一、讓《孔子》“走出去”

舞劇《孔子》，由中國(guó)歌劇舞劇院出品，2014年2月24日在國(guó)家大劇院首演推出，當(dāng)時(shí)即作為“2014年國(guó)家藝術(shù)劇院演出季”開幕大劇，于8月21日—24日在保利劇院連演4場(chǎng)。2015年獲國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助。本劇自公演以來(lái)，已演出300余場(chǎng)，吸引觀眾超45萬(wàn)人次，累計(jì)總票房過(guò)億元。同時(shí)，還出現(xiàn)如下情景：近300名“劇迷”集體身著古典禮服觀演；1300多張票23分鐘售罄；主演見(jiàn)面會(huì)上觀眾排起長(zhǎng)隊(duì)，節(jié)目?jī)?cè)、光碟簽售長(zhǎng)達(dá)100分鐘，等等。舞劇《孔子》所取得的成績(jī)，引發(fā)各界熱議?！秴⒖枷ⅰ贩Q“中國(guó)用舞劇向世界推廣孔子”，《紐約時(shí)報(bào)》稱之為“中國(guó)的文化名片”，《馬其頓日?qǐng)?bào)》稱其為“中國(guó)的奇跡”。

誠(chéng)如上述各大媒體所言，舞劇《孔子》不僅為中國(guó)觀眾提供了文化藝術(shù)精品，更希望將優(yōu)秀的中國(guó)文化以更易于接受的藝術(shù)形式推向世界，向世界講好中國(guó)故事。秉持“實(shí)踐出真知”“打磨出精品”這一理念，劇院及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在隨后的舞劇《孔子》數(shù)次巡演中，不斷修磨，不斷完善，由此開啟了“講好中國(guó)故事”的探索之路：

2014年初，舞劇《孔子》宣傳片登上美國(guó)紐約時(shí)代廣場(chǎng)納斯達(dá)克大屏幕；11月，舞劇《孔子》首次亮相世界舞臺(tái)，作為“澳大利亞·中華文化節(jié)”開幕式演出，配合20國(guó)首腦峰會(huì)活動(dòng)。2015年11月，進(jìn)行為期半個(gè)月的多國(guó)巡演，赴希臘、馬其頓、保加利亞、塞爾維亞。2016年7月，應(yīng)邀參加國(guó)際音樂(lè)節(jié)，在盧布爾雅那音樂(lè)節(jié)、艾米利亞音樂(lè)節(jié)、米特音樂(lè)節(jié)上展演。2017年1月，紐約“林肯藝術(shù)中心”、華盛頓“肯尼迪藝術(shù)中心”公演。2017年7月1日，為慶祝香港回歸祖國(guó)20周年，應(yīng)邀在紅磡體育館展演。2018年12月，沿一帶一路赴烏茲別克斯坦……

截至2019年9月，舞劇《孔子》已赴美國(guó)、日本、澳大利亞、意大利、斯洛文尼亞、希臘、馬其頓、保加利亞、塞爾維亞等十幾個(gè)國(guó)家和地區(qū)演出近40場(chǎng)。2019年12月即將赴俄羅斯圣彼得堡馬林斯基劇院演出，這是該劇繼紐約“林肯藝術(shù)中心”、華盛頓“肯尼迪藝術(shù)中心”巡演之后登上的第3個(gè)世界級(jí)藝術(shù)劇院。

二、《孔子》“走進(jìn)”海外市場(chǎng)

縱觀《孔子》海外演出歷程，“進(jìn)入世界主流劇院、面對(duì)當(dāng)?shù)刂髁饔^眾、得到主流媒體推介”是其在努力嘗試探尋并一以貫之的交流模式，正是這種模式讓舞劇《孔子》從“走出去”逐步做到“走進(jìn)去”。

