陳杰 黃佳佳

【摘 ? ?要】“井噴式”的信息增長，讓人們的注意力成為稀缺資源。對信息的鑒別、處理、篩選和整合的需求，也讓新聞報道方式、內(nèi)容均發(fā)生了相應變化。特別是在如何做好內(nèi)容上，講好新聞故事成了突破口。《看天下》雜志志在做“最好看的新聞雜志”， 其“特別報道”欄目在講新聞故事方面的手法值得借鑒。

【關(guān)鍵詞】看天下;新聞故事;特別報道

當下，信息數(shù)量呈現(xiàn)指數(shù)式增長的態(tài)勢，短短數(shù)十年間，人類從信息匱乏走向信息過剩。在這樣的時代背景下，新聞工作面臨著極大挑戰(zhàn)，一方面受眾獲取信息的渠道變得更加多樣，另一方面受眾的信息需求從簡單了解新聞事件中“誰”“怎么了”等基本信息轉(zhuǎn)變成為深入了解“為什么”“怎么辦”等深層次信息，受眾希望更高效快捷地獲取個性化、多樣化的信息的需求被媒體人感知，市場化期刊也應需而生，逐漸發(fā)展壯大。

《看天下》創(chuàng)刊于2005年6月，創(chuàng)刊之初的定位是高端文摘雜志。但隨著采編隊伍的壯大，雜志采取原創(chuàng)與文摘相結(jié)合的形式，突破了文摘類雜志不適合做新聞的傳統(tǒng)觀念，在紙媒普遍低迷的環(huán)境下開辟出新的發(fā)展道路。在微博、微信等新媒體發(fā)展的沖擊下，《看天下》雜志的發(fā)行量并未轉(zhuǎn)向低迷，反而呈現(xiàn)了逆增長的態(tài)勢，并被全球華文媒體BPA認證為發(fā)行量最大的新聞期刊。

一、“硬新聞”與“講故事新聞”

“時政新聞屬于‘硬新聞，在日常信息傳播中扮演著議程設置和意見領(lǐng)袖的重要角色，但其因政治性、專業(yè)性，往往難以達到使百姓與政策解讀零距離的預期傳播效果。將時政新聞進行新媒體語境的‘故事化敘述，是提升時政新聞傳播效果的必要手段。”[1]

清華大學李希光教授對講故事新聞有長期研究，他甚至將“記者”定義為“尋找故事和講故事的人”，他曾在其著作《畸變的媒體》中將硬新聞和講故事新聞進行對比總結(jié)（見上表）。

利用李希光教授的對比框架，本文梳理了《看天下》“特別報道”欄目2016年第1期到2018年第27期的文章共28篇進行分析，發(fā)現(xiàn)其文章采編手法具有明顯的故事化特點。

二、《看天下》“特別報道”的講故事方法

（一）通過人物豐富新聞事實

“新聞是‘事學，但新聞故事是‘人學。從‘人民視角進行故事化敘述，意味著記者需從時政新聞中發(fā)現(xiàn)人物、發(fā)掘人性”。[2]“特別報道”欄目十分重視“人”在新聞報道中的地位，這體現(xiàn)在兩個方面。

2017年第3期的“特別報道”《一把迷糊的槍》講述了天津老太成為“六槍老太婆”的新聞故事。對小販群體、老太家人、相關(guān)標準制定者的采訪使小販群體和老太家人的遭遇和生存狀態(tài)被更多人關(guān)注。這種充滿人情味的人物故事很容易獲得讀者的青睞;事件中各方充分表達了觀點，這種中性的表達也能引發(fā)受眾的理性思考。

（二）巧用懸念和沖突推動情節(jié)發(fā)展

環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)設置使得新聞脈絡清晰，恰到好處的情節(jié)構(gòu)架對新聞故事化也十分重要。2017年第24期“特別報道”《“絕命毒師”進京記》在標題設置上，不僅“搭車”熱門美劇“絕命毒師”，而且巧妙設置“進京”的懸念讓整篇報道讀起來更精彩，受眾順著設置的懸念逐漸了解真相，好奇心和審美趣味得到一定程度的滿足。

沖突是使事件進一步發(fā)展的契機，制造沖突是“特別報道”欄目講好新聞故事、激發(fā)受眾閱讀興趣的又一手段。本來枯燥的制毒案件在記者的筆下凝練出了好幾個沖突，如果忽略對沖突的描述，人物會顯得偏平單一、沉悶無趣又缺乏生機，事情的發(fā)展也會像流水賬一樣枯燥無聊。

（三）用接地氣的表述避免“新聞腔”

新聞報道根據(jù)體裁的不同，有許多固定的套路。如倒金字塔的消息結(jié)構(gòu)，可以保證記者講清楚事實新聞，但長期以往就會引起受眾的厭煩。新聞故事化的潮流正是為了激發(fā)受眾的閱讀興趣而產(chǎn)生的。[3]

“特別報道”欄目的選題涉及政治、經(jīng)濟、文化等多個領(lǐng)域，這就必然會涉及一些普通受眾無法輕松理解的專業(yè)信息。為保證受眾流暢的閱讀體驗，“特別報道”致力于通俗地講述新聞事實，講受眾易于理解的新聞故事。

