咖啡館里，一名叫霍夫曼的德國少校腦后忽然被頂上一件冰涼的東西，隨機(jī)有人大聲命令道：“霍夫曼少校，舉起你的手來?！保ù藶楣适碌陌l(fā)生：1944年8月，在德國的一家咖啡館里，貝爾蒂俘虜霍夫曼。）

②霍夫曼大吃一驚，只得舉起雙手，一任靠在腰間的手槍被抽走，等轉(zhuǎn)頭一看頓時(shí)又氣又羞。原來，剛才頂著自己的并不是槍，僅僅是一柄鏟子，而俘虜他的人竟是貝爾蒂——他的房東。

③德國軍隊(duì)占領(lǐng)巴黎后，霍夫曼就住在貝爾蒂家。他對(duì)貝爾蒂一家還算客氣。不過，那更是一種骨子里的輕蔑。此刻望著霍夫曼疑惑不解的樣子，貝爾蒂挺直胸膛得意地說：“我們起義了，全城都解放了，現(xiàn)在，我要把你押送到戰(zhàn)俘營里?！?/p>

④于是，霍夫曼不得不在前面走。這時(shí)，貝爾蒂的鄰居邁爾迎面過來，沖上去對(duì)著霍夫曼就是一口黏痰?；舴蚵粍?dòng)聲色地擦掉臉上的黏痰，然后傲慢地說：“先生，你太沒有風(fēng)度了。作為一名有尊嚴(yán)的帝國軍人，我鄙視你?！边~爾聽了暴跳如雷，揮舞著拳頭要上前毆打，更有幾個(gè)圍觀的人大叫起來：“扒了他的衣裳，用石塊砸死這個(gè)德國佬！”（邁爾侮辱霍夫曼，為下文貝爾蒂保護(hù)霍夫曼做鋪墊。）

⑤貝爾蒂死命拉住邁爾，又對(duì)眾人說：“他是一個(gè)俘虜，理應(yīng)得到應(yīng)有的尊重，還是讓法律來審判他吧！”霍夫曼聽了，對(duì)貝爾蒂微微彎腰，說：“謝謝！”（小說的發(fā)展：貝爾蒂保護(hù)霍夫曼。這一情節(jié)意在表現(xiàn)貝爾蒂的偉大人格：尊重俘虜。）

⑥貝爾蒂嚴(yán)詞呵斥道：“收起你的那一套吧！一個(gè)雙手沾滿無辜者鮮血的劊子手，有何風(fēng)度、尊嚴(yán)可言？”（雖然貝爾蒂尊重俘虜，但是這種尊重是有原則的：堅(jiān)持人性，同時(shí)遵守法律，且與法西斯軍國主義倡導(dǎo)的尊嚴(yán)有本質(zhì)的不同：一個(gè)真誠，一個(gè)虛偽。）

⑦霍夫曼被關(guān)進(jìn)了戰(zhàn)俘營里。貝爾蒂同大伙正高興，誰知?jiǎng)傔^去幾個(gè)小時(shí)，這座城市就又被疾馳增援的德國軍人重新占領(lǐng)了，然后大伙像豬羊一樣全被趕到廣場上。（此為小說的突轉(zhuǎn)：貝爾蒂剛?cè)〉脛倮舴蚵鼈冇志硗林貋?。這一突轉(zhuǎn)是為下文表現(xiàn)貝爾蒂偉大人格提供情節(jié)依據(jù)。）

⑧霍夫曼和其他俘虜自然得到了解救，他們趾高氣揚(yáng)地走到大伙面前，挨個(gè)指認(rèn)幾個(gè)小時(shí)前俘虜他們的人。

⑨只要他們一指認(rèn)出誰，那人就會(huì)被粗暴地強(qiáng)拉出來當(dāng)眾殺死。（揭示法西斯所謂尊嚴(yán)的虛偽，與貝爾蒂踐行的尊嚴(yán)有本質(zhì)的不同。）

