蔡必成

摘 要：宋代書畫藝術(shù)市場的興盛離不開城市經(jīng)濟的繁榮、良好的人文環(huán)境、統(tǒng)治階級的影響。尤其是職業(yè)書畫師、職業(yè)中介商、固定交易場所以及贗品市場的出現(xiàn)，代表了當時書畫市場的繁榮狀態(tài)。創(chuàng)作群體的多樣性、買賣交易形式的多樣化、各階層的消費群體共同促進了宋代書畫藝術(shù)市場的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：宋代；書畫藝術(shù)；交易市場；藝術(shù)市場

一、背景分析

（一）城市經(jīng)濟的繁榮

眾所周知，經(jīng)濟基礎(chǔ)決定了上層建筑，宋代的商業(yè)迅猛發(fā)展，城鎮(zhèn)繁榮發(fā)達，還出現(xiàn)了“交子”，同時宋代又取消了坊市制度，這些無不促進了當時藝術(shù)市場的發(fā)展。許多的民間藝人以演藝為生，他們自發(fā)形成專業(yè)表演團體；“瓦舍勾欄”遍布全國各地，為普通百姓提供各類娛樂表演；人們在茶坊、酒肆聚朋交友，休憩消遣，還有其他一些文娛活動，說書的、評話的、唱曲的等等。宋代書畫藝術(shù)市場的迅速發(fā)展，離不開當時社會商品經(jīng)濟的高度發(fā)達，離不開汴京、臨安等當時的大城市人口的高度集中。市民階層開始逐漸興起，使得宋代的文化藝術(shù)生活出現(xiàn)了一些新特征。在商品市場高度發(fā)達的社會大潮下，藝術(shù)作品也不可避免地受到影響，變得愈發(fā)商業(yè)化和大眾化。

（二）良好的人文環(huán)境

由于宋代官方對于文化的大力提倡和發(fā)展，較之前朝，不管是官員大夫，還是尋常老百姓在整體上文化素養(yǎng)都比較高。人們追求精神上的享受，于是他們會常常購買書畫，以此來滿足審美心理的需求，這無疑極大地促進了藝術(shù)市場的發(fā)展，并且書畫藝術(shù)的創(chuàng)作也要適應社會市場的需要。在南宋臨安的酒樓、茶肆等店鋪和勾欄瓦舍等商業(yè)性的文化娛樂場所，為了吸引顧客，往往會張掛名人書畫，供顧客欣賞、消遣。另外，在宋代，收藏書畫等藝術(shù)作品不僅僅是人們身份的象征，也是他們一種重要的文化生活方式。兩宋交際時，李清照為躲避金人侵擾，隨身攜帶著和她的丈夫趙明誠長期節(jié)衣縮食，積攢下來的一批金石書畫四處逃亡，但是在顛沛流離的過程中，這批珍貴的金石書畫不幸丟失。李清照后來繼續(xù)重金收購，她曾感嘆“豈人性之所著，死生不能忘之歟”。

（三）統(tǒng)治階級的影響

宋代“重文抑武”的基本國策，使得文人知識階層的社會地位得到提高，社會上的文化主流隨著上層文人知識階層的審美變化而變化，對于書畫藝術(shù)作品的藝術(shù)欣賞、審美要求在宋代各個階層中彌漫開來。宋代的皇帝大多也對藝術(shù)作品非常著迷，甚至產(chǎn)生出趙佶、趙構(gòu)這樣史載的書畫名家。他們在五代各國建立的畫院基礎(chǔ)上，設(shè)立了翰林圖畫院和書藝局。宋徽宗進一步改變了“凡以藝進者不得佩魚”的舊制，把書畫者地位幾乎提升到文職官員的程度。[1]畫院由國家直接進行管理，畫院的畫家以“翰林”“侍詔”的身份享受與文官相近的待遇。畫院考試正式納入科舉考試之列，考試按題材分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，摘古人詩句為題，看誰的構(gòu)思巧妙，更有創(chuàng)造性。宋代統(tǒng)治階級對書畫藝術(shù)的重視扶持、審美趣味，潛移默化地影響到社會上的其他階層，主導著整個社會大的文化藝術(shù)發(fā)展方向。