以世界主流劇院為陣地，擴(kuò)大劇目的影響力。劇院是現(xiàn)代城市中重要的地標(biāo)性建筑，也是一個(gè)城市文化藝術(shù)活動(dòng)的高地。一個(gè)劇目演出的成功與否，除了主觀的藝術(shù)創(chuàng)作因素之外，客觀條件也非常值得重視，尤其是舞劇、歌劇這類綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)形式。對(duì)于外來(lái)劇目而言，選擇當(dāng)?shù)刈罹哂绊懙膭≡貉莩觯趥鞑チ陀绊懥ι现陵P(guān)重要。同樣，就中國(guó)藝術(shù)進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)而言，世界主流劇院無(wú)疑是必經(jīng)之路，這既是考驗(yàn)與挑戰(zhàn)，也是平臺(tái)與機(jī)遇。2017年，舞劇《孔子》在美國(guó)紐約“林肯藝術(shù)中心”、華盛頓“肯尼迪藝術(shù)中心”兩大國(guó)際劇院的成功上演，就是這種思路的體現(xiàn)。

以當(dāng)?shù)刂髁饔^眾為主體，樹立劇目知名度。當(dāng)?shù)刂髁饔^眾始終是文化“走進(jìn)去”的主要受眾。所謂“當(dāng)?shù)刂髁饔^眾”即指當(dāng)?shù)叵矏?ài)和關(guān)注文化藝術(shù)的普通人群。很大程度上，這個(gè)群體代表了當(dāng)?shù)氐奈幕囆g(shù)欣賞水準(zhǔn)，同時(shí)也形成了對(duì)在當(dāng)?shù)卣故镜乃囆g(shù)內(nèi)容的口碑。因此，要想中國(guó)藝術(shù)真正地走進(jìn)海外市場(chǎng)，形成海外影響力，就必須面向當(dāng)?shù)刂髁饔^眾，讓其感受中國(guó)藝術(shù)之美。舞劇《孔子》海外演出中當(dāng)?shù)赜^眾反響熱烈，如：在美國(guó)巡演時(shí)的90分鐘演出后，100分鐘的簽售中，觀眾排著長(zhǎng)隊(duì)購(gòu)買DVD和精美節(jié)目?jī)?cè)，不僅有身穿漢服的華人華僑，更有熱情追捧的美國(guó)當(dāng)?shù)赜^眾；在斯洛文尼亞首都盧布雅爾納的演出全部為商業(yè)售票，而且提早售罄，當(dāng)?shù)赜^眾購(gòu)買比重非常高。

以主流媒體推介為平臺(tái)，持續(xù)提升劇目熱度?，F(xiàn)代社會(huì)，媒體平臺(tái)的重要作用不言而喻，主流媒體則更是輿論導(dǎo)向的核心。中國(guó)藝術(shù)走進(jìn)海外市場(chǎng)，主流媒體的推介是非常重要的。《孔子》的海外巡演對(duì)此非常重視。如：在中東歐巡演期間，馬其頓和塞爾維亞電視臺(tái)購(gòu)買了轉(zhuǎn)播權(quán)，全程宣傳報(bào)道。美國(guó)演出提前一年宣傳預(yù)熱，美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》以半版篇幅配圖推介。導(dǎo)演和主演應(yīng)邀參加“美國(guó)中文電視”訪談節(jié)目“紐約會(huì)客室”，向美國(guó)觀眾及華人，分享創(chuàng)排背后的故事及心路歷程。主演們走進(jìn)當(dāng)?shù)貙W(xué)校，展示中國(guó)民族舞蹈和傳統(tǒng)文化。與此同時(shí)，中央電視臺(tái)等國(guó)內(nèi)主流媒報(bào)道170余次。這些媒體推介有效地促進(jìn)了舞劇《孔子》海外演出的持續(xù)升溫。

