宣建軍

摘 要 隨著人們對電視節(jié)目審美水平的不斷提升，電視節(jié)目拍攝制作階段所用的技術(shù)手段也在不斷更新優(yōu)化。文章以此為背景，重點探討數(shù)字特效技術(shù)在電視節(jié)目制作中的作用，以及不同類型電視節(jié)目制作中數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用方向，幫助讀者對說的特效技術(shù)形成更客觀的理解。

關(guān)鍵詞 電視節(jié)目；數(shù)字特效技術(shù)；視覺效果

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）233-0108-02

1 數(shù)字特效技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

數(shù)字特效技術(shù)最初應(yīng)用在電影領(lǐng)域中，進(jìn)行電影虛擬情節(jié)以及場景構(gòu)建，隨著技術(shù)不斷發(fā)展完善，在其他電視節(jié)目制作領(lǐng)域中也隨之展開應(yīng)用。當(dāng)前數(shù)字特效技術(shù)，可以在專業(yè)的影棚中，通過錄制后的背景切換制作，實現(xiàn)最終節(jié)目清潔中所需場景的替換。數(shù)字特效技術(shù)發(fā)展至今，已經(jīng)成為電視節(jié)目后期制作中不可缺少的補充，更是滲透到電視節(jié)目設(shè)計錄制的各個環(huán)節(jié)中，影響著電視節(jié)目的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格。當(dāng)前數(shù)字特效技術(shù)發(fā)展已經(jīng)十分成熟，利用計算機圖像技術(shù)實現(xiàn)特效場景的合成與生成，所營造特效場景十分逼真，能夠根據(jù)電視節(jié)目制作效果需求，進(jìn)行場景以及人物上的克隆。隨著技術(shù)不斷發(fā)展完善，電視節(jié)目制作中數(shù)字特效技術(shù)的制作成本也得到有效控制。

2 數(shù)字特效技術(shù)的作用

2.1 增強節(jié)目觀賞價值

數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用在電視節(jié)目制作中，節(jié)目觀賞價值能夠得到明顯提升，采用正常拍攝技術(shù)手法，很難營造出震撼的大場景，即使通過現(xiàn)場布置，采用正常拍攝手法制作，大場景的造價成本也十分高昂。而利用數(shù)字特效技術(shù)，便能夠輕松營造出宏偉壯觀的節(jié)目場景，虛擬與現(xiàn)實場景之間的交互換以及融合，最能夠刺激觀眾感官視覺，在特效技術(shù)營造出的虛擬場景補充作用下，可以使得節(jié)目整體內(nèi)容更具有畫面感官上的意境。電視節(jié)目播放時間是有限的，數(shù)字特效技術(shù)具有極強的剪切、重組功能，從而促使電視節(jié)目觀看效果更加緊湊，自然在觀賞價值方面會得到明顯提升[ 1 ]。

數(shù)字特效技術(shù)作為常規(guī)電視節(jié)目錄制的補充手段，可幫助電視節(jié)目涵蓋更多的信息內(nèi)容。例如在央視著名主持人撒貝寧做主持的《撒貝寧時間》電視節(jié)目中，其中的案件現(xiàn)場模擬圖便是運用數(shù)字特效技術(shù)構(gòu)建，通過特效是主持人穿越進(jìn)入模擬空間中，以主角身份勘察現(xiàn)場，尋求證據(jù)。節(jié)目中比較有趣的環(huán)節(jié)是，主持人可以通過穿越將案件現(xiàn)場所發(fā)現(xiàn)的證物，帶到節(jié)目現(xiàn)場與觀眾共同研究。相比于傳統(tǒng)電視節(jié)目錄制技術(shù)中的主持人旁白介紹，運用數(shù)字模擬技術(shù)構(gòu)建出的這種穿越虛擬場景，更能夠滿足觀眾觀看此類電視節(jié)目過程中的探索欲望。

