李傳文

（福州外語(yǔ)外貿(mào)學(xué)院 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，福建 福州，350202）

一、概況

明代宣德年間，在富庶的蘇州、杭州等地，設(shè)計(jì)、制作與使用各類高檔漆器用品日益成為一種流行時(shí)尚，在當(dāng)時(shí)較為繁榮的江南消費(fèi)市場(chǎng)中大受歡迎，其中仿制日本“倭漆”尤其成為人們競(jìng)相購(gòu)買、收藏與使用的新寵。明代中后期，伴隨著江南地區(qū)資本主義的不斷壯大，江南市鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，蘇杭等地高檔漆器的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)更成風(fēng)氣。

這就為清代蘇州繼續(xù)設(shè)計(jì)、生產(chǎn)高檔漆器并在消費(fèi)市場(chǎng)中持續(xù)占據(jù)主導(dǎo)地位與優(yōu)勢(shì)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。逮至清初，蘇州高檔名貴漆器的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)有增無(wú)減，并在滿足本地市場(chǎng)的同時(shí)開(kāi)始為朝廷大量設(shè)計(jì)制作各類高檔御用漆器，在完成朝廷所派的舊漆器修復(fù)、改造等方面作出了很大的貢獻(xiàn)。乾隆年間，市鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)全面繁榮的蘇州和作為宮廷漆器設(shè)計(jì)生產(chǎn)中心的北京一樣，已經(jīng)發(fā)展成為全國(guó)雕漆、脫胎漆、填漆、彩漆等高檔漆器設(shè)計(jì)與生產(chǎn)的重要中心與生產(chǎn)基地。乾隆二十四年（1759），宮廷畫(huà)家徐揚(yáng)在《姑蘇繁華圖》中繪有六家漆器店，而《乾隆吳縣志》則記述蘇州漆藝興盛，“退光、明光，又剔紅、剔黑、彩漆皆精”[1]。凡此皆足可證實(shí)清乾隆年間蘇州特別在高檔漆器的設(shè)計(jì)與制作上所具有的重要地位與影響。

根據(jù)留存至今的《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》中的大量記載可知，進(jìn)入乾隆年間，蘇州為宮廷設(shè)計(jì)制作了大量各類名貴漆器用品，且多在蘇州織造署這一官府機(jī)構(gòu)的直接督管下進(jìn)行。該署董造（古代特指奉諭督造某物）皇室御用高檔漆器如雕漆、脫胎漆、描金、填漆、彩漆等類的制作及依樣復(fù)古、修復(fù)漆器等事宜①。因此，在很多時(shí)候，以皇室赍樣（漆器設(shè)計(jì)稿）為本再行生產(chǎn)或修補(bǔ)改造各類高檔漆器乃蘇州織造署的中心職責(zé)之一，它全面地反映出清宮皇室的審美趣尚。

二、依樣成造與趣味展現(xiàn)：蘇州御用高檔漆器的制作和修補(bǔ)

（一）最重要的御用高檔漆器—雕漆器制作

1.發(fā)揮地方工藝特色，彌補(bǔ)宮廷御作之不足

長(zhǎng)期以來(lái)，蘇州在設(shè)計(jì)制作高檔雕漆器方面?zhèn)鹘y(tǒng)深厚，工藝精湛，因而獨(dú)樹(shù)一幟。從直徑半寸的圓盒到精美軒昂的寶座屏風(fēng)、從生活日用到陳設(shè)供器等可謂應(yīng)有盡有，一應(yīng)俱全。清初，蘇州雕漆器的紋飾設(shè)計(jì)廣泛借鑒當(dāng)時(shí)流行的各種文人畫(huà)題材如山水、人物、花鳥(niǎo)等形象，并結(jié)合佛道故事、吉祥紋與博古紋等主題加以表現(xiàn)；同時(shí)，蘇州漆工還善于仿制宋明以來(lái)的雕漆如剔紅、剔彩等高檔品類，在仿古雕漆上幾達(dá)亂真程度（圖1）。這種顯著的地域特色為清初蘇州接手生產(chǎn)宮廷御用漆器準(zhǔn)備了扎實(shí)的技術(shù)支撐，打下了堅(jiān)實(shí)的工藝基礎(chǔ)。

清代蘇州御用雕漆器的生產(chǎn)集中于乾隆時(shí)期，此時(shí)蘇州設(shè)計(jì)制作的雕漆數(shù)量亦最多。此前，雍正時(shí)期所需雕漆等漆器多由造辦處下屬之漆作、油漆作負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)生產(chǎn)，但是，當(dāng)時(shí)造辦處下轄的漆作工場(chǎng)在某些工藝技術(shù)方面似不成熟，在雍正帝所提出的“內(nèi)廷恭造之式”②要求下亦難成造，雕漆亦不例外。譬如，在雍正朝《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》中即載有雍正帝詔令油漆作設(shè)計(jì)制作“雕漆荔枝盒”之事，只是未果：

雍正四年三月十三日油漆作，員外郎海望持出雕漆荔枝盒一件。奉旨：此盒做法甚好。著問(wèn)家內(nèi)匠役，若做得來(lái)，照此樣做幾件，將原樣擦磨收拾仍交進(jìn)。欽此。于本月二十七日收拾得雕漆荔枝盒一件，員外郎海望進(jìn)訖。[2]161

由此看來(lái)，依照“內(nèi)廷恭造之式”設(shè)計(jì)稿進(jìn)行生產(chǎn)絕非易事，此一定令雍正帝甚為沮喪。這亦正是雍正時(shí)期造辦處所制雕漆不盡完善—以致無(wú)法為皇室提供質(zhì)量上乘產(chǎn)品的原因之所在。

從另一方面來(lái)說(shuō)，這或?yàn)楹髞?lái)乾隆帝將雕漆改交具有地域傳統(tǒng)特色的蘇州作坊（工場(chǎng)）加工制作之由。從史料記載分析，乾隆以前，位于皇宮養(yǎng)心殿內(nèi)的造辦處“油漆作”應(yīng)尚未制作過(guò)成熟的雕漆器。不過(guò)，也正是從雍正時(shí)期開(kāi)始，造辦處一直在努力攻克技術(shù)難關(guān)，通過(guò)各作間的協(xié)作努力，于雍正五年（1727）終在雕漆工藝與技術(shù)上取得重要突破。是年九月，造辦處下轄的油漆作與牙作等作相互合作，在牙作作坊中成功地仿制出一件“雕朱漆小圓盒”，此盒于翌年五月制成呈進(jìn)[2]685。此后，乾隆時(shí)期又繼續(xù)傳承發(fā)展，漆作與牙作、鞍甲作等作繼續(xù)協(xié)作攻關(guān)，御用雕漆器的設(shè)計(jì)與制作水平不斷提高，顯示出乾隆朝的宮廷雕漆制作工藝已趨成熟[3]684。

