李有觀

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（1833—1897）是德國著名的作曲家和演奏家，其大部分創(chuàng)作生涯是在奧地利首都維也納度過的，是當(dāng)時音樂之都維也納的音樂領(lǐng)袖人物。約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，包括交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴獨奏曲和歌曲等，盡管其中只有四首交響曲，但他仍被稱為是貝多芬以后最偉大的交響曲作曲家之一。約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯一生未婚，有人指責(zé)他的音樂缺乏感情、從中感受不到人間的溫暖氣息。其實，勃拉姆斯不乏深情和幽默，一生中和許多音樂同行結(jié)下過很深的友情。

勃拉姆斯與舒曼夫婦

1853年，勃拉姆斯的好朋友約瑟夫·約阿希姆（1831—1907，出生于匈牙利的著名小提琴家、作曲家和指揮家）在德國舉行巡回演出時，介紹20歲的勃拉姆斯到杜塞爾多夫市去見羅伯特·舒曼（1810—1856，德國著名作曲家、音樂評論家），當(dāng)時舒曼和夫人克拉拉正居住在那里。盡管舒曼患有精神疾病，但還是真誠、熱情地接待了勃拉斯姆。在陳設(shè)簡單、樸實無華的舒曼的家里，勃拉姆斯感到非常親切又寧靜。在舒曼這位音樂大師的身旁，勃拉姆斯沒有任何拘謹(jǐn)、受約束的感覺，他十分自如地為舒曼演奏了自己創(chuàng)作的幾首作品。舒曼還沒有聽完，就非常激動地站起身來，朝門外的夫人高聲喊道：“親愛的克拉拉，快點來聽啊，這樣的音樂是你從來沒有聽到過的！”

舒曼的夫人克拉拉聽到勃拉姆斯演奏的音樂，完全被吸引住了；而舒曼則在年輕的勃拉姆斯身上，看到了自己青春的復(fù)生。

舒曼除了在口頭上稱贊勃拉姆斯，他還在自己創(chuàng)辦的《音樂新報》上發(fā)表題為《新的道路》一文，熱情地宣揚(yáng)和推崇勃拉姆斯這個德國音樂界的后起之秀。舒曼在文章中這樣寫道：

“這個年輕人名叫約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，出生于漢堡市，一直在那里默默無聞地創(chuàng)作音樂作品。可以說，他是一個使命感很強(qiáng)的人。音樂同行們歡迎他走上世界的舞臺。在這里，他可能會遇到失望和痛苦，不過他也可能遇到成功和榮譽(yù)。我們大家要熱情歡迎這位步伐豪邁的年輕人！”

舒曼的這篇文章對于勃拉姆斯具有非常重要的作用，它使默默無聞的勃拉姆斯被整個德國以及國外所知。這時的勃拉姆斯除了對舒曼充滿感激之情以外，他還清楚地認(rèn)識到自己千萬不能辜負(fù)舒曼的期望，必須以實際行動去證明像舒曼這樣的音樂大師在文章中所作的預(yù)言和結(jié)論。

離開舒曼的家以后，勃拉姆斯來到了萊比錫市，在這里他結(jié)識了不少著名的音樂家，提升了自己的音樂素養(yǎng)。

幾個月以后，舒曼由于精神病惡化而喪失了理智，甚至連妻子也認(rèn)不出了。一天，舒曼竟令人難以置信地跳入萊茵河企圖自殺，幸好被人發(fā)現(xiàn)救了起來，隨后送進(jìn)了精神病院。勃拉姆斯聽到這個消息，馬上趕到杜塞爾多夫市舒曼的家里。舒曼夫人克拉拉看到這位知恩的青年音樂家這樣誠摯地趕來看望和安慰他們，非常高興，也深受感動。舒曼后來在精神病院住了兩年多，最終在1856年7月29日去世了。在這期間，勃拉姆斯懷著深厚的感情一直陪伴在舒曼的病床旁。由此舒曼夫人克拉拉與勃拉姆斯之間結(jié)下了深厚而長期的友誼。

以后的幾年里，勃拉姆斯經(jīng)常以鋼琴家的身份在德國許多地方演奏。他多次與克拉拉（她也是一位杰出的鋼琴家）在同一場音樂會中演出，有時他單獨演奏，有時與克拉拉四手聯(lián)彈。克拉拉比自己的丈夫舒曼多活了40年，她一直與勃拉姆斯保持著經(jīng)常聯(lián)系。

勃拉姆斯與好朋友約阿希姆

勃拉姆斯創(chuàng)作了眾多的音樂作品，其中著名的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是他創(chuàng)作的唯一一部小提琴協(xié)奏曲。

這部《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的第一和第三兩個樂章，都有很多技巧頗深的獨奏部分，這并不是從小就學(xué)習(xí)鋼琴的勃拉姆斯能夠獨立完成的，實際上他得到了好朋友約瑟夫·約阿希姆的幫助。

1878年8月22日，勃拉姆斯將該《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章的手稿寄給好朋友約阿希姆（因為勃拉姆斯準(zhǔn)備由約阿希姆擔(dān)任該協(xié)奏曲的小提琴獨奏），同時附上如下說明：

