王明彥

汀洲水渚圖像，韓國學界一般通稱「蒲柳水禽紋」，常表現(xiàn)為水中小洲或岸際坡地上植柳樹、蘆葦、梅、竹、蒲草，水面滿布蓮荷、水草，并有鳧鳥、鶴鳥、鴛鴦、鷺鷥活動其間，內(nèi)容豐富，極具意趣。十二世紀高麗青瓷紋樣中的汀洲水渚圖像，依構(gòu)圖形式可分兩類：中軸式和邊角式。前者極有可能受到輸入高麗的定瓷影響，并結(jié)合十二世紀遼墓壁畫、金銀器紋樣構(gòu)圖乃至唐末五代花鳥繪畫傳統(tǒng)，移居高麗的契丹官匠可能為這類圖像傳播的中介角色。而在北宋小景畫漸興的背景下，宋朝和高麗之間頻繁的政商往來與宮廷畫家的交流活動，則促使邊角式汀洲水渚圖像在高麗宮廷的轉(zhuǎn)化與運用。

臺灣藝術(shù)大學書畫藝術(shù)學系博士生。曾任臺北故宮博物院南部院區(qū)助理研究員、臺灣中央研究院歷史語言研究所研究助理等職。研究方向為中國美術(shù)史、韓國美術(shù)史、中韓藝術(shù)文化交流

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高麗王朝與高麗青瓷

◎ 高麗是朝鮮半島古代國家之一，自九一八年王建被擁立為王始，至一三九二年李成桂廢恭讓王，建立朝鮮王朝，歷經(jīng)三十四代君主，共四百七十五年。國土范圍大體上相當于今天朝鮮半島中南部，都城為開京（今韓國的英文名“Korea”就是高麗英文名“Goryeo”的變形）。

◎ 高麗青瓷是朝鮮半島高麗時期生產(chǎn)的青釉瓷器,是朝鮮半島陶瓷工藝發(fā)展到頂峰的產(chǎn)品。高麗青瓷高雅、美麗、清新，釉色多呈青翠的綠色。一般認為高麗青瓷是受到了越窯的影響而發(fā)展起來的。

近年來有關(guān)高麗青瓷的研究，在窯址出土品及其制作技術(shù)方面，已取得一定成果。此外，學界致力于通過高麗青瓷的器類、紋樣、銘文進行編年推定以及特征歸納，并藉此進一步界定高麗青瓷中受中國影響的部分與自身特色的部分。而在東亞陶瓷交流研究方面，透過朝鮮半島與附近海域發(fā)現(xiàn)的考古遺物，則可對東北亞區(qū)域間的物質(zhì)交流與文化傳播、工藝制作技術(shù)水平等有更多元的了解，尤其是數(shù)量相對較多的陶瓷器，更有著大量的研究空間。

高麗王朝（九一八年～一三九二年，后梁末帝貞明四年至明太祖洪武二十五年）初期，首都開京（今朝鮮開城）與鄰近地區(qū)的瓷器需求，主要由朝鮮半島中西部窯場供應(yīng)。以十世紀后半期較具代表性的韓國京畿道始興市芳山洞窯址與龍仁市西里窯址為例，碗、缽、盤、盞、盞托、水注、瓶等器種占目前所有出土品的比例過半。類似情形亦出現(xiàn)于朝鮮半島西南部窯場，以韓國全羅道康津地區(qū)窯址為例，自十世紀后半期至十一世紀中期為止，該區(qū)窯場皆以日暈底青瓷碗為主流產(chǎn)品。由此可見，十一世紀中期之前的高麗初期青瓷多以生活用具為主。（韓國國立中央博物館編《天下第一·翡色青瓷》，韓國國立中央博物館，二〇一二年，頁二三二～二三五）

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日暈底青瓷碗

◎ 日暈底青瓷碗，韓國學界慣用稱謂，因該類青瓷碗圈足底部寬闊，整體形如日暈，故以稱謂之，主要生產(chǎn)于高麗青瓷早期，已發(fā)現(xiàn)燒造的窯口多位于韓國西南岸，如康津窯就是其中的一個代表性窯口。