一部電視節(jié)目其片頭和片尾是對整個電視節(jié)目精彩故事情節(jié)的濃縮，為了彰顯出電視節(jié)目的精彩程度和制作水平，電視節(jié)目制作方都會采用大量的數(shù)字特技來對其進(jìn)行精心制作，通過畫面的虛實結(jié)合。還有就是運用數(shù)字特效技術(shù)，通過色彩變化、縮放、移動、翻轉(zhuǎn)等處理手法來處理電視節(jié)目畫面結(jié)構(gòu)，使電視節(jié)目畫面的表現(xiàn)力得到極大的豐富，給觀眾帶來了豐富的聯(lián)想和視覺感受，從而增強電視節(jié)目的觀賞性[2]。衡量電視節(jié)目的觀賞價值，不僅僅要考慮節(jié)目自身編排設(shè)計，后期特效制作也起到直觀重要的作用。應(yīng)用數(shù)字特效技術(shù)能夠幫助提升節(jié)目的視覺觀賞效果，但同時也要注意對電視節(jié)目自身主題的體現(xiàn)，避免出現(xiàn)主題混亂的問題。

2.2 提升節(jié)目傳播效果

電視節(jié)目傳播效果與電視節(jié)目觀賞性之間存在關(guān)聯(lián)，通常情況下節(jié)目的觀賞性越高，傳播效果也就越強。傳播效果主要是指單位時間內(nèi)電視節(jié)目所承載的信息量，以及節(jié)目播出過程中觀眾對信息的接受程度，通過觀看電視節(jié)目是否在觀眾心中留下深刻的印象。傳統(tǒng)電視節(jié)目制作方法中，傳播的重點內(nèi)容均以主持人旁白的模式進(jìn)行介紹，這樣雖然內(nèi)容信息量十分大，但觀眾在觀看過程中很難形成深刻的印象，并且節(jié)目制作形式的雷同性也極強，導(dǎo)致觀眾對電視節(jié)目并不能做出有效區(qū)分。針對這一情況，數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用后，能夠根據(jù)不同電視節(jié)目自身設(shè)計特征，構(gòu)建出于電視節(jié)目需要傳達(dá)的內(nèi)容相一致的虛擬場景，既能夠提升單位時間內(nèi)的信息承載量。也能避免電視節(jié)目傳播內(nèi)容過于雷同的問題，觀眾在觀看電視節(jié)目過程中，通過數(shù)字特效技術(shù)構(gòu)建出的虛擬場景，不僅能夠形成深刻的印象同時對節(jié)目中傳播的內(nèi)容也能加深理解，數(shù)字特效技術(shù)的整合功能。還能夠?qū)㈦娨暪?jié)目制作中需要承載的信息進(jìn)行融合。觀眾觀看電視節(jié)目時，也會感受到情節(jié)的飽滿性[ 3 ]。電視節(jié)目想要達(dá)到預(yù)期的傳播效果，首先要保障節(jié)目的收視率，只有觀看人數(shù)達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)，節(jié)目的傳播效果才能得到體現(xiàn)。通過數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用，電視節(jié)目在制作中能夠增強觀賞性，更多的觀眾選擇觀看，最終傳播效果也將會得到明顯提升。

除此之外，數(shù)字特效技術(shù)還具有極強的創(chuàng)造性，能夠根據(jù)不同類型電視節(jié)目地制作需求進(jìn)行技術(shù)功能選擇，數(shù)字特效技術(shù)為電視節(jié)目制作提供資源，電視節(jié)目制作后觀眾群體的評價也會有明顯提升。

3 電視節(jié)目制作中數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用

3.1 數(shù)字特效技術(shù)在影視節(jié)目中的應(yīng)用

數(shù)字特效技術(shù)在影視節(jié)目中使用最為廣泛，數(shù)字特效技術(shù)最初產(chǎn)生是為營造影視特殊效果，神話主題題材中，需要構(gòu)建大量超脫現(xiàn)實的場景環(huán)境，特效技術(shù)應(yīng)用在人物特效以及場景畫面制作中，可以形成氣勢磅礴的三維動態(tài)效果。尤其是影視節(jié)目制作中場面較大的戰(zhàn)爭場景，受人力資源等多種因素影響，并不能通過現(xiàn)實拍攝手法來實現(xiàn)戰(zhàn)爭場景的構(gòu)建，運用數(shù)字特效技術(shù)后，能夠?qū)?zhàn)爭場面中的人物進(jìn)行復(fù)制，這樣便能夠形成氣勢恢宏的戰(zhàn)爭場景。運用數(shù)字特效技術(shù)構(gòu)建出的虛擬人物，在現(xiàn)場效果上足以以假亂真。神話主題題材電影拍攝中，包含大量騰云駕霧上天入地的片段。運用數(shù)字特效技術(shù)，在特殊影棚中對這類片段進(jìn)行拍攝，便能夠輕松實現(xiàn)場景構(gòu)建[ 4 ]。