三、由《孔子》創(chuàng)演引發(fā)的思考

2014年10月召開的文藝工作座談會(huì)上，習(xí)近平總書記就提出殷切期望：“要向世界宣傳推介我國(guó)優(yōu)秀文化藝術(shù)，讓國(guó)外民眾在審美過(guò)程中感受魅力，加深對(duì)中華文化的認(rèn)識(shí)和理解”。近年來(lái)，中國(guó)舉辦了中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)、中國(guó)國(guó)際合唱節(jié)、絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)、海上絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)、中拉文化年等國(guó)際性文化藝術(shù)活動(dòng)；在世界許多國(guó)家成功舉辦了“中國(guó)文化周”“中國(guó)文化月”“中國(guó)文化年”等活動(dòng)，中國(guó)文化藝術(shù)受到高度關(guān)注和熱烈歡迎?！笆裁词侵袊?guó)文化”“什么是中國(guó)藝術(shù)”，整個(gè)世界都渴望聽(tīng)到、看到、感受到它。中國(guó)文化“走出去”是現(xiàn)實(shí)需要，更是大勢(shì)所趨。

然而，“走出去”易，“走進(jìn)去”難。由于文化背景的差異，很多舞臺(tái)藝術(shù)的交流僅停留在“遠(yuǎn)觀”的層面，難以實(shí)現(xiàn)互動(dòng)，積極的輸出難以消化，更難以形成深刻的影響。毋庸置疑，優(yōu)秀的文化藝術(shù)是沒(méi)有國(guó)界的，關(guān)鍵在于“供給”與“需求”之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，讓我們展示的藝術(shù)與國(guó)外需求實(shí)現(xiàn)完美的契合，讓我們的藝術(shù)精品真正走進(jìn)國(guó)外主流陣地，面對(duì)主流人群并影響其主流社會(huì)，這是需要“用事實(shí)說(shuō)話”的實(shí)踐課題。音樂(lè)、舞蹈作為舞臺(tái)藝術(shù)，是“跨文化、跨國(guó)界、跨語(yǔ)言”交流傳播最重要的藝術(shù)形式。舞劇《孔子》的海外演出，給我們帶來(lái)了對(duì)中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)如何“走進(jìn)”海外更多實(shí)踐性的思考。

第一，堅(jiān)持圍繞中心、服務(wù)大局，構(gòu)建文化“走出去”大格局。文化藝術(shù)對(duì)外交流是國(guó)家外交活動(dòng)的重要組成部分，必須堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)，自覺(jué)將黨關(guān)于文化藝術(shù)對(duì)外交流路線方針和中央決策部署落實(shí)到位，始終圍繞中心、服務(wù)大局，同時(shí)經(jīng)得起市場(chǎng)檢驗(yàn)。一方面，配合國(guó)家重要外事活動(dòng)的需要，用最精湛的技藝為重大文藝活動(dòng)服務(wù)，助力“歡樂(lè)春節(jié)”“四海同春”等國(guó)家對(duì)外文化交流品牌建設(shè)，深化與“一帶一路”沿線國(guó)家的文化藝術(shù)交流；另一方面，創(chuàng)作展現(xiàn)中國(guó)文化符號(hào)的代表性劇目。作為“中國(guó)文化符號(hào)”的“孔子”，截至2018年12月31日，中國(guó)在全球154個(gè)國(guó)家（地區(qū)）建立了548所“孔子學(xué)院”和1193個(gè)“孔子課堂”①孔子學(xué)院官方網(wǎng)站：http://www.hanban.org （2019年8月27日）。，成為中國(guó)文化對(duì)外傳播的第一平臺(tái)。舞劇《孔子》就是伴隨著全世界對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)熱潮應(yīng)運(yùn)而起的，之所以獲得如此廣泛的認(rèn)同，就在于其找到了文化交流與對(duì)話過(guò)程中存在的價(jià)值觀層面的共識(shí)。