自十一世紀開始，中國南北各窯場的生產(chǎn)活動熱絡(luò)，至十一世紀后半期已達鼎盛。這些產(chǎn)品透過頻繁的政商活動大量傳入高麗，尤以十一世紀末最盛。高麗青瓷受其影響，在器類、造型、紋樣、裝飾技法等方面皆有很多變化，亦出現(xiàn)了大量生活用具以外的產(chǎn)品。（尹龍二《???? ??? ?????》，《????? ???? ???????? 高麗青磁》，成保文化財團，二〇〇九年，頁一九三～一九七）十二世紀以降，高麗青瓷紋樣常見汀洲水渚圖像，由于此類圖像在構(gòu)圖形式上繪畫性較強，與一般裝飾性紋飾有別，且據(jù)文獻記載，十二世紀高麗王朝宮廷畫家（也身負內(nèi)廷器用紋樣設(shè)計之責）與北宋宣和畫院多有交流，故深入研究此類圖像，或可補充現(xiàn)今高麗繪畫史研究因材料不足而受限之情形，并進一步擴充對北宋、高麗繪畫交流的認知。本文將以十二世紀高麗青瓷為主，輔以同時期高麗金屬器、中國繪畫與墓室壁畫相關(guān)材料，探究汀洲水渚圖像于十二世紀在北宋和高麗兩地之間傳播、轉(zhuǎn)化與運用的情形。

汀洲水渚圖像的樣式

所謂汀洲水渚圖像，韓國學界一般通稱「蒲柳水禽紋」，常見紋樣為水中小洲或岸際坡地，上植柳樹、蘆葦、梅、竹、蒲草，水面滿布蓮荷、水草，并有鳧鳥、鶴鳥、鴛鴦、鷺鷥活動其間。由于紋樣內(nèi)容豐富多樣，單以「蒲柳水禽」稱呼不足以涵蓋全景，適其描繪皆為水景，故以「汀洲水渚」稱之。

十二世紀高麗青瓷紋樣中的汀洲水渚圖像，依構(gòu)圖形式概可分為兩類：中軸式與邊角式。

中軸式汀洲水渚圖像

中軸式汀洲水渚圖像或見沙洲居中，上置柳蘆湖石；或有荷蘆列植于中，水禽悠游于左右水面。如波士頓美術(shù)館（Museum of Fine Arts, Boston）藏一件十二世紀高麗青瓷荷塘水禽紋花盆，器身皆描繪荷塘水景，中置盛開荷花一朵，另有荷葉、荷花、蘆葦、鳧鳥于左右依序排列。花有盛開、含苞姿態(tài)，葉有俯視、側(cè)視角度，蘆葦高低錯落有致，鳧鳥悠游方向有別，布局對稱但不失變化。

同樣的紋樣布局亦見于同時期的高麗金屬器。韓國國立中央博物館（National Museum of Korea）藏一件十二世紀高麗青銅鑲嵌蒲柳水禽紋凈瓶，即可見器身分別描繪花竹水草、蓮花蘆葦、柳蘆水草、芭蕉于水渚沙洲之上，水面與天空皆有鳥禽，構(gòu)圖布局大致對稱。另一件日本大和文華館（ Yamato Bunkakan）藏十二世紀高麗青銅鑲嵌蒲柳水禽紋凈瓶，于器身前后俱繪沙渚上分植蜀葵、紫葵布置于中，鴛鴦一對分列左右；另器身側(cè)面各繪有花樹一株，于蜀葵、紫葵與花樹間亦見蘆葦小渚為飾，肩部則等距裝飾三只翔鳧。其紋樣布局中蜀葵、紫葵與鴛鴦成中軸構(gòu)圖，花樹與蘆葦小渚亦為中軸構(gòu)圖。

韓國國立中央博物館藏一件高麗青銅鑲嵌瓶則較前述兩件高麗青銅凈瓶的圖像更加細膩豐富，由兩組中軸式構(gòu)圖水景組成：其一為沙渚居中，湖石單立其上，石側(cè)左右各植蘆葦、蜀葵，一對鳧鳥分別立于坡岸、浮于水面，岸際水草、卵石皆清晰可見；其二亦布置湖石單立于居中的沙渚，石后矗立蜀葵一株，鳧鳥一雙，一只立于湖石左側(cè)，一只游于湖石右側(cè)。為避免器表紋樣布局留白過多，工匠于其中一組水景上方另作荷花、水草，并有鳧鳥飛翔其上，與下方沙渚構(gòu)成景深空間，且渚上湖石位置略偏一側(cè)；另一組則安排蘆葦延伸至器身另一面水景右側(cè)之鳧鳥上方，讓兩組水景有所聯(lián)系呼應(yīng)。

