雨葭

筆，居于文房之首，是文人精神流動(dòng)和永生的橋梁。正所謂“文園渴甚兼貧甚，只典征裘不典琴”。古代文人對(duì)毛筆的愛(ài)護(hù)和照顧已經(jīng)到了一個(gè)極致的程度，由此創(chuàng)造和發(fā)展出來(lái)的筆用類(lèi)器物更是琳瑯滿目、精妙絕倫，實(shí)在令人不得不為先賢的匠心和智慧擊節(jié)贊嘆。且讓我們一起微染墨香，擇其精粹，摩挲把玩。

筆有凌云意縱橫

《釋名》里說(shuō)：“筆，述也。述而書(shū)之?！逼湟鉃槊P是一種寫(xiě)字的工具。從一部分出土的甲骨文判斷，中國(guó)在夏商時(shí)期就已經(jīng)有了原始形態(tài)的筆。到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，筆已經(jīng)十分普及了。那時(shí)筆的名稱(chēng)繁多，例如吳國(guó)叫“不律”，燕國(guó)叫“弗”，楚國(guó)叫“幸”，秦國(guó)叫“筆”。秦始皇統(tǒng)一中國(guó)以后，“筆”的名稱(chēng)一直被沿用至今。

毛筆的款式眾多，長(zhǎng)短粗細(xì)不一，筆毫的種類(lèi)也是很多，主要有紫毫、狼毫、羊毫及兼毫等。傳統(tǒng)竹筍式筆毫屬于短鋒羊毫、兼毫筆類(lèi)，鋒短而粗，形如筍狀，落紙凝重厚實(shí)。蘭花式筆毫也是我國(guó)傳統(tǒng)毛筆品類(lèi)之一，筆頭圓潤(rùn)、潔白純凈，似含苞欲放的玉蘭，給人以秀美之感。清乾隆四十三年（1778）唐秉鈞在《文房肆考圖說(shuō)》卷三《筆說(shuō)》中說(shuō)：“漢制筆，雕以黃金，飾以和璧，綴以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，極為華麗矣?！贝藭r(shí)的毛筆，不僅是書(shū)畫(huà)工具，有的還是供人鑒賞觀玩的收藏品。

而筆中尤以宣筆、湖筆及宋筆為名家。其中宣筆引領(lǐng)了中國(guó)毛筆的第個(gè)發(fā)展時(shí)期，即從漢代至宋末千余年的歷史。柳公權(quán)、蘇東坡都喜歡用宣州筆;元代以后，湖筆逐漸取代宣筆，并傳承至今。我國(guó)歷史上除了宣筆和湖筆外，四川樂(lè)山市的“宋筆”也值得提。樂(lè)山，古稱(chēng)嘉州，九百多年前，因?yàn)樘K東坡、黃庭堅(jiān)的青睞，嘉州宋筆名揚(yáng)天下。千年宋筆傳到今，著名畫(huà)家徐悲鴻于1 937年題下了“嘉州產(chǎn)名筆，工藝甲西南”的贊語(yǔ)。

巧極匠心的筆類(lèi)器物

文人的案頭除了一支毛筆以外，還有不少“伺候”筆的用具，如筆筒、筆架、筆床、筆掭、筆插、筆洗、筆掛、筆船、筆屏、筆海、筆簾等，以下僅介紹幾例。

筆覘也叫“筆舐”“筆掭”，是古代文人書(shū)案上的重要器物，但近代開(kāi)始已經(jīng)不常用了?？梢哉f(shuō)，有毛筆書(shū)寫(xiě)開(kāi)始，就必須要掭筆，掭筆先用絹布、紙、硯臺(tái)，后來(lái)慢慢發(fā)展成筆覘。到了清代筆覘的材質(zhì)由陶瓷、玉石類(lèi)，改變成更具有應(yīng)用功能的硯石，造型也由原先的花色淺碟狀，演變成不事雕琢，打磨細(xì)膩的硯式素面狀。傳世的筆掭以玉瓷居多，一般是葉片造型。木制的筆掭用料考究，雕刻精到，也頗受藏家歡迎，常能拍出高價(jià)。

筆架亦稱(chēng)筆格、筆擱，即架筆之物也。書(shū)畫(huà)中在構(gòu)思或暫息時(shí)借以置筆，以免毛筆污損他物，為古人書(shū)案上最不可缺少之文具。筆架的材質(zhì)一般為瓷、木、紫砂、銅、鐵、玉、象牙、水晶。其中實(shí)用性的筆架以瓷、銅、鐵最為普遍，觀賞性的則以珍貴木材和玉制作的筆架最為典型。從樣式來(lái)看，一般有掛式與擱式兩種，分別稱(chēng)筆掛與筆擱。筆掛是用竹木制成的架子，兩邊有柱子，高一尺余;上面有橫木，寬亦一尺有余，可以倒懸筆管，做晾筆用。筆掛也有制成圓柱形的，圓頂，筆掛在圓頂周邊上，很方便。筆擱是擱筆之物。根據(jù)不同形狀，亦稱(chēng)筆枕、筆山，也有稱(chēng)筆床，清朝還出現(xiàn)了筆船。

筆洗是毛筆使用后用來(lái)洗滌余墨的工具，形狀造型多樣，但以深海碗狀為主。筆洗有很多種質(zhì)地，包括貝殼、瓷、玉、瑪瑙、琺瑯、象牙和犀角等，基本都屬于名貴材質(zhì)。筆洗造型和裝飾也極其豐富，有很高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，如桃式洗做成半個(gè)桃實(shí)形，一端有枝莖，桃葉包繞，造型飽滿，風(fēng)趣，討人喜歡。如葵瓣洗通體呈葵花瓣形，六瓣、八瓣不等，有敞口、撇口、折沿之分。如蓮花筆洗器身為蓮花形，明清兩代均有燒制。