⑩一會(huì)兒輪到霍夫曼指認(rèn)了，他一雙狼似的眼睛從一張張?bào)@惶失措的臉上掃過。沒有人能忍受得了他的目光，不得不低下頭，只有一雙眼睛避也不避，那人正是貝爾蒂。

11○只見霍夫曼盯著貝爾蒂，輕聲說：“你曾維護(hù)了我的尊嚴(yán)，現(xiàn)在，該是我回報(bào)的時(shí)候了！”說著徑直走過貝爾蒂的面前。

12○貝爾蒂得救了，雖然他不怕死，但活著畢竟是一件令人高興的事，他從心底里暗暗感謝霍夫曼。（此為小說的高潮：貝爾蒂脫險(xiǎn)。）

13○就在這時(shí)聽到霍夫曼銳聲叫了起來：“俘虜我的人就是他，給我斃了他！”隨著一聲驚恐的叫聲，早有兩個(gè)如狼似虎的德國軍人沖過去，揪出邁爾。德國人的手指不由分說地搭上了扳機(jī)，邁爾早就嚇癱了，面無人色，連褲子都濕了一大片。（邁爾此時(shí)的表現(xiàn)與前面形成了鮮明的對(duì)比，作者用邁爾的懦弱反襯貝爾蒂的勇敢。）

14○就在這千鈞一發(fā)之際，有人大叫起來：“霍夫曼，你認(rèn)錯(cuò)人了。俘虜你的人不是他，而是我！”所有人全驚呆了，霍夫曼更是大吃一驚，大叫的人是貝爾蒂。

15○霍夫曼一下子語無倫次起來：“貝爾蒂先生，你、你這是怎么了？你頭昏了嗎？”

16○貝爾蒂從隊(duì)列中筆直地走出來，一臉平靜地說：“霍夫曼先生，你怎么可以泄私憤呢？你所謂的風(fēng)度呢？”

17○霍夫曼大腦里一片糨糊，搖著頭呻吟著說：“貝爾蒂先生，你這是開玩笑吧？明明是這個(gè)可惡的人俘虜我的嘛……”

18○貝爾蒂口齒分外清晰、分外響亮地說：“霍夫曼先生，請(qǐng)以你一向引以為豪的尊嚴(yán)起誓，俘虜你的人到底是誰？”

19○霍夫曼一下子臉如死灰，無力地回道：”為什么？你這是為什么？”貝爾蒂微笑著說：“在我們心目中，尊嚴(yán)和風(fēng)度的重量絕不比你們輕，甚至比生命還要重！”

20○槍響了，貝爾蒂倒了下去。對(duì)著這個(gè)偉大的靈魂，霍夫曼緩緩把腰彎了下去。（此為小說的結(jié)局：貝爾蒂從容赴死。）

（有刪改）

問題：請(qǐng)圍繞主人公貝爾蒂梳理文章的基本情節(jié)。（4分）

基本情節(jié)：（貝爾蒂）俘敵——護(hù)俘——脫險(xiǎn)——赴死。

二、情節(jié)安排技巧

（1）懸念：指作者為了激活讀者的“緊張與期待的心情”，在藝術(shù)處理上采取的一種積極手段。通俗地說，它是指在小說的敘述中先設(shè)置一個(gè)謎面，藏起謎底，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候再予以點(diǎn)破，使讀者的期待心理得到滿足。懸念的主要作用是吸引讀者關(guān)注、引人入勝。

（2）抑揚(yáng)：指對(duì)寫作對(duì)象或欲揚(yáng)先抑或欲抑先揚(yáng)，然后陡然一轉(zhuǎn)，出乎讀者所料，從而使文勢曲折多變，使文章產(chǎn)生峰回路轉(zhuǎn)、跌宕起伏的效果，增強(qiáng)作品的可讀性。

（3）照應(yīng)：是篇章間的伏筆照應(yīng)，又叫呼應(yīng)。照應(yīng)能使情節(jié)連貫，脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)緊湊。