在2017年第2期《棋神，披著“小號”上線》這篇報道中，記者專門解釋了外國媒體Scinence News的：“AlphaGo：‘Now，I am the master.”。這句話出自《星球大戰(zhàn)》，同時也是AlphaGo之前的馬甲，并且在文中又有對“master”正邪的討論，表達了人類對科技發(fā)展的擔憂。這樣的邏輯安排不僅利于受眾厘清前因后果，還能在讀故事的過程中輕松地接受信息。

（四）文字親切，視角平等

華東政法大學王若翰教授認為“要做到親切的文字首先要做到在情感上與廣大受眾接近， 以一種平等交流的心態(tài)說話”。[4]“特別報道”欄目在讓內(nèi)容故事化的同時，選題也想群眾之所想、急群眾之所急。

在2018年第6期的《互助獻血的白與黑》中，記者寫道：“2月9日被迫出倉的蒲保珍還算幸運，她的親友在微博上轉(zhuǎn)發(fā)其遭遇，呼吁無償獻血，得到了不少愛心人士的關(guān)注。2月13日下午，蒲保珍接到主治醫(yī)生的電話，告訴她將繼續(xù)進行姐供妹造血干細胞移植，準備工作已經(jīng)就緒?！庇浾咴趫蟮乐袚Q位思考，用充滿人情味的文字表達出“實際情況沒那么樂觀”，既替受訪者感到欣喜，也替其他患者擔心，引導受眾思想形成社會輿論進而解決實際問題。

（五）精選事實，突出細節(jié)

1、用典型事例挖掘深層意義

用事實說話是新聞報道最基本的要求，記者常通過選擇事實和表述順序來表達自己的觀點和立場?！疤貏e報道”欄目在用事實說話的基礎(chǔ)之上，還追求對新聞事實深層價值與意義的揭示。如2018年第7期《鹽城“扒灰”婚禮背后》就體現(xiàn)了對“父權(quán)”的反思。

2、文字精煉、多角度表現(xiàn)人物

《經(jīng)濟日報》原總編輯艾豐曾經(jīng)引用作家孫犁的話：“魯迅的小說，是白描的杰作。研究起來，他的作品，沒有過多的風景描寫，沒有過長的人物對話。對話、心理、環(huán)境和服裝，都緊緊扣在人物的行動和性格上。一切描寫敘述都在顯示人物形象，都是從情節(jié)出發(fā)，找到最為特征的表現(xiàn)?！盵5]

“特別報道”欄目文章的“好看”，主要是通過細節(jié)描寫和環(huán)境描寫，緊扣人物行動，豐富人物形象。

《看天下》原執(zhí)行主編林楚方總結(jié)雜志稿件時談到：“我們不提供那種大段的長篇意見”，不提供長篇意見并不是沒有雜志社自己的觀點，而是將觀點隱藏起來、分散開來，在稿件寫作過程中，記者觀念態(tài)度的傳達往往依靠對細節(jié)的描寫。

2016年第18期的《瘋狂的核桃 第一“核商”戰(zhàn)京城》，記者通過“老樹”“藏獒”“鐵絲網(wǎng)”描寫高利潤的行業(yè)，這樣的細節(jié)描寫幫助受眾了解事實本來面目。在文章中記者還著重提到“落灰的POS機”，暗指“文玩核桃”行業(yè)的現(xiàn)狀，避免了受眾對說教的抵觸心理，也可以有效防止記者犯主觀性的錯誤。

同時，為了使新聞故事更豐滿、更易閱讀，“特別報道”欄目的稿件注重還原甚至凸顯事實場景。在2018年第10期《富豪送別墅 村民吵翻天》中，記者還原了整個粵西小村的人際關(guān)系，富商的同族和外姓村民之間的沖突，同族之間的沖突，文中建構(gòu)了一幕幕能夠凸顯主題的場景，這種具體的描寫猶如戲劇畫面呈現(xiàn)在受眾腦海中，讓報道更具現(xiàn)場感和說服力。

結(jié)語

新聞故事化表達總體而言是傳媒消費主義文化的一小部分，是商業(yè)邏輯主導驅(qū)動下的敘述模式的消費化改變，傳媒市場化能使傳媒自我修正、實現(xiàn)資源的有效配置， 給傳媒帶來持續(xù)的活力與生機，也給受眾帶來多樣化和優(yōu)質(zhì)的信息服務。

就《看天下》雜志的發(fā)展來看，雜志很好地把握了“文摘”和“新聞”的雙重屬性?！疤貏e報道”欄目大都是原創(chuàng)文章，以新穎的視角和獨特的觀點讓其在同類雜志中獨領(lǐng)風騷，選題貼近群眾生活，內(nèi)容親切不失理性，娛樂不乏深度。

注釋：

[1][2]張宇婷，董志博，楊雨萌.時政新聞報道的故事化敘述效果探究——以兩會報道為例[J].今傳媒，2018（03）：154-155.

[3]孫曉素.新聞故事化的成因與現(xiàn)狀[J].新聞前哨，2005（Z1）：90-91.

[4]王若翰.如何加強新聞語言的感染力[J].新聞與寫作，2017（09）：94.

[5]艾豐.新聞語言的總體特色——新聞語言是一種以白描為主要特征的語言[J].新聞與寫作，2011（01）：68-69.

（作者單位：湖北大學新聞傳播學院）

責編：姚少寶