張翼飛

【摘 要】改編自天下霸唱同名小說《鬼吹燈之精絕古城》的網(wǎng)劇，自2016年12月19日在騰訊視頻播出后，受到廣泛關(guān)注，播放量節(jié)節(jié)高升，不斷掀起網(wǎng)絡(luò)輿論高潮。截至2018年11月10日，網(wǎng)劇《鬼吹燈之精絕古城》在騰訊視頻的播放量已經(jīng)達(dá)到了49.2億，在微博超話的討論量為313萬，加上衍生出的“這才是鬼吹燈”“靳東精絕古城”“考古CP”等周邊話題，該劇覆蓋面極大?！豆泶禑糁^古城》獲得了口碑和流量的雙豐收，是一部成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品。該劇的成功也再一次將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編推上了輿論的中心，在此過程中的議題和討論可以看作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編現(xiàn)階段困境的直接反映，本文將從傳播學(xué)的角度試探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)階段的突破之路。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；影視改編；困境；突圍

中圖分類號：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0094-03

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界定

從 1997 年底榕樹下網(wǎng)站建立開始算起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到今天已有二十余年的歷史。如何定義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)概念，學(xué)術(shù)界仍然存在諸多爭議。邵燕君認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種新媒介文學(xué)，它的核心要義就在于它的網(wǎng)絡(luò)性，即一種媒介特征①。歐陽友權(quán)認(rèn)為，可以從三個(gè)層面去理解什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：第一，從廣義上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是指經(jīng)電子化處理后所有上網(wǎng)的文學(xué)作品；第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是指發(fā)布于互聯(lián)網(wǎng)上的原創(chuàng)文學(xué)，即用電腦創(chuàng)作、在互聯(lián)網(wǎng)上首發(fā)的文學(xué)作品；第三，最能體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本性的是網(wǎng)絡(luò)超文本鏈接和多媒體制作的作品，這類作品具有網(wǎng)絡(luò)的依賴性、延伸性和網(wǎng)民互動(dòng)性等特征，不能下載作媒介轉(zhuǎn)換，一旦離開了網(wǎng)絡(luò)就不能生存，這樣的作品與傳統(tǒng)印刷文學(xué)完全區(qū)分開來，因而是真正意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)②。楊新敏認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即與網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的文學(xué)。它起碼有這樣兩類：一是印刷類文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化；二是網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)。③相比較來說，筆者更加傾向于邵燕君學(xué)者的表述。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之于傳統(tǒng)文學(xué)，最重要的特征區(qū)別就是其媒介特征的不同。但是也存在這種情況：因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量高，后經(jīng)出版成為印刷品的文學(xué)作品。筆者認(rèn)為，這種后來出版的紙質(zhì)作品可稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的衍生品。故而，在筆者看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在今天可以定義為：在互聯(lián)網(wǎng)平臺上創(chuàng)作，以互聯(lián)網(wǎng)為首發(fā)展示平臺和傳播媒介，以網(wǎng)民為接受對象的一種原創(chuàng)性文學(xué)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)度過了PC時(shí)代、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，正在經(jīng)歷著IP時(shí)代。據(jù)“2017中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書”報(bào)告顯示，截至2017年12月，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶已達(dá)3.78億人，其中手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達(dá)3.44億人；中國45家重點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)站的原創(chuàng)作品總量達(dá)1646.7萬種，年新增原創(chuàng)作品233.6萬部；中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍非簽約作者達(dá)1300萬人，簽約作者約68萬人，總計(jì)約1400萬人。根據(jù)CNNIC、中商產(chǎn)業(yè)研究院的數(shù)據(jù)顯示，2018上半年全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模為4.06億人；預(yù)計(jì)2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場規(guī)模將達(dá)到80.8億元。

我們必須認(rèn)識到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展勢頭正猛。據(jù)CNNC網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶中有79.2%人愿意觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電影、電視劇，這樣的高支持率使得越來越多的制片公司選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來改編影視作品。多年的“劇本荒”終于有了破解路口。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編在新階段遇到的困境