當此類繪畫性較強的汀洲水渚圖像發(fā)展成定式時，紋樣變得簡約，線條轉(zhuǎn)趨流暢。如日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館（The Museum of Oriental Ceramics, Osaka）藏一件十二世紀中期高麗青瓷鑲嵌蒲柳水禽紋陶板，中央布置水渚一處，左右各有汀洲，且利用水平落差營造畫面空間感。水渚中植梅樹一株，并各飾修竹一桿于側(cè)，梅干呈Y字型向兩旁展開，兩桿竹枝正立于其間。另左右汀洲各有蘆葦二株，蘆花葦葉清晰可見，汀洲水渚間則見左右各配置鶴鳥三只，姿態(tài)各異。無論是梅、竹、蘆葦，亦或沙渚、鶴鳥，刻劃雖皆簡潔利落，卻不失動態(tài)神趣。且以梅干分岔點為中點，左右布局對稱，整體觀之富有變化而不呆板。東京國立博物館（Tokyo National Museum）藏一件十二世紀中期高麗青瓷鑲嵌梅竹柳蘆水禽紋梅瓶，器表以梅竹、柳、蘆葦?shù)染酁轱?，再于上下分別穿插配置昆蟲、鳧鳥三只，使之無論自何側(cè)觀看皆成中軸構(gòu)圖。物象刻劃雖簡約不繁甚至沙渚僅以數(shù)筆帶過，鳧鳥身旁水紋亦予以省略 但仍頗具旨趣。而另一件韓國國立中央博物館藏十二世紀后半期高麗青瓷鑲嵌梅竹蒲柳水禽紋瓢形注子，亦見器身兩側(cè)以中軸構(gòu)圖，分別刻劃梅竹雙鶴、柳塘雙鳧，紋樣皆簡單利落，不失其態(tài)。

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高麗青瓷的鑲嵌技法

◎ 高麗青瓷的鑲嵌技法是高麗青瓷發(fā)展到十二世紀中葉至十三世紀時期出現(xiàn)的一種特有的裝飾手法。具體而言是指在器胎外表陰刻花紋，內(nèi)填白或黑料，之后上青釉燒成，常見于玉壺春瓶、水注、長頸瓶等造型的器物。這類紋樣以云鶴、蒲柳水禽、童子建筑等為最多，此外還可見鑲嵌詩詞文字。

在時代更晚的高麗青瓷汀洲水渚紋飾中，亦見以植物湖石居中、水禽分列兩側(cè)的紋樣單元出現(xiàn)。如一件韓國國立中央博物館藏十二世紀后半期至十三世紀的高麗青瓷鑲嵌柳蘆水禽紋盤，內(nèi)壁即見此紋樣單元以循環(huán)連續(xù)的方式布局，呈現(xiàn)較強的裝飾性，不僅線條簡約流暢，水渚亦為簡略，水禽身旁水紋則暗示水域的存在。同樣的例子還見于窯址出土品。此外，亦見汀洲水渚圖像發(fā)展由之前占據(jù)器表整體的繪畫性圖像，縮減為器表眾多裝飾性圖案中的一個單元。如一件出土于韓國全羅北道扶安郡保安面柳川里窯址的十二世紀后半期至十三世紀高麗青瓷瓶殘件，即見由荷蘆沙渚居中、鷺鷥分立兩側(cè)構(gòu)成的一組紋樣單元，與內(nèi)有折枝菊、荷花開光紋樣成上下兩列相間為飾，其中蘆葦僅以一片葦葉代表，沙渚亦僅余一道可供鷺鷥站立的黑土象征。

邊角式汀洲水渚圖像

邊角式汀洲水渚圖像見于韓國澗松美術(shù)館藏一件十二世紀高麗青瓷柳蘆水禽紋凈瓶之上。器身以鑲嵌手法一側(cè)表現(xiàn)水渚于右隅，柳樹、蘆葦生長于水渚上，左側(cè)為大片水域，荷花叢生于前，鴛鴦悠游在后。器身另一側(cè)則為水渚上植柳樹一株，修竹兩桿飾于左右兩側(cè)。器身兩側(cè)水渚皆各自與鴛鴦、荷花、大片水域形成邊角式水景構(gòu)圖。另在一件韓國國立中央博物館藏十二世紀高麗青瓷蒲柳水禽紋凈瓶上，見器身一面刻劃一對鳧鳥棲息于汀洲之上、蘆花之旁，分作引頸、休憩之姿，另一面則飾有鴛鴦一對，分別立于坡岸柳下、游于水面岸際，姿態(tài)相互呼應(yīng)。鳧鳥與鴛鴦各部位、羽毛皆描刻清晰。