2.為內(nèi)廷恭造“文雅”之式，滿足皇室獨(dú)特用器趣尚

乾隆年間，為朝廷生產(chǎn)御用高檔雕漆產(chǎn)品成為蘇州地方的中心任務(wù)之一。根據(jù)記載，乾隆時(shí)期，清宮御用的雕漆制品大部分都是由蘇州制作并進(jìn)貢的。這些御用雕漆器在造型、紋飾、結(jié)構(gòu)、款識(shí)等的設(shè)計(jì)制作上務(wù)以宮廷造辦處所提供的設(shè)計(jì)稿為圭臬而不可隨意更改或僭越。更重要的是，在宮廷差人赍樣至蘇州的設(shè)計(jì)稿中多半受到乾隆帝的直接指授與確定。而此前，雍正帝雖有指授但并未赍樣至蘇州定制。

乾隆年間，皇室對(duì)雕漆器的使用需求量大增。此時(shí)，造辦處似乎不能完全滿足皇室之需，因此，造辦處開(kāi)始將御用雕漆器的生產(chǎn)任務(wù)大量委托于蘇州。根據(jù)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》記載，乾隆年間，蘇州地方受皇室所托，承接了各類手工產(chǎn)品“活計(jì)”，除大量的雕漆制作任務(wù)之外尚有玉器、竹木、牙角雕刻等制作活計(jì)。為此，《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》中還特設(shè)“蘇州”專項(xiàng)，專述蘇州專門加工制作漆器等御用器之事。造辦處是宮廷最大的匠作總務(wù)機(jī)構(gòu)。為確保質(zhì)量，在其下派蘇州的漆器制作任務(wù)中，很多設(shè)計(jì)樣稿先由乾隆帝確認(rèn)下旨，再命造辦處“漆作”“油漆作”（當(dāng)時(shí)亦簡(jiǎn)稱“油作”）等職能部門（間有“木作”“雜活作”等亦參與其中）畫(huà)出樣稿或做出樣品（當(dāng)然，在這些定稿中有的可能為乾隆帝親自指授定稿）；其后呈御覽恩準(zhǔn)后，復(fù)遣官赍樣送往蘇州，由蘇州織造署內(nèi)匠人（官營(yíng)工場(chǎng)內(nèi)工匠）或外雇匠人依樣制作。送達(dá)蘇州后，蘇州織造署務(wù)必嚴(yán)格按皇旨加工制作，其產(chǎn)品必須符合宮廷的“內(nèi)廷恭造之式”。

在定制漆器詔令中，乾隆帝明確提出作為高檔漆器設(shè)計(jì)—雕漆器設(shè)計(jì)的美學(xué)要求：“文雅”，從而發(fā)展了雍正時(shí)期流行的“內(nèi)廷恭造之式”這一美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。乾隆帝要求蘇州制器不僅要注重實(shí)用性，而且要處處體現(xiàn)出一種美觀與感受—特別是“文雅”“雅致”之美，因?yàn)檫@是皇室特殊身份與地位的象征。其實(shí)，這一皇室審美圭臬是當(dāng)時(shí)流行于上流社會(huì)中的典型美學(xué)觀，并在當(dāng)時(shí)的瓷器、家具及園林設(shè)計(jì)等方面均有顯著體現(xiàn)，其審美主體則為皇室與文人雅士。

蘇州織造署監(jiān)制的御用雕漆產(chǎn)品主要為盒、奩、瓶、罐、碗、碟、盤(pán)等小件器設(shè)計(jì)，為體現(xiàn)皇室趣好，其造型、結(jié)構(gòu)、紋飾、選材與款識(shí)等設(shè)計(jì)與選擇均為造辦處指定和提供；同時(shí)在乾隆帝的指授下，雕漆器的尺寸、色彩、結(jié)構(gòu)與功能等的設(shè)計(jì)亦具體化。若不合格，必須及時(shí)返工，重新修改；若制作得很精美、優(yōu)雅，則多受地方或皇室的雙層嘉獎(jiǎng)。譬如，乾隆十九年（1754）十月，乾隆帝令造辦處匣作為一件“紫檀木鑲嵌箱”作設(shè)計(jì)稿。其具體要求是，在箱子上“鑲嵌去了磨平，交余省，或起松、竹、梅，或起‘文雅’稿呈覽，準(zhǔn)時(shí)做雕漆箱?！盵4]133這是一個(gè)體現(xiàn)宮廷工藝審美觀的典型實(shí)例。

從《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》的記載分析，乾隆時(shí)期，在蘇州承制雕漆的開(kāi)始時(shí)間與造辦處各作協(xié)同研制雕漆新工藝的最初時(shí)間約略相當(dāng)，蘇州地方定制御用雕漆的最早記載見(jiàn)于乾隆三年（1738）。是年四月，皇宮傳旨：“令蘇州織造海保將紅雕漆盤(pán)三件、黑雕漆盤(pán)七件、紅雕漆獸面花瓶一件、黑雕漆方盒一件、紅雕漆圓盒一件收拾見(jiàn)新。次年二月，部分盤(pán)、盒做得送京?！盵5]272交由蘇州定制雕漆的活動(dòng)一俟出現(xiàn)便開(kāi)始了系列化和大規(guī)模的生產(chǎn)。自茲厥后，皇室還先后于乾隆五年（1740）二月初七日、六年（1741）九月二十七日等時(shí)段多次交由蘇州織造署官營(yíng)工場(chǎng)，由內(nèi)工匠（內(nèi)匠人）或外雇匠人生產(chǎn)雕漆盤(pán)、盒、瓶等器[6]460，693。這足以表明乾隆對(duì)蘇州雕漆工藝、技術(shù)、質(zhì)量的高度信任和滿意。

家具制作亦是蘇州承制御用雕漆器的一個(gè)重要品種。乾隆八年（1743）十二月初九日，太監(jiān)胡世杰交洋漆香幾一件，乾隆帝遂傳旨：“照此樣著做杉木胎香幾樣一件，腿放高五寸，牙板亦放些。欽此?！鼻【拍辏?744）五月初十日，七品首領(lǐng)薩木哈將做得杉木胎方盤(pán)香幾一件持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰呈覽。以此為據(jù)，乾隆帝要求蘇州按時(shí)仿制：

圖1 蘇州地方作坊設(shè)計(jì)制作的剔彩“百子晬（碎）紋”盤(pán)

圖2 蘇州織造署制“乾隆款”脫胎漆香色地五彩西番蓮紋“佛日常明”盤(pán)

圖3 蘇州織造署承制“乾隆款”脫胎小件器“朱漆菊花瓣式”盤(pán)