（一）海量改編，精品稀缺

新階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在改編途徑上發(fā)生了新的變化，即“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+網(wǎng)劇”成為“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的新模式。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017年共上線229部網(wǎng)劇，2018年僅上半年，就有144部新網(wǎng)劇開播④。在這373部網(wǎng)劇中，高達(dá)約55%改編自網(wǎng)絡(luò)小說，數(shù)目驚人，可以說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打下了影視業(yè)“劇本源”的“半壁江山”。但是這些網(wǎng)文改編的網(wǎng)劇，能稱之為精品的屈指可數(shù)，比如根據(jù)樊缺小說改編的《雙世寵妃》豆瓣評分僅為6.2；天蠶土豆的《斗破蒼穹》，豆瓣評分僅為4.9，這些由網(wǎng)絡(luò)小說改編的網(wǎng)劇，雖然在流量上獲得了一些肯定，但在口碑上可以說是非常讓人憂心了?？v然也出現(xiàn)了像《鬼吹燈之精絕古城》《你好舊時(shí)光》《法醫(yī)秦明》等豆瓣評分平均在7.5以上的優(yōu)質(zhì)劇作，但也抵抗不了“低質(zhì)爛劇”的大潮涌動(dòng)。經(jīng)過梳理，我們可以認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編在新階段最大的困境為：海量改編，但精品稀缺。實(shí)際上，該困境在第三階段的發(fā)展過程中已經(jīng)初見端倪。只不過在第四階段，傳播方式更加廣泛和大眾化，而制作和出品公司只看重眼前利益，試圖用一部“大IP+大明星”來換取短暫的“大流量”，這樣的“短視”行為導(dǎo)致海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被改編，但是制作水平又難以同步，使得“海量改編，但精品稀缺”的困境凸顯。

（二）改編類型固化

我們可以看到熱播的《回到明朝當(dāng)王爺》《三生三世十里桃花》《雙世寵妃》等是古裝言情??；《誅仙青云志》《斗破蒼穹》《武動(dòng)乾坤》等是仙俠玄幻劇；《最好的我們》《校花的貼身保鏢》《致我們單純的小美好》是青春校園??；《余罪》《法醫(yī)秦明》《暗黑者》是剛興起改編熱的刑偵懸疑劇。經(jīng)過梳理，我們可以看到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編在新階段依舊存在類型固化無創(chuàng)新，且?guī)缀醪簧婕艾F(xiàn)實(shí)主義題材的改編問題。近年僅有一部《人民的名義》真正稱得上是現(xiàn)實(shí)主義題材的改編作品。眾所周知，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)興起于幻想題材。仙俠、武俠、游戲、奇幻、科幻等都屬于幻想題材，這些題材為早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛打下基礎(chǔ)。但是僅僅寄托于幻想題材，難以維持一個(gè)行業(yè)的持續(xù)發(fā)展和進(jìn)一步創(chuàng)新。與此同時(shí)，日益增長的網(wǎng)絡(luò)讀者的精神需求也無法滿足。近幾年，有很多讀者與學(xué)者對現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品提出質(zhì)疑，他們認(rèn)為現(xiàn)在的作品“劇情套路化、人物臉譜化”，嚴(yán)重阻礙了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展。作品不貼近普通百姓的日常生活，讀者在作品里找不到共鳴了。而且不從生活中尋找創(chuàng)作靈感，僅靠幻想，終有一天思源會(huì)枯竭，讀者也會(huì)出現(xiàn)審美疲勞。繼而，劇本源出現(xiàn)了枯竭，那么影視化改編作品就更難出新了。

三、從傳播學(xué)角度看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編突破之路

從傳播學(xué)的角度分析，一部像《鬼吹燈之精絕古城》一樣成功的網(wǎng)文改編網(wǎng)劇，需要做到從傳播者到傳播效果整體上的把握和運(yùn)作，本文認(rèn)為，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編在新階段的突破之路，可以從以下三個(gè)方面著手。

（一）傳播內(nèi)容：改編忠于原著，拓展改編類型

內(nèi)容貼近原著，是《鬼吹燈之精絕古城》取得成功的首要因素。

首先，熱門的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原本就自帶流量，改編成影視劇后，由原作品引發(fā)的“粉絲”追捧使得人們對剛開播的改編劇更熱衷。貼近原著能迎合原著讀者對原著文本及原著作者的忠誠度與認(rèn)可度，繼而在短時(shí)間內(nèi)獲得流量上的保證。其次，因?yàn)橛性≌f閱讀在先，讀者對于其中人物關(guān)系和場景設(shè)置都具有了特定認(rèn)知和期待，形成了一套“具有聯(lián)想關(guān)系的公認(rèn)套路”，所以，“觀眾可根據(jù)開始確認(rèn)的類型而產(chǎn)生特定的預(yù)期，從而據(jù)以確定自己對它的反應(yīng)?！雹莞木庂N近原著內(nèi)容，可以“向觀眾提供一系列所期待的快樂，調(diào)節(jié)并激活對類似文本的記憶以及對當(dāng)前文本的期待”⑥，滿足了預(yù)期受眾的文化消費(fèi)需求，方能獲取相應(yīng)的口碑認(rèn)可。