除瓶類器物之外，亦有一件美國大都會藝術(shù)博物館（The Metropolitan Museum of Art）藏十二世紀高麗青瓷蘆葦水禽紋瓢形注子，其器表一側(cè)刻劃蓼草長于坡岸一隅，鴛鴦、鳧鳥各立于其下，站立的鳧鳥仰天鳴啼，與向遠處天際飛去之一雙鳧鳥呼應(yīng)。另一件韓國三星利厄姆美術(shù)館（Leeum Samsung Museum of Art）藏十二世紀高麗青瓷波濤魚紋盤，可見內(nèi)壁有六個扇形開光，左右各為刻劃荷塘水景的扇形開光，以此為區(qū)隔，上下皆有兩個汀洲水渚圖像的扇形開光。右上開光處刻劃一對水禽棲息于左下角沙洲，分作縮頸、引領(lǐng)姿態(tài)，左上天空有一水禽遨翔于天際，與之回望、相互呼應(yīng)。左上開光處繪有蜀葵、蘆葦長于右下一隅沙洲，坡岸有一鳧鳥振翅欲飛，與左上方自天際向下俯沖的鳧鳥互為呼應(yīng)。右下開光處則見右下一隅沙洲，洲上右側(cè)矗立蘆葦一株，一對鴛鴦立于坡岸，左側(cè)水域有一只鳧鳥浮于水面，與準備自空中下降至水面的鳧鳥遙相呼應(yīng)。左下開光處可見左下沙洲上植蘆葦、蜀葵，岸際一對鳧鳥分作回頭理羽、引頸回望之姿，右側(cè)則有大片荷塘水域。

窯址出土物中亦見邊角構(gòu)圖的汀洲水渚圖像。如一件出土于韓國全羅北道扶安郡保安面柳川里窯址的十二世紀高麗青瓷蒲柳水禽紋花盆殘件，其上可見沙洲布置于一隅，坡岸列植柳樹，另一側(cè)水域之中則遍生蘆葦、蓮花。同樣出土于柳川里窯址的另一件十二世紀高麗青瓷蒲柳水禽紋花盆殘件，紋樣整體布局雖不完整，但仍可推測應(yīng)與前述出土物大致相同，右下角有沙洲、柳樹、蘆葦，左側(cè)有水草、荷塘，并有鳧鳥一對悠游于岸際水面。

另有高麗金屬器上也繪有此類型的圖像。韓國三星利厄姆美術(shù)館藏一件十二世紀高麗青銅鑲嵌蒲柳水禽紋香爐，器表可見繪有邊角構(gòu)圖的汀洲水渚圖像。該爐紋樣以銘文為界，觀者可自香爐一側(cè)見到水渚、柳樹、蘆葦置于一隅，岸際有鴛鴦一對悠游水面，另一側(cè)可見前述之柳蘆水渚位于左方，一鷺鷥單腳立于右方，回首望天。開城附近出土的一件十二世紀高麗雙鶴芭蕉紋銅鏡，工匠為配合銅鏡的圓形空間并避開中央鏡鈕，將姿態(tài)各異的一對鶴鳥置于鏡鈕下方，水渚、湖石、芭蕉則布置于左上角，鏡鈕上方刻劃成對翔鳧與鶴鳥相呼應(yīng)，留白部分散布水草，暗示大片水域存在，紋樣整體布局展現(xiàn)出一定程度的景深空間。

此外，較值得一提者為一件出水自韓國全羅南道珍島郡鳴梁海域的十二世紀高麗青瓷柳蘆荷塘水禽紋花盆。其器表四面同時具有中軸與邊角式構(gòu)圖的紋樣布局，或見沙洲居中，上置柳蘆湖石，鴛鴦悠游左右水面；或見洲渚置一隅，上列柳樹湖石；或荷蘆植于岸際一角，皆有雙鳧游于對角水面；或土坡置一隅，上有蘆草，并有荷蓮列植岸際，恰于畫面中央，鷺鷥一對分置對角，各做立坡、遨翔姿態(tài)。而此類于同一器上飾中軸式與邊角式構(gòu)圖紋飾者，亦見于時代更晚的高麗青瓷，如一件十三世紀后半期至十四世紀前半期的高麗青瓷鑲嵌蒲柳水禽紋花盆，即見器表一側(cè)以中軸式構(gòu)圖飾蘆葦雙鳧，另一側(cè)則以邊角式構(gòu)圖刻劃柳樹雙鶴，樣式描繪簡潔，線條流利明快，亦呼應(yīng)前述汀洲水渚圖像發(fā)展成定式后，紋樣趨近簡約、概取其意旨的情形。（未完待續(xù)）