“完成這個樂章，我還不清楚你需要的小提琴獨奏部分是什么。當(dāng)然，在不影響作品品質(zhì)的基礎(chǔ)上，我希望你能夠給予改進(jìn)。如果你認(rèn)為不需要再加潤飾，可以說明；如果你能夠注明那些太困難的、太笨拙的或者無法演奏的部分，我也表示衷心感激。整部協(xié)奏曲一共有四個樂章?！?/p>

不久，約阿希姆給勃拉姆斯寄來了回信：“我非常榮幸地知道你將要創(chuàng)作一部擁有四個樂章的小提琴協(xié)奏曲。該協(xié)奏曲確實有許多優(yōu)美的小提琴旋律，不過能否在音樂廳演奏仍然有待商討。我們可以利用幾天的時間一起商議嗎？”

約阿希姆起初建議，這部協(xié)奏曲能夠在圣誕節(jié)之前首演，但是在10月23日接到勃拉姆斯的來信：“我的寫作速度比較緩慢，可能無法如期首演。特別是慢板和詼諧曲兩個樂章的謬誤拙劣，更使我難以定稿。”幾個星期以后，勃拉姆斯又給約阿希姆來信說：“中間的兩個樂章完全失敗，我只好利用一個貧乏的慢板樂章來取代它們?，F(xiàn)在附上部分手稿，并且同意你對此進(jìn)行修改。明年元旦之前也可以完成管弦樂部分，使該協(xié)奏曲能夠在萊比錫演出。如果一切如愿，我希望在柏林與你見面?！?/p>

1878年底，在柏林市的國家圖書館，勃拉姆斯與約阿希姆最后商定了《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的全部手稿，一部著名的音樂作品終于在曲折的過程中問世。這部最后分為三個樂章的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》于1879年1月1日順利地在德國萊比錫首演，由約阿希姆擔(dān)任小提琴獨奏，勃拉姆斯親自指揮，演出獲得巨大成功。

在勃拉姆斯與約阿希姆為期幾個月的書信交往中，能夠看出約阿希姆對《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的直接影響主要有三個方面：1. 這部協(xié)奏曲的全部小提琴獨奏部分都是約阿希姆改進(jìn)以后才定稿的；2. 約阿希姆為這部協(xié)奏曲加入了即興演奏的部分；3. 該協(xié)奏曲的第三樂章原來只有“歡愉的快板”的說明，約阿希姆又再加上了“但是不過份活潑”的解釋。

1879年夏天，勃拉姆斯打算創(chuàng)作另一部小提琴協(xié)奏曲，并希望與約阿希姆進(jìn)行合作。然而在1880年，約阿希姆因為誤會自己的歌唱家妻子阿瑪莉·維斯與別人有不正當(dāng)關(guān)系而鬧離婚，由于勃拉姆斯支持阿瑪莉·維斯，約阿希姆很生氣，從此中斷了與勃拉姆斯的交往與聯(lián)系。得不到約阿希姆的幫助，勃拉姆斯創(chuàng)作第二部小提琴協(xié)奏曲的計劃也就胎死腹中了。

盡管勃拉姆斯與約阿希姆這兩位好朋友不歡而散，但是約阿希姆在以后的一些音樂會上仍然繼續(xù)演奏勃拉姆斯的音樂作品，因為他知道勃拉姆斯音樂的價值。

1887年，勃拉姆斯計劃創(chuàng)作一部小提琴與大提琴的二重協(xié)奏曲，然而他深感自己對弦樂器的理解不夠深入。雖然他的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》已經(jīng)獲得巨大成功，但那時是因為有約阿希姆的指導(dǎo)與幫助。而現(xiàn)在卻不同了，自己和約阿希姆中斷了交往與聯(lián)系，沒有人可以在一些具體的弦樂演奏上幫助自己，因此勃拉姆斯非常苦惱。隨后勃拉姆斯給舒曼的夫人克拉拉寫了一封信，向她講述了自己的苦惱。很快克拉拉就給勃拉姆斯回了信，她在信中說，希望勃拉姆斯能夠與約阿希姆重歸于好，這樣不論是對他個人或是對事業(yè)都大有好處。勃拉姆斯聽從了克拉拉的勸告。于是他在1887年7月給約阿希姆寄去了一張明信片，在上面勃拉姆斯寫道：“我近期準(zhǔn)備創(chuàng)作一部小提琴與大提琴的二重協(xié)奏曲，有不少技術(shù)上的問題需要請您合作，不知您的意見如何？” 在收到明信片以后，約阿希姆很快就給勃拉姆斯回了信，他在信中說道：“我非常樂意進(jìn)行合作。”這樣一來，一對朋友又重歸于好了。