為了滿足讀者對《鬼吹燈之精絕古城》原小說驚悚、恐怖、懸疑的場景幻想和期待，劇組不惜重金趕赴多地采景。據(jù)報(bào)道，網(wǎng)劇的平均單集制作費(fèi)超過500萬。美術(shù)團(tuán)隊(duì)根據(jù)原小說中描繪的景象，將近四十多幅效果場景進(jìn)行了唯物化處理，包括劇中的水銀小孩、豬臉蝙蝠、火瓢蟲等。在人物造型上，該劇也是精益求精，盡量做到和小說描述一致。劇中“紅犼”在原著中被形容為高大威猛的“僵尸”，為了盡量還原人物，劇組特意選擇了身高2.36米的演員，經(jīng)過化妝，再經(jīng)后期特效合成完成人物造型。雖繁瑣，但最終的人物形象還是給觀眾帶來了驚喜。正是因?yàn)橹匾晫?xì)節(jié)的還原，才使得《鬼吹燈之精絕古城》這部劇一經(jīng)播出，就取得了巨大成功。而同系列《鬼吹燈》的其他電視劇和電影改編，均因?yàn)楹驮a(chǎn)生悖離而口碑不佳。

根據(jù)“2018年中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告”，從2016年開始，超過50%的立項(xiàng)作品是當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義題材。在五部委聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》、中國視協(xié)發(fā)布重點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇劇本征集等的推動(dòng)下，2018年被業(yè)界看作是“現(xiàn)實(shí)主義回歸年”?，F(xiàn)實(shí)主義題材劇作的核心特征就是“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”。現(xiàn)實(shí)主義作品能夠真實(shí)客觀地再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，謹(jǐn)慎智慧地反映時(shí)代生活；既能夠震撼觀眾內(nèi)心、豐富觀眾的精神生活，也能夠用主流價(jià)值觀引領(lǐng)時(shí)代發(fā)展的潮流。

當(dāng)下，古裝言情和校園青春題材盛行，觀眾出現(xiàn)嚴(yán)重的審美疲勞。好在2017年出現(xiàn)了一批現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇，如《生逢?duì)N爛的日子》《雞毛飛上天》《情滿四合院》《急診科醫(yī)生》等，讓觀眾欣喜。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編同樣應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展脈絡(luò)，拓展改編類型，為影視行業(yè)創(chuàng)造出更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。

（二）傳播者：制作團(tuán)隊(duì)發(fā)揮“把關(guān)人”作用

在傳播者與受眾之間，“把關(guān)人”起著重要作用。影視行業(yè)的制作和出品方需要發(fā)揮“把關(guān)人”作用，摒棄“短視”行為，將眼光放長遠(yuǎn)，致力于制作優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容呈現(xiàn)給受眾。《鬼吹燈之精絕古城》能夠未播先火，以號稱“專產(chǎn)優(yōu)質(zhì)劇作”的制作團(tuán)隊(duì)分不開。