（4）伏筆：指作者對(duì)將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件，預(yù)先做的提示或暗示。伏筆用得好，可使全文前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)發(fā)展更合理，前因后果更分明。

（5）對(duì)比：指把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較。對(duì)比的作用一般是渲染氣氛、表現(xiàn)人物或突出主題。

（6）襯托：指描繪某一事物來表現(xiàn)另一事物的藝術(shù)手法。它分為正襯和反襯兩種。襯托可以使文章更生動(dòng)，人物、事物形象更突出，主題更鮮明。

（7）鋪墊：也稱鋪敘襯墊，它是為了襯托主要人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以作襯墊。運(yùn)用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢，突出文章主旨。

（8）誤會(huì)：讓作品人物的一方對(duì)另一方產(chǎn)生誤會(huì)（或者是雙方互生誤會(huì)），從而引起矛盾，推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。誤會(huì)法運(yùn)用恰當(dāng)，不但能使文章結(jié)構(gòu)跌宕多姿，而且會(huì)使人物情感的波瀾層層遞進(jìn)。

（9）突轉(zhuǎn)：在小說結(jié)尾部分，作者常常采用突轉(zhuǎn)的方法形成情節(jié)的某種“巧合”、某種意料之外的反轉(zhuǎn)，或者是人物性格的“急劇改變”。這種突轉(zhuǎn)常收到意料之外、情理之中的效果，對(duì)表現(xiàn)小說主旨起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

一小時(shí)的故事

文/凱特·肖班

①大家都知道馬拉德夫人的心臟有毛病，所以在把她丈夫的死訊告訴她時(shí)是非常注意方式方法的。是她的姐姐朱賽芬告訴她的，話都沒說成句，吞吞吐吐、遮遮掩掩地暗示著。她丈夫的朋友理查德也在她身邊。（介紹馬拉德夫人的主要特征——有心臟病，目的是設(shè)置懸念，為下文她獲知丈夫死訊時(shí)的表現(xiàn)張本：并不悲傷——與讀者正常的閱讀期待相反。）

②要是別的婦女遇到這種情況，一定是手足無措，無法接受現(xiàn)實(shí)，她可不是這樣。她立刻一下子倒在姐姐的懷里，放聲大哭起來。當(dāng)暴風(fēng)雨般的悲傷逐漸減弱時(shí)，她就獨(dú)自走向自己的房里，不要人跟著她。（好生奇怪——馬拉德夫人對(duì)馬拉德到底愛是不愛呢？）

③正對(duì)著打開的窗戶，放著一把舒適、寬大的安樂椅。全身的精疲力竭，似乎已浸透到她的心靈深處，她一屁股坐了下來。

④她能看到房前場地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢?？諝饫锍錆M了陣雨的芳香。下面街上有個(gè)小販在吆喝著他的貨色。遠(yuǎn)處傳來了什么人的微弱歌聲;屋檐下，數(shù)不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。對(duì)著她的窗的正西方，相逢又相重的朵朵行云之間露出了這兒一片、那兒一片的藍(lán)天。（通過視覺、嗅覺、聽覺等主觀感受，寫出了馬拉德夫人獲知丈夫死訊后的輕松、愜意之情——好歹毒的婦人?。?/p>