圖4 “題朱漆菊花茶杯” 乾隆四十年（1775）作

圖5 蘇州織造署仿制明永樂(lè)朝脫胎“朱漆菊瓣式”圓盒

交南邊（按：蘇州。下同）雕做面子，俱雕做五彩，托泥三面要回紋錦，腿子四面要回紋錦，棖子要二面回紋錦。要特等雕做一對(duì)，趕年底要得一件，盤(pán)底長(zhǎng)刻“乾隆年制”，方刻“大吉寶案”款樣。欽此。[7]437

據(jù)載，從乾隆五年至六十年（1740-1795）這50余年間，宮中所用漆器如雕漆器除部分屬元明遺物外，其他雕漆器則多為造辦處先設(shè)計(jì)出產(chǎn)品稿，而后上呈乾隆帝，經(jīng)其審察認(rèn)可后方差人赍送蘇州依樣制作（部分乃造辦處自行生產(chǎn)）。所謂“文雅”“雅致”之規(guī)范，亦正是通過(guò)上述各類雕漆器之造型、結(jié)構(gòu)、色彩、紋飾、選材乃至款識(shí)等多方面的設(shè)計(jì)與選擇而充分展現(xiàn)出來(lái)的。

3.“文雅”趣味觀的集中展現(xiàn)—小件高檔御用雕漆器的制作

據(jù)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》記載，蘇州織造署下轄漆器作坊承擔(dān)了皇室交與的各種雕漆器生產(chǎn)任務(wù)，其中小件器如盤(pán)、瓶、罐、碗、盒、匣、杯等類的制作尤其繁重，亦為來(lái)自皇宮的最大“訂單”。其中，盒、匣、配屜板等多為盛裝玉器、九符、手卷、扳指、數(shù)珠及墨等物之具。這些小件雕漆器雖由造辦處出樣，但在一定程度上總是結(jié)合著蘇州地方的傳統(tǒng)工藝與技術(shù)特色，這從雕漆器上的海水紋、龍鳳穿花紋及百子晬（碎）紋等裝飾設(shè)計(jì)上即可看出，它們亦是蘇州地方漆器紋飾設(shè)計(jì)中的典型題材?！肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》載曰：

乾隆七年十一月初三日，太監(jiān)高玉傳旨：著海望將晬盤(pán)（或雕漆、或填漆、或龍鳳穿花）先畫(huà)樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)再寄字與織造處（按：蘇州織造署）成做。欽此。于本月二十日，司庫(kù)白世秀將做得木胎畫(huà)百子晬盤(pán)樣一件持進(jìn)，交太監(jiān)高玉呈覽。奉旨：著交圖拉照樣做紅雕漆晬盤(pán)五件，其盤(pán)上人物船只應(yīng)用五彩之處雕做五彩。于明年二三月間先趕做一件送來(lái)，其余四件陸續(xù)做得送來(lái)。

再：盤(pán)底刻“大清乾隆年制”長(zhǎng)款，下刻“百子晬盤(pán)”方字樣。欽此。[8]203

類似的記載尚有：

乾隆十八年五月初六日，太監(jiān)胡世杰交雕漆海獸圓盒一件（棉墊、木座），傳旨：著交南邊照一模一樣做雕漆圓盒二件。[9]421

海水紋、龍鳳穿花紋以及百子晬（碎）紋等紋樣設(shè)計(jì)與漆器的造型、色彩、結(jié)構(gòu)、功能等相互協(xié)調(diào)，與皇室提出的“文雅”“雅致”“精致”等特殊趣尚與審美規(guī)范相一致。現(xiàn)藏故宮的剔紅海獸紋圓盒及剔彩大吉寶案、剔彩百子晬盤(pán)等器為乾隆時(shí)蘇州織造署所督造，從中可以看出這種規(guī)范統(tǒng)一的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。

除大量制作御用盒、匣、盤(pán)、碗、花瓶等器之外，蘇州織造署還制作香幾、如意、劍架、筆、筆筒、香爐、唾盂、寶座、地平、條案和椅等用具，其量亦不在少數(shù)，涉及宮廷日常生活的方方面面。為體現(xiàn)身份與地位的特殊性，蘇州定制的雕漆器多有銘文。例如，乾隆十二年（1747）二月，皇室特地詔令蘇州織造署，“南邊現(xiàn)做雕漆活計(jì)俱要酌量地方刻款”。這種做法與當(dāng)時(shí)其他品類御用高檔漆器如填漆、描金漆、彩漆等是一致的。

不過(guò)，清宮御用雕漆器尚有部分來(lái)自于蘇州以外的其他地區(qū)，或?yàn)楦骷?jí)官員的進(jìn)貢。例如，乾隆三十四年（1769）正月初一日，總管太監(jiān)王常貴傳圣旨：“尤援世所進(jìn)太平有象雕漆桌燈一對(duì)，著伊家人送往圓明園，交總管太監(jiān)李裕，著于九洲清晏陳設(shè)?！盵10]159以象骨（牙）為飾，其精致感華美與富麗精工可謂無(wú)與倫比。

（二）御用脫胎漆器的承制與仿制

1.承制以小件器為主的高檔脫胎漆器

脫胎漆器亦為蘇州制作的重要御用漆器品種。乾隆時(shí)期，蘇州已發(fā)展成為全國(guó)脫胎漆器的中心產(chǎn)地。此時(shí)，因皇室需求量大增，由蘇州生產(chǎn)并供御的脫胎漆器數(shù)不勝數(shù)，帝王貴妃對(duì)此類華美名貴的高檔漆器愛(ài)不釋手，從而極大地帶動(dòng)了蘇州此類高檔御用漆器的生產(chǎn)。

據(jù)載，當(dāng)時(shí)，由蘇州織造署監(jiān)制的御用脫胎漆器可分為兩類，一類為依樣承制，另一類則為仿古生產(chǎn)。這些定制或仿制的脫胎漆器與雕漆器并無(wú)二致，在造型設(shè)計(jì)上亦主要為宮中所需的各類生活日用小件器如盒、奩、瓶、碗、缽、匣、盤(pán)、碟等，反映出皇室對(duì)生活日用漆器的大量需求。

但是，迄今所見(jiàn)，在乾隆朝的《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》中，有關(guān)蘇州供御脫胎漆器的記載僅見(jiàn)諸一處，這也是蘇州唯一一次供御脫胎漆器的記載。這一唯一史料記述的是，乾隆元年（1736 年）十二月，蘇州織造署依造辦處所赍發(fā)的脫胎漆器設(shè)計(jì)稿進(jìn)行制作。由造辦處做樣，交蘇州大量制作達(dá)1000 件之多。此器為“脫胎漆香色地五彩描金西番蓮紋佛日常明圓盤(pán)”，成為一種系列化的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)。

