摘要：當(dāng)代繪畫的發(fā)展是多元化的、個(gè)性化的，在視覺藝術(shù)的發(fā)展日新月異的背景下，各類畫種的藝術(shù)樣式不斷推陳出新。所以水彩畫“當(dāng)代”性發(fā)展尤其重要。新的材料、技法使水彩畫的畫面呈現(xiàn)愈加多元及豐富。本文探討在新的視覺語境下，水彩技法上出現(xiàn)的新的藝術(shù)形式，水彩畫藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)呈現(xiàn)出多元的形式和面貌，以豐富人們的新視覺新體驗(yàn)這樣的一個(gè)新藝術(shù)現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：水彩 綜合材料運(yùn)用 形式語言 創(chuàng)新

引言

信息時(shí)代的到來使視覺藝術(shù)的發(fā)展日新月異，藝術(shù)與科技的結(jié)合是藝術(shù)發(fā)展中的一個(gè)重要現(xiàn)象，在客觀上加強(qiáng)了藝術(shù)各學(xué)科之間的交叉與滲透，整體來看以大美術(shù)、大視覺的藝術(shù)觀念作為其藝術(shù)發(fā)展的方向正逐步成為藝術(shù)發(fā)展的一種趨勢和潮流。近些年來水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作也引入的材料和技法的創(chuàng)新并積極進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。水彩畫吸收東西方藝術(shù)的觀念技法等藝術(shù)養(yǎng)分同時(shí)也呈現(xiàn)多樣化的趨勢。

一、傳統(tǒng)水彩畫藝術(shù)特色介紹

傳統(tǒng)的水彩畫是一種基于水并運(yùn)用水的特性得而擁有著其獨(dú)特風(fēng)韻的繪畫形式。水彩畫擁有自己獨(dú)特的繪畫語言，其工具材料的特性和其獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)語言有著鮮明的藝術(shù)特色。水色融合而產(chǎn)生的獨(dú)特、明透的畫面是水彩畫具有的特有的魅力，并有著不同于其他畫種的作畫技巧。如果以“用水調(diào)和顏色繪制的圖畫”稱為水彩畫這個(gè)概念去理解水彩畫的話，那么水彩應(yīng)該是世界上最古老的畫法。然而這些古代用水調(diào)色所做的繪畫，同今天我們所說的水彩畫并沒有直接的聯(lián)系。真正的傳統(tǒng)意義上的水彩畫常用自由、輕松且寬大的筆觸在薄涂法下完成的。

二、現(xiàn)時(shí)代對水彩繪畫提出的新要求

時(shí)代的發(fā)展和變化對于舊事物的沖擊始終沒有停止過，當(dāng)代繪畫的發(fā)展是既迅速又多樣的，在大信息時(shí)代的背景下，人們接受訊息的速度加快以及科技進(jìn)步也直接影響了繪畫的發(fā)展，繪畫不在限于紙本上的傳統(tǒng)繪畫，燈光、裝置等表現(xiàn)手法也逐漸運(yùn)用在藝術(shù)呈現(xiàn)上。所以對媒介和材料的研究成為這個(gè)時(shí)代的一個(gè)重要課題研究。當(dāng)代繪畫的發(fā)展對水彩繪畫媒介和材料的研究理所當(dāng)然也提出了新要求。當(dāng)下，各門類傳統(tǒng)畫種之間的臨界逐漸被模糊化，形式語言也朝著互換與互融的方向發(fā)展。加強(qiáng)了各門藝術(shù)學(xué)科之間的交叉和滲透，有更多藝術(shù)家嘗試的打破單一表達(dá)方式的藝術(shù)創(chuàng)作，其本質(zhì)意義上就是構(gòu)建一種全新的綜合性的藝術(shù)思維方式。