⑤她坐在那里，頭靠著軟墊，一動(dòng)也不動(dòng)，嗓子眼里偶而啜泣一兩聲。她還年輕，美麗，沉著的面孔出現(xiàn)的線條，說明了一種相當(dāng)?shù)囊种颇芰?。可是，這會(huì)兒她兩眼只是呆滯地凝視著遠(yuǎn)方的一片藍(lán)天，從她的眼光看來她不是在沉思，而像是在理智地思考什么問題，卻又尚未做出決定。什么東西正向她走來，她等待著，又有點(diǎn)害怕。那是什么呢？她不知道，太微妙難解了，可是能感覺得出來。這會(huì)兒，她的胸口激動(dòng)地起伏著。她開始認(rèn)出來那正向她逼近、就要占有她的東西，她掙扎著決心把它打回去——可是她的意志就像她那白皙纖弱的雙手一樣軟弱無力。當(dāng)她放松自己時(shí)，從微弱的嘴唇間溜出了悄悄的聲音。她一遍又一遍地低聲悄語：“自由了，自由了，自由了！”她的目光明亮而鋒利，她的脈搏加快了，循環(huán)中的血液使她全身感到溫暖、松快。（介紹馬拉德夫人獲知丈夫死訊后的輕松、愜意的原因：丈夫在，馬拉德夫人不自由。由此，上面所謂的歹毒也是情有可原的——不自由，毋寧死?。?/p>

⑥她知道，等她見到死者那張一向含情脈脈地望著她、如今已是僵硬、灰暗、毫無生氣的臉龐時(shí)，她還是會(huì)哭的。不過她透過那痛苦的時(shí)刻看到，來日方長的歲月可就完全屬于她了。她張開雙臂歡迎這歲月的到來。在那即將到來的歲月里，沒有人會(huì)替她做主;她將獨(dú)立生活。再不會(huì)有強(qiáng)烈的意志而迫使她屈從了，多古怪，居然有人相信，盲目而執(zhí)拗地相信，自己有權(quán)把自己的意志強(qiáng)加于別人。在她目前心智特別清明的一刻里，她看清楚：促成這種行為的動(dòng)機(jī)無論是出于善意還是出于惡意，這種行為本身都是有罪的。（無論是出于善意還是出于惡意，把自己的意志強(qiáng)加于別人是有罪的，這是多么深刻的認(rèn)識(shí)——目的正確并不能掩蓋手段的錯(cuò)誤與殘忍！至此，我們不僅不能指責(zé)馬拉德夫人，還應(yīng)該點(diǎn)贊她——“生命誠可貴，愛情價(jià)更高！若為自由故，兩者皆可拋！”）

⑦當(dāng)然，她是愛過他的——有時(shí)候是愛他的，但經(jīng)常是不愛他的。那又有什么關(guān)系！有了獨(dú)立的意志，愛情這未有答案的神秘事物，又算得了什么呢！“自由了！身心自由了！”她悄悄低語。（人生在世不就是追求一個(gè)“自由”！對(duì)于生命來說，除了自由，“神馬”都是浮云?。?/p>

⑧朱賽芬跪在關(guān)著的門外，苦苦哀求讓她進(jìn)去。“露易絲，你干什么哪？看在上帝的份兒上，開開門吧！”“去吧，我沒事?！彼高^那扇開著的窗子暢飲那真正的長生不老藥呢，在縱情地幻想未來的自由美好歲月，春天，還有夏天以及所有各種時(shí)光都將為她自己所有。她終于站了起來，在她姐姐的強(qiáng)求下，打開了門。她眼睛里充滿了勝利的激情，摟著姐姐的腰，一齊下樓去了。（他人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿，呵呵！）

⑨有人在用彈簧鎖鑰匙開大門。進(jìn)來的是布蘭特雷·馬拉德，略顯旅途勞頓，但泰然自若地提著他的大旅行包和傘。他不但沒有在發(fā)生事故的地方待過，而且連出了什么事也不知道。他站在那兒，大為吃驚地聽見了朱賽芬刺耳的尖叫聲;看見了理查德急忙在露易絲面前遮擋著他的快速動(dòng)作。不過，理查德已經(jīng)太晚了。（突轉(zhuǎn)——丈夫竟然沒事似的回來了！馬拉德夫人前面所有的關(guān)于自由的美好的幻想頓時(shí)化為了烏有——請(qǐng)問人世間還有比這更悲催的事情嗎？）