實(shí)現(xiàn)跨行業(yè)的IP價(jià)值置換，可以認(rèn)為是當(dāng)前影視行業(yè)得以制作精品內(nèi)容的重要保證。近年來，“IP”的概念成為影視圈的高頻詞匯。在影視行業(yè)中，“IP”泛指有大量“粉絲”基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、原創(chuàng)文學(xué)或者游戲的版權(quán)。在互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展的今天，任何和網(wǎng)絡(luò)相關(guān)的產(chǎn)業(yè)都是環(huán)狀相連的。只要在鏈條上的某一點(diǎn)取得突破，就可以利用鏈條中的其他節(jié)點(diǎn)無限擴(kuò)大IP值。但是，如果一味消耗原有IP，就會(huì)出現(xiàn)斷層，無法形成良性循環(huán)?？v觀影視行業(yè)改編的這些年，出現(xiàn)了不少實(shí)現(xiàn)跨行業(yè)的IP價(jià)值置換的案例。比如《瑯琊榜》是根據(jù)海宴同名網(wǎng)絡(luò)小說改編，本身就具有IP價(jià)值。但是其前期的收視并不出彩，是在后期因其精良專業(yè)的劇作內(nèi)容而大火。其團(tuán)隊(duì)多人憑借此劇獲獎(jiǎng)，出品單位之一山東傳媒影視集團(tuán)也因此受到了觀眾的青睞。隨后，利用《瑯琊榜》制作與出品團(tuán)隊(duì)給觀眾留下的好印象，打出“山影出品，必是精品”的口號，使得后面兩部劇《溫州兩家人》《偽裝者》在播出前期就吸引了大量關(guān)注，播出后也廣受好評。這種利用制作及出品團(tuán)隊(duì)關(guān)注度進(jìn)行再生產(chǎn)的模式，就不是對自身的IP價(jià)值進(jìn)行單純消耗，而是有意識地進(jìn)行IP加強(qiáng)和置換，形成良性循環(huán)。僅僅依賴原小說IP、消費(fèi)已有人氣IP來推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的發(fā)展，僅屬于萌芽和發(fā)展時(shí)期快速吸引觀眾的方式，始終無法在新階段獲得持續(xù)發(fā)展。

《鬼吹燈之精絕古城》的出品公司之一，東陽正午陽光影視有限公司可以說是充分發(fā)揮“把關(guān)人”作用的媒介組織典范。該公司擁有一支以孔笙、侯鴻亮、李雪、孫墨龍為創(chuàng)作主體的國內(nèi)頂級制作團(tuán)隊(duì)，制作出品了《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》《溫州兩家人》《偽裝者》《外科風(fēng)云》等熱播劇。公司主創(chuàng)還曾打造過《闖關(guān)東》《生死線》《鋼鐵年代》《父母愛情》《戰(zhàn)長沙》等作品，可以說在各題材領(lǐng)域都能勝任。成功打造出“正午陽光出品IP”，故而《鬼吹燈之精絕古城》可以未播先火，播后更火。

（三）傳播策略：設(shè)置話題引起微博熱議

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇從其誕生之初就攜帶著網(wǎng)絡(luò)性，發(fā)展至今，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+網(wǎng)劇”的模式更是將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的網(wǎng)絡(luò)性推向頂峰。而僅僅借助前期小說的自帶流量顯然是不足以支撐其長久的發(fā)展。所以，需要?jiǎng)∽髦谱靼l(fā)行前期和后期，在各個(gè)環(huán)節(jié)充分利用網(wǎng)絡(luò)傳播的開放性、互動(dòng)性，通過議程設(shè)置和“意見領(lǐng)袖”的引導(dǎo)，達(dá)到最佳的傳播效果。在經(jīng)歷了報(bào)紙、廣播傳播的時(shí)代后，微博搭載著互聯(lián)網(wǎng)成為了現(xiàn)如今最有力的傳播途徑。微博不僅受眾廣而活，微博上承載的信息也具有及時(shí)傳播和更新的特點(diǎn)。微博中的受眾既是信息生產(chǎn)者，也是信息的傳播者。其“粉絲”意味著傳播面的廣度，“粉絲”愈多的博主發(fā)布的信息傳播的范圍也愈廣。對于依靠“粉絲”帶動(dòng)流量的影視行業(yè)，利用微博傳播信息成為了發(fā)展的必需品。

1.傳播基礎(chǔ)——官方微播奠定。微博營銷已經(jīng)成為影視宣傳的重要手段。一般情況下，網(wǎng)絡(luò)小說影視改編劇在立項(xiàng)或者開拍時(shí)，制作方就會(huì)在微博平臺上注冊帳號，開始對該劇進(jìn)行微博宣傳。2015年11月初，《鬼吹燈之精絕古城》剛立項(xiàng)還未開拍就開通了官微，設(shè)置了“胡八一周一見”話題，轉(zhuǎn)發(fā)男女主角動(dòng)態(tài)，以及轉(zhuǎn)發(fā)“粉絲”自制海報(bào)和視頻，以此和“粉絲”進(jìn)行互動(dòng)。開拍后，官微又在第一時(shí)間發(fā)布拍攝現(xiàn)場的信息，官微也會(huì)不時(shí)發(fā)布精美劇照以滿足“粉絲”及觀眾們的好奇心。官微的活躍度和內(nèi)容優(yōu)質(zhì)與否會(huì)直接影響沒有看過小說的觀眾對該劇的關(guān)注和期待?！豆泶禑糁^古城》的官方微博將近86.1萬的“粉絲”數(shù)，頻頻將其推上“熱搜”，達(dá)到了最佳的宣傳效果。