有了約阿希姆的指導(dǎo)與幫助，勃拉姆斯很快就完成了《A小調(diào)小提琴與大提琴二重協(xié)奏曲》的創(chuàng)作，并且于1887年10月18日在德國科隆舉行了這部二重協(xié)奏曲的首次公演。這次的首演由約阿希姆演奏小提琴，由羅伯特·豪斯曼（德國著名的大提琴演奏家）演奏大提琴，由勃拉姆斯親自指揮。勃拉姆斯把《A小調(diào)小提琴與大提琴二重協(xié)奏曲》題獻(xiàn)給了約阿希姆，他在總譜的扉頁上寫道：“謹(jǐn)獻(xiàn)給好朋友約瑟夫·約阿希姆”。

勃拉姆斯改變了作曲家德沃夏克的命運

捷克作曲家安東寧·德沃夏克（1841—1904）于1873年結(jié)婚，他的妻子安娜是一位歌劇演員，嗓音渾厚甜美。德沃夏克與妻子相親相愛，他們一共生了6個孩子。幸福和睦的家庭為德沃夏克創(chuàng)造了安寧、舒適的寫作環(huán)境。經(jīng)過近十年的音樂實踐，德沃夏克已經(jīng)打下了堅實的創(chuàng)作基礎(chǔ)，熟練地掌握了多種創(chuàng)作音樂作品的技巧。他那蘊(yùn)藏已久的創(chuàng)作潛力得到了充分的發(fā)揮，只要一拿起筆，優(yōu)美動人的旋律就好像流之不竭的泉水一樣涌現(xiàn)出來。就這樣，他創(chuàng)作了一部又一部的音樂作品。然而，雖然德沃夏克已經(jīng)是擁有一定數(shù)量作品的作曲家，并且在國內(nèi)成功地舉行了幾場音樂會，但是他這時還沒有什么名氣，因此他的這些音樂作品出版時，第一版都是不對外公開銷售的，這樣他自然也得不到什么收入。

為了維持全家人的生活，德沃夏克只好抽出時間去教授音樂課，另外還兼任教堂的風(fēng)琴師，以求獲得一些報酬。盡管如此，收入仍然不夠全家的開支。在這樣的情況下，德沃夏克只好向奧地利一個專門資助貧困而有天賦的音樂家的機(jī)構(gòu)提出申請，希望能夠得到經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助。按照該機(jī)構(gòu)的規(guī)定，貧困音樂家遞交申請書的同時，需要附上自己創(chuàng)作的音樂作品，評委會再根據(jù)這些作品的質(zhì)量，決定是否給予經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助以及補(bǔ)助的數(shù)目。該評委會由一些德高望重的藝術(shù)家組成，其中德國著名作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯則是評委會中關(guān)鍵性的人物。德沃夏克連續(xù)幾年遞交了申請，勃拉姆斯從德沃夏克附送的音樂作品中意識到他是一位勤奮刻苦、才華橫溢、頗有作為的作曲家。勃拉姆斯在看完德沃夏克創(chuàng)作的一些音樂作品以后，激動地走來走去，許久無法平靜下來。他回憶起好朋友約阿希姆當(dāng)年將自己介紹給舒曼夫婦的情景：舒曼夫婦是那樣真誠、熱情地接待他，那樣由衷地贊賞他的作品，并極力宣揚(yáng)和推薦他，從而使他走上了成功之路。于是勃拉姆斯給他的好朋友——德國柏林市的一位著名出版家希姆洛克寫了一封信，信中說：“如果您深入了解德沃夏克的音樂作品以后，您就會像我一樣地喜歡他。這是一些優(yōu)美動人的作品，像您這樣的出版家一定會對這些作品深感興趣。任何您想得到的音樂作品，不論是歌劇、鋼琴曲還是交響曲，德沃夏克都可以寫出來。毫無疑問，他是一位卓越的音樂天才，但也是一個貧困的人。所以，我請求您特別給予關(guān)照?！?/p>

出版家希姆洛克收到勃拉姆斯的信以后，接受了他的建議，出版了德沃夏克的音樂作品，從而使德沃夏克引起全世界的重視。勃拉姆斯的這封信幫助德沃夏克擺脫了困境，使得他的命運發(fā)生了根本性的改變。

勃拉姆斯通過作品認(rèn)識了德沃夏克，而德沃夏克對勃拉姆斯充滿了感激和尊敬之情，兩人結(jié)下了深厚又長期的友誼。勃拉姆斯經(jīng)常與德沃夏克共同研究和分析音樂作品，同時中肯地指出德沃夏克作品中不足的地方。德沃夏克是一個聰明之人，在勃拉姆斯畫龍點睛的指點下，他創(chuàng)作的作品越來越成熟，日趨完美。他們倆相互關(guān)注，一起分享成功的喜悅。為了表示自己的感激之情，德沃夏克特地寫了一首《d小調(diào)四重奏》敬獻(xiàn)給勃拉姆斯，并且把勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》成功地改編為管弦樂以后敬獻(xiàn)給勃拉姆斯。在德沃夏克赴美國演出時，勃拉姆斯親自為德沃夏克的樂譜校對。

勃拉姆斯的天賦和幽默

勃拉姆斯擁有靈敏的聽覺和杰出的演奏才能。