⑩醫(yī)生來后，他們說她是死于心臟病——說她是因?yàn)闃O度高興致死的。（馬拉德夫人真的是因?yàn)闃O度高興致死的嗎？）

（有刪改）

注：凱特·肖班（Kate Chopin，1851—1904）生活在19世紀(jì)后半葉，曾被譽(yù)為“美國女權(quán)主義文學(xué)創(chuàng)作的先驅(qū)之一”。

問題：這篇小說在情節(jié)設(shè)計(jì)上主要運(yùn)用了哪些手法？請(qǐng)結(jié)合原文簡要分析。（6分）

①懸念。小說開頭提到主人公患有心臟病，大家在告訴她丈夫的“死訊”時(shí)表現(xiàn)得小心翼翼。后來，馬拉德太太又執(zhí)意避開眾人，反鎖在自己的房間里。一步步懸念的設(shè)置，推動(dòng)讀者逐漸接近真相，使情節(jié)趨于高潮。②突轉(zhuǎn)。小說結(jié)尾處，丈夫的回歸使情勢急轉(zhuǎn)直下，眼看著自己美夢(mèng)化為泡影，妻子因意外打擊突發(fā)心臟病死亡，人物命運(yùn)發(fā)生急轉(zhuǎn)，悲劇性得到充分體現(xiàn)。③對(duì)比。外人擔(dān)心馬拉德夫人會(huì)因?yàn)檎煞蛉ナ赖呢亩罎?，而馬拉德夫人卻因?yàn)檎煞虻娜ナ蓝玫浇饷?。通過對(duì)比表現(xiàn)出人物痛苦的掙扎突出人物對(duì)自由的渴望。小說的結(jié)尾人們都以為馬拉德夫人是因?yàn)檫^于高興而死，其實(shí)她是因?yàn)闃O度的驚恐和絕望而死。二者之間也形成了鮮明的對(duì)比，從而深化了文章的主旨，發(fā)人深省。④誤會(huì)。理查德把馬拉德的“死訊”通知了馬拉德夫人露易絲，露易絲誤以為丈夫真的死了，才產(chǎn)生對(duì)自由強(qiáng)烈的渴望和對(duì)未來生活無限的憧憬;但馬拉德并沒有死，誤會(huì)解開了，但卻導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，其過程與結(jié)果令人深省。

三、情節(jié)作用

就像塑造人物形象一樣，作者敘寫每一個(gè)情節(jié)都是有意圖的，是有作用的。情節(jié)一般有三個(gè)作用：

（1）一個(gè)情節(jié)為下一個(gè)情節(jié)或提供依據(jù)，或作鋪墊，或埋下伏筆。

（2）表現(xiàn)主題：事件的背后當(dāng)然是人生道理。

（3）表現(xiàn)人物：情節(jié)是人物性格的發(fā)展史。

天窗室

（美）歐·亨利

帕克太太領(lǐng)著麗森小姐去一樓看雙開間客廳。“這壁柜里，可以放骨骼標(biāo)本，麻醉劑，或者——”

“我不是大夫?！丙惿〗愦蛄藗€(gè)寒戰(zhàn)說。（注意“寒戰(zhàn)”一詞，精準(zhǔn)地揭示了麗森租房時(shí)的濃重羞澀的心理。）

帕克太太用冰冷的眼色瞪了一眼，領(lǐng)她去看二樓。（注意“冰冷”，生動(dòng)地刻畫了帕克太太的勢利。）

“八塊錢嗎？”麗森小姐說，“啊呀！我只是一個(gè)窮苦的做工小姑娘?！?/p>

帕克太太露出鄙夷的神情，領(lǐng)她到三樓去看斯基德先生的大房間。斯基德先生整天待在里面寫劇本。每個(gè)找房子的人總被引到他房里去欣賞門窗垂飾。每次參觀后，斯基德先生害怕被勒令搬家，就會(huì)付一部分欠租。（注意“鄙夷”“總被”等詞，繼續(xù)刻畫帕克太太的勢利和精明。）