2.輿論風(fēng)向——意見領(lǐng)袖引導(dǎo)。微博意見領(lǐng)袖通常是影視明星或者權(quán)威的媒體機(jī)構(gòu)、精通某一領(lǐng)域的網(wǎng)絡(luò)紅人等，他們擁有自己的“粉絲”群，對網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編的傳播有著重要的引導(dǎo)作用。微博最大的特點(diǎn)是“裂變式”的信息傳播。這種“裂變”是通過轉(zhuǎn)發(fā)和點(diǎn)贊達(dá)到的。人們選擇“轉(zhuǎn)發(fā)”的源頭大多來源于可信賴的意見領(lǐng)袖?！豆泶禑糁^古城》中，胡八一的飾演者靳東和Shirley楊的飾演者陳喬恩在微博上分別擁有1400多萬和6800多萬“粉絲”。這些“粉絲”基于對原著以及偶像的喜愛，會(huì)主動(dòng)轉(zhuǎn)發(fā)官微以及參演人員發(fā)布的關(guān)于定妝照、先導(dǎo)預(yù)告片等微博。與此同時(shí)，參演人員每次發(fā)布或者轉(zhuǎn)發(fā)與《鬼吹燈之精絕古城》有關(guān)的微博都會(huì)帶上話題“網(wǎng)劇鬼吹燈”。這樣的轉(zhuǎn)發(fā)式的裂變傳播，使得“網(wǎng)劇鬼吹燈”相關(guān)話題能夠經(jīng)常出現(xiàn)在微博熱搜榜，達(dá)到最廣泛的信息傳播。

四、結(jié)語

任何藝術(shù)形式的創(chuàng)作應(yīng)該始終堅(jiān)持內(nèi)容為王。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編熱的興起，一些以影視改編為最終目的的文學(xué)創(chuàng)作開始出現(xiàn)，甚至有文學(xué)網(wǎng)站專門開設(shè)了“影視改編”專欄。我們很難說這不是受利益的驅(qū)使。利益驅(qū)使下的文學(xué)創(chuàng)作會(huì)出現(xiàn)人物類型同質(zhì)化、扁平化，劇情簡單俗套等問題。轉(zhuǎn)換到影視改編中，人物性格單一，也會(huì)出現(xiàn)劇情拖沓等問題。所以每種文藝形式要在它特定的視野范圍內(nèi)各司其職，堅(jiān)持內(nèi)容為王的原則進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。⑦比如我們都知道《瑯琊榜》《羋月傳》《花千骨》等劇是非常優(yōu)秀的，可原小說未必能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)稱得上非常優(yōu)秀。我們承認(rèn)這是一個(gè)最好的IP，但是我們不能因?yàn)樗@個(gè)IP價(jià)值最高就抬高它在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部的等級和體系。反觀，《鬼吹燈》系列、《盜墓筆記》系列等小說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域里非常優(yōu)秀的作品，但經(jīng)由它們改編的劇作質(zhì)量難稱得上優(yōu)秀。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編在不同時(shí)期會(huì)遇到不同問題，但都能迎難而上，而且越發(fā)具有活力，以不同的途徑展現(xiàn)在大家面前，儼然占據(jù)了影視領(lǐng)域和文學(xué)領(lǐng)域的半壁江山。未來我們期待出現(xiàn)更多類型、內(nèi)容更加優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品。

注釋：

①邵燕君.IP時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)[J].現(xiàn)代視聽，2017（12）.

②歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前沿問題的學(xué)術(shù)清理[J].湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2005，34（3）：96-99.

③楊新敏.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)芻議[J].文學(xué)評論，2000，（5）：87-95.

④司若，洪宜.描述與分析：中國網(wǎng)絡(luò)劇市場發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢[J].當(dāng)代電影，2018（6）.

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