此圓盤(pán)今藏故宮，在制成后先后被置于慈寧宮花園、大佛堂（即后寢殿）等處，供這些地方使用。脫胎漆香色地五彩描金西番蓮紋佛日常明圓盤(pán)，口徑16.2cm，高3.3cm，盤(pán)敞口，鼓腹，平底，矮圈足。在工藝制作上，此盤(pán)通體先髹一層素黑漆，后以盤(pán)內(nèi)壁髹香色漆，外壁以香色漆為地，并采用彩漆描金技法作篆刻“佛日常明”四字，以西番蓮花間隔；同時(shí)在外底雙方框內(nèi)有“乾隆年制”楷書(shū)描金款（圖2）。從總體上看，此盤(pán)色彩艷麗，描金漆閃耀奪目，脫胎工藝輕巧，散發(fā)出濃厚的華貴氣息，具有濃郁的宮廷趣味。

據(jù)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》記載，此圓盤(pán)乃造辦處赍發(fā)設(shè)計(jì)稿而由蘇州織造署督造的唯一一件御用脫胎漆器。該盤(pán)先由造辦處制作木樣，而后差人赍送蘇州，令蘇州織造海保照樣成做1000 件，并于乾隆二年（1737）八月做成后送京[3]207-208。海保原為內(nèi)務(wù)府郎中，其母為雍正帝之乳母，海保以此得到世襲官職，并于雍正十三年（1735）受命出任蘇州織造?？椩焓鹬翱椩臁币宦毮宋迤饭伲渎殑?wù)相當(dāng)于欽差大臣，而實(shí)際地位則與一品大員之總督、巡撫等官相差無(wú)幾。乾隆年間，海保數(shù)次負(fù)責(zé)蘇州御用漆器的督管、監(jiān)制和成品押京工作[5]272。

2.“文雅”趣味觀之延伸—大量仿制明永樂(lè)“朱漆菊花瓣式”的脫胎漆器

乾隆朝交由蘇州生產(chǎn)的另一類脫胎漆器為仿古器，此類仿古制作乃蘇州御用脫胎漆器制作之主體。仿古漆器不同于承制漆器。此類仿古脫胎漆器特指遵照乾隆帝的旨意而仿制明代永樂(lè)時(shí)期（明成祖朱棣）的菊花瓣式盤(pán)、碟、盒、杯、盅、碗小件器為主，而以仿制菊花瓣式盤(pán)、盒類的造型與紋飾設(shè)計(jì)為最常見(jiàn)（為木胎質(zhì)），間以鐘等器仿制。從中明顯可看出乾隆帝對(duì)明初永樂(lè)年間小件器的造型與裝飾設(shè)計(jì)的厚愛(ài)，表現(xiàn)出與其“文雅”“雅致”審美觀一致的趣味（圖3）。

與雕漆定制類似，這些脫胎漆器無(wú)論是定制抑或仿制，皆有設(shè)計(jì)畫(huà)稿或仿制樣品，亦由造辦處赍達(dá)蘇州以承造，并且，蘇州承做的脫胎漆器一般皆有“乾隆年制”款識(shí)（多篆隸書(shū)填金款）。這是早在乾隆十二年二月皇帝即詔令造辦處轉(zhuǎn)達(dá)蘇州織造署的不二規(guī)矩—“南邊現(xiàn)做雕漆活計(jì)俱要酌量地方刻款”。

從乾隆三十八年（1773）起，皇室數(shù)次令蘇州織造署仿明永樂(lè)菊花式樣成做脫胎朱漆菊瓣式盤(pán)、盒等器，同時(shí)要求必須在各器外底處銘“大清乾隆仿古”楷書(shū)填金款[11]615。乾隆三十九年（1774），蘇州受命依樣承造一批“仿明御用朱漆菊瓣式”脫胎蓋碗與盤(pán)。其中，碗類皆細(xì)巧輕薄，其厚度多為0.5mm 左右。這些脫胎漆碗通體鮮紅溫潤(rùn)，光彩熠熠，在同類器物中甚為奪目。此外，在部分脫胎漆盤(pán)之盤(pán)心處則多銘乾隆帝的御制詩(shī)：“吳下髹工巧莫比，仿為或比舊還過(guò)。脫胎那用木和錫，成器奚勞琢與磨?！盵12]646

乾隆四十年（1775）二月，乾隆帝囑命蘇州依照乾隆三十九年（1774）所做的朱漆菊瓣盤(pán)定式承做脫胎朱漆菊瓣蓋盅一對(duì)，同時(shí)參照青白玉撇口碗的款式、尺寸制作脫胎朱漆菊瓣蓋碗一對(duì)，同時(shí)要求“盅、碗木胎薄厚務(wù)要與先做過(guò)菊瓣盤(pán)一樣”，顯然均為木胎制胎后再仿制。同年十一月，仿制品做成后送京，交懋勤殿再銘“乾隆年制”方款[13]621。

乾隆四十一年（1776），皇室再傳圣旨，要求蘇州仿制脫胎朱漆菊瓣式蓋碗。此碗仿明永樂(lè)式樣，敞口稍外撇，弧腹，平底，矮圈足。碗通體髹朱漆，在蓋內(nèi)及碗心髹黑漆后再以刀刻填金之法作隸書(shū)，款刻乾隆御制詩(shī)—《題朱漆菊花茶杯》（乾隆四十年即1775 年作，圖4）其詩(shī)曰：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句，裛露掇其英?！边@種附庸風(fēng)雅實(shí)乃乾隆帝一貫作派。對(duì)此，我們尚可在今天故宮所藏的歷代書(shū)畫(huà)遺作中多處瞥見(jiàn)這位風(fēng)流帝王的“御題”或“御題詩(shī)”。在《題朱漆菊花茶杯》詩(shī)寫(xiě)成后，乾隆帝再傳圣旨，囑令蘇州續(xù)做菊瓣式鐘、菊瓣式碗等脫胎漆器，并要求在器之內(nèi)底和蓋里處務(wù)必銘詩(shī)，以黑漆地填金鐫刻[13]622。同年，乾隆帝復(fù)命蘇州再作放大五分之朱漆菊瓣蓋盅二對(duì)，在盅里、蓋里以黑漆地填金并刻乾隆帝御題詩(shī)《題朱漆菊花茶杯》[14]473。

然而，乾隆四十二年（1777），由蘇州仿制的此類小件脫胎漆器的數(shù)量大增，顯示出皇室的需求量亦與日俱增。譬如，是年初，皇室傳令蘇州照朱漆菊瓣盤(pán)樣款成做朱漆菊瓣盒八件[15]182。八月底，乾隆帝詔令造辦處，將菊瓣盒底上應(yīng)刻詩(shī)句及朱漆菊花蓋盅（盅里、蓋里處）應(yīng)刻詩(shī)句圓光本文共二張發(fā)往蘇州，并囑令蘇州織造署：“嗣后成做朱漆菊瓣盒、蓋盅俱照發(fā)去本文刻字填金，其所做盒、盅或大或小俱用此詩(shī)句款式收放刻做”而不得僭越[15]227（圖5）。

