江傳真

摘 要：在書法作品中，圓轉(zhuǎn)筆畫的運用，猶如一把調(diào)和劑，可以使得作品的成色更為精彩。在書法作品中，如何運用圓轉(zhuǎn)的筆畫，書家需要根據(jù)不同情況而選擇，不同的運用會使作品呈現(xiàn)不一樣的效果。

關鍵詞：圓轉(zhuǎn)；用筆；草書

方與圓，各處兩極。一剛一柔，表現(xiàn)的是不同的力量之美。

書法家筆下的書寫形態(tài)是多姿的，因為個人書寫習慣的不同、性情的差異，使得筆調(diào)呈方折、圓轉(zhuǎn)或方圓并用，在這剛?cè)嶂g，各取所需。當然，這些差異的筆調(diào)是書家審美傾向在筆下的最終表達。

圓轉(zhuǎn)的用筆雖然看似比方折更來得簡單，實則不然。雖然有別于方折的用筆，省略了所應有的常規(guī)步驟。但是，要求其線條的錘煉程度要求卻來得更高。方折的用筆形態(tài)，書寫起來要求稍作停頓，運筆的力量、方向都做出了很大的變化。而圓轉(zhuǎn)的用筆，雖然力量可以一以貫之或者稍作變化，但線條的連貫性卻沒有被破壞，這就給書家對行筆的把控能力提出了很高的要求。當然，當方折的線條被圓轉(zhuǎn)的線條所取代后，字的結構及其美感也將有所變化，同樣的，書家也同樣需要在結構的再塑造性方面做足功夫。由方而圓的過程，看似愈發(fā)的變得簡潔了，但是，對于書寫者來說，要求卻沒有因此而降低。簡潔的背后，是一個更加繁復的工程量，它不是一朝一夕所能夠提煉出來的。

圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)透露出來的是一種圓潤、圓勁、圓融的視覺美感，使得作品的基調(diào)更為含蓄、溫和從容。圓轉(zhuǎn)的線條看似柔弱而無筋骨，實則筋骨蘊含其中，同樣也有力扛千鼎之勢，而有別于方折之用筆中多棱角、峭拔所呈現(xiàn)出來的硬朗之風。

在草書中，圓轉(zhuǎn)的線條無疑是運用得最多的。雖是圓轉(zhuǎn)的線條，但表現(xiàn)卻不同，不同書家的性情流露在筆下體現(xiàn)出來，線條形態(tài)也就各有千秋了。

明人王寵的草書，取法晉人亦得晉人之風韻，氣息多柔和而清雅，且有一種圓潤婉轉(zhuǎn)的情調(diào)。他的用筆均勻，不激不厲，線條的輕重、厚度也差別不大。雖然字與字之間縈繞不多，但是，在單字之間，王寵能夠善于把許多棱角的地方用一種圓轉(zhuǎn)的、潤澤的線條取而代之。且多呈自然之態(tài)，沒有火氣雜味，簡潔的線條中又帶有章草的遺韻。使得其作品中筋骨不外露，尖峭，而是充滿著含蓄質(zhì)樸、溫和圓融的氣息。

如果說王寵草書的圓轉(zhuǎn)是含蓄的，那么傅山草書的圓轉(zhuǎn)就是張揚了。

今人對傅山的認識，大多是從其“四毋”的書論主張開始的，但他的草書成就同樣也很高。他的草書取法魏晉，用筆圓轉(zhuǎn)而流暢，筆走龍蛇般，任情恣性。其筆法多用圓弧形的線條，直線卻很少，且多纏繞，少斷連。字與字之間膠著在一起，如同藤條般，纏繞得不可開交，字態(tài)各異，使欣賞著目不銜接，似有解縉的影子。這樣處理，書寫速度快了，激情隨著圓轉(zhuǎn)的線條不斷扭動纏繞而迸發(fā)出來，使得整幅作品都在律動之中跳躍。

類似傅山的這種夸張、率意的圓轉(zhuǎn)書寫，是否就是完美的呢？

草書中，最大的特點就是牽絲纏繞。但是，如果書寫時，用筆過于熟練迅疾，使得筆畫不夠厚實，則線條必將圓滑、單??；缺乏了沉重的頓挫，只是不停的纏繞再纏繞，如同亂麻一般，其提、按等都忽略的話，則筆法必將單調(diào)；圓弧線的過多運用，在字與字之間的連綿纏繞之中，相同弧形線條必將有雷同之感，通篇觀之，就少了幾分變化的姿色了。圓轉(zhuǎn)的線條運用是需要一個度的。如果缺乏了控制、變化，而“狂而無度”，那么，作品的藝術魅力就要大打折扣了。

因為圓轉(zhuǎn)的線條，使得這種類似“熱鬧”的作品是容易吸引欣賞者的眼球的，其強調(diào)視覺的沖擊力，任筆揮灑，纏繞盤曲，有如翻騰倒海之勢。但是這種“熱鬧”的作品，往往只是徒外表的渲染、張揚，而其內(nèi)在卻往往底蘊不足。

八大山人晚年的書法作品，則是有別于此類的“熱鬧”作品的，其作品外在冷峻，看似安靜，實則蘊含著強大的力量；而內(nèi)在深沉、古拙，使人細嚼而有味。造成他的書法作品有如此的藝術魅力，是離不開他獨特的用筆方法的。八大山人的用筆特點是一個漸進式的過程，其早年的字追求方勁之美。但慢慢的，越到晚年，其筆下的作品就愈發(fā)的圓潤厚實了。在他的作品中，筆畫幾乎沒有粗細之分，轉(zhuǎn)折處，多做圓轉(zhuǎn)，有時向右上方很“夸張”地做圓轉(zhuǎn)動作，這樣，筆畫的外形就多圓少方了。而且其純中鋒用筆所形成的圓轉(zhuǎn)線條，具有深沉鈍拙的厚重之感。當然，八大山人的書法作品中，并沒有因為其運用圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)而使作品變得圓滑、單薄，反而是其書寫動作愈發(fā)的沉著、從容，沒有了傅山作品中的那種狂躁氣，激昂的情緒。達到如此的境界，其作品所蘊含的生命力也就可想而知了。