二、原因分析

（一）職業(yè)畫師

宋代的藝術(shù)市場之所以會發(fā)展得那么迅速繁榮，第一個原因就是在當時存在著一個很大規(guī)模的、以民間畫工為主體的、集創(chuàng)作與出售為一身的群體，也就是所謂的“職業(yè)畫師”。這些民間畫工以賣畫為生，由于競爭的激烈，他們通常創(chuàng)作的作品都是市場所需求的，而非自身想創(chuàng)作的、感興趣的藝術(shù)題材，這就意味著真正純粹以書畫生產(chǎn)交易為生的職業(yè)書畫師出現(xiàn)了。這些職業(yè)書畫師在宋代十分普遍。

（二）職業(yè)中介商

由于宋代各類藝術(shù)的迅速發(fā)展，在整個大的藝術(shù)市場環(huán)境下，相關(guān)的藝術(shù)中介組織也隨之出現(xiàn)。在我國最早的專業(yè)化劇場瓦子，出現(xiàn)了集戲劇演出和營銷為一體的藝術(shù)經(jīng)紀組織。幾乎著名的畫家、詞人都有自己的“經(jīng)紀人”，比如柳永的經(jīng)紀人就是他的歌伎。在這一時期，專職的書畫交易中介人，即牙儈，也出現(xiàn)了。牙儈的出現(xiàn)，代表著兩個情況，一是表明了宋代書畫藝術(shù)作品的商品交易極其頻繁；二是表明了這一時期的書畫藝術(shù)市場已經(jīng)達到了一定的規(guī)模。牙儈既是書畫商品交易的中間人，同時又是書畫藝術(shù)作品的鑒定者，可以說是雙重身份的職業(yè)書畫商人。眾所周知，只有當書畫藝術(shù)作品的市場達到一定的繁榮程度，才會衍生出“牙儈”這個行當，才需要中間人來協(xié)調(diào)買賣、引導交換。同時也正是由于中間人的存在，書畫藝術(shù)市場才更加活躍和繁榮。

（三）固定交易場所

在宋代之前的書畫藝術(shù)作品交易多是行商貿(mào)易，通常是沒有的固定的交易攤點或店鋪，其實我們觀察北宋張擇端的《清明上河圖》就會發(fā)現(xiàn)，在畫中已經(jīng)清晰地展現(xiàn)了當時街道上的售賣字畫、售賣絹扇的攤位，這表明在北宋的一些城市中已經(jīng)有了書畫店鋪以及定期存在的集市，書畫藝術(shù)作品的固定的交易場所為作品交易帶來了諸多好處。首先是方便了書畫買賣雙方的交易，其次這間接擴大了書畫市場的交易渠道，最后這也使得書畫交易市場變得更加規(guī)范。集市貿(mào)易是宋代書畫藝術(shù)作品交易的重要形式，當時在朝天門就有專門售賣年畫的市場，出售各種書畫藝術(shù)作品。每年二月初八，在錢塘門霍山行祠都會舉行各種廟會，藝術(shù)家都會帶上自己的作品赴會，進行買賣交易。

南宋時期臨安的書畫市場，交易方式比起北宋更加豐富多彩，形式多樣，雖然還是主要以店鋪和集市貿(mào)易為主，但是也輔以其他形式，比如官員造訪、友情贈送等。其中集市貿(mào)易規(guī)模較大，交易十分頻繁，有著自身獨特性。

（四）贗品市場

普通市民階級所購置的書畫藝術(shù)作品肯定鮮少有藝術(shù)名家，所以這在一定程度上促使贗品市場的產(chǎn)生和發(fā)展。贗品市場的存在可以從側(cè)面反映出當時宋代書畫藝術(shù)作品市場的繁榮狀態(tài)，畢竟只有一定的經(jīng)濟利益才會驅(qū)動部分職業(yè)畫師來模仿當時名家的藝術(shù)作品，并且正是因為有“需要”，贗品才會有發(fā)展的空間。南宋時期，雕版印刷得到了全面的發(fā)展繁榮，活字印刷術(shù)在北宋時期已經(jīng)出現(xiàn)，但是在當時被人們普遍使用接受的仍然是雕版印刷術(shù)。中央和地方官府、學宮、寺院、私家和書坊都從事雕版印刷，雕版數(shù)量多，技藝高，印本流傳范圍廣，有些方面甚至以后明清兩代也難以趕上。[2]北宋滅亡后，汴京的部分印刷手工業(yè)也遷來臨安，使得臨安成為當時全國圖書印刷最發(fā)達的地區(qū)。正是因為印刷業(yè)的發(fā)展，更加進一步促進了贗品市場的發(fā)展，同時贗品市場的迅速蓬勃，也間接地反映出宋代書畫藝術(shù)作品市場的繁榮。

三、特點分析

（一）創(chuàng)作群體的多元化

宋代是中國繪畫藝術(shù)的高度繁榮時期，宮廷繪畫、士大夫繪畫、民間繪畫各自形成體系，同時又相互影響，呈現(xiàn)出異彩紛呈的局面。在當時的書畫藝術(shù)市場上，主要以民間職業(yè)畫師的作品流通最為廣泛，據(jù)記載宋代有姓名可考的畫家800余人，其中大多數(shù)都是民間畫工。民間的職業(yè)畫工都是以售賣自己創(chuàng)作或模仿的書畫作品來營生，由于該群體人數(shù)眾多，特別是在汴京、臨安等大城市，畫工同行之間必然會存在著激烈的市場競爭關(guān)系，所以這也帶來書畫市場繁榮的現(xiàn)象。之所以叫他們“職業(yè)畫工”，就是因為他們的繪畫創(chuàng)作往往是要去迎合市場的需要，迎合顧客的需要，這就導致他們勢必會放棄掉自己真心想去創(chuàng)作的或者是感興趣的藝術(shù)題材。

宋代的宮廷繪畫更加重視書畫方面的創(chuàng)作和收藏，這當然離不開當時統(tǒng)治者的影響。宋代出現(xiàn)了我國歷史上第一個制度完善的畫院——“宣和畫院”，還設(shè)立了翰林圖畫院和書藝局。統(tǒng)治階級的這些政策促進了繪畫藝術(shù)的發(fā)展，同時促進了書畫藝術(shù)作品交易的繁榮。

（二）買賣形式的多元化

買賣形式主要包括三種，即店鋪交易、集市貿(mào)易和當鋪。這三種交易形式各有所長，面對著不同的買賣群體和交易狀況，極大地促進了書畫藝術(shù)市場的發(fā)展。由于宋代上到統(tǒng)治階級，下到普通市民階級均對書畫藝術(shù)有需求，所以這三種買賣形式正好靈活適用。普通市民階級通常會去兩種地方進行書畫消費，一是以古玩奇玉、文人字畫、書籍為主的店鋪，二是貿(mào)易市場交易。比如朝天門不僅是年畫交易的聚集地，也有一些民間反映生活的風俗作品，或是臨摹名家的畫作。南宋的書畫交易形式主要以店鋪貿(mào)易和集市貿(mào)易為主，這是由于南宋城市店鋪貿(mào)易的快速發(fā)展，書畫藝術(shù)作品也借此逐漸蓬勃發(fā)展起來。另外，在南宋時的越州開元寺廟會，也會定期舉辦書畫貿(mào)易集市，這在在當?shù)貢嬎囆g(shù)品交易中也占很大一部分比重。

（三）消費群體的多元化

宋代的書畫藝術(shù)市場主要面向四種類型的消費群體，首先是宮廷內(nèi)府，這是最大的書畫流向單位，二是私人收藏家群體，三是藥鋪、酒店以及茶坊等行業(yè)，四是一般的市民百姓。分析這四種類型的消費群體，我們不難發(fā)現(xiàn)，宋代的藝術(shù)消費群體開始有了明顯的階級分層的特征。官僚士大夫階層是書畫消費的主體，他們熱衷于追求名家書畫，除了因為自身的藝術(shù)愛好，同時還有一種隱形的消費心理，即用名家書畫來標榜自己的社會身份，當然這也離不開其自身財力上的支持。普通市民階層的書畫藝術(shù)消費受到自身藝術(shù)欣賞水平和資金上的的限制，大多消費的是通俗書畫，比如年畫、門神、觀音像之類。

綜上，宋代的書畫藝術(shù)市場發(fā)展達到了中國封建社會的高峰，不僅形成了一定規(guī)模的藝術(shù)市場，更是激發(fā)了社會各階層對于藝術(shù)消費的熱情，創(chuàng)作群體的多樣性、買賣交易形式的多樣化、各階層的消費群體共同促進了書畫藝術(shù)市場的發(fā)展。

參考文獻：

[1]王志立.宋代制度變遷對經(jīng)濟發(fā)展影響及其啟示[J].全國流通經(jīng)濟， 2012，（8）：79-81.

[2]徐吉軍.論南宋杭州的印刷業(yè)及其興盛的原因[J].東南文化， 1987，（2）：39-46.

作者單位：

南京藝術(shù)學院文化產(chǎn)業(yè)學院