表1 乾隆年間蘇州仿制明永樂(lè)“朱漆菊花瓣式”脫胎漆器設(shè)計(jì)簡(jiǎn)表

這些由蘇州仿制的明永樂(lè)“朱漆菊花瓣式”盤(pán)、盒、杯等脫胎漆器用途各異。它們被廣泛地放置于宮中各殿堂齋所，如置于“后三宮”（乾清宮、交泰殿、坤寧宮）中，或置于鏡清齋、寧壽宮、淳化軒、御花園等行宮寓所內(nèi)。除部分可作使用外，余者皆供觀賞把玩。有的朱漆菊瓣盤(pán)內(nèi)以宋錦為飾，用以盛放白玉桃式盒，以作賚賞或禮聘之物；有的朱漆菊瓣盒則陳設(shè)于宮廷齋所之臥室、寶座旁，以資乾隆“游目騁懷”。由于此類脫胎漆器小巧精致、器薄身輕，因此一旦損壞多無(wú)法修補(bǔ)，最后只能棄之不用或變價(jià)處理[16]103。

綜上所述，乾隆帝對(duì)明初永樂(lè)時(shí)期的菊花瓣式盒、盤(pán)諸器的品賞、收藏達(dá)至癡迷境地，特別是在乾隆四十二年（1777）蘇州呈現(xiàn)出大量仿制的趨勢(shì)，這是值得注意的現(xiàn)象。這是其“文雅”趣味觀之延伸，反映出宮廷工藝審美觀的獨(dú)特內(nèi)涵，亦是帝王貴妃生活趣味的形象折射。

（三）御用填漆與單色漆、描金漆、彩漆等高檔器的承制

1.從“朱漆菊花瓣式”到“荷葉式”：填漆器設(shè)計(jì)與制作中的“文雅”趣味

除雕漆與脫胎漆等重要御用高檔漆器之外，對(duì)御用填漆、單色漆、彩漆、金漆、洋漆等另類高檔器的定制也是蘇州織造署的重要職責(zé)之一，而且，據(jù)記載亦多發(fā)生于乾隆時(shí)期，由此集中反映出以乾隆帝為中心的特殊的宮廷審美觀與消費(fèi)需求。

從《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》上看，雍正至乾隆朝進(jìn)貢的御用填漆較少，其數(shù)量無(wú)法與雕漆品種相比，甚至也沒(méi)脫胎器多。事實(shí)上，在今藏北京故宮的清宮所用漆器總數(shù)與種類中，填漆數(shù)量均占少數(shù)。從迄今遺存乾隆朝御用填漆器的設(shè)計(jì)看，填漆器仍以小件器設(shè)計(jì)為主，主要包括各式盒、匣、盤(pán)、碗、碟、杯、盆、罐、案以及香幾、劍架、屏風(fēng)等器。當(dāng)時(shí)，部分填漆器由造辦處自行設(shè)計(jì)制作，部分設(shè)計(jì)稿則由皇帝親自預(yù)覽、指授并確定，而后再交造辦處發(fā)樣，由蘇州織造署督造承做。

乾隆初年，因需求量不多，與雕漆等器一樣，御用填漆器多在造辦處依樣生產(chǎn)：

乾隆五年二月初七日，太監(jiān)毛團(tuán)交：填漆四方入角盒大小三對(duì)、填漆海棠式盒一對(duì)、填漆腰圓盒一對(duì)、填漆圓盒大小七對(duì)、填漆菊瓣盒一對(duì)、填漆長(zhǎng)方入角盒五對(duì)、填漆方勝盒一對(duì)、填漆菱花盒一對(duì)、填漆六寸盤(pán)十四件、填漆菊瓣七寸盤(pán)一對(duì)、填漆菊瓣大盤(pán)一對(duì)、填漆菱花大盤(pán)一對(duì)、填漆八方大盤(pán)一對(duì)、填漆方盤(pán)一對(duì)、填漆長(zhǎng)方盤(pán)大小二對(duì)……傳旨：著照盤(pán)內(nèi)花樣、盒外花樣，按其名色，酌量底子、地杖俱刻“簽子”。（至于）應(yīng)刻何處，先貼樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)再刻。于本月十三日七品首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀將填漆盒、盤(pán)三十四樣俱按花樣貼得“名色簽子”，持進(jìn)交太監(jiān)毛團(tuán)呈覽，奉旨：準(zhǔn)照貼的簽子名色鐫刻[6]460。

此所謂“名色簽子”，是說(shuō)在每件漆器完工后不僅要銘“大清乾隆年制”年款，而且還要就漆器之“名色（漆器之造型與色彩）、底子（漆器底色與紋理）、地杖（髹漆之基層）”等鐫簡(jiǎn)潔銘文以記之。這是針對(duì)雕漆、脫胎、填漆等器的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)與要求。

由此可見(jiàn)，御用填漆器的產(chǎn)量雖少，但皇室對(duì)其設(shè)計(jì)與生產(chǎn)的高質(zhì)量要求卻絲毫不減。隨著御用漆器需求量的增加，蘇州開(kāi)始為皇室制作御用高檔填漆器且具有可靠的質(zhì)量保證。

乾隆時(shí)期，填漆家具是蘇州承制的一個(gè)重要工藝品類，蘇州承造少量填漆家具。例如：

乾隆十三年閏七月初九日，太監(jiān)胡世杰傳旨：生秋亭床上著做炕桌四張，照?qǐng)D拉做的御案一樣做填漆的；先畫(huà)樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)交南邊成做。欽此。

于本月十四日司庫(kù)白世秀將畫(huà)得炕案紙樣一張持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈覽，奉旨：照樣準(zhǔn)做四張。欽此。[17]188

據(jù)此，翌年孟夏，由蘇州織造署董造的雕漆與填漆家具被按時(shí)押送進(jìn)京：

于十四年七月初二日，司庫(kù)白世秀、達(dá)子將蘇州織造圖拉送到五彩雕填漆如意案四張持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰呈進(jìn)訖。[17]188