“這太美啦?！丙惿〗憧粗T窗垂飾，嫣然一笑，笑容跟天使一般美。

她們走后，斯基德先生忙把他劇本里黑發(fā)、高挑的女主角抹去，換上一個(gè)頭發(fā)濃密光澤，容貌秀麗活潑，嬌小頑皮的姑娘。

不久便響起了一聲：“克拉拉！”警鐘似的向全世界宣布麗森小姐的經(jīng)濟(jì)情況。一個(gè)黑皮膚小鬼帶她爬上陰森森的梯子，把她推進(jìn)一間頂上透著微光的拱形屋，吐出帶有威脅意味的字眼：“兩塊錢！”

“我租下！”麗森小姐噓了一口氣。（租不起好房子，只能租“兩塊錢”的天窗室——點(diǎn)題，并為下文麗森小姐想念比利·杰克遜、被比利·杰克遜拯救等情節(jié)做鋪墊。）

麗森小姐每天出去工作。晚上她帶一些有字的紙張回家，用打字機(jī)謄清。沒有工作的晚上，她就跟房客們一起坐在門口臺(tái)階上。每逢此時(shí)，男房客們都樂開了，馬上圍攏過來。尤其是斯基德先生，他心里早把麗森小姐派做他私人浪漫劇的女主角。還有血?dú)馔⒌拇笈肿雍鹣壬?，和年輕的埃文斯先生。

一個(gè)夏天傍晚，房客們閑坐著，麗森小姐忽然抬頭看看天空，爽朗地笑起來，嚷道：

“喲，那不是比利·杰克遜嗎！”麗森小姐用纖細(xì)的指頭指著?！懊刻焱砩衔叶伎梢詮奶齑袄锿剿Ｎ夜芩斜壤そ芸诉d?！?/p>

“可不是嗎！”在公立學(xué)校教天文的朗納克小姐說，“我倒不知道你是個(gè)天文學(xué)家呢，麗森小姐?！?/p>

“是啊，我跟任何一個(gè)天文學(xué)家一樣，知道火星居民的秋季服裝會(huì)是什么新式樣?！?/p>

“可不是嗎！”朗納克小姐說?！澳阒傅哪穷w星是仙后座里的伽馬?！保ㄔ瓉聿皇恰氨壤そ芸诉d”啊，好一個(gè)情種，無理而妙！）

“哦，”埃文斯先生說，“我認(rèn)為比利·杰克遜這個(gè)名字好得多?！?/p>

“我也同意?！焙鹣壬魢：魢４鴼?，反對(duì)朗納克小姐。

“從這兒望去還不是頂清楚。”麗森小姐說，“一到晚上，我的屋子就像煤礦的豎井，比利·杰克遜就像是夜晚女神用來扣睡衣的大鉆石別針了?！?/p>

之后有一段時(shí)期，麗森小姐沒有帶那些紙張回來打字。她早晨出門挨家挨戶地跑事務(wù)所，受盡了冷落和拒絕。（寫麗森生活不盡如人意，為下文麗森得到愛情張本——上帝為你關(guān)了一扇窗，必為你打開一扇門——有志者事竟成?。?/p>

有一晚，麗森小姐筋疲力竭地爬上了帕克太太的石階。她沒有吃晚飯。在她踏進(jìn)門廳的當(dāng)兒，胡佛先生遇到她，看準(zhǔn)機(jī)會(huì)向她求婚，一身肥肉顫巍巍地?fù)踉谒媲?。麗森小姐閃開了，他想去抓她的手，她卻舉起手來，有氣沒力地給了他一個(gè)耳光。

她倒在床上，在那個(gè)地府般的屋子里，慢慢地抬起沉重的眼皮，微微笑了一下。因?yàn)楸壤そ芸诉d正透過天窗，安詳、明亮地照耀著她。她想抬起胳臂，抬了兩次都沒有成功。第三次，她總算把兩只瘦削的手舉到了嘴唇上，從黑暗的深淵中朝比利·杰克遜飛了一吻。