第二，堅(jiān)持藝術(shù)精品，做到思想性與藝術(shù)性統(tǒng)一。文化藝術(shù)交流必須突出“內(nèi)容為王、藝術(shù)至上”，沒(méi)有強(qiáng)大思想內(nèi)容作支撐的舞臺(tái)作品，不管外在多么絢麗，終究只能是曇花一現(xiàn)?！犊鬃印吩趪?guó)內(nèi)外受到歡迎得益于思想內(nèi)核，其所體現(xiàn)的“仁”“禮”“信”等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓是全世界的共識(shí)，尤其是“大同”理念更成為最大響應(yīng)點(diǎn)，與習(xí)近平總書記提出的“人類命運(yùn)共同體”相呼應(yīng)。同時(shí)，藝術(shù)上追求精益求精，堅(jiān)持對(duì)音樂(lè)、舞段的不斷修磨提高，邊演邊改，日臻完美，使《孔子》在300多場(chǎng)的市場(chǎng)檢驗(yàn)中常演不衰。2019年舞劇《孔子》以交響樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演奏的方式開啟了300場(chǎng)紀(jì)念演出，交響樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)伴奏更是突破了當(dāng)下以MIDI音響為主的舞劇演出普遍“慣例”，現(xiàn)場(chǎng)伴奏賦予了民族舞劇音樂(lè)以“靈魂”，使音樂(lè)有了“溫度”。在交響樂(lè)配器的樂(lè)隊(duì)編制上，根據(jù)不同舞段的特色，加入了很多中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，如琵琶、竹笛、二胡及不同音色的打擊樂(lè)等，既展現(xiàn)了交響樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)伴奏的宏大，也通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的獨(dú)奏增加了音樂(lè)的色彩性和民族化。為再現(xiàn)春秋時(shí)期“金聲玉振”的音樂(lè)，作曲家采用鐘磬、琴瑟、笛簫等樂(lè)器競(jìng)相呈現(xiàn)。為滿足現(xiàn)代觀眾的聽(tīng)覺(jué)審美，配器方面運(yùn)用現(xiàn)代理念，將古老樂(lè)音融于現(xiàn)代和聲，讓人既領(lǐng)略了“青銅時(shí)代”的特性，也增強(qiáng)了音樂(lè)的豐富織體與厚重感。交響樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)伴奏使舞劇《孔子》在音樂(lè)藝術(shù)上更加趨于成熟。此外，《采薇》《幽蘭操》等經(jīng)典詩(shī)篇配以朗朗上口、通俗易記的旋律，具有很好的辨識(shí)度，觀眾容易識(shí)記，便于傳唱，旋律被記住了，形象被記住了，舞段就被留下了，這就是舞劇音樂(lè)的魅力。

第三，堅(jiān)持“借船出?！?，擴(kuò)展多層次多渠道交流方式。文化藝術(shù)對(duì)外交流，尤其是大型舞臺(tái)藝術(shù)作品的對(duì)外交流，是一個(gè)大工程，前期調(diào)研、策劃，中期立項(xiàng)、實(shí)施，后期評(píng)估和項(xiàng)目完善等，每個(gè)步驟都需要大量工作。目前國(guó)內(nèi)對(duì)外文化交流活動(dòng)以政府及相關(guān)機(jī)構(gòu)主導(dǎo)的居多，中國(guó)歌劇舞劇院也不例外，主要是深度參與政府部門的對(duì)外文化交流活動(dòng)，同時(shí)，也在積極尋求與社會(huì)力量的協(xié)作，擴(kuò)充合作平臺(tái)，增強(qiáng)市場(chǎng)化運(yùn)作頻次，形成多層次多渠道的交流方式，在獲得聲譽(yù)的同時(shí)獲得市場(chǎng)回報(bào)，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。2014年中東歐巡演，由國(guó)家藝術(shù)基金資助；2017年美國(guó)演出，應(yīng)中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)邀請(qǐng)；2017年日本演出，應(yīng)邀參加“孔子文化周”等。這其中既有政府主導(dǎo)，也有多元化的購(gòu)買主體，還有純商業(yè)化運(yùn)營(yíng)行為，確保最大層面地?cái)U(kuò)大《孔子》的知名度、傳播面和影響力，逐步形成政府交流、民間往來(lái)、商業(yè)運(yùn)作相得益彰的良好格局。