只是，此時(shí)蘇州成造較多的填漆器仍是盤(pán)、碗、碟、盒（果盒）、奩等宮廷御用生活與觀賞器，與雕漆器相類。自乾隆三十六年（1771）始，因皇室急需大量小件器，由蘇州定制的填漆盤(pán)類器開(kāi)始增多。值得注意的是，此種情形與蘇州受命大量仿制明永樂(lè)“朱漆菊花瓣式”小件脫胎漆器同時(shí)同步。不過(guò)，此時(shí)蘇州供御的填漆器在造型設(shè)計(jì)上又上溯至“荷葉式”—這是一種在元代的瓷器設(shè)計(jì)中尤為常見(jiàn)的造型設(shè)計(jì)。此種造型設(shè)計(jì)極富生活情趣，與同期流行的仿制明永樂(lè)“朱漆菊花瓣式”的脫胎漆器設(shè)計(jì)可謂珠聯(lián)璧合、相映成趣，二者設(shè)計(jì)均由皇室出樣，充分顯示出乾隆稱道的“文雅”工藝趣味觀及其廣泛流行性（圖6）。

此時(shí)，蘇州供御填漆器的主要品種、數(shù)量可見(jiàn)下表所示：

表2 乾隆三十六至三十七年（1771-1772）蘇州供御“荷葉式”填漆器設(shè)計(jì)一覽表[18]261

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從此表可看出，在十余年間，蘇州依樣成造了一定量的填漆器，并由內(nèi)務(wù)府大臣、庫(kù)掌、太監(jiān)、蘇州織造等各級(jí)官吏負(fù)責(zé)御供入宮，且深受乾隆帝的信賴。從“朱漆菊花瓣式”到“荷葉式”，雖然設(shè)計(jì)風(fēng)格略有不同，但“文雅”“雅致”的工藝趣味觀一以貫之，作為高檔奢華的填漆器的設(shè)計(jì)與制作亦充分地展現(xiàn)出這一根本特色。

2. 少而精的品味—單色漆、描金漆與彩漆等器的承制

乾隆時(shí)期，單色漆、描金漆、彩漆與洋漆等亦為蘇州承造的重要內(nèi)容，只不過(guò)產(chǎn)量較少。然而，這些不同品種與系列的漆器的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)在反映宮廷，特別是乾隆帝的古雅趣味方面一以貫之。品種豐富的高檔漆器的承造活動(dòng)全面充分地展現(xiàn)出宮廷御用的奢侈性，同時(shí)也足以證明皇室對(duì)蘇州高檔漆器設(shè)計(jì)與生產(chǎn)水平的充分信任。

乾隆年間，交由蘇州承造的單色漆器數(shù)量較少。單色漆器即素髹漆器，其單純簡(jiǎn)樸，物美價(jià)廉，市場(chǎng)廣闊，早在宋代即已非常流行。但因其御用性質(zhì)令蘇州地方不敢有所懈怠。見(jiàn)諸《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》所記之單色漆器者有：

乾隆十九年二月初四日，蘇州織造安寧送到紅漆邊里竹篚二件，于本月初五日交國(guó)子監(jiān)典簿白寧領(lǐng)去訖。[9]426

“篚”，乃古代盛物之竹器。顯然，這件單色漆器為竹木胎質(zhì)，在漆里與沿口處皆髹以朱漆，可謂典雅古樸。由蘇州織造署制作的這件單色竹編漆器以堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)、小巧的造型與典雅無(wú)飾的風(fēng)格反映出乾隆樸素尚簡(jiǎn)的另一種審美趣好。

自明中后期（尤指嘉靖至萬(wàn)歷年間及以后），描金漆器（金漆器）的設(shè)計(jì)、制作與消費(fèi)日益活躍，特別是在江南的蘇州、上海等地，此類具有仿制日本漆器（“倭漆”）特征的高檔漆器甚為流行。清初，在雍正朝《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》中將描金漆稱為“洋漆”或“仿洋漆”。一個(gè)“洋”字也正反映出描金漆的淵源與特征。迄今所見(jiàn)乾隆朝在蘇州承制的描金漆器較少，以下所記乃蘇州依樣制作御用描金漆史實(shí)：

乾隆二十七年正月初十日，將青玉象一件上做得挑桿木樣，畫(huà)得聯(lián)紙樣，持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：將桿子放粗些；并，樓子、挑頭、仙人桿子俱做金漆的，其寶蓋、刷子聯(lián)俱做緙絲的，做準(zhǔn)樣著色，發(fā)往蘇州安寧處成做。欽此。[19]335

下面所記的描金漆提梁盒分別制作于兩地，即盒身在造辦處設(shè)計(jì)制作，而盒蓋則要求蘇州地方依樣制作：

乾隆四十八年二月初八日，太監(jiān)厄勒里交洋漆扇式三層提梁盒一件、少盒蓋一件，傳旨：“著發(fā)往蘇州配做盒蓋一件送來(lái)。[20]633-634

有時(shí)，描金漆器的裝飾設(shè)計(jì)來(lái)自于填漆器的設(shè)計(jì)靈感：

乾隆十三年閏七月初四日，太監(jiān)胡世杰交紅漆描金菱花盒一件，隨填漆圖書(shū)匣一件，傳旨：照?qǐng)D書(shū)匣蓋上的獅子著畫(huà)在菱花盒蓋上，身上的花紋亦畫(huà)在盒的身上，照?qǐng)D書(shū)匣上花樣交南邊照樣漆做。[17]187

這就是說(shuō)，皇室要求蘇州漆工將填漆器上的紋飾（獅子、花紋）仿制到描金漆器上，這是宮廷中彌漫的另一種特殊的審美好尚。

乾隆時(shí)期，發(fā)往蘇州織造署并要求依樣承造的漆器還包括高檔彩漆器，此類御用器制作少而精，要求蘇州須按期完工。例如，乾隆三十四年（1769），皇室令造辦處將彩漆供桌和五供的紙樣畫(huà)好后發(fā)往蘇州成做，從中表明蘇州在高檔漆器的制作方面不僅技藝精湛而且品種全面。再看下例：

乾隆四十三年七月十一日，太監(jiān)厄勒里交彩油八仙人八件、彩油福祿壽仙人三件、彩漆蓮瓣托盤(pán)一件。傳旨：仙人臉像形勢(shì)樣款不好，著交同德帶去交與舒文，仍用舊胎骨另改做，照蓮瓣托盤(pán)上漆水一樣重漆見(jiàn)新，照樣再成做一份，各隨銀鍍金杯，得時(shí)交寧壽宮。欽此。[21]412

在這里，乾隆帝從造型、制胎與漆色等方面對(duì)這批彩漆器的修改、重制提出了明確的要求。綜合史料分析可知，大致在乾隆四十年（1775）以后，由蘇州承造的填漆、脫胎漆器、描金漆、單色漆及彩漆等御用高檔漆器的活計(jì)日益頻繁，雖然從總體上看數(shù)量均不多（遠(yuǎn)不及雕漆器），但是蘇州多次受領(lǐng)承造任務(wù)。