“再見啦，比利。”她咕噥著，“你在幾百萬英里外，甚至不肯眨一眨眼?？墒?，當(dāng)四周漆黑一片時(shí)，你多半還待在我能看見的地方，是嗎？……幾百萬英里……再見啦，比利·杰克遜?！保ㄇ啻荷倥男?，多綿密?。。?/p>

第二天上午十點(diǎn)鐘，克拉拉發(fā)覺麗森小姐的房門還鎖著，喊人把門撞開。有人便跑去打電話叫救護(hù)車。

沒多久，救護(hù)車開到。一位穿白亞麻布罩衣的年輕醫(yī)生跳上石階，他舉止沉著、靈活，光潔的臉上顯得又瀟灑，又嚴(yán)肅。

“四十九號(hào)叫的救護(hù)車來了?！彼啙嵉卣f，“出了什么事？”

帕克太太沒好氣地說：“用盡了各種辦法，還是救不醒她。是個(gè)年輕的女人，叫埃爾西·麗森小姐。”

“什么房間？”醫(yī)生暴喊起來，帕克太太生平?jīng)]有聽到過這種詢問房間的口氣。

“天窗室，就在——?！?/p>

醫(yī)生顯然很熟悉天窗室的位置，四級(jí)一跨，已經(jīng)上了樓。

不一會(huì)兒，就看見醫(yī)生抱著那個(gè)天文學(xué)家下來了，那神情像是抱著一個(gè)死去的親人。

他們注意到，醫(yī)生并沒有把他抱著的人安頓在擔(dān)架上，他只是對(duì)司機(jī)說：“拼命快開吧，威爾遜?！?/p>

第二天早晨報(bào)紙上有消息說，貝爾維尤醫(yī)院收了一個(gè)住在東區(qū)某街四十九號(hào)，因饑餓而虛脫的年輕女人。負(fù)責(zé)治療的醫(yī)生比利·杰克遜聲稱，病人定能復(fù)原。（“意料之外，情理之中”，典型的歐·亨利小說結(jié)尾筆法。）

（選自《歐·亨利短篇小說精選》，有刪改）

1.小說題為“天窗室”，為什么開頭寫帕克太太帶領(lǐng)麗森小姐逐層看房的過程？（6分）

①烘托天窗室的簡陋陰冷。②表現(xiàn)帕克太太的勢利和麗森小姐的貧窮。③交代人物活動(dòng)的環(huán)境，為故事展開作鋪墊。

2.文中的畫線句表現(xiàn)了麗森小姐什么樣的心理？（4分）

①“再見”：訣別時(shí)的依依不舍。②“幾百萬英里外”：覺得比利遙不可及的絕望。③“不肯眨一眨眼”：對(duì)比利的無動(dòng)于衷感到遺憾。④“待在我能看見的地方”：為能看到比利感到慰藉。

3.簡要概括主人公麗森小姐的形象特征。（4分）

①美麗活潑，熱情善良。②在極度貧困中，獨(dú)立堅(jiān)持，自尊自強(qiáng)。③默默愛著心上人，看不到希望卻執(zhí)著堅(jiān)守著純真的愛情。

4.小說以第二天上午麗森小姐被比利·杰克遜醫(yī)生所救結(jié)尾，這樣安排有什么用意？請(qǐng)結(jié)合全文加以探究。（6分）

①揭開比利·杰克遜是麗森小姐心上人的謎底，收到出人意料的效果。②揭示了天窗上的星星原來是麗森小姐愛的寄托，讀者在恍然大悟后被深深感染。③暗示了麗森小姐與比利·杰克遜之間的愛情故事峰回路轉(zhuǎn)。④點(diǎn)明主題，即對(duì)美好純真的愛情的禮贊。

（作者：陳玉駒，江蘇省張家港市沙洲中學(xué)）