當代書法展覽可謂是應接不暇。書法發(fā)展到如今，可謂是百花齊放，各種書體都得到了很大程度上的發(fā)展。對于碑與帖的學習，無疑是發(fā)展到了新的高度。從各種展覽中我們可以發(fā)現(xiàn)，作品呈現(xiàn)出的奇形怪狀，棱角極其分明的書法作品還是相對少見的，更多的是一種更為勻稱圓融，氣息典雅溫和的書法面貌，整體更為含蓄、內(nèi)斂！線條提煉的也更為干脆利落。特別是草書，評委對線條追求圓轉(zhuǎn)的取向更為偏愛，入展更多的也是諸如此類作品。這些人大多取法懷素一路，線條簡潔、干凈，呈現(xiàn)出的空靈高古的氣息格調(diào)。而對于黃庭堅的草書學習，可以發(fā)現(xiàn)，在大量的入展作品中，除了點的寫法之外，長線條的書寫也摒棄了黃在轉(zhuǎn)折處書寫的僵硬之狀，更多是以圓轉(zhuǎn)的方式代替，這樣少了許多棱角，字與字之間、作品整體看起來更為滋潤了，少了許多的火氣。這樣的作品，使人看了內(nèi)心也更為平和些。黃庭堅草書，本身就偏于扭捏造作之姿，再加上許多點的寫法，偏向于取多邊形，轉(zhuǎn)折處亦多棱角，使他的缺點更加的被放大。今人有些人取法黃庭堅，懂得去避開這些缺點，用更為圓轉(zhuǎn)的線條來沖破它原本的不和諧、不自在的地方，可謂是出自高手了。當然，這種一味地圓轉(zhuǎn)，似乎有些也不太合理?？梢钥闯?，黃庭堅的草書本身就善于運用長線條，作品許多出現(xiàn)橫沖直撞的地方，如入無人之境。過多的運用圓轉(zhuǎn)，猶如蛇掛樹一般溢于紙上，再加上書家本身在打造一幅作品上，花費過多時間，表現(xiàn)手法過于熟練。雖然作品呈現(xiàn)出來的效果，氣勢有了，對比有了，線條的精到也有了，表現(xiàn)得毫無破綻，足以打動評委，但終究還是難免讓人看了油膩。線條的質(zhì)量不過沉下去，皆是浮在紙上。

當代陶文印的創(chuàng)作，同樣形式多樣，有些人是把原本篆刻的風格照搬進去，有些是另辟蹊徑，依據(jù)陶本身的性質(zhì)特點來進行陶文印的創(chuàng)作。后者的發(fā)展，或許能為篆刻另開新境。有些陶文印的創(chuàng)作，皆作圓線條狀態(tài)，而且字的造型富有童趣，天真、爛漫、可愛。兩者之間的相互調(diào)和，亦有讓人回味的地方。作品創(chuàng)作雖然看似簡單，但以圓轉(zhuǎn)的線條為基礎，作品呈現(xiàn)的效果不覺讓人回到了倉頡造字的時代，其氣息是高古的、寧靜的、空靈的。當然，我們不免看出，若線條僅是以圓轉(zhuǎn)為基調(diào)，那么，線條的質(zhì)量或許還不夠沉穩(wěn)。如萬物之間，需要陰陽調(diào)和。那么，皆為圓轉(zhuǎn)線條的陶文印，必然是有缺陷的?；蛟S，當參以少許方筆的線條作為調(diào)和劑，這樣的印面效果想必會有更好的表現(xiàn)效果。雖然當代陶文印的創(chuàng)作經(jīng)歷的時間還不夠長，但可以想見，隨著時間的推移，會有越來越多的、富有形式化的作品呈現(xiàn)出來。

圓是要有規(guī)矩的，所謂“無規(guī)矩，則不成方圓。”在作品中，圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)是每一位書法家都繞不開的。如果書法家在作品中拋棄了圓轉(zhuǎn)線條的運用，那么，作品的效果就是極其生硬的，猶如一塊塊磚堆積起來的一堵墻，到處有棱角，顯得粗糙，使人難以靠近它。而在作品中，運用了圓轉(zhuǎn)，猶如調(diào)和劑一般，會使得作品更加滋潤、更加和諧，令欣賞者更加回味。當然，作品中，圓轉(zhuǎn)運用的多少，是沒有一個具體定數(shù)的，這需要依據(jù)具體情況具體分析。如學習行書，顏真卿的行草書，是圓轉(zhuǎn)的筆畫成分多，方筆成分少些。而對于學習金農(nóng)的行草書，方筆就多了，圓轉(zhuǎn)的筆畫所占的成分就少了，這里的圓轉(zhuǎn)筆畫是用來調(diào)節(jié)方筆的，所以，不應該過多使用。否則，圓轉(zhuǎn)筆畫運用過多就會導致金農(nóng)的行草書風貌大大降低。所以，如何恰當妥帖的運用于書法作品創(chuàng)作之中，則是我們應該去思考、實踐的。在法度之內(nèi)，做到圓中帶方，或許就是最好的答案了。

（作者單位：福建師范大學美術學院，福建 福州 350108）