總之，乾隆時(shí)期，宮廷御用各類高檔名貴漆器的需求量有不斷增加之勢(shì)。為滿足宮廷御用及其“文雅”的審美需要，蘇州在承制、仿制雕漆、填漆、脫胎漆器以及單色、描金漆器等各類御用高檔漆器的生產(chǎn)活動(dòng)中扮演著不可或缺的角色，具有日益重要的影響，從而奠定了蘇州作為清代御用高檔漆器設(shè)計(jì)與生產(chǎn)中心（重鎮(zhèn)）的獨(dú)特地位。

（四）改制與修復(fù)御用漆器—依樣設(shè)計(jì)制作，折射宮廷雅好

乾隆三十年（1765）以后，皇室常將少量雕漆、填漆及描金漆器的半成品或修復(fù)設(shè)計(jì)稿發(fā)往蘇州織造署，要求其依樣改造、修補(bǔ)和恢復(fù)，而后再差送回皇宮（此前多由造辦處修復(fù)改造）。這表明，當(dāng)時(shí)的蘇州也是一個(gè)除宮廷造辦處以外的重要的地方御用漆器修復(fù)中心。

乾隆帝旨令蘇州織造署修補(bǔ)、改做的品種主要是雕漆、填漆與描金漆（仿洋漆）等器。從時(shí)間上看，這項(xiàng)工作最早僅由造辦處漆作及相關(guān)作坊（如漆作、油漆作、牙匠、鞍甲作等）負(fù)責(zé)，約在乾隆三十年（1765）以后，此類漆器的修復(fù)工作有所改革。此時(shí)一般先由乾隆親自審樣或確定設(shè)計(jì)稿后再差人赍發(fā)蘇州以承制。高檔漆器的修復(fù)工作是一項(xiàng)有別于新器制作的艱巨工作。其修補(bǔ)工作大致包括擦抹、打磨、刷洗以及漆里（底）和磕（裂）處的粘補(bǔ)等幾類，其中尤以磕裂處粘補(bǔ)工序?yàn)樽铍y，其工藝技術(shù)要求亦最高，而擦抹工藝則相對(duì)最易。顯然，在這些方面，蘇州地方漆器作坊具有豐富先進(jìn)的制作經(jīng)驗(yàn)，它能夠勝任皇室交予的修復(fù)任務(wù)。根據(jù)該《檔案》記載，蘇州織造署受命改正、修復(fù)的漆器種類主要是雕漆和填漆器，彩漆器僅占其中的少部分。

粘補(bǔ)與修復(fù)紋飾是改制、修復(fù)填漆器的主要工作之一，它需要工匠以嚴(yán)謹(jǐn)敬業(yè)的精神一絲不茍地加以完成。譬如，乾隆三十一年（1766）二月二十九日，太監(jiān)胡世杰上呈雕填漆三足圓盤(pán)一件，但乾隆帝對(duì)該器的紋飾設(shè)計(jì)并不滿意，而對(duì)明代宣德朝的漆器紋飾十分喜愛(ài)，要求依明代式樣對(duì)三足圓盤(pán)加以改制：

將盤(pán)內(nèi)八角花紋改做六角，先畫(huà)樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)發(fā)往蘇州；用舊胎骨照樣漆做，仍要“大明宣德年制”款。欽此。于三月初一日，催長(zhǎng)四德、筆帖式五德將雕填漆三足盤(pán)內(nèi)貼得改畫(huà)六角花紋紙樣，持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：準(zhǔn)發(fā)往蘇州，仍用舊胎骨照樣另漆做。欽此。[22]332

這樣，造辦處先作出紋飾設(shè)計(jì)的修改稿，然后再差人赍發(fā)蘇州進(jìn)行改造。此外，上節(jié)所述乾隆十三年（1748）要求漆工將填漆器上的獅子、花紋等仿制到描金漆器上亦屬此類。

在蘇州改制、修復(fù)的御用漆器中，有時(shí)以一種品種為范本，要求將其他品種改造為此品種，至于原制胎、結(jié)構(gòu)、造型與紋樣等可隨修復(fù)過(guò)程靈活設(shè)計(jì)，酌情變動(dòng)。將彩漆改造為填漆便為一例：

乾隆二十四年三月初九日，太監(jiān)胡世杰交填漆方匣一件、彩漆匣三件、影子木方匣一件（東暖閣）。傳旨：著交（蘇州織造）安寧，將填漆匣一件照舊從漆見(jiàn)新。彩漆匣三件仍用舊胎骨，照填漆方匣一樣改做填漆，其花樣酌量，匣里不必動(dòng)；再照影子木方匣大小另做填漆匣一件，一并送來(lái)。欽此。[23]616

有時(shí)，帝王貴胄的審美旨趣因一時(shí)一處而屢屢生變，其要求則多集中在紋飾與色彩設(shè)計(jì)上提出種種奢變以滿足其特殊趣味：

乾隆四十一年二月十五日，太監(jiān)胡世杰交一面玻璃螺鈿漆鐘架、一座萬(wàn)壽山、二面玻璃螺鈿漆鐘架二座（圓明園）。傳旨：著發(fā)蘇州，將螺鈿漆刮去，用舊胎骨另漆黑漆畫(huà)金花，要仿洋漆做法。[24]491

上述史料再次表明，以乾隆帝為中心的皇室不僅對(duì)明初永樂(lè)從“朱漆菊花瓣式”到“荷葉式”小件器設(shè)計(jì)仿制情有獨(dú)鐘，借以體現(xiàn)其“文雅”“雅致”工藝趣味觀，而且對(duì)明代中后期消費(fèi)市場(chǎng)中廣泛流行的“洋漆”器（尤江南蘇、杭、滬等地流行）這一外來(lái)奢侈品設(shè)計(jì)贊賞有加。

在蘇州承擔(dān)修復(fù)的御用漆器中，有的屬于意外摔壞、損裂等情況。此類情形不同于上述對(duì)紋飾、色彩與髹漆特性的根本改造和補(bǔ)綴，而需要慎重采用復(fù)雜的磕（裂）粘補(bǔ)工藝與技術(shù)精心修補(bǔ)、連綴，而絲毫不可大意處之。

在《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》中記有幾件事。乾隆二十一年（1756）正月十三日，太監(jiān)胡世杰上呈“梅李戳燈”一對(duì)，但乾隆帝發(fā)現(xiàn)其中隱現(xiàn)瑕疵，遂傳旨：“燈身座子漆水俱有爆裂處，著交蘇州織造安寧收拾好?！盵25]761看來(lái)，乾隆帝對(duì)這兩件梅李戳燈是十分珍愛(ài)的。為保險(xiǎn)起見(jiàn)，干脆直接赍發(fā)蘇州，由經(jīng)驗(yàn)豐富的蘇州漆工修復(fù)處理以求完美。另一件修補(bǔ)破損漆器之事發(fā)生于乾隆三十三年（1768）。是年十一月十八日，庫(kù)掌五德不慎失手將一件雕漆盒摔破致?lián)p。乾隆帝甚慍，遂罰扣五德俸祿六個(gè)月，并將該受損雕漆盒交造辦處修復(fù)。但在三天后，因乾隆帝對(duì)修復(fù)效果不滿意，又下旨，要求將該雕漆盒赍發(fā)蘇州加以修補(bǔ)。[26]654-657