三、當(dāng)下語境內(nèi)水彩畫在技法中產(chǎn)生的創(chuàng)新

在當(dāng)下的語境內(nèi)的水彩畫語言研究更重要的是實(shí)現(xiàn)不同以往的繪畫手段。這種手段不是拋棄常規(guī)的作畫辦法，而是通過新材料的運(yùn)用和新材料的材質(zhì)效果來體現(xiàn)屬于水彩藝術(shù)新視覺美感。從近幾年水彩畫展來看，越來越多的水彩畫藝術(shù)家拓展更多的方法和材料來實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)思去探索水彩畫藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的聯(lián)結(jié)，尋找當(dāng)下屬于水彩畫的可能性和創(chuàng)新能力。綜合材料水彩畫作品在展覽中數(shù)量越來越多，占總體比例也在不斷上漲。這些作品的形式與風(fēng)格雖都有別于傳統(tǒng)水彩畫的樣式，但重視水性媒介的特點(diǎn)。這些新水彩畫的形式語言運(yùn)用始終把實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)新精神作為水性媒介與綜合材料繪畫結(jié)合、運(yùn)用研究和實(shí)踐的前提，擯棄習(xí)慣性的藝術(shù)思維和創(chuàng)新模式，嘗試前人沒有實(shí)踐的方式，給水彩畫的發(fā)展帶來一條全新的道路并給水彩語言研究注入了新的動(dòng)力。

以綜合材料的作為媒介運(yùn)用于水彩畫中的先驅(qū)者不得不提安德魯·懷斯。安德魯·懷斯以理性駕馭感覺，運(yùn)筆用色騰奇爍妙，在世界畫壇上自成一格。他嘗試在水彩作品中運(yùn)用了沙子、樹膠、石蠟、蛋清等多種材料，豐富了水彩作品的肌理與質(zhì)感，增強(qiáng)了水彩畫面的表現(xiàn)力。懷斯的繪畫材料包括筆、顏料有很大一部分是自己研制創(chuàng)造的。通過綜合材料在水彩畫面中的運(yùn)用和表達(dá)，懷斯畫面上壁的鱗隙、剝落的壁紙、破舊的衣服、被棄置的破馬車等，引起人們對往事的感懷、對親人的追憶。綜合材料的運(yùn)用豐富了懷斯畫面上情感的表現(xiàn)性和意味性，使畫面的氣氛呈現(xiàn)出非常靜謐的氣氛，靜謐得仿佛一場肅穆的夢境。

四、技法創(chuàng)新為水彩畫發(fā)展開拓新的方向

在當(dāng)代繪畫的背景下，水彩藝術(shù)家們努力通過有效的手段達(dá)到真正意義上的對于水彩繪畫發(fā)展的革命。正如徐悲鴻說的“道在日新，藝亦須日新，新者生機(jī)也;不新則死。”在當(dāng)代語境下，藝術(shù)本身就充滿著對于未知領(lǐng)域的探索和對于傳統(tǒng)模式的批判，且一直倡導(dǎo)的就是在創(chuàng)作中有主動(dòng)的創(chuàng)造性的思考和理性的個(gè)性化的探索。藝術(shù)中不可缺少的創(chuàng)新精神對于當(dāng)代社會(huì)也具有一定的必要性。藝術(shù)的想象力、拓展性，逐漸成為現(xiàn)代社會(huì)中各種復(fù)合型人才的必備基礎(chǔ)。水彩藝術(shù)家們在不斷開拓新的水彩技法和水彩語言表現(xiàn)，也是在推動(dòng)水彩畫向著一個(gè)新的方向發(fā)展，藝術(shù)是不能一成不變的，所以相信在這些水彩藝術(shù)家的努力下，會(huì)讓水彩畫在這個(gè)新時(shí)代展現(xiàn)出它新的“樣貌”。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃亞奇編著.水性材料繪畫表現(xiàn)[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2014.10.

[2]袁振藻.中國水彩畫史[M].上海畫報(bào)出版社，2000.

作者簡介：姜蘇晏（1996.7-），女，漢族，籍貫江蘇揚(yáng)中人，西安美術(shù)學(xué)院版畫系，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，美術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向?yàn)榘娈嬇c水彩藝術(shù)研究。