數(shù)字特效技術(shù)構(gòu)建的拍攝場景，可以將現(xiàn)實中的演員融合在其中，演員在虛擬背景中完成表演，經(jīng)過數(shù)字特效技術(shù)轉(zhuǎn)換構(gòu)件便能夠?qū)崿F(xiàn)背景場景的切入轉(zhuǎn)換，最終影視作品播放中并不會出現(xiàn)突兀的視覺問題。

3.2 數(shù)字特效技術(shù)在新聞類節(jié)目中的應(yīng)用

新聞類節(jié)目制作中，應(yīng)用數(shù)字特效技術(shù)，能夠在演播室中實現(xiàn)外景拍攝效果。拍攝過程中節(jié)目主持人利用道具完成模擬外景拍攝的動作，并在演播室中利用攝像機的位置變焦置換，進(jìn)行拍攝過程中的立體化設(shè)計。所拍攝出的前景鏡頭可以與虛擬背景融合，在數(shù)字特效技術(shù)幫助下，虛擬背景能夠模擬出室外拍攝效果，前景鏡頭便能夠轉(zhuǎn)換切入到室外環(huán)境中。轉(zhuǎn)換融合是同步進(jìn)行的，并且新聞類電視節(jié)目制作中，運用數(shù)字特效技術(shù)還能夠?qū)崿F(xiàn)主持人在不同場景之間的切換交叉，為新聞的電視節(jié)目觀眾帶來極強的三維場景視覺效果。對于一些新聞場景的還原，同樣可以應(yīng)用數(shù)字特效技術(shù)構(gòu)建實現(xiàn)，新聞類電視節(jié)目制作對數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用起步較晚，但相比于影視類節(jié)目制作。新聞電視節(jié)目對數(shù)字特效場景的虛擬程度要求并不高，其往往是對現(xiàn)實環(huán)境的模擬，并不會出現(xiàn)完全憑空虛造的場景，營造出的背景場景也更趨近于真實。

3.3 數(shù)字特效技術(shù)在自然紀(jì)實類節(jié)目中的應(yīng)用

自然紀(jì)實類節(jié)目包括野外求生、動物探索等內(nèi)容，由于所需要拍攝制作的情節(jié)中包含大量危險內(nèi)容，并不能由演員進(jìn)入到實際場景中拍攝。利用數(shù)字特效技術(shù)，則可以構(gòu)建出野外求生環(huán)境中的虛擬場景，尤其是對已經(jīng)滅絕的動物探索拍攝時，常規(guī)拍攝手法由于缺乏拍攝對象并不能正常開展。但根據(jù)影像資料以及歷史資料中記載的滅絕動物形態(tài)，再結(jié)合數(shù)字特效技術(shù)進(jìn)行構(gòu)建，可以在自然紀(jì)實類電視節(jié)目播放中，將已經(jīng)滅絕的動物再現(xiàn)在觀眾的眼前。所生活的危險自然環(huán)境，在數(shù)字特效構(gòu)建過程中，能夠進(jìn)行更為直觀的仿真調(diào)整，自然紀(jì)實類節(jié)目中，大量拍攝片段均由數(shù)字特效技術(shù)制作完成，也使得節(jié)目最終播出效果更震撼。

數(shù)字特效已經(jīng)成為電視節(jié)目制作中不可缺少的技術(shù)手段，在不同種類電視節(jié)目拍攝中也得到廣泛應(yīng)用，數(shù)字特效技術(shù)隨著計算機技術(shù)發(fā)展進(jìn)步不斷更新，未來技術(shù)發(fā)展將不斷優(yōu)化觀賞效果，降低場景構(gòu)建成本費用。

4 結(jié)論

數(shù)字特效技術(shù)在信息化時代背景下得到快速發(fā)展，也促進(jìn)我國電視節(jié)目制作領(lǐng)域取得全新進(jìn)展。當(dāng)前數(shù)字特效技術(shù)已經(jīng)成為電視節(jié)目制作中不可或缺的部分，但對于數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用，還應(yīng)該考慮節(jié)目制作的真實性，過度應(yīng)用數(shù)字特效制作，會影響到節(jié)目的人文精神體現(xiàn)。因此電視節(jié)目制作必須走出技術(shù)過度使用這個誤區(qū)，使數(shù)字特效技術(shù)和電視節(jié)目的人文內(nèi)涵完美結(jié)合，進(jìn)一步提高電視節(jié)目制作水平。

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