類似的情況還出現(xiàn)于乾隆四十五年（1780）。當(dāng)時(shí)，油木作副催長(zhǎng)保恩在無(wú)意間將三件較陳舊的雕漆盒碰損，致使漆盒灰頭漆水脫落數(shù)塊，而且在盒身間出現(xiàn)了裂隙，隨即送往造辦處修復(fù)；但因“京中匠役不能收拾”，又不得不再發(fā)蘇州，要求蘇州“照舊漆顏色花樣，將損壞處收拾妥協(xié)”[27]13-15。

乾隆四十三年（1778）七月十一日，乾隆帝曾詔令蘇州織造署改造、修復(fù)一派數(shù)量較少的名貴彩漆器如“彩油八仙人”“福祿壽仙人”等，并從造型、制胎與漆色等方面對(duì)這批彩漆器的修改、重制提出了明確的要求，要求蘇州織造署按要求認(rèn)真加以修復(fù)、改正。

赍發(fā)蘇州的漆器修補(bǔ)樣品、成品與相關(guān)設(shè)計(jì)稿雖不算多，但卻要工匠們“閑邪存其誠(chéng)”，以確保漆器修補(bǔ)得完美無(wú)缺。正因?yàn)榇?，那些散布于漆里漆底等處、技術(shù)要求較高而在造辦處一時(shí)又無(wú)法修復(fù)的漆器半成品皆交由蘇州地方漆作坊承擔(dān)完成。

那么，皇室為何要將漆器的成造、修復(fù)等大量工作委托于蘇州一地，除了蘇州具有仿制、承制和修復(fù)御用漆器的技術(shù)優(yōu)勢(shì)之外，還有別的原因嗎？

這一答案見(jiàn)諸內(nèi)大臣烏雅·海望上呈乾隆的奏折之中。乾隆十年（1745）六月，烏雅·海望在呈上奏折中云：“京內(nèi)匠役不敷用，需外雇匠；一時(shí)不得巧手之人，工價(jià)甚大。南邊巧手之人甚多，工價(jià)亦小?！盵28]20此后在乾隆三十三年（1768）制作“甘珠爾經(jīng)”時(shí)提到：“經(jīng)上雕朱漆、填金經(jīng)板二百十六塊，如在造辦處成做，所需錢糧較費(fèi)，且活計(jì)不及蘇州漆飾精細(xì)節(jié)省，請(qǐng)將經(jīng)板并經(jīng)簾（簾）等俱行蘇州織造處成做?！盵22]581-590由此可見(jiàn)，皇室將漆器的設(shè)計(jì)、制作、修復(fù)與改進(jìn)等工作交由蘇州織造署完成，這不僅說(shuō)明皇室對(duì)蘇州漆工藝技術(shù)的充分信賴，而且還表明蘇州名匠云集且“精細(xì)節(jié)省”。如此高質(zhì)量而低成本的制作任務(wù)自當(dāng)非蘇州莫屬。

三、結(jié)語(yǔ)

蘇州在各類高檔名貴漆藝的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，具有深厚的歷史傳統(tǒng)。因此，蘇州作為清初宮廷御用器的設(shè)計(jì)與制作中心是當(dāng)之無(wú)愧的，與其具有悠久的工藝傳統(tǒng)密不可分。其實(shí)，乾隆年間，蘇州還大量承擔(dān)御用玉器、竹木、牙角雕刻等工藝品的制作任務(wù)，充分展現(xiàn)出自身在傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)、制作與銷售諸方面的優(yōu)勢(shì)和活力。蘇州工藝名家薈萃，技術(shù)領(lǐng)先，質(zhì)量上乘，因而深得皇室的青睞和器重。

乾隆年間，清宮御用雕漆、脫胎漆、填漆、描金漆器等高檔品除部分為造辦處下屬各作所制之外，其他則在蘇州織造署的督管下成批制作、仿制或修補(bǔ)。作為御用高檔漆器中心與“生產(chǎn)基地”，從仿制明永樂(lè)“朱漆菊花瓣式”小件器設(shè)計(jì)到仿制元代流行的“荷葉式”造型設(shè)計(jì)等，集中體現(xiàn)出以乾隆帝為中心的奢華、富麗而“文雅”的宮廷工藝趣味觀，并在上述各類高檔漆器的設(shè)計(jì)、制作或修復(fù)中得到了充分的展現(xiàn)。

注釋：

①蘇州自古絲織業(yè)發(fā)達(dá)，素為全國(guó)重要的絲織中心之一，被譽(yù)為“絲綢之府”。早在元代，統(tǒng)治者即在蘇 州設(shè)立織造局以督管絲織品生產(chǎn)事宜，明代則由太監(jiān)兼理織造事宜。清順治三年（1646），在蘇州始設(shè)總織局；康熙十三年（1674）改稱織造府（或織造署）?？椩焓鹋f址位于今蘇州帶城橋下塘（今蘇州市第十 中學(xué)西南）。織造署由內(nèi)務(wù)府派郎官掌管，督管蘇州、松江、常州三府下設(shè)之機(jī)戶、機(jī)房雇工織造、征收機(jī)稅等事務(wù)，后又附設(shè)某些器物如漆器等的設(shè)計(jì)、加工、制作與管理等活計(jì)，尤以供應(yīng)皇室需用消費(fèi)為要?jiǎng)?wù)。清代蘇州織造署與江寧、杭州二地織造署并稱為“江南三織造”。

②朱家溍．養(yǎng)心殿造辦處史料輯覽：第一輯·雍正朝[M]．北京：紫禁城出版社，2003：81．所謂“內(nèi)廷恭造之 式”，乃雍正帝為宮廷的器物設(shè)計(jì)明確提出的圭臬法則，因而不可僭越?！皟?nèi)廷恭造之式”一說(shuō)見(jiàn)之于雍正五年（1727）的一條上諭中：“雍正五年閏三月初三日，內(nèi)務(wù)府郎中海望奉上諭：朕從前著做過(guò)的活計(jì)等項(xiàng)，爾等都 該存留式樣。若不存留樣式，恐其日后再做便不得其原樣。朕看從前造辦處所造的活計(jì)好的雖少，還是內(nèi)廷恭造式樣。近來(lái)雖甚巧妙，大有外造之氣。爾等再做時(shí)不要失其內(nèi)廷恭造之式。欽此。”