第四，堅(jiān)持“三個(gè)主流”，實(shí)現(xiàn)從“走出去”到“走進(jìn)去”。一直以來(lái)，華僑、華人相對(duì)集中的海外城市是開展演出和文化交流活動(dòng)的重要陣地。中國(guó)文化“走出去”在慰問(wèn)海外僑胞方面已經(jīng)碩果累累，構(gòu)筑起了溝通文化的橋梁和精神紐帶。但在做好慰問(wèn)海外僑胞工作的同時(shí)，還需要進(jìn)一步開拓主流陣地，“走進(jìn)”國(guó)外主流群體，加強(qiáng)與當(dāng)?shù)卣兔癖姷奈幕涣?，讓他們成為中?guó)跨文化交流傳播的主體，讓更多不同文化、不同背景的世界觀眾了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。舞劇《孔子》自“走出”國(guó)門以來(lái)，始終堅(jiān)持“進(jìn)入世界主流劇院、面對(duì)當(dāng)?shù)刂髁饔^眾、得到主流媒體推介”，這種模式取得了一定的成績(jī)。《孔子》的音樂(lè)、舞段在國(guó)外的“Facebook”“Youtube”等平臺(tái)被大量轉(zhuǎn)載和廣泛模仿，在美國(guó)耶魯大學(xué)、密歇根大學(xué)等組織的春節(jié)期間的晚會(huì)上，美國(guó)大學(xué)生表演舞劇《孔子》中的《采薇》，甚至還有印度版的“《采薇》舞”等，這些成為中國(guó)民族舞劇在海外市場(chǎng)難得一見(jiàn)的“現(xiàn)象級(jí)存在”。以主流劇場(chǎng)為試金石，以主流觀眾為交流對(duì)象，以主流媒體為推廣平臺(tái)，知名度提高了，影響力擴(kuò)大了，口碑產(chǎn)生了，印象留下了，這樣才能不限于“遠(yuǎn)觀”，逐步實(shí)現(xiàn)“走進(jìn)去”。

結(jié)語(yǔ)

舞劇《孔子》海外演出為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的效果？其實(shí)，答案就在于賦予中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化以“藝術(shù)性”和“生命力”，并通過(guò)適合于跨文化傳播的方式，更加貼近海外主流市場(chǎng)。舞劇《孔子》海外演出已經(jīng)交出了一份較為滿意的答卷，其成功既得益于“政府統(tǒng)籌、社會(huì)參與、官民并舉、市場(chǎng)運(yùn)作”的對(duì)外文化交流原則，又得益于中國(guó)歌劇舞劇院對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和跨文化傳播規(guī)律的深刻理解和靈活運(yùn)用。同時(shí)，舞劇《孔子》“走進(jìn)”海外市場(chǎng)時(shí)，也面臨機(jī)制不健全、過(guò)度依賴政府、資金不足、陣地較少、創(chuàng)收薄弱、傳播渠道缺乏等問(wèn)題。這些問(wèn)題具有普遍性，需要政府部門、藝術(shù)院團(tuán)等多方聚力，齊心協(xié)力共同破解難題。

世界文明豐富多樣且開放包容,舞臺(tái)藝術(shù)交流也應(yīng)是“各美其美，美美與共”。作為中國(guó)的文藝工作者，我們要做的不止是滿足世界對(duì)中國(guó)藝術(shù)的想象，還要做好對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的藝術(shù)解讀，在尊重文化多樣性的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)，用音樂(lè)、舞蹈等世界“通用語(yǔ)言”講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，使藝術(shù)的跨文化交流最終形成和諧相處、共同成長(zhǎng)的美好局面。