筆筒出現(xiàn)的時(shí)間較晚，從目前傳世品來(lái)看多為明清之物，宋元筆筒傳世較少。宋代的筆筒以陶瓷筆筒為主，樣式也大多簡(jiǎn)單。到了明代，文人對(duì)清玩愛(ài)好之風(fēng)興盛，書(shū)房的陳設(shè)成為品評(píng)文采的標(biāo)準(zhǔn)，因此各種式樣精美的筆筒應(yīng)運(yùn)而生，瓷、木、竹、牙、玉等材質(zhì)都被用來(lái)制作筆筒。明末，筆筒作為案頭文具中最具裝飾性的代表，異軍突起。清代筆筒制作工藝更為講究，許多供皇室御用的筆筒，成為中國(guó)歷代工藝品寶庫(kù)中的精品。乾隆時(shí)期著名竹刻家周芷巖制作的黃花梨竹石大筆筒，色澤濃麗，細(xì)潔光潤(rùn)，瑩美如玉，包漿沉穩(wěn)明亮，是傳世筆筒中的經(jīng)典之。

汝窯筆洗

筆洗，被稱(chēng)為文房“第五寶”，以形制乖巧、種類(lèi)繁多、雅致精美而廣受青睞。傳世的筆洗中，尤以汝窯出品的筆洗最為珍罕。此汝窯筆洗，釉如凝脂，天青猶翠，冰裂瑩澈，器型巧致雅絕，底見(jiàn)三芝麻花細(xì)小支釘，為臺(tái)北鴻禧美術(shù)館舊藏，通器臻善，幾近完美，當(dāng)屬汝官瓷之范。與南宋杭州官窯瓷相異，汝瓷特征極為明確，其釉色仍有多樣變化。

爐鈞釉筆掭

爐鈞釉筆掭發(fā)色均勻，作葫蘆形，下部貼飾葫蘆藤葉，彰顯雍正朝創(chuàng)新之爐鈞釉器的成熟發(fā)展。雍正帝詔命復(fù)作制瓷古法，歷代名瓷中宋明鈞釉尤受青睞，為求盡善盡美，甚至派御窯廠匠人赴河南鈞地學(xué)習(xí)。齊力之下，終發(fā)展出多類(lèi)紫調(diào)釉彩，如窯變釉及翠藍(lán)色密布斑點(diǎn)的爐鈞釉。爐鈞釉屬雙色釉技法，于已施藍(lán)釉之器身，吹噴松石綠釉于上，已達(dá)到燒造后細(xì)密麻斑的效果。爐鈞釉以低溫于爐中烘燒，故得其名。早期爐鈞釉例，常見(jiàn)釉面不勻及流敞，如現(xiàn)例之雍正器可說(shuō)極為稀少。此件葫蘆洗可見(jiàn)雍正朝工藝品之精髓，看似簡(jiǎn)素，卻是匠人巧思高技之結(jié)晶。

紫檀筆筒

此筆筒器表滿浮雕魚(yú)龍海獸圖像，最引人矚目的主角是氣勢(shì)懾人的二龍。二龍各自盤(pán)踞在橢圓形狀筆筒較寬的面。龍首豐頤而突出，長(zhǎng)喙巨開(kāi)，腦后鬃鬣分為兩股向外奮張，神態(tài)威猛有力，成功地表現(xiàn)巨龍扭身轉(zhuǎn)首，仿佛要破壁飛出的瞬間姿態(tài)，可說(shuō)是整個(gè)浮雕最精彩之處。此筆筒的口沿有圈“百寶嵌”的鑲嵌裝飾，系以螺貝、寶石等為材料，并且錯(cuò)銀絲為纏枝蔓，鑲嵌出纏枝蓮花與寶相花等紋飾，這是其有別于唐、宋以來(lái)的螺鈿、平脫工藝之處，相傳此法為活躍于揚(yáng)州的工藝家周翥所創(chuàng)。

宮廷御制用筆

歷代木制筆管，多以貴重木材制成，如紫檀木、檀香木、烏木、雞翅木、花梨木等，或取其木質(zhì)色彩紋理之天成，或加以雕飾突顯文人或富貴氣息。筆管的材質(zhì)不僅有木質(zhì)、竹質(zhì)，還有漆、瓷、玉石、象牙、景泰藍(lán)等多種。拍場(chǎng)上尤以宮廷御制用筆最受歡迎，顯示出一種氣勢(shì)磅礴的皇家氣概。

擱筆之器：筆架、筆船

唐杜甫《題柏大兄弟山居屋壁》詩(shī)云：“筆架沾牕雨，書(shū)簽映隙曛。”筆架或筆掛、筆船均為架筆之物。此處所選筆掛作品材選紫檀，雕刻精細(xì)規(guī)整，靈芝、祥禽、瑞獸的組合更凸顯其高貴的品質(zhì)。動(dòng)物一上一下，彼此映襯，有互相對(duì)峙，劍拔弩張之感，取意“英雄斗智”。綜合選材、做工、題材等各方面的特征，應(yīng)出自宮廷造辦處之手，或?yàn)橛靡膊粺o(wú)可能。此筆船呈長(zhǎng)方造形，方中寓圓，醇厚舒展，內(nèi)置筆架狀壁隔;器內(nèi)以青花五彩花卉紋為飾，外壁滿繪云龍紋，筆法勁拙道麗，裝飾效果熱烈華麗而不失典雅